歐陽詢《九成宮醴泉銘》臨習(xí)指導(dǎo)

1、歐陽詢九成宮醴泉銘臨習(xí)指導(dǎo)作者：佚名 來源：拙風(fēng)文化網(wǎng)基本筆畫筆法分析 漢字的基本點畫有點、橫、撇、捺、豎、折、鉤、挑，其它無論多么復(fù)雜的筆畫都是由這些基本筆畫演變而來。筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，也是初學(xué)者必須勤學(xué)苦練的“基本功”，只有打下扎實的基本功，才有可能為將來進一步的學(xué)習(xí)做準(zhǔn)備。 這里總結(jié)了九成宮醴泉銘的基本筆畫及其衍生出的一些筆畫的筆法，初學(xué)都可以根據(jù)自身的特點有重點地練習(xí)。 （一）點和點的變化 歐體的點結(jié)實有力，似方似圓。有些點畫作出鋒點，以順勢帶出下一個筆畫，顯得生動多姿。 （二）橫和橫的變化 歐體的橫畫平穩(wěn)有力，有時中段粗于兩端，得“中實”之趣，這是歐體獨特之處。 （三）撇和撇

2、的變化 歐體的撇除常見的長撇、短撇、回鋒撇、蘭葉撇外，還有入筆強調(diào)停頓的屈頭撇。 （四）捺和捺的變化 歐體的捺畫通常較直，也有少數(shù)呈微弧狀，至尾端頓筆前與頓筆后的過渡含蓄自然，一氣呵成。 （五）豎和豎的變化 歐體的豎畫除常見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉(zhuǎn)筆后徑直豎下，這也是歐體的獨創(chuàng)。 （六）折和折的變化 歐體的折畫即不作圓轉(zhuǎn)，也沒有過于外露的棱角，而是果斷而又含蓄。 （七）鉤和鉤的變化 歐體的鉤都不作回鋒鉤，除橫折鉤作頓筆鉤出以外，其余的鉤畫都在前筆的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)鋒順勢鉤出，尤其是豎彎鉤，履端邊重按、邊鉤出，特征顯著。 （八）挑和挑的變化 歐體的挑畫短促、果斷，不拖泥帶水，

3、但又顯得沉穩(wěn)、安祥。 偏旁部首的分析 （一）字頭的變化 （二）字底的變化 （三）左偏旁的變化 （四）右偏旁的變化 （五）字框的變化 結(jié)構(gòu)分析 （一）獨體字的變化 歐體的獨體字或?qū)懙眯∏删拢驅(qū)懙瞄_張奔放，有些字由于斜筆多而呈斜形，但重心仍然安穩(wěn)，形態(tài)變化十分豐富。 （二）合體字的變化 歐體合體字是四面勻整，八方俱顧，平衡遒勁，生動活潑。所以初學(xué)者應(yīng)認(rèn)真描摹原作，并學(xué)會思考、分析和安排好字的中心點。 左右結(jié)構(gòu) 左右結(jié)構(gòu)的字除了應(yīng)該注意左右各自的長短高低寬窄之外，還要注意二部分的穿插、避讓和聯(lián)系，使左右有機地統(tǒng)一起來。 上下結(jié)構(gòu) 上下結(jié)構(gòu)的安排，要注意上下兩部分各自的寬窄、長短、大小的區(qū)別和聯(lián)系。 左中右結(jié)構(gòu) 左中右結(jié)構(gòu)由于呈三部分的寬度，容易寫得過寬，所以應(yīng)該控制每部分的寬度，以免互相擁擠。還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等區(qū)別以及三部分避讓、穿插等等的有機聯(lián)系，使三部分融為一體。 包圍結(jié)構(gòu) 包圍結(jié)構(gòu)更應(yīng)注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯(lián)系，以免字形松散，應(yīng)該使被包圍部