專業(yè)攝影記者如何面對(duì)新的新聞攝影生態(tài)

1、專業(yè)攝影記者如何面對(duì)新的新聞攝影生態(tài)2013年 5 月 30 日， 對(duì)于全球攝影記者來說，是一個(gè)值得深思的日子。 美國(guó)太陽(yáng)時(shí)報(bào)媒體集團(tuán)宣布，旗下的芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)將裁撤整個(gè)攝影部門共 28 人， 其中包括曾經(jīng)的普利策獎(jiǎng)得主John·H·White。 在數(shù)碼攝影和網(wǎng)絡(luò)信息傳播時(shí)代，全球新聞攝影記者正在經(jīng)受越來越嚴(yán)峻的考驗(yàn)。數(shù)字革命帶來了媒體生態(tài)的巨變， 老一套的做法正在失去市場(chǎng)。為了應(yīng)對(duì)這樣的變化，世界各國(guó)的傳統(tǒng)媒體正在進(jìn)行一系列的改革。 媒體轉(zhuǎn)型時(shí)期， 專業(yè)攝影記者又該如何面對(duì)嶄新的新聞攝影生態(tài)，并尋求一條突圍之路呢?文字記者、公民記者的雙面夾擊類似于芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)一

2、手拿筆、一手拿相機(jī)的兩棲;記者驟然增多，給新聞攝影記者帶來了巨大的壓力和沖擊?？茖W(xué)技術(shù)日新月異， 各種型號(hào)的數(shù)碼相機(jī)在市場(chǎng)上不斷涌現(xiàn)，拍攝、存儲(chǔ)、傳輸、展示正變得越來越便捷，從讀圖時(shí)代、網(wǎng)圖時(shí)代到掌圖時(shí)代，新聞攝影正以全然不同的姿態(tài)呈現(xiàn)在世人面前。 在這樣的背景下， 攝影記者的資源優(yōu)勢(shì)正在逐漸喪失。 如今全國(guó)許多有條件的報(bào)社相繼為文字記者配備了數(shù)碼相機(jī)， 這使許多文字記者的文配圖報(bào)道乃至獨(dú)立的攝影報(bào)道大大增多。 這對(duì)于報(bào)紙和讀者來說，當(dāng)然是非常好的事情，但對(duì)于專職攝影記者來說，卻是喜憂參半。另一方面， 數(shù)碼相機(jī)尤其是智能手機(jī)越來越普及， 人們隨時(shí)隨地可以拍攝照片并上傳到社交網(wǎng)絡(luò)， 身在事發(fā)第一

3、現(xiàn)場(chǎng)的普通民眾遠(yuǎn)比聽說事件發(fā)生后再趕過去的記者有時(shí)間上的優(yōu)勢(shì)， 一大批公民已然成為新聞攝影事業(yè)內(nèi)數(shù)量多、 潛力大的生力軍，這也帶來了新聞攝影格局的變化。專業(yè)的攝影記者受到非專業(yè)拍攝者的挑戰(zhàn)是新聞攝影主體由單一向多元拓展的當(dāng)下局面。 如今，新聞攝影不再是專業(yè)攝影記者的專利，面廣量大的非職業(yè)攝影師涌入新聞攝影行列， 形成了專業(yè)攝影記者、文字記者、簽約攝影師、普通市民、專業(yè)拍客等多元主體共同創(chuàng)造新聞攝影作品的局面。特別是文字記者的介入，對(duì)于攝影記者來說是實(shí)實(shí)在在的威脅;，每個(gè)文字記者都可能成為專業(yè)攝影記者的潛在競(jìng)爭(zhēng)者。手機(jī)攝影成為不可小覷的力量在網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化時(shí)代，新聞攝影者在數(shù)字技術(shù)的潮流中面臨的

