裝飾畫教案【優(yōu)質(zhì)教學(xué)】

1、第一章 裝飾繪畫的概述一、裝飾繪畫的基本概念與應(yīng)用裝飾作為基于一種形式?jīng)_動(dòng)的根本藝術(shù)活動(dòng)，其特征是在于根據(jù)對(duì)稱、均衡、節(jié)奏等形式原理賦予作品以抽象化、規(guī)則化的形式美。實(shí)際上，裝飾本身就是藝術(shù)，裝飾性與藝術(shù)性是密不可分的一個(gè)整體。 裝飾繪畫是介于繪畫和圖案之間的一門繪畫藝術(shù)。主要包括裝飾性壁畫以及商業(yè)美術(shù)中的廣告畫等。偏重于表現(xiàn)形式的裝飾性(畫面本身的裝飾特征，和對(duì)環(huán)境、器物等起到裝飾作用。）強(qiáng)調(diào)寫意。現(xiàn)代裝飾畫飛速發(fā)展，已經(jīng)廣泛用于生活的各個(gè)領(lǐng)域，裝飾繪畫的概念也具有了多元性、模糊性和邊緣性的特點(diǎn)。已經(jīng)分為“實(shí)用型裝飾畫”與“非實(shí)用性型裝飾畫”。“非實(shí)用性型裝飾畫”即帶有裝飾意味的繪畫創(chuàng)作。運(yùn)

2、用構(gòu)成、圖案等裝飾造型手法的繪畫，是現(xiàn)代派繪畫的主要特征。這類裝飾畫不依附環(huán)境、器物而獨(dú)立存在。“實(shí)用性型裝飾畫”即對(duì)環(huán)境和器物等起到裝飾作用的畫，包括壁畫、窗畫、瓶畫、盤畫、書籍插圖、產(chǎn)品包裝裝飾、廣告裝飾畫、服飾裝飾畫等等。這類裝飾畫依附于環(huán)境、器物等而存在。1室外應(yīng)用：門窗、梁柱、墻壁、地面等于建筑的完美結(jié)合。2室內(nèi)應(yīng)用：地毯、屏風(fēng)、墻壁、窗簾、家紡等3裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：海報(bào)招貼、書籍裝幀、廣告設(shè)計(jì)等。4服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：補(bǔ)子、頭巾、圍裙等，少數(shù)民族服飾運(yùn)用最廣泛。5工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：美化產(chǎn)品，賦予產(chǎn)品更多文化內(nèi)涵。6其他方面的應(yīng)用：除了藝術(shù)設(shè)計(jì)與繪畫應(yīng)用之外，在郵票、舞美、人體

3、彩繪、網(wǎng)絡(luò)媒體等多方面隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展，應(yīng)用空間更多。二、現(xiàn)代裝飾繪畫的特點(diǎn)現(xiàn)代裝飾畫是受現(xiàn)代繪畫與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論以及實(shí)踐影響而產(chǎn)生的特定藝術(shù)?，F(xiàn)代裝飾畫是審美，材料，工藝三位一體而構(gòu)成的，是造型藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的完美結(jié)合，是時(shí)代精神與物質(zhì)的綜合反映。表現(xiàn)特點(diǎn):1/ 裝飾繪畫具有平面性.所有的題材,材料,技法均在二維平面空間來應(yīng)用.2/ 裝飾繪畫注重工藝性.一般繪畫注重手繪的技法要求,現(xiàn)代裝飾畫更強(qiáng)調(diào)材料的 使用和制作工藝.3/ 裝飾繪畫具有實(shí)用性.實(shí)用性是現(xiàn)代裝飾畫與一般帶有裝飾性的繪畫創(chuàng)作最本 質(zhì)的區(qū)別.（隨著時(shí)代發(fā)展，裝飾畫的使用功能得到了前所唯有的開發(fā)和利用）審美特點(diǎn):1/ 浪漫性特點(diǎn)

