時裝畫技法課程ppt

1、時 裝 畫 技 法 教 案教學(xué)課題第一章 時裝畫創(chuàng)作的準(zhǔn)備計劃課時1課時教學(xué)目標(biāo)準(zhǔn)備工作和工具是學(xué)好時裝畫的前提，通過學(xué)習(xí)使學(xué)生了解時裝畫的基本知識教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)1 對時裝畫概念的理解和時裝畫的分類。2 對常用工具的認(rèn)識及利用。教學(xué)方法講授，講解板書設(shè)計1 時裝畫的概念及分類2 常用的工具(1) 畫筆 (2) 顏料(3) 紙張教學(xué)過程：（新授課）1 提問：我們?yōu)槭裁匆_時裝畫技法這門課，為什么要學(xué)習(xí)時裝畫？2 時裝畫的概念和分類（1）概念：時裝畫是以繪畫作為基本手段，通過豐富的藝術(shù)處理方法來體現(xiàn)服裝設(shè)計的造型特征和整體氣氛的一種藝術(shù)形式。（2）分類：A、時裝畫可以按照創(chuàng)作目的的不同，細(xì)分為時裝

2、草圖，時裝效果圖，服裝結(jié)構(gòu)圖，時裝插畫，服裝資料圖等。B、從時裝畫所表達(dá)的最終效果及功能上講，可分為表現(xiàn)成衣的時裝畫和表現(xiàn)高級時裝的時裝畫。時裝畫是服裝設(shè)計的第一步，也是服裝設(shè)計的最重要的環(huán)節(jié)之一。時裝畫帶有本質(zhì)上的雙重性：實(shí)用性與欣賞性。3 常用的工具（1） 畫筆：鉛筆（一般H、HB、B為宜）、碳鉛筆、橡皮、針管筆（有0.2mm至1.2mm等若干型號）、鋼筆、勾線筆（包括衣紋筆、小紅筆等）、涂色筆（包括大中小白云、水彩筆、水粉筆、油畫筆等）、油畫棒、色粉筆、麥克筆、彩色鉛筆及各種水色筆。（2）顏料： 透明色：水彩色 不透明色：水粉色、丙烯色等（3）紙張： 草稿紙：如白報紙、圖畫紙、毛邊紙、拷

3、貝紙等 正稿紙：如白報紙、白卡紙、素描紙、水粉紙、水彩紙、圖畫紙、有色有底紋的色卡紙教學(xué)課題第二章 人體的結(jié)構(gòu)與動態(tài)表現(xiàn)計劃課時16課時教學(xué)目標(biāo)通過學(xué)習(xí)了解掌握人體動態(tài)表現(xiàn)教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)服裝人體的動態(tài)表現(xiàn)教學(xué)方法講授，講解，示范板書設(shè)計1 女性人體的正常比例和理想比例2 男性人體，兒童人體的正常比例和理想比例3 服裝人體的動態(tài)表現(xiàn)（1） 三大體塊：頭、胸、骨盆（2） 結(jié)構(gòu)線：7條線、即脊柱1、肩袋1、骨盆1、上肢2、下肢24 人體的結(jié)構(gòu)與動態(tài)5 人物各個部位的處理頭型與發(fā)型的處理頸部與三圍的處理四肢的處理手與腳的處理人體姿態(tài)的處理6 人體動態(tài)的整體繪制教學(xué)過程：新授1 女性人體的正常比例和理想

4、比例繪畫中人體比例一般以頭長為單位，人體的正常比例為7.5個頭長，現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)都增加比例系數(shù)為8個頭長，8個頭長是藝術(shù)創(chuàng)作的基本比例，有時根據(jù)創(chuàng)作人物的需要可超過8個頭比例，服裝畫最多可達(dá)到12個頭長。肩寬：1.5個頭長 腰寬：1個頭長臀寬：1.5個頭長手臂：上臂（1又1/3個頭長）+前臂（1個頭長）+手（2/3個頭長）人體拉長部位：頸部、上肢（主要是前臂部分）、下肢（主要是小腿部分）、 人體的上半身盡量少拉長或者不拉長實(shí)訓(xùn)：女性人體的基本比例2 男性人體，兒童人體的正常比例和理想比例（1） 男性服裝人體夸張的重點(diǎn)在下肢，尤其是在小腿處，手臂拉長重點(diǎn)在前臂，還需要強(qiáng)調(diào)頸部粗壯，肩部平寬和肌肉發(fā)

