別具風(fēng)姿的清照詞畢業(yè)論文

1、目 錄內(nèi)容摘要1關(guān)鍵詞1清麗婉約寫天真2情深意婉閨情訴3國破家亡嘆悲音6別具風(fēng)姿的清照詞內(nèi)容摘要詞，作為一種文學(xué)體裁形式，起于隋唐，成于兩宋。兩宋二百所年間，涌現(xiàn)出一千三百多位詞家，形成了婉約、豪放兩大風(fēng)格流派。在婉約派風(fēng)韻流轉(zhuǎn)、搖曳多姿、特點紛呈的詞家中，開始是男性作者占據(jù)詞壇?？珊髞碛幸晃慌~人異軍突起，直壓須眉，這就是被稱為“一代女詞宗”的李清照。她前期詞風(fēng)清新婉麗，筆觸細(xì)膩纏綿，后期遭受國破家亡之難，詞風(fēng)陡轉(zhuǎn)，變?yōu)榭犊瘺?，沉郁凄婉。作為風(fēng)姿別具的李清照的詞作，本文從“清麗婉約寫天真”，“情深意婉閨情訴”，“國破家亡嘆悲音”三個方面進行了賞析、評議。本文在吸收前人研究成果的基礎(chǔ)上，以獨

2、特的視角對李清照的詞作風(fēng)格進行了亦歌亦嘆式的介紹、評定。關(guān)鍵詞婉約派；清新；凄婉；沉郁。詞，作為一種文學(xué)體裁形式，起于隋唐，原是以歌酒歡宴中的燕樂配制的歌辭。詞，開始流行于詩客文士、王公貴族間的優(yōu)游酒宴，行令酬唱中，并非“正統(tǒng)”，不登大雅。其主要內(nèi)容多為歌詠男歡女愛、相思別離，其中雖也有低回懷古，邊塞征戰(zhàn)，亡國之痛的內(nèi)容，但不為主流。等到兩宋，詞，這種文學(xué)樣式，就不光是流行于行令酬唱得私人歡宴中，而可以登得大雅之堂，可以和詩分庭抗禮，公開創(chuàng)作、刊印流行了。讓我們循著詞這一文學(xué)樣式的發(fā)展脈絡(luò)，踏上兩宋詞壇，放眼望去，滿目青山，可謂遍地英雄。數(shù)不盡的名家輩出，說不盡的名篇如云；詞風(fēng)多樣、流派紛呈，

3、局勢開張，氣象恢宏，出現(xiàn)了空前繁榮鼎盛局面?？v觀兩宋，詞家達到一千三百多家，群星爭輝，各顯風(fēng)格。從宋初的令詞先手晏殊、歐陽修，到開創(chuàng)長詞慢調(diào)的柳永，再到革新詞體、開創(chuàng)詞風(fēng)的蘇軾，以及融集多重風(fēng)格的周邦彥，男性詞家占據(jù)詞壇江山。但在這眾星璀璨之中有一女詞人異軍突起，這便是縱跨兩宋，不讓須眉的史稱“一代女詞宗”【1】的李清照。在南北宋之交的李清照，可謂是杰出的女詞人。在當(dāng)時的兩宋詞壇上，乃至整個中國詞壇上也熠熠生輝。李清照前期詞作抒發(fā)青春蓬勃的少女和少婦的情懷，詞風(fēng)清新婉麗，筆觸細(xì)膩纏綿。南渡后命運遭遇迥乎逆轉(zhuǎn)，詞風(fēng)也隨之改變，以國破家亡的大悲劇為背景，抒寫了與時代不幸相交融的個人的不幸，風(fēng)格慷慨