4、裝飾畫與一般繪畫的根本差別主要表現(xiàn)在表現(xiàn)形式及表現(xiàn)語言的多樣性上，裝飾畫的浪漫性特點(diǎn)主要表現(xiàn)在其非寫實(shí)的、幻想的、詩意的手法上。如：四季共時(shí)，日月同輝，上下縱橫時(shí)空，花中花，形中形等2/ 象征性特點(diǎn) 在浪漫性的基礎(chǔ)上，裝飾畫又引申出象征性的特點(diǎn)，用形色、構(gòu)成關(guān)系的等來表達(dá)人們的理想含義和精神理念，表現(xiàn)為通過具體的圖形色彩來隱喻某種精神觀念。如：鴛鴦愛情、牡丹富貴、松柏長壽等武強(qiáng)年畫：花開富貴牡丹花、菊花和百合花，象征富貴吉祥、夫妻和合。果盤中的壽桃、佛手柑、葡萄和切開的西瓜,表示多子多福、多壽等美好祝愿。而立之年：男子30 歲 不惑之年：男子40 歲 知命之年：男子50 歲 花甲之年：男子60

5、 歲 古稀之年：男子70 歲喜壽：男子77歲 耄耋之年：80歲（泛指長壽老人） 米壽：男子88歲3/ 公共性特點(diǎn) 裝飾畫既可以獨(dú)立欣賞又可以廣泛用于各個(gè)領(lǐng)域。是一種實(shí)用美術(shù)。從公共場所的壁畫到郵票、服裝、建筑等都有裝飾畫身影。三、裝飾畫分類一、根據(jù)材料分類1,水質(zhì)顏料(水粉,水彩,水墨,彩墨)2,油畫、丙烯裝飾畫3,漆藝裝飾畫（有復(fù)雜層次與華麗輝煌的光澤肌理，輔料有金銀鋁粉及螺鈿等）4,陶瓷裝飾畫（大量用于日用品及室內(nèi)外裝飾）5,金屬裝飾畫（有莊嚴(yán)的藝術(shù)特點(diǎn)，有鍛造、焊接、拼貼、蝕刻等工藝，銅、鐵、不銹鋼最多）6,玻璃（具有多彩鮮艷、透明、反光等特點(diǎn)，有浮雕、彩繪、噴砂等工藝）7,纖維（絲毛、

6、化學(xué)纖維、棉麻藤鬃等，運(yùn)用編織、繡縫、拼貼、印染、彩繪等手法）8，磚、石、木9,電腦（不受材料限制，發(fā)展前景廣泛）10,攝影（將攝影圖片與數(shù)碼技術(shù)等有機(jī)結(jié)合）11、其他多種材料（紙、布、泥、植物、種子、舊物等）12,綜合材料（多種材料的結(jié)合）圓點(diǎn)女王、日本藝術(shù)天后、話題女王、精神病患者、怪婆婆等諸多標(biāo)簽加在一起，都不足以囊括草間彌生復(fù)雜而多變的一生。二、根據(jù)表現(xiàn)形式分類 1. 黑白裝飾畫 2. 彩色裝飾畫3. 具象裝飾畫 4. 抽象裝飾畫三、根據(jù)形態(tài)分類 1. 平面裝飾畫 2. 立體裝飾畫 （浮雕、半浮雕等）第二章 裝飾繪畫創(chuàng)作要點(diǎn)第一節(jié) 形式美法則形式美是任何造型藝術(shù)的精髓,雖然裝飾畫是一種

7、很自由的藝術(shù)表現(xiàn)形式,但也要依據(jù)形式美法則。 “變化與統(tǒng)一”體現(xiàn)了自然對(duì)立與統(tǒng)一的規(guī)律。我們通常把這種形式美叫做“和諧”和諧，是指事物和現(xiàn)象的各個(gè)方面的配合協(xié)調(diào)，是多樣性的統(tǒng)一?！白兓c統(tǒng)一”是形式美的總法則，其他的形式美都是由它所派生出來的。一個(gè)畫面中有時(shí)候強(qiáng)調(diào)一種形式美，有時(shí)候則多種形式美共同指導(dǎo)畫面構(gòu)成。對(duì)稱與均衡1、對(duì)稱 即對(duì)應(yīng)的部分量相等。是最容易達(dá)到平衡的形式。對(duì)稱能滿足人們生理和心理上對(duì)于平衡的需求.因?yàn)樽匀唤珉m多的自然形都是對(duì)稱的。人體自身也是如此。特點(diǎn)：有安定平和之美，莊嚴(yán)肅穆，但是，完全的對(duì)稱一定程度上會(huì)缺乏動(dòng)感變化，容易單調(diào)平凡，拘謹(jǐn)生硬。因此，對(duì)稱式構(gòu)圖可以局部變化增多