4、不僅僅是拍攝工具、圖像制作、圖像傳播等工作方式上的變革， 更主要的是新聞攝影者的專業(yè)性面臨著巨大的挑戰(zhàn)。由手機(jī)短信、文字、圖片、視頻和流媒體等要素構(gòu)成的全媒體，正日益走到傳播的前臺(tái)，圖像信息傳播和處理，打破了時(shí)空的限度。其中，手機(jī)攝影將新聞攝影發(fā)布的時(shí)效性、新聞?lì)}材范圍的廣泛性發(fā)揮到了極致。2005 年 ，一 個(gè)名為 CellJournalist; （ 手機(jī)記者 ） 的新聞供稿服務(wù)機(jī)構(gòu)在美國(guó)田納西州成立， 其創(chuàng)始人帕克·伯利德認(rèn)為：今天， 當(dāng)突發(fā)事件發(fā)生時(shí)，最先拍到照片的人往往是拿著手機(jī)的過路人，而不是專業(yè)攝影記者。;手機(jī)記者在新的傳播環(huán)境下對(duì)傳統(tǒng)的新聞?lì)I(lǐng)域產(chǎn)生了強(qiáng)有力的沖擊，

5、它的大眾參與性、及時(shí)性、互動(dòng)性使得新聞攝影從專業(yè)性走向平民化，并且產(chǎn)生強(qiáng)大的社會(huì)力量。以 2005 年倫敦地鐵爆炸案的手機(jī)報(bào)道為標(biāo)志，新聞攝影報(bào)道已經(jīng)進(jìn)入手機(jī)報(bào)道、全民報(bào)道的新階段。 2011 年 4 月，紐約時(shí)報(bào)網(wǎng)站稱，被稱為在地圖上發(fā)掘所有人的相片;的 Flickr 網(wǎng)站上，由 i-Phone 拍攝的照片數(shù)量已超過了所有專業(yè)攝影設(shè)備。 而幾乎同時(shí)，另一則獲獎(jiǎng)報(bào)道驚動(dòng)了世界攝影界：紐約時(shí)報(bào)攝影師戴蒙·溫特用 iPhone 和 Hip-stamatic 軟件拍攝的一組戰(zhàn)地?cái)z影作品 駐阿富汗美軍的日常生活，在國(guó)際年度攝影比賽(POYi)中獲得一般新聞?lì)惤M圖第三名，他成為世界上第一個(gè)

6、憑 iPhone 作品獲獎(jiǎng)的攝影師。 而時(shí)至 2012 年春天，中東敘利亞戰(zhàn)事報(bào)道中，大量記者采用的是手機(jī)報(bào)道和手機(jī)攝影。手機(jī)新聞攝影已成為一種非常普通的報(bào)道方式，美國(guó)圣何塞大學(xué)的新聞學(xué)教授丹尼斯·敦立維博士稱這一現(xiàn)象為 新聞攝影的歷史被改寫了;，攝影手機(jī)作為最新登場(chǎng)的挑戰(zhàn)者，也不容置疑地站在了攝影記者的前面。數(shù)碼技術(shù)為攝影記者插上翅膀數(shù)碼技術(shù)帶來新的變革， 數(shù)碼相機(jī)取代了有一百多年歷史的膠片相機(jī)， 數(shù)字傳輸取代了模擬傳輸。 1999 年在迎接澳門回歸時(shí)，新華社給前方記者配發(fā)了十臺(tái)數(shù)碼相機(jī)， 在報(bào)道回歸盛況時(shí)大顯身手。此后，專業(yè)的數(shù)碼單反相機(jī)迅速在我國(guó)新聞攝影界普及開來， 而易學(xué)

