普利策基金會(huì)美術(shù)館（專(zhuān)業(yè)材料）

1、普利策基金會(huì)美術(shù)館,Pulitzer Foundation for the Art 安藤忠雄,1,稻谷課件,安藤忠雄 1941年 生于日本大阪 19621969年 自學(xué)建筑，并在美國(guó)、歐洲和非洲游學(xué) 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家協(xié)會(huì) 1979年 獲日本建筑院的年度大獎(jiǎng) 1986年 獲日本教育部的年度獎(jiǎng) 1987年 任耶魯大學(xué)訪問(wèn)教授 1988年 任哥倫比亞大學(xué)訪問(wèn)教授 1989年 獲法國(guó)建筑學(xué)院頒發(fā)的建筑金獎(jiǎng) 1990年 任哈沸大學(xué)訪問(wèn)教授 1991年 成為美國(guó)建筑家學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員 1992年 獲丹麥卡爾斯堡建筑獎(jiǎng) 1993年 獲日本藝術(shù)學(xué)院頒發(fā)的獎(jiǎng)勵(lì)，成為英國(guó)皇家建筑學(xué)學(xué)會(huì) 的榮譽(yù)會(huì)員

2、，任東京大學(xué)教授 1994年 獲日本藝術(shù)大獎(jiǎng) 1995年 獲得普利茲克建筑獎(jiǎng) 1997年 安藤忠雄在日本當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域具有重大的影響力， 他的設(shè)計(jì)融自然、光影為一體，成為了日本建筑的 一種嶄新趨勢(shì),普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑的近況,建筑與場(chǎng)所,平面分析和 功能組織,建筑的 形體特征,建筑師背景,2,稻谷課件,在20世紀(jì)80年代，安藤的出現(xiàn)是建筑界的一個(gè)驚喜。 在人們厭惡了現(xiàn)代主義的冷漠、缺乏意義卻不愿接受后現(xiàn) 代的膚淺表達(dá)時(shí)，安藤的建筑以抽象的、現(xiàn)代主義的手法 表現(xiàn)地方特色，重新賦予建筑以精神內(nèi)涵。 到了90年代，安藤的作品規(guī)模越來(lái)越大，重要性越來(lái) 越高，他的設(shè)計(jì)也隨之出現(xiàn)了一些明顯的變化。但

3、這時(shí)人 們對(duì)安藤的熱情卻似乎漸漸褪去，有些人甚至覺(jué)得安藤只 適于做小規(guī)模的住宅建筑，而缺乏對(duì)大規(guī)模公共建筑的控 制力。從某種意義上說(shuō)，在它早期的一些公共建筑中，他 所一貫追求的空間的緊張感似乎不那么明顯了。 安藤在1990年代的建筑和1980年代的建筑相比，設(shè) 計(jì)手法、理念以及材料運(yùn)用方面沒(méi)有質(zhì)的突破，沿承多于 創(chuàng)新。但變化是明顯的。可以說(shuō)，盡管1990年代的安藤 不像前10年那么光彩奪目，參加投標(biāo)也連戰(zhàn)連敗，但正是 這一時(shí)期的思考和積累，使安藤在21世紀(jì)初期迎來(lái)了事業(yè) 上的一個(gè)高峰，普利策基金會(huì)美術(shù)館，法國(guó)皮諾當(dāng)代美術(shù) 館等一系列重要國(guó)際競(jìng)賽的中標(biāo)充分證明了安藤天才的敏 感性和創(chuàng)造力，他的設(shè)

4、計(jì)理念更趨成熟，更為國(guó)際建筑界 認(rèn)可。,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑的近況,建筑與場(chǎng)所,平面分析和 功能組織,建筑的 形體特征,建筑師背景,3,稻谷課件,設(shè)計(jì)理念 東西方的融合 現(xiàn)代機(jī)能主義的批判 封閉開(kāi)放的都市觀 建筑構(gòu)成三要素 可靠的材料 正宗完全的幾何形式 自然,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑的近況,建筑與場(chǎng)所,平面分析和 功能組織,建筑的 形體特征,建筑師背景,4,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,設(shè)計(jì)： 安藤忠雄建筑研究所 基地位置： 美國(guó)密蘇里州圣路易斯 占地面積： 1040m2 總建筑面積： 2380m2 基地面積： 3920m2 層數(shù)： 地下1層 地上2層 施工時(shí)間： 1997年11月200

5、1年7月,建筑師背景,建筑與場(chǎng)所,平面分析和 功能組織,建筑的 形體特征,建筑的近況,5,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,普利策基金會(huì)美術(shù)館建筑位于美國(guó)中部的圣路易斯。在那里，市中心因多年的郊區(qū)開(kāi)發(fā)而受到嚴(yán)重破壞。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅 。 普利策先生和夫人他們希望這個(gè)博物館能夠成為這個(gè)區(qū)的文化中心。 根據(jù)周?chē)沫h(huán)境和項(xiàng)目要求，安藤設(shè)計(jì)了這個(gè)類(lèi)似于住宅尺度的博物館，內(nèi)部包括所有現(xiàn)代藝術(shù)展示設(shè)施。 當(dāng)?shù)孛襟w評(píng)論:它為古老的圣路易斯的城市風(fēng)貌帶來(lái)了鮮活的氣息。 普利策基金會(huì)美術(shù)館的外部空間，如水庭、屋頂花園和各種階梯式地面與內(nèi)部展示空間的相連，所有這些空間都是可以用于現(xiàn)代藝術(shù)作品展示的。內(nèi)