8、，來打破平凡，增加生動(dòng)感。2,均衡同對(duì)稱一樣，也是一種平衡，但形式不規(guī)則，無序，不受軸線和中心點(diǎn)限制，有動(dòng)態(tài)感。是同量不同形取得平衡,注意畫面重心位置.對(duì)稱和均衡，都是制造畫面平衡的手段，平衡之美具有普遍審美意義，擔(dān)不是絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，有時(shí)候，可以破壞平衡來構(gòu)建所需的心理感受，形成特殊視覺效果。對(duì)比與調(diào)和對(duì)比與調(diào)和是變化統(tǒng)一的直接體現(xiàn)。統(tǒng)一的構(gòu)圖只要發(fā)生變化，就會(huì)有對(duì)比形成；而要讓鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系統(tǒng)一起來，調(diào)和是必不可少的。1、對(duì)比 是指在畫面中形與形之間，色與色之間，圖與底之間，由于性質(zhì)相對(duì)而產(chǎn)生的比較狀態(tài)具有緊張、刺激感，強(qiáng)調(diào)不同元素的個(gè)性特點(diǎn)。對(duì)比運(yùn)用要有合理尺度，過度對(duì)比會(huì)雜亂無章，失去

9、整體美，太小的對(duì)比，會(huì)枯燥乏味，缺乏美感。2、調(diào)和 把兩種或多種因素在對(duì)比基礎(chǔ)上相互聯(lián)系，使之和諧統(tǒng)一，形成差異不大的變化，產(chǎn)生協(xié)調(diào)美。特點(diǎn)是異中求同。節(jié)奏與韻律都是音樂術(shù)語。用在平面上指視覺上有跳動(dòng)和流暢的感覺。我們常常形容一幅畫或者風(fēng)景說：美的像首歌1、節(jié)奏 意味著形態(tài)的疏密、剛?cè)帷⑶?、虛?shí)、大小在一定的前提下的相對(duì)變化。是相同的因素有規(guī)律的 重復(fù)的形式。帶有機(jī)械美和靜態(tài)美。2、韻律 則是動(dòng)態(tài)美。韻律的本質(zhì)是反復(fù)。如四季變遷，日出日落。造型藝術(shù)中,韻律指構(gòu)成要素或單位,呈現(xiàn)有規(guī)律地反復(fù)重復(fù)和周期反復(fù).節(jié)奏變化要注重條理性,韻律要注重變化的豐富性.漸變、重疊、透疊、放射、密集等都是產(chǎn)生節(jié)奏

10、與韻律的常用手法。比例與分割1、比例 指圖形或者畫面中局部與局部、局部與整體之間的面積、長度等因素的數(shù)量比例關(guān)系，是圖形相互比較的尺度表現(xiàn)，是相對(duì)精確的數(shù)學(xué)概念。恰到好處的比例能夠給人帶來平衡和愉悅的感覺。對(duì)比例、尺度的敏感和把握，可以體現(xiàn)設(shè)計(jì)師水平和修養(yǎng)高低。黃金比-傳統(tǒng)畫框：1：1.618平方根比-辦公用紙A3、A42、分割根據(jù)設(shè)計(jì)內(nèi)容需要，把一個(gè)限定的空間按照一定的方法劃分成為若干形態(tài)，形成新的整體形態(tài)。主要形式：等形分割 等量分割 漸變分割 自由分割合理的分割能給讀者良好的視覺引導(dǎo)，因此主意兩點(diǎn)：1，比例的美2，使畫面更加完整、富有表現(xiàn)力。第一節(jié) 裝飾畫的構(gòu)圖一、透視構(gòu)圖 是繪畫的傳統(tǒng)

