妹島和世建筑欣賞

妹島和世建筑欣賞柔軟的環(huán)盧米埃公園咖啡廳（LUMIEREPARK）這是在阿爾梅勒（ALMERE）市附近，面對(duì)人工湖的一個(gè)公園中制作的咖啡廳提案，方案的主人是咖啡廳和兩名藝術(shù)家和他們的工作室，妹島和西澤來(lái)了一個(gè)絕妙無(wú)比的設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)潔的就像日本禪宗畫(huà)家仙崖的水墨簡(jiǎn)筆畫(huà)，既在一個(gè)若大的白色柔軟的環(huán)降落在公園中。這是咖啡廳空間的設(shè)計(jì)非常空曠和奢侈，坐在這個(gè)全通透的空間里，可以任意東張西望，如果回到平面圖去看一下，實(shí)際設(shè)計(jì)手法只是畫(huà)了兩個(gè)不同弧度和大小的環(huán)疊在一起，就是這么簡(jiǎn)單。精致妹島和世KAZUYOSEJIMA妹島和世的建筑，簡(jiǎn)約，冷靜，精致，曖昧，空間感覺(jué)有點(diǎn)象她的老師伊東豐雄。她是繼伊東之后對(duì)日本新一代建筑師產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的另一位設(shè)計(jì)師。她的極簡(jiǎn)風(fēng)格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本傳統(tǒng)的現(xiàn)代傳釋又多了一個(gè)版本。妹島的成名作是一家制藥廠(chǎng)的女子宿舍，這個(gè)作品使她在四十多歲時(shí)獲得了新人獎(jiǎng)。但真正使她躋身日本一流建筑師的是一個(gè)大學(xué)的多媒體中心，她和她的合伙人西澤立衛(wèi)獲得了日本建筑學(xué)會(huì)的作品獎(jiǎng)。妹島和世和西澤立衛(wèi)兩位建筑師組成的工作室叫做SANAA。在二十世紀(jì)九十年代，SANAA呈現(xiàn)出一種新的的建筑風(fēng)格。除了對(duì)結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)的關(guān)注，他們開(kāi)始把目光轉(zhuǎn)移到周?chē)钊郝?、環(huán)境和客戶(hù)的個(gè)人需要細(xì)致的研究、直覺(jué)的感受構(gòu)成了SANAA的建筑設(shè)計(jì)。而這兩個(gè)方面似乎正是女性設(shè)計(jì)師經(jīng)常關(guān)注的領(lǐng)域。例如，他們?cè)O(shè)計(jì)的私人住宅就擺脫了傳統(tǒng)的慣有模式。更準(zhǔn)確的說(shuō)，他們“打開(kāi)”了建筑的設(shè)計(jì)程序，為各種不同情況的需求提供實(shí)際的、靈活多變的設(shè)計(jì)。妹島經(jīng)常運(yùn)用透明的物質(zhì)構(gòu)成交錯(cuò)的空間，把人們從對(duì)建筑空間的慣有體驗(yàn)和觀(guān)感中解放出來(lái)。她的外墻純凈但是材質(zhì)豐富，有點(diǎn)象女性的肌膚，有彈性，甚至有些性感。在外墻上她經(jīng)常使用鋁板，打孔的不銹鋼板和玻璃。特別是對(duì)玻璃的運(yùn)用有其獨(dú)到之處，她經(jīng)常采用透明的，磨砂的，尤其是貼膜玻璃，使人觀(guān)看外面景物有種陌生，虛幻和變形的意味，有一種預(yù)言又止的曖昧在里面，充滿(mǎn)了日式的精致與淡淡的惆悵。就象是川端康成的小說(shuō)“那種寂靜的美似乎把時(shí)間都凝固了”。但是其實(shí)她對(duì)空間的關(guān)注遠(yuǎn)大于建筑造型，這是其建筑顯得異常純粹，樸實(shí)的原因所在。她的建筑是非常冷靜，節(jié)制的，但又充滿(mǎn)了感性。很容易讓人想起小津安二郎的片子，其電影形式是在激發(fā)感情的同時(shí)，節(jié)制感情，節(jié)制到幾乎不露感情。