4、悲涼，沉郁凝重。本人自幼喜愛文學(xué)，詞賦詩詞略有涉及，尤其對宋詞情有獨鐘。這些年的學(xué)習(xí)提高，使自己對宋詞的賞析能力有了一點提高，對宋詞的研究有了一定的進步。研讀了莫礪鋒、童強編著的情韻并美的宋詞，許雋超的唐宋詩詞賞析、程郁綴編著的唐詩宋詞，略讀了全宋詞，尤其是讀了李清照的漱玉詞后，對其喜愛有加，茅塞頓開。對這位縱跨兩宋，流芳千古的女詞人的詞作風(fēng)格、精髓魅力有了進一步的了解與掌握。下面，本人將帶著一顆虔誠的心對被稱為“一代女詞宗”的李清照的作品，從三個方面進行賞析。觀點、看法難免拙鈍，望大家斧正。一、清麗婉約寫天真。李清照，號易安居士，濟南人，生于北宋神宗元豐年間。父親李格非是著名的學(xué)者，散文家，

5、母親亦善文藻，李清照自幼受到良好的教育及家庭熏陶。泉城濟南，齊魯之地，歷來是文人雅士聚集之地。父親李格非又善交游，大明湖畔，趵突泉旁常有父女與同趣者流連的身影。年少的李清照即有詩名。剛剛步入青春年少的李清照，詩才敏捷，詞性勃發(fā)。每每成詞，清新淺白，妙語天成。例如她在十七歲那年的初夏所填的點絳唇，“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衫透。見有人來，襪刬金釵溜。合羞走，依門回首，卻把青梅嗅”。這首小令，僅僅四十一個字，淺白如話，別具清新韻味。詞中描寫了一位天真爛漫的少女在一個初夏的早晨，蕩完了秋千，放松一下握繩久了的發(fā)酸的纖手。濃濃的晨露，滴在將落的花瓣兒上。因玩耍出了汗，透過了薄薄的衣衫

6、。突然，看見有人走進花園來了，惹得她心驚肉跳，內(nèi)心緊張，慌張中跑向繡樓，被樹枝碰掉了金釵，甚至連襪子都跑掉了，但是她不甘心，在好奇心的驅(qū)使下想看看來人究竟是怎樣的一個人。所以，就在門旁停下了腳步，不好意思直接回頭張望，只好假裝嗅著門旁的青梅，然后偷偷地看。這首小令，可謂是李清照待字閨中，天真爛漫而又青春萌動的寫照。上片短短二十個字，白描式的勾勒出一位大家小姐在后花園中悠哉游哉地蕩著秋千，慵懶地擺弄著發(fā)酸的纖纖玉手。一個“慵”字寫出了這位少女因玩得盡興，略感疲憊的嬌弱模樣。“露濃花瘦”，極其精煉地交代了當(dāng)時的季節(jié)。下片寫這位蕩秋千的少女看見園中有人來了。詞中沒有交代來的是什么人，但從這位小姐驚慌

7、緊張，甚至慌不擇路的情形，顯然是一位男子，而且是一位青年男子。怦然心動，又不敢直視其容，只好假裝嗅著青梅來掩飾其難為情地張望。尤其下片中“合羞走，依門回首，卻把青梅嗅”，巧妙化用了李白的長干行中的“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”的詩句。生動形象地描寫出這位嬌羞少女的情態(tài)。整首小令僅有四十一個字，卻把一位天真無邪，嬌羞可人的少女的動作、心情、神態(tài)恰到好處地表現(xiàn)出來了。真是無一字閑綴，清麗婉美，用語恰當(dāng)。這首小令當(dāng)推李清照詞創(chuàng)作前期青春年少階段的代表，凸現(xiàn)作者靈動敏捷的才思及內(nèi)心對美好的情感的追求與向往?？闪钊诉z憾的是這首小令被一些詞論家認(rèn)為是他人偽作。因為李清照的漱玉詞的宋代刊本早以佚失，經(jīng)過后人不斷