11、構(gòu)圖形式,裝飾畫創(chuàng)作中延續(xù)應(yīng)用.1,焦點(diǎn)透視構(gòu)圖源于西方繪畫，是人在靜止的時(shí)候看到的物象的真實(shí)再現(xiàn)，包括平行透視、成交透視和傾斜透視，這種構(gòu)圖適合創(chuàng)作方形和黃金矩形畫面。2,散點(diǎn)透視構(gòu)圖中國傳統(tǒng)繪畫中運(yùn)用最多，是人走動(dòng)的時(shí)候所看到的物象在平面上的意向再現(xiàn)。適合創(chuàng)作橫、豎長幅、巨幅以及異形畫面。 3,平視體構(gòu)圖 源于原始繪畫和民間繪畫，對(duì)所有描繪對(duì)象一律平視，實(shí)現(xiàn)始終與物象的立面垂直，以表現(xiàn)物象輪廓為主，一般不表現(xiàn)側(cè)面和頂面，強(qiáng)調(diào)剪影效果，如剪紙、皮影、畫像石、埃及壁畫等。 4,立視體構(gòu)圖 是在平視體構(gòu)圖基礎(chǔ)上又描繪了對(duì)象的側(cè)頂面，類似成角透視，但是又沒有兩邊的消失點(diǎn)，側(cè)面為45度角或者平行四邊

12、形，多用來表現(xiàn)建筑、家具、車船等，在中國傳統(tǒng)繪畫以及歐洲中世紀(jì)壁畫、波斯細(xì)密畫中運(yùn)用較為普遍。 5,綜合體構(gòu)圖 是將以上幾種構(gòu)圖方法在同一畫面中綜合運(yùn)用，適合表現(xiàn)內(nèi)容復(fù)雜的場面，如在同一畫種同時(shí)出現(xiàn)風(fēng)景、人物及其他事物時(shí)，為了避免單一而采用的構(gòu)圖方法。多用于中國古典繪畫中。二、圖案式構(gòu)圖是裝飾繪畫區(qū)別于一般寫實(shí)繪畫的一個(gè)重要方面.1,重復(fù)式構(gòu)圖 畫面中的某一形象重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生節(jié)奏和秩序感，每個(gè)形象可以有細(xì)微變化，適合表現(xiàn)群體形象。2,對(duì)稱式構(gòu)圖畫面軸線兩端的圖形等同或者類似，給人莊重、平穩(wěn)感，多用與宗教以及中國民間繪畫。 3,均衡式構(gòu)圖 畫面中軸兩側(cè)的形象雖然不相同，但是量感等同或者近似，同樣

13、給人平穩(wěn)感，是不滿對(duì)稱構(gòu)圖的僵硬，穩(wěn)中求變的構(gòu)圖方法。 4,向心式構(gòu)圖 畫面形象圍繞畫面中心或者主題形象來布置，使得整幅畫產(chǎn)生向心感，可以使畫面主題突出，或者產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)的韻律，在宗教繪畫和圓形畫面中常見。5,適應(yīng)式構(gòu)圖類似于圖案中的適合紋樣，畫面形象盡量適合畫面的邊框或者某一形體。適應(yīng)的要巧妙不可生硬填充。多用于實(shí)用性裝飾畫。三、超時(shí)空構(gòu)圖也叫自由體構(gòu)圖，在構(gòu)圖時(shí)不考慮畫面的真實(shí)性問題,直接將各種形,線,色彩按照一定形式規(guī)律自由地組合.構(gòu)圖宗旨在于充分發(fā)揮創(chuàng)作想象力.1,散構(gòu)式構(gòu)圖 是將要表現(xiàn)的形象打散并位移，再按照一定的形式規(guī)律重新組合，使得畫面給人一種脫離現(xiàn)實(shí)的、超時(shí)空的并且擁有形式美的全新