5、達(dá)的感覺，腰寬基本等于臀寬。肩寬：2個頭長 腰寬：1個多頭長 臀寬：1.5個頭長實(shí)訓(xùn)：男性人體的基本比例（2） 就兒童的生長規(guī)律大體上分為四個階段：嬰兒（13歲）為34個頭長幼兒（46歲）為5個頭長少兒（612歲）為7個頭長青少年（1317）為8個頭長3 服裝人體的動態(tài)表現(xiàn)人體由206塊骨頭組成，人體的骨骼是人體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。（1） 三大體塊：頭部、胸部和骨盆部。這三個部分本身都是固定的，不會活動的，身體的活動除了四肢以外主要是靠頸部和腰部的活動而產(chǎn)生運(yùn)動的。實(shí)訓(xùn)：用三大體快表現(xiàn)人體動態(tài)（2） 結(jié)構(gòu)線：人體結(jié)構(gòu)可以概括為簡要的7條線，即脊柱1，肩袋1，骨盆1，上肢2，下肢2。脊柱的扭曲和四肢的運(yùn)

6、動會影響肩帶，骨盆的傾斜。一條腿彎曲必然會使骨盆向彎曲的一側(cè)傾斜，肩也會向相反的方向傾斜，研究動態(tài)時要抓住這幾條線的變化規(guī)律。實(shí)訓(xùn)：用人體的結(jié)構(gòu)線和三大體塊表現(xiàn)人體動態(tài)（注：在繪制過程中要注意人體的中心線和重心線）4 人體的結(jié)構(gòu)與動態(tài)（1）畫人體時除了注重比例問題外，人物的結(jié)構(gòu)和動態(tài)也是非常重要的。結(jié)構(gòu)就是人體各主要部位之間的生長關(guān)系（既肢體之間相互生長連接的來龍去脈）。例如：頭/頸和肩之間的關(guān)系，上肢三段之間的關(guān)系和下肢三段之間的關(guān)系。這幾個部位在時裝畫中大部分都是裸漏出現(xiàn)的，因此畫的真實(shí)，準(zhǔn)確，生動，細(xì)致是十分重要的，尤其是頭部。（2）任何款式的服裝要表現(xiàn)其美感與魅力，只有依附與人體，借助

7、人的動作才會活起來，才能形成千姿百態(tài)的動感，這樣才可以展現(xiàn)出不同服裝的不同特點(diǎn)。因而時裝畫一定要把人體畫“動”起來，畫“活”起來，否則，服裝的特征是難以表現(xiàn)的。要畫好人體姿態(tài)，必須注意人體的7條結(jié)構(gòu)線。5 人物各個部位的處理頭部的處理：（頭型與發(fā)型） 在其他繪畫藝術(shù)中，頭部一般被視為重點(diǎn)刻畫的對象，通過臉部五官來反映人物的內(nèi)心世界，但是在時裝畫的人物處理上，頭部常常處于次要的位置。服裝人體的頭部一般是采取精煉而概括的畫法，而這種精煉和概括是建立在扎實(shí)的寫實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)之上的，否則畫出來的作品會顯得單調(diào)而乏味。畫頭部五官需要注意兩點(diǎn)：一是五官位置和透視關(guān)系。 二是五官與臉型的關(guān)系。發(fā)型的處理：發(fā)型

8、是時裝畫不可忽略的因素。發(fā)型是服飾美的組成部分，主要以臉型特征為依據(jù)，應(yīng)根據(jù)臉型和服裝的不同風(fēng)格來選擇相應(yīng)的發(fā)型，使臉型、發(fā)型、服裝三者成為一個有機(jī)的整體。頸部與三圍的處理：在時裝畫的藝術(shù)處理上，女性的頸部和三圍是應(yīng)著重刻畫和強(qiáng)調(diào)的。頸部要修長而挺拔，否則姿態(tài)就不舒展。三圍的曲線是構(gòu)成女性美的最重要因素，作為時裝畫中的人物處理尤為重要。四肢的處理：四肢的處理，男女是有別的，對于男性的四肢其結(jié)構(gòu)和肌肉要適當(dāng)進(jìn)行夸張，使之粗壯而有體積感，表現(xiàn)出男性的雄健和氣度。對于女性的四肢要采取一種含蓄的處理方法，即表現(xiàn)其結(jié)構(gòu)和肌肉的感覺，又顯得舒緩而內(nèi)在。上肢需修長而圓潤，下肢要挺拔而富裕力度。正常情況下，