6、外的連續(xù)性將活躍的自然光引入展室，表達(dá)著時(shí)間的流逝和季節(jié)的更替。,建筑的近況,平面分析和 功能組織,建筑的 形體特征,建筑師背景,建筑與場(chǎng)所,6,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑的近況,建筑與場(chǎng)所,建筑的 形體特征,建筑師背景,平面分析和 功能組織,該建筑由兩個(gè)平行的矩形體形組成，均為7.3m 寬，其中一個(gè)比另一個(gè)高十英尺 (3 米)。在兩者中間是一個(gè)水波蕩漾的池塘。 其次該建筑區(qū)塊地形比較平坦，周邊多是規(guī)劃住宅道路，使整個(gè)建筑用地區(qū)域比較規(guī)整，有一定的綠化面積。,7,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑的近況,建筑與場(chǎng)所,建筑的 形體特征,建筑師背景,平面分析和 功能組織,游客流線分析,首層

7、平面圖,其它：金屬雕塑 水庭 辦公室 圖書(shū)館,一、 入口 入口大廳 大廳 （ 露臺(tái)） 展廳 樓梯,8,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑的近況,建筑與場(chǎng)所,建筑的 形體特征,建筑師背景,平面分析和 功能組織,9,稻谷課件,游客流線分析2,二層平面 二、樓梯 休息室 屋頂平臺(tái) 屋頂花園 休息室 其它：吹撥,10,稻谷課件,館內(nèi)人員流線分析,一層平面圖 一、入口大廳 辦公樓（ 圖書(shū)館） 樓梯,11,稻谷課件,館內(nèi)人員流線分析2,地下一層平面,二、樓梯 儲(chǔ)藏室 機(jī)械室 其他： 停車(chē)場(chǎng),12,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑的近況,建筑與場(chǎng)所,建筑的 形體特征,建筑師背景,平面分析和 功能組織,游客

8、從西翼（低的矩形）的入口進(jìn)入，繞到東翼（高的矩形）的展廳，最后上二樓的休息室和屋頂花園，幾乎游遍了整個(gè)建筑，各處的景象都盡收眼底，滿足了游玩的心理. 館內(nèi)工作人員的活動(dòng)空間主要在西翼，與游客的路線不交叉，滿足了私密性的要求，便于管理。,13,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑 空間布局特點(diǎn),建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結(jié)構(gòu)形式,材料運(yùn)用 與 細(xì)部處理,光影的運(yùn)用,外部空間，如水庭、屋頂花園和各種階梯式地面都與內(nèi)部的展示空間相連，所有這些空間都可以用于現(xiàn)代藝術(shù)作品展示。而且這種內(nèi)外的連續(xù)性將活躍的 自然光引入了展室內(nèi)，表達(dá)著時(shí)間的流逝和季節(jié)的更替。,14,稻谷課件,普利策基金會(huì)美

9、術(shù)館,建筑 空間布局特點(diǎn),建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結(jié)構(gòu)形式,材料運(yùn)用 與 細(xì)部處理,空間與功能,安藤說(shuō), 這個(gè)建筑是一個(gè)不讓步的方盒子。在這里, 一開(kāi)始安藤就知道會(huì)放置什么藝術(shù)作品，因此他可以預(yù)想到空間的感覺(jué)會(huì)是怎么樣的。但建筑不會(huì)允許它本身被強(qiáng)迫來(lái)做任何的事情。于是建筑與藝術(shù)兩者沒(méi)有絲毫妥協(xié)，卻能使彼此更完善。 從展廳走下去， 可以看到Ellsworth Kelly的雕塑作品“Blue Black”， 這是用兩塊繪畫(huà)過(guò)的金屬矩形板組成的簡(jiǎn)單雕塑。 安藤忠雄希望它能給大樓帶來(lái)一些意想不到的反差。 基金會(huì)還有一處雕塑作品是Richard Serra的“Jore”， 用來(lái)紀(jì)念約

10、瑟夫普利策。 這兩個(gè)作品使得安藤忠雄的設(shè)計(jì)有機(jī)地融合了建筑和藝術(shù)的美感。,15,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑 空間布局特點(diǎn),建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結(jié)構(gòu)形式,材料運(yùn)用 與 細(xì)部處理,細(xì)部的處理,16,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑 空間布局特點(diǎn),建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結(jié)構(gòu)形式,材料運(yùn)用 與 細(xì)部處理,外部與材料,17,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑 空間布局特點(diǎn),建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結(jié)構(gòu)形式,材料運(yùn)用 與 細(xì)部處理,材料：清水混凝土的使用,18,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑 空間布局特點(diǎn),建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,建筑的 結(jié)構(gòu)形式,材料運(yùn)用 與 細(xì)部處理,通向西樓的主要入口位于北部立面， 那里有一塊門(mén)廊，擋住了華盛頓大街看過(guò)來(lái)的視線。走過(guò)雙層玻璃的大門(mén)和旋梯， 參觀者能夠進(jìn)入西側(cè)樓的門(mén)廳和展廳。,19,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑 空間布局特點(diǎn),建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,材料運(yùn)用 與 細(xì)部處理,建筑的 結(jié)構(gòu)形式,空間與功能,20,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑的 結(jié)構(gòu)形式,建筑 交通流線組織,建筑 立面分析,材料運(yùn)用 與 細(xì)部處理,建筑 空間布局特點(diǎn),21,稻谷課件,普利策基金會(huì)美術(shù)館,建筑 空間布局特點(diǎn),建筑 立面分析,材