8、輯錄的不過幾十首。1979年人民文學(xué)出版社出版的王仲聞李清照集校注中有存疑14首，其中就有這一首?？纱蠖鄶?shù)后代詞家及評論者都認(rèn)為這首點絳唇是李清照所作，因為這首小令的風(fēng)格、構(gòu)思、用語特點都與李清照其它詞作有異曲同工之處。再如李清照年少時期創(chuàng)作的小令如夢令：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”。這首小令寫作者一夜?jié)馑褋?，醉意仍為消盡，但多情而敏感的詞人卻關(guān)心著窗外經(jīng)過一宿風(fēng)雨的海棠花怎么樣了。傭人丫鬟卷起窗簾告訴她，海棠花還是原來樣子，但詞人憑常識，馬上感覺到這是傭人在安慰她這顆多愁善感的心。詞人知道海棠經(jīng)過一夜風(fēng)雨的襲打，必定是紅花凋零而綠葉豐盛

9、。所以詞人反問說：“知否，知否？影視綠濃花瘦。”全詞僅三十個字，但詞人卻利用簡潔地對話，巧妙地構(gòu)成一個富有戲劇性的場面，把問者情深和答者意淡置于對比之中，由此展示出女詞人對花事和春光的眷戀與愛惜，表現(xiàn)出詞人敏感多情的性格特征。全詞語言明白淺近，但用語卻極為工巧，尤其是“綠肥紅瘦”不僅當(dāng)句應(yīng)對工整，而且以“瘦”字狀海棠由繁麗而落憔悴，煉字甚精，不著痕跡，且形象逼真，充分表現(xiàn)了李清照駕馭語言的能力。以上兩首令詞可以說是李清照前期詞作中表現(xiàn)自己對人生、追求、青春夢想，由時節(jié)景色映照自身內(nèi)心青春感悟，萌動的寫照。作為一位女性，初涉人世，妙齡如花，卻能精辟用語，煉字如神，淺白入話，感悟靈動別致，真可謂奇

10、才。故而，在當(dāng)時濟南府名動一時，求婚者絡(luò)繹不絕，都以能一睹李清照芳容或得一箋詞作為榮。二、情深意婉閨情訴由于李清照麗質(zhì)慧心，詩名早成，慕求婚者甚多，最后是當(dāng)朝宰相之子趙明誠得成連理，與李清照結(jié)婚。趙明誠擅長金石書畫，文才頗高，夫婦倆可謂是情志相投，夫唱婦隨，共同流連書畫詞賦，一同?？惫偶?，唱和詩詞，生活美滿?；楹筅w明誠一方面致仕，另一方面又要進行金石書畫的鉆研，故時有離家在外考證古碑，臨摹拓帖，交流畫藝。李清照常會一人在家，思念便是詞人精神活動的主題。丈夫辭親遠(yuǎn)游，偶有書信來往，尺素情長。期待、掛念、相思交融在一起構(gòu)成了李清照婚后很長一段時間的詞作主題。加之李清照才思敏捷靈動，富有敏感的洞察力

11、、想象力，使李清照這一時期的詞作的情深意婉的風(fēng)格大大彰顯。例如詞人填的一剪梅：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭卻上心頭。”這首詞上篇寫的是紅蓮已殘，天泛涼意，竹席冰冷，輕輕解開輕羅衣衫，獨在舟中，獨自一人泛舟遣悶，空中大雁飛過，是否捎來錦書，傳來丈夫的問候?？蓢@啊，只有大雁飛過，明月映照西樓。下篇寫到：花兒獨自凋落，水自流淌，兩個人同樣受著相思的煎熬，愁緒的困擾。心中的相思之情怎么也消除不掉，無時無刻不在思念、牽掛，眉頭剛剛舒展，心里又起愁緒。詞人先寫清秋時節(jié)，紅蓮將殘，獨自一人泛舟遣悶，西樓