9、上肢=5個手長=3個頭長，下肢=4個頭長手與腳的處理：手與腳在時裝畫中雖不占主要位置，但如果處理得不好則會影響整體的藝術(shù)效果。與頭部的處理一樣，服裝人體的手與腳需簡潔概括的描繪，著重與手與腳的整體姿態(tài)的表現(xiàn)，而不必去刻畫細(xì)部。畫手與腳要善于發(fā)現(xiàn)比較容易表現(xiàn)的角度，事實(shí)上有些角度由于透視關(guān)系是無法表現(xiàn)清楚的。手結(jié)構(gòu)上，手指和手掌的長度基本是相等的。一般手勢不要五指張開。畫女性手時，一般手指部分要適當(dāng)長一些，手掌部分短一些，這樣會增加其手指的纖細(xì)修長和柔美的感覺。相反，男性的手應(yīng)畫得粗壯一些，線條要有力度。腳腳裸，后跟，腳背，腳趾。畫腳時要注意其透視關(guān)系和左右腳的對應(yīng)關(guān)系。腳的位置、角度與人物的姿

10、態(tài)、重心要一致。另外，畫腳時更多的是畫鞋的造型，因此，要注意腳與鞋的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和關(guān)聯(lián)，以求畫得生動和概括。人體姿態(tài)的處理：軀干的運(yùn)動是由頸椎、胸椎、腰椎三個部分的變化來實(shí)現(xiàn)的。肩和胯：肩的運(yùn)動帶動上肢 ，胯的運(yùn)動帶動下肢。平衡與重心：人體的中心線和重心線是必不可少的兩條輔助線。 畫好人體姿態(tài)要注意以下三個要素：即觀察、理解、記憶 人體結(jié)構(gòu)由骨骼和肌肉構(gòu)成。肌肉是輪廓，骨骼是關(guān)鍵點(diǎn)。在軀干的描繪中尤其要細(xì)心表現(xiàn)骨骼之間，肌肉之間以及骨骼和肌肉之間的關(guān)系。在繪畫人體時，要注意人體的面形，要方中有圓，圓中有方，要有內(nèi)在的幾何體積。（注意每個關(guān)節(jié)的構(gòu)造和造型特點(diǎn)以及男人體和女人體的不同）6 人體動態(tài)的整

11、體繪制作圖步驟：（1） 先畫出9個頭高，再畫一條垂直線即中心線，用人體的7條基本的結(jié)構(gòu)線畫出人體動態(tài)。（注意：身體重心）（2） 根據(jù)結(jié)構(gòu)線描繪出人體形態(tài)，頭，軀干，四肢等。（3） 對人體的動態(tài)進(jìn)行深入的刻畫。作業(yè)及實(shí)訓(xùn)總評教學(xué)課題第三章 服裝造型的具體表現(xiàn)計劃課時12課時教學(xué)目標(biāo)通過學(xué)習(xí)，畫出服裝整體輪廓及平面結(jié)構(gòu)圖局部表現(xiàn)，并對服裝的制作工藝有所表現(xiàn)，同時注重服飾配件的作用。教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)服裝造型的整體及局部表現(xiàn)；服裝的制作工藝表現(xiàn)。教學(xué)方法講授，講解，示范板書設(shè)計1服裝的整體輪廓表現(xiàn)：H，A，X，V，O，Y，T，I2服裝造型的局部表現(xiàn)（1） 衣領(lǐng)的表現(xiàn)（2） 衣袖的表現(xiàn)（3） 口袋/門禁的