聽(tīng)說(shuō)他有一次怒斥過(guò)一名太過(guò)火的演員“高興就又跑又跳，悲傷就又哭又喊，那是上野動(dòng)物園猴子干的事。笑在臉上，哭在心里。說(shuō)出心里相反的言語(yǔ)，做出心里相反的臉色，這才叫人哪。”在平靜樸實(shí)的外表下隱藏著百轉(zhuǎn)千回的心思，這正是妹島的建筑給人的印象。妹島在她的建筑作品中，把這種女性的意味發(fā)揮得淋漓盡致。建筑之輕HOUSEINAPLUMGROVE（李樹(shù)林中的房子建筑發(fā)展至今日，一個(gè)最薄的建筑出現(xiàn)了?？赡茈S手勾畫(huà)的單線(xiàn)條草圖就會(huì)成為建筑的最終制圖，制圖（DRAWING已無(wú)法表達(dá)效果，或者只是圖解就已經(jīng)表述完全。我們注意一下其平立面圖的狀態(tài)，在制圖的尺度之內(nèi)，一切只需單線(xiàn)條就能解決問(wèn)題，在此，制圖（DRAWING已基本等于圖解DIAGRAM。好象艾森曼曾論述過(guò)建筑設(shè)計(jì)方法在當(dāng)代從DRAWING向DIAGRAM的轉(zhuǎn)變，除了庫(kù)哈斯“利用“式的DIAGRAMPROGRAM，PLUMGROVENEST是否也可理解為另一種指向“終極“的極少的圖解這個(gè)建筑似乎有非一般的一種嘗試，建筑的外墻做到只有5MM那么薄卻達(dá)到一般住宅的保溫要求，這一點(diǎn)不得不引起我們的注意，鋼筋水泥的建筑還能撐多久。領(lǐng)域的非存在感，妹島認(rèn)為人數(shù)和房間數(shù)的對(duì)應(yīng)關(guān)系需要調(diào)整對(duì)待。她心目中理想的空間模式是同在屋檐下，除了各自的房間，還有許多可以停滯的地方，可聚可散，可近可遠(yuǎn)。所以，就產(chǎn)生了諸如只有長(zhǎng)桌的空間，只有床的房間，還有我們叫做小房間，還有娛樂(lè)室等，擁有很多小房間的平面布局就這樣產(chǎn)生了。在看房子模型的時(shí)候，業(yè)主還在上小學(xué)的女兒說(shuō)“如果這里按個(gè)窗子的話(huà)，我和弟弟就可以從窗口對(duì)話(huà)了，那該多好啊”她的話(huà)給妹島留下了很深的印象，結(jié)果是，薄薄的墻上有好多地方打開(kāi)了四角窗，窗子的存在更加強(qiáng)調(diào)了墻體的輕薄，更加感受到輕薄的存在感，從有玻璃，無(wú)玻璃的窗洞，看一個(gè)房間到另一個(gè)房間，看到一層一層的空間，視線(xiàn)感受在展開(kāi)，延伸。該方案的特點(diǎn)1墻體的超薄。2只有房間而沒(méi)有交通空間，廚房也是通道，廳內(nèi)開(kāi)滿(mǎn)了門(mén)。3由于房間平面的不同和好幾個(gè)兩層通高的房間，空間形態(tài)變得不同尋常，超高，超長(zhǎng)，超?。ㄊ荩?內(nèi)窗系統(tǒng)使內(nèi)部各房間的關(guān)系近乎徹底改變了，如3樓的衛(wèi)生間對(duì)2層的書(shū)房開(kāi)窗，2層的臥室對(duì)3層的靜思室MEDITATIONROOM開(kāi)窗，女孩臥室對(duì)男孩臥室開(kāi)窗。5各個(gè)房間的門(mén)開(kāi)的不同尋常，有好多門(mén)只有門(mén)洞，沒(méi)有門(mén)扇，并且洞口離樓地面還有一段高度。6不再按層進(jìn)行功能分區(qū)，每層都有可以睡覺(jué)的地方。7通常的房間的功能對(duì)應(yīng)被打破大廳只有一層高，而餐廳卻有兩層高，狹長(zhǎng)的男孩臥室有兩層高，LIBRARY更是又高又大。8出現(xiàn)了一個(gè)房間兩個(gè)門(mén)或三個(gè)門(mén)。