12、望月恨雁來無書。次寫相思情狀。盡管情人杳無音訊，但詞人身心，所愛的人和自己一樣忍受著相思之苦。言己相思，更設(shè)想愛人相思，由此把自己的思念之情表現(xiàn)得更為細(xì)膩、深入。結(jié)語八字，屬對工整，“才下”與“卻下”相對，“眉頭”與“心頭”重寫，即為形象地刻畫出一位無法化解自己相思之情的女性形象。李清照前期詞中，閨情是一大主題，但她結(jié)婚前的詞作如前面舉例所述，是充滿清新靈動，天真活潑的風(fēng)格。結(jié)婚后，詞風(fēng)日臻成熟，意境情深，用語細(xì)膩溫婉。詞中常會有一種纏綿深婉的情愫在流淌。它寫的醉花陰更是這一時期詞作風(fēng)格的范例。詞中寫道：“薄霧濃云愁永晝。瑞腦肖金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕沙廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖

13、。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹~中上篇寫愁云慘淡，薄霧籠罩著白晝，銅爐中燃著香料。重陽佳節(jié)悄然來到了，紗帳中空留玉枕，半夜了不能入睡，涼意沁透心。下篇寫在黃昏時在東園中獨自把盞。一縷香氣悄然充盈空間。不要說沒有盡興啊，可西風(fēng)吹起簾籠，面對滿園黃花，更覺自己比黃花還要形銷與影瘦。這首詞是寫丈夫遠(yuǎn)游求學(xué)，重陽佳節(jié)也不能與妻子團聚。作為妻子的作者筆蘸濃情，揮灑相思纏綿于景色，環(huán)境的感悟、映照中。重陽佳節(jié)更是思念遠(yuǎn)人的時節(jié)，但詞人并不直接寫相思，而是平淡地描寫節(jié)日中自己器具的細(xì)節(jié)，讓人從這些細(xì)節(jié)描寫中體味主人公的內(nèi)心世界：白晝百無聊賴，夜里輾轉(zhuǎn)難眠。詞人終于在傲然獨立的菊花身上看到了自己的身影

14、，她按捺不住內(nèi)心的積郁，發(fā)出了“人比黃花瘦”的感嘆。黃菊本無所謂肥瘦，但在詞人移情的作用下好像也成了多愁善感的弱女子，孤獨而傷感，與詞人同病相憐，猶如知己。無情黃花尚且因秋風(fēng)而瘦，何況多情女子滿懷相思之愁呢？宋有無名氏無夢令中有“依舊、依舊，人與綠楊具瘦”之語，李清照這首詞的結(jié)句本自這里脫出，但語義更工妙?！叭吮赛S花瘦”與前一首的“一種相思，兩處閑愁”；“才上眉頭，卻上心頭”一樣，意向鮮明生動，用語工整巧妙，如此精警的語言并非模擬者僅從鍛句煉字中可得，而是詞人具有深切的感受和敏銳的洞察所致。有人說。李清照是女人寫女人，有得天獨厚的陰柔天賦，因而才能創(chuàng)作出深婉纏綿、清新含蓄的作品。本人認(rèn)為，其實

15、也不盡然，李清照的詞作風(fēng)格的形成除了天賦因素外，更多的是它所受的藝術(shù)熏陶，形成了獨特的心靈感悟及敏感又敏銳的洞察力、靈動的才思。下面這首更能代表李清照前期詞作中詠嘆纏綿，抒寫柔婉的創(chuàng)作風(fēng)格，那就是鳳凰臺上憶吹簫。詞的內(nèi)容是：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵整梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，又是悲愁。休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸，凝處從今又添，一段新愁?！睋?jù)說這詞寫于北宋宣和三年（1121）。當(dāng)時是趙明誠仕途得就，將要去知萊州，讓李清照獨居青州鄉(xiāng)里。夫妻臨分別前，千般纏綿，百般柔情，依依不舍的