7、易用的普通數(shù)碼相機(jī)更是如潮水般在全社會(huì)傳播開來。 大規(guī)模應(yīng)用的數(shù)碼相機(jī)正迅速改變著新聞攝影的一切要素，從攝影手段到圖片質(zhì)量、 記者的工作方式乃至新聞攝影所能勝任的環(huán)境和題材， 數(shù)碼攝影大大擴(kuò)展了現(xiàn)代攝影記者的活動(dòng)空間。 這也許是新聞攝影歷史上最有革命性的變革， 它真正為攝影記者插上了翅膀。上帝在關(guān)閉一扇門的同時(shí)，一定會(huì)打開一扇窗戶。 ;攝影記者在紙媒的生存空間不斷擠壓、路越走越難時(shí)，其它媒體對(duì)影像的運(yùn)用卻越來越多，圖片的市場(chǎng)越來越廣闊， 客觀上為紙媒攝影記者的轉(zhuǎn)型帶來了更多的機(jī)遇。 紙媒的劣勢(shì)在于時(shí)效性弱、互動(dòng)性差，但在 3G 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，新聞攝影遇上了微博和微信之后，紙媒的幾大死穴;正逐漸被一

8、一激活。2013 年 8 月 30 日， 暴雨襲擊深圳，深圳晚報(bào) 官方微博從早上開始連續(xù)多個(gè)小時(shí)全程直播，多名攝影記者不斷播發(fā)大量圖片，與文字記者配合得天衣無縫，其直觀性、生動(dòng)性、覆蓋的全面性、信息的巨量性、操作的簡(jiǎn)易性甚至令電視媒體自嘆不如。不過，從技術(shù)層面來看，紙媒攝影記者長(zhǎng)期從事影像拍攝工作，熟悉視覺傳播，完成從一專（攝影）到多能（攝影+攝像+網(wǎng)絡(luò)視頻）的轉(zhuǎn)變具有優(yōu)勢(shì)。 全能型攝影記者所采回的新聞素材既可供電視使用，又可為網(wǎng)站供稿，同時(shí)又能滿足紙媒截取單幅新聞?wù)掌茫?特殊的角色決定了他們的拍攝角度、知識(shí)結(jié)構(gòu)和思想方式在專業(yè)上是綜合的。直面紙媒轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)數(shù)碼攝影帶來的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是圖片處理

9、和傳稿的革命，芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)的裁員似乎正在印證一個(gè)預(yù)言：專業(yè)攝影記者這個(gè)行當(dāng)就快要消失了。 在人人都可以成為攝影師;的時(shí)代，攝影已經(jīng)成為大眾的一種生活方式，過去那種連一張配文插圖都要叫上攝影記者拍攝的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了。在以數(shù)字技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)傳播媒介為主導(dǎo)的新傳播環(huán)境下，攝影的創(chuàng)作方式、傳播方式、審美樣式及閱讀方式發(fā)生了根本性的變革， 首先是攝影文化真正進(jìn)入了大眾傳播時(shí)代， 其次是攝影的創(chuàng)作理念及手法得到了很大的拓展， 再次是攝影傳播模式與傳播形態(tài)趨于平民化與大眾化。作為世界新聞攝影領(lǐng)域內(nèi)有影響的人物，美國(guó)財(cái)富雜志圖片總監(jiān)米切爾·瑪克娜莉說：在攝影表現(xiàn)上，我們不僅應(yīng)找到獨(dú)特的個(gè)性化的視覺表現(xiàn)手法，我們還應(yīng)該找尋鏡頭后面攝影師對(duì)所拍攝內(nèi)容的看法，觀察事物的角度，以及他們?yōu)槭裁匆臄z這些東西。實(shí)際上，對(duì)傳統(tǒng)的改變已經(jīng)出現(xiàn)了，我們也在做著改變，建立一種新的觀念;面臨巨大的挑戰(zhàn)， 紙媒攝影記者必須趕緊更新自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)和能力， 不僅能拍更要會(huì)寫會(huì)采訪，迅速轉(zhuǎn)變成為有專業(yè)特長(zhǎng)的全能型記者。無論面臨多么宏大的題材和事件， 都能夠獨(dú)立把握主題。 除了拍攝精彩的有專業(yè)水準(zhǔn)