14、感受。 2,區(qū)域式構(gòu)圖 是將完整的畫面分割成為兩個(gè)以上的具有一定獨(dú)立意義的區(qū)域，但每個(gè)區(qū)域之間又要有形式上的聯(lián)系，能夠形成一幅完整的畫面。畫面上層是廟堂建筑形式，堂上主位端坐兩位先人。高懸的匾額上寫著“德宅芳春”，紅柱子上的對(duì)聯(lián)是“金爐不斷千年火；玉盞常明萬歲燈”。意為祭祀先人不斷香火。中層畫的是靈堂，牌位上寫著“三代宗親”。下層畫的是前來祭祀先人的晚輩。 古人以為祖靈與族人最親近，祭祀祖靈可以上達(dá)天意，福佑后人。所以這種象征祖宗神位的家堂，也就成了必備的祭祀用品。兩廂刻印有12幅孝行圖，用以昭示后人恪守尊祖孝先之古訓(xùn)。第二節(jié) 裝飾畫的造型一、裝飾繪畫的造型手法1.寫實(shí)手法 是最原始的表現(xiàn)手法

15、， 適合表現(xiàn)主體性裝飾繪畫。2.省略與添加 是裝飾畫最常用的造型手法之一，省略，將自然形態(tài)中多余的與主題無關(guān)的部分省略掉，使畫面更具感染力。舉例:表現(xiàn)人體添加,，原始形象進(jìn)行紋飾添加或形象組合,以期表達(dá)豐富的精神內(nèi)涵. 如,民間剪紙3.夸張與變形夸張是對(duì)形象的特征進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，夸大或者縮小，漫畫中常用的手法。夸張一般都伴隨著變形，變形的目的是使形象更加更加個(gè)性化,更富浪漫色彩,更能感動(dòng)人.4.歸納與分割歸納是對(duì)自然形態(tài)進(jìn)行整體化、秩序化處理，是形象更完整更具表現(xiàn)力。分割是對(duì)重復(fù)的自然形進(jìn)行分解或者選取局部，目的也是是形象更具藝術(shù)感染力。第三節(jié) 裝飾畫的色彩裝飾繪畫的色彩為主觀色彩，不熟光源色、環(huán)境

16、色等的制約，并且根據(jù)材料與工藝的不同，呈現(xiàn)的色彩也不同，裝飾繪畫的色彩不是以描繪對(duì)象為依據(jù)，而是以情感或畫面需要為依據(jù)。主觀色彩主要依據(jù)：色彩的象征性：紅色喜慶吉祥，黑白在中國味悲傷莊嚴(yán)，國外為莊重高雅等。色彩的性格：如藍(lán)白給人干凈、素雅的感覺，橘黃、土黃等給人淳樸、親切的感覺等。）一、 色彩的夸張與變化 與真實(shí)色彩相比，裝飾色彩是將物象的顏色在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步強(qiáng)化，使鮮艷的更艷麗，灰暗的更灰暗，有時(shí)候也會(huì)根據(jù)畫面貨情感需要改變?cè)瓉砦锵蟮纳蕦傩?，用其他顏色來表現(xiàn)。二、 色彩歸納與限色裝飾的形可以歸納，色彩也需要進(jìn)行歸納，使顏色更加單純和間接，表現(xiàn)力更強(qiáng)，分為主觀限色與客觀限色，主觀顯色是特意進(jìn)行的，為了裝飾和情感的需要，變?yōu)閱紊蛘邘追N指定顏色，客觀顯色則是受工藝和成本限制進(jìn)行限色，如年畫，效果卻可以以少勝多。極具裝飾性。三、 色彩的基調(diào)色調(diào)的構(gòu)成是裝飾繪畫畫面色彩創(chuàng)作的關(guān)鍵，一幅作品的色彩一定要有一個(gè)總體傾向，從而散發(fā)出不同的感覺，包括色相色調(diào)，冷暖色調(diào)、明度色調(diào)、對(duì)比色調(diào)等。色相色調(diào)：紅調(diào)、藍(lán)調(diào)、綠調(diào)、粉調(diào)、藍(lán)紫調(diào)等。冷暖色調(diào)：偏藍(lán)黑紫的容易傾向冷色調(diào)，偏紅黃棕的容易傾向暖色調(diào)，中性調(diào)為綠調(diào)。明度色調(diào)：亮調(diào)、暗調(diào)、灰調(diào)等。對(duì)比色調(diào)：反差較大的色調(diào)異形成對(duì)比，多種反差較大的