16、情形。上篇寫與丈夫分別時的愁緒的具體情態(tài)。前五句寫詞人晨起的“慵”態(tài)。獅形銅香爐里的香料已燃盡，卻懶得去點燃；紅錦被在床上亂堆著，無心去整理；華貴的鏡匣上積滿灰塵，也懶得去揩拭。詞人獨坐樓前，一邊梳頭，一邊發(fā)愣，慢慢地打發(fā)著分別在即的時光。因為詞人知道，此時的丈夫是不能留在身邊的了，前途追求，人生價值，大丈夫有所作為的思想讓她忍住心中的哀怨?！吧隆倍?，進而寫詞人的心理活動。心愛的丈夫?qū)⒁x去到遠(yuǎn)方做官。本想囑咐他一些體己話，但又怕加重彼此的離別之苦。真是像唐孟郊詩中所寫，“心曲千萬端，悲來卻難說”?！?】幾次欲言又止，終究還是沒有說出口?！靶聛硎荨比?，是對此際“離懷別苦”的深化。詞人早知

17、丈夫出仕后自己將獨守空房，一段時間以來，便一直被即將到來的離別之苦折磨著，以至形容消瘦。離別之苦比“病酒”、“悲秋”更令人難以承受。上篇通過室內(nèi)的華麗物象的烘托及人物動作情態(tài)的描寫，準(zhǔn)確生動地傳達出詞人依戀不舍的心情，筆勢吞吐往復(fù)，感情深摯婉曲。下篇由分手在即，聯(lián)想到別后的離愁?！靶菪荨彼木?，商城“新來瘦”，寫惜別之情。詞人也想勸丈夫不要去上任，但又不能去說。妻以夫榮，大丈夫以出仕濟世為任，志存高遠(yuǎn)是詞人希望的。因為從她曾寫的一首五言絕句中有這樣兩句：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，【3】可以看出此人心志。矛盾心理交織在胸，化作心中愁思萬縷?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)”一下八句，用“武陵”，“秦樓”之典，暗示著

18、他們夫婦婚姻美滿有若仙侶，而今卻要嘗受人間別離之苦，丈夫一旦遠(yuǎn)行赴任，自己獨居妝樓，只是情何以堪！“惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸?！卑涤谩八季缌魉?，何有窮己時”的意境，是前兩句的具體情態(tài)。詞人將要獨守空房，望穿秋水，愁思凝結(jié)，深閨寂冷?！澳倍郑瑺铍p目凝視以至有些呆滯失神之態(tài)，真是妙筆傳神。尾句表達乃是“終日凝眸”所得，“新愁”二字涵蘊豐富，是詞人心中千萬般思緒，百轉(zhuǎn)愁腸的具體體現(xiàn)?？傊?，全詞的抒情特點是風(fēng)格細(xì)膩深婉，寫離愁步步深入，層次井然。語言清新典雅，音韻諧美流暢，尤其下片后半段，用頂真格的修辭手法，在流轉(zhuǎn)的韻律中將詞人的“離懷別苦”推向高潮。清代詞論家李調(diào)元在雨村詞話中曾這樣評

19、論：“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”?？梢娎钋逭盏母叱囆g(shù)造詣，與此可見一斑。三、國破家亡嘆悲音 靖康之變后，李清照與丈夫趙明誠像許多達官顯貴、富豪雅士一樣，避亂江南。從此開始了顛沛流離的生活。詞人切身感受到了哀鴻遍野的慘痛。經(jīng)歷了由優(yōu)游閑適、安逸享樂到逃難避禍的變故。詞人一家南渡后的第二年，趙明誠在赴任途中犯暑病亡。接著就是金兵南下，浙中大亂，她多年珍藏的金石書畫大部分都喪失了。詞人從此輾轉(zhuǎn)漂泊于杭州、越州、臺州和金華一帶，不僅遭到被誣通敵的陷害，還因改嫁而橫遭非議，致使詞人從中年后便經(jīng)歷了凄涼孤苦的人生歷程。 李清照南渡之后，歷經(jīng)國恥家難的巨大人生變故，詞風(fēng)也隨之發(fā)生了迥乎前期的變化。她在南