12、表現(xiàn)（4） 下裝的表現(xiàn)3衣紋與衣褶的表現(xiàn)（1） 衣紋的表現(xiàn)（2） 衣褶的表現(xiàn)4 服飾配件的表現(xiàn)（1） 帽子的表現(xiàn)（2） 圍巾的表現(xiàn)（3） 腰飾的表現(xiàn)（4） 鞋子的表現(xiàn)教學(xué)過程：新授課1 服裝的整體輪廓表現(xiàn)服裝的外輪廓可分為H、A、X、V、O、Y、T、I等，無論外形怎樣變化，勻稱的人體比例是造型的基礎(chǔ)，這就是造型設(shè)計形式美中分割與比例的運(yùn)用實(shí)例。2 服裝造型的局部表現(xiàn)（1） 衣領(lǐng)的表現(xiàn)：畫衣領(lǐng)時要注意領(lǐng)圈的中心線，尤其是當(dāng)人體處于2/3側(cè)面或全側(cè)面是，我們可以通過中心線的位置來把握衣領(lǐng)的透視關(guān)系。注意后領(lǐng)線以及轉(zhuǎn)折部分要與人體脖頸的弧度想吻合。實(shí)訓(xùn)：繪制各種不同的領(lǐng)子。（2） 衣袖的表現(xiàn)：畫衣袖

13、時，我們在表現(xiàn)出它圓拄形的立體感的同時，對于褶皺的表現(xiàn)也是很重要的。這些褶皺可以體現(xiàn)出手臂的結(jié)構(gòu)，真實(shí)的表現(xiàn)出服裝穿在人體上的效果，尤其是位于肘關(guān)節(jié)處的褶皺，另外，褶皺也受面料質(zhì)地的影響而起變化，這也是應(yīng)該注意的。衣袖的設(shè)計主要在袖口、袖山、袖中部位，在細(xì)節(jié)上可以用抽褶，系帶，釘珠等裝飾手法。另外，袖口與裸露的手臂連接要表現(xiàn)的自然，一般是畫出手臂穿過袖口的延伸線，在視覺上感到袖內(nèi)有手臂的存在。實(shí)訓(xùn)：繪制各種不同的衣袖。（3） 口袋/門禁的表現(xiàn)：A想在服裝畫中較好的表現(xiàn)口袋，可以選擇人物的手插在口袋中的姿態(tài)。無論口袋位于服裝的什么位置，都要把它與人體的透視和轉(zhuǎn)折同步考慮。B禁前要先確定好人體上身

14、的中心線，無論人體處于怎樣的動態(tài)，只要人體的中心線確定，門禁的中心線也就相應(yīng)的確定了。對于2/3側(cè)面的人體動態(tài)，我們還要注意門襟是隨著胸部的起伏而起伏的，畫出門襟的起伏感就很好的表現(xiàn)出服裝穿著的自然狀態(tài)。（4） 下裝的表現(xiàn)：A 褲裝：畫褲子的時候要注意前門禁的位置以及透視關(guān)系，還要注意側(cè)縫線的位置。要畫出褲子的體積感以及由于腿的運(yùn)動而產(chǎn)生的褶皺變化。B 裙裝：畫裙裝的時候要注意它的透視關(guān)系和褶皺的變化。3 衣紋與衣褶的表現(xiàn)（1） 衣紋的表現(xiàn)：衣紋是由著裝人體的運(yùn)動而引起的衣服表面的變化，這些變化直接反映著人體各個部位的形態(tài)及其運(yùn)動幅度的大小。衣紋一般多出現(xiàn)在人體四肢的關(guān)節(jié)處/胸部/腰部及臀部等

15、。對衣紋線條的表現(xiàn)應(yīng)以簡化/概括為準(zhǔn)則，注意衣紋的疏密/虛實(shí)關(guān)系。（2） 衣褶的表現(xiàn)：衣褶與衣紋有著本質(zhì)的區(qū)別。衣褶分為死褶和活褶兩種?；铖逈]有規(guī)律，給人的感覺是自然灑脫。死褶是運(yùn)用服裝工藝手段而制成有規(guī)律的褶，給人的感覺是嚴(yán)謹(jǐn)而歸整。在時裝畫中對衣褶的表現(xiàn)要客觀作業(yè)及實(shí)訓(xùn)總評4服飾配件的表現(xiàn)（1）帽子的表現(xiàn)：畫帽子一定要表現(xiàn)出頭在帽子中的效果，一般先畫出頭的動態(tài)和形狀，然后再加帽子。還要注意帽子與棉布，頭發(fā)的貼合關(guān)系。（2）圍巾的表現(xiàn)：包在頭上時，要先畫出頭顱的形狀和動態(tài)，在畫出圍巾包裹在頭上的狀態(tài)；圍在頸上是，要注意頸部和圍巾的纏繞關(guān)系；披在肩上時，要注意圍巾的轉(zhuǎn)折與人體肩部動態(tài)相對。（3