20、渡后不久就寫下了永遇樂一詞，其詞內(nèi)容是：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語?！鄙掀瑢懏?dāng)時元夕的景象。日落黃昏，正是行人欲歸、居者翹首盼望游子歸來之時，但“人在何處”？自己懷念的人早已逝去；而自己也是獨在異鄉(xiāng)為異客。詞人用一問句含蓄委婉地點明自己對著良辰美景而物是人非的撩亂心緒。梅心初綻，柳枝萌芽，但詞人用第二個問句逼問，那真是春天來臨了嗎？她內(nèi)心凄苦憂愁的心緒早已使心意減卻了許

21、多。喜慶佳節(jié)，風(fēng)和日麗，詞人用了第三個問句反問，“豈無風(fēng)雨”？春風(fēng)似乎都無法安慰，減輕她心中的凄涼。詞人內(nèi)心的情感通過三個問句使得元宵佳節(jié)也能上來一層哀傷、幽怨的薄紗，所以她無心于任何慶賞交際。下片追憶往事，回想汴京淪陷前與女伴們出游看燈的情景，昔日的“簇帶爭濟楚”。與“如今憔悴”形成了鮮明對比，這種變化不單是指“鋪翠冠兒”到“風(fēng)鬟霧鬢”的過程，更主要是指一場苦難深重的民族災(zāi)難在人們內(nèi)心留下了創(chuàng)傷。全詞通過外間“寶馬香車”，“酒朋詩侶”和游人“小于”與詞人內(nèi)心“怕見夜間出去”的寂寞冷落的心情形成對比，進一步刻畫出詞人對中原淪喪的哀痛。國恥家痛使詞人用心撥奏的如泣如訴、纏綿悲婉的弦音，正是她作品

22、風(fēng)格的體現(xiàn)。李清照曾作有詞論一文，主張“詞別是一家”?！?】南渡后，詞人境遇的變化，國家風(fēng)雨飄搖，個人顛沛流離，致使她悲婉、凄苦的詞風(fēng)的形成。武陵春是詞人悲寂凄婉詞風(fēng)的一個前奏。詞中這樣寫道：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休。欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟”，載不動許多愁?！痹~的上片寫了在那風(fēng)靜花落時節(jié)，太陽已經(jīng)升得很高，可詞人心緒寥落獨寂，連頭發(fā)都懶得去梳。眼前景物依舊，人卻不在，一切的一切都不存在了。心中苦楚無處訴說，每當(dāng)要提起，話沒出口，淚先流了出來。下片寫詞人聽說雙溪的春景很好，也打算想去泛舟游賞。只恐怕那舴艋舟載不動我心中的萬重愁苦。全詞只五十字，

23、卻把作者內(nèi)心無限愁苦形象生動地表現(xiàn)出來了。詞中作者早年所有的那種開朗、樂觀、清新已消失殆盡?！拔锸侨朔鞘率滦荨?，詞人內(nèi)心已處于痛定思痛的絕望之境，她經(jīng)歷的不僅是個人生活中的變化，個人情感中偶然遇到的某種不幸體驗，而且是作為民族的一員在那種戰(zhàn)亂的時代中無法避免的舛難之悲。詞中體現(xiàn)的憂愁寂傷深廣、沉重，是她流露飽經(jīng)憂患、盡歷辛酸而郁積于胸的身世之悲，淪落之痛。 一代詞宗李清照的晚景甚是凄涼，先是遭人誣陷，后因改嫁而橫遭非議，寄人籬下，無家可歸。其詞作中更是呈現(xiàn)凄苦、悲婉之風(fēng)。聲聲慢就是最好的典型。此詞寫道：“尋尋、覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”？詞中所寫是詞人晚年生活的一個剪影。更是詞人南渡以后的生活面貌和精神世界的真實反映。詞人以精練的語言、低沉痛苦的語調(diào)向我們訴說著她的憂傷和悲愁。這首詞創(chuàng)作后即被人流傳，可謂是膾炙人口，感人至深，這與詞人高超的藝術(shù)技巧、驚人的語言才能是分不開的。作者充分運用雙聲、疊字等語言特點，使之在聲音、節(jié)奏和情調(diào)、氣氛各方面都與內(nèi)容密切配合起來，從而深切地反映出