16、）首飾的表現(xiàn)：制作首飾的材料有很多種，皮草，皮革，塑料，各種紡織纖維織物，金屬等。畫首飾要特別注意表現(xiàn)它的質(zhì)感，尤其是金屬，皮草等，要采用簡單又有表現(xiàn)力的方法。（4）鞋子的表現(xiàn)：畫鞋的重點(diǎn)在于鞋與腳的穿著關(guān)系，鞋的透視關(guān)系以及鞋跟的高低引起腳背高起程度的差異。作業(yè)及實(shí)訓(xùn)總評教學(xué)課題第四章 時裝畫繪制技巧計劃課時24課時教學(xué)目標(biāo)本單元通過對時裝畫用線，技法，面料的講授和實(shí)訓(xùn)，掌握各種時裝畫繪制方法與技巧教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)多種時裝畫技法的運(yùn)用教學(xué)方法講授，講解，示范板書設(shè)計1 時裝畫技法概論2 各種面料的表現(xiàn)3 時裝畫的表現(xiàn)與技法A服裝整體風(fēng)貌的表現(xiàn)與服裝效果圖技法點(diǎn)線面之間的關(guān)系B勾線的技巧(1)線

17、的分類(2)線的表現(xiàn)C技法的表現(xiàn)（1）素描/裝飾線描表現(xiàn)法（2）彩鉛表現(xiàn)法（3）平涂勾線表現(xiàn)法（4）淡彩表現(xiàn)法（5）水粉表現(xiàn)法（6）馬克筆等其他工具表現(xiàn)法（7）有色紙與水粉，水彩的結(jié)合教學(xué)過程：新授課（回顧上一課）1 時裝畫技法概論：技法的表現(xiàn)與分類2 各種面料的表現(xiàn)3 時裝畫的表現(xiàn)與技法A服裝整體風(fēng)貌的表現(xiàn)與服裝效果圖技法服裝效果圖基本的形態(tài)元素：點(diǎn)、線、面可從兩方面入手：從光影角度考慮 從服裝角度考慮B勾線的技巧（1）線的分類：均勻線，粗細(xì)線，不規(guī)則線均勻線的特征：線條清晰流暢，細(xì)紋規(guī)整，有時柔軟，有時堅韌，有時表現(xiàn)出較強(qiáng)的裝飾趣味感。粗細(xì)線的特征：線條干凈利落，剛?cè)嵯酀?jì)，時而粗壯有力，時

18、而細(xì)膩飄逸。不規(guī)則線的特征：古拙蒼勁，渾厚有力，時而銳利輕靈，時而老實(shí)持重，具有較強(qiáng)的粒度和突出的個性美。（2）線的表現(xiàn)疏密關(guān)系與縱橫關(guān)系與物體的質(zhì)地相結(jié)合C技法的表現(xiàn)（1） 素描/裝飾線描表現(xiàn)法特點(diǎn)：簡單，方便，容易掌握，可用毛筆、鉛筆、木炭、鋼筆等來作畫，服裝畫中最常用的形式是鉛筆線描和毛筆線描。分類：寫實(shí)法、線面結(jié)合法步驟：A.支2H鉛筆初步確定構(gòu)圖的大小，人物的比例、動勢和服裝的款式。 B.HB或B的中性鉛筆勾畫局部，可充分運(yùn)用鉛筆調(diào)子表現(xiàn)出面料的顏色、圖案注意：線條的準(zhǔn)確性和表現(xiàn)性，及調(diào)子的協(xié)調(diào)性，統(tǒng)一性。實(shí)訓(xùn)作業(yè) （2） 彩鉛表現(xiàn)法特點(diǎn)：在繪畫過程中，通常情況下是由亮向暗畫。它的特點(diǎn)是輕盈飄逸、色調(diào)柔和、易于掌握，能夠表現(xiàn)出較微妙、細(xì)膩的色調(diào)變化，還可以在色彩紙上進(jìn)行繪畫。步驟：與素描畫法雷同，要注意色彩關(guān)系與冷暖搭配（3） 平涂勾線表現(xiàn)法特點(diǎn)：是常用的時裝畫技法之一，簡便易學(xué)。它采用每塊顏色均勻平涂的方法，顏料多采用具有一定覆蓋力的水粉顏料。分類：一是勾線平涂，二是無線平涂亦稱無骨平涂。 （4） 淡彩表現(xiàn)法特點(diǎn)