在這里我想解說(shuō)一下“流動(dòng)”跟“透明”的關(guān)系，流動(dòng)性分為1不流動(dòng)2空間的流動(dòng)（徹底的流動(dòng)）3視線(xiàn)流動(dòng)4半流動(dòng)（可以移動(dòng)或開(kāi)啟的實(shí)體，比如門(mén)），透明性分為A不透明B半透明C透明（在視線(xiàn)上是透明的，比如窗戶(hù)）D全透明（空間之間沒(méi)有任何障礙）在這里1,2,3,4或A,B,C,D之間并列的關(guān)系。將透明和流動(dòng)分為兩組找對(duì)應(yīng)關(guān)系，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的充分和必要關(guān)系很有意思。圖解的一個(gè)基本預(yù)設(shè)的前提主體和客體的分離。有一個(gè)很明確的客體呈現(xiàn)，一個(gè)分析的對(duì)象。這個(gè)理論上預(yù)設(shè)的距離否定了主客體之間成為一個(gè)單純的和諧體的可能性，否定了海德格爾的黑森林住宅的現(xiàn)象學(xué)模型。（海德格爾在“建居思”一文里舉了一個(gè)黑森林里的住宅的例子，通過(guò)這個(gè)德國(guó)傳統(tǒng)的民居形式，海德格爾論述了建造/棲居/思考的一致性建造就是要棲居詩(shī)意的存在。從現(xiàn)象學(xué)的角度來(lái)看，這個(gè)一致性是建立在對(duì)主客體分離的否定上?，F(xiàn)象學(xué)否定有主客體的分離。）由于這個(gè)分離，建造和建造物不再有體現(xiàn)建造者存在著的這個(gè)世界義務(wù)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，這個(gè)分離引發(fā)了建造的存在意義上的冷漠和孤立，這也是圖解性的一個(gè)內(nèi)含的意義。圖解性是圖解這個(gè)操作的衍生物，但一旦在理論中產(chǎn)生，圖解性也獲得了它相對(duì)于圖解的獨(dú)立性。（像透明性和透明的關(guān)系一樣。）由于圖解的方式和圖解的對(duì)象的多樣性，圖解性也隨之變幻。這棟房子的圖解性（DIAGRAM）是相對(duì)于建筑的建構(gòu)性而獲得的一個(gè)意向，建筑材料的虛化，表面化，整體非承重感，建筑各部分構(gòu)件的的消解，與基地的脫離。這種圖解性是一種外來(lái)力量控制的圖解，而不是基于原生和鄉(xiāng)土力量的圖解。歸屬感和承重感的取消，隨之而來(lái)的是空間的輕盈和只有分割。這是空間的圖解，而不是結(jié)構(gòu)材料和和實(shí)體性的圖解。保溫鋼板作為主要支撐結(jié)構(gòu)外墻為反射性涂料，墻體的保溫層不超過(guò)30MM，外墻的整體厚度在50MM以?xún)?nèi)，幾個(gè)在屋頂?shù)目照{(diào)裝置，通風(fēng)良好，達(dá)到了居住的保溫隔熱要求。跌落的盒美國(guó)紐約的新美術(shù)館NEWMUSEUM美國(guó)紐約的新美術(shù)館NEWMUSEUM在12月1日正式開(kāi)館。這個(gè)新的建筑是由兩位東京的日本建筑師所設(shè)計(jì)的。新美術(shù)館在紐約已有30年的歷史，開(kāi)始由MARCIATUCKER創(chuàng)辦，在30年里，曾搬過(guò)幾次家。1999年，新任館長(zhǎng)LISAPHILLIPS接管這間已經(jīng)開(kāi)始下滑的美術(shù)館，并為其注入了很多新的動(dòng)力。這次的新館開(kāi)幕，在紐約聲勢(shì)浩大，很多人都在關(guān)注這個(gè)新館是否能轉(zhuǎn)變紐約沉悶的美術(shù)館體系及氣氛。新的博物館座落在交通繁忙的紐約BOWERYSTREET，面積有60000平方公尺大，是最近的NEWMUSEUMOFCONTEMPORARYART展覽空間的兩倍之大。妹島和世和西澤立衛(wèi)這次的設(shè)計(jì)希望能讓內(nèi)部的空間穿透到外部。在仔細(xì)的考慮到讓所有的作品和展覽活動(dòng)都能在新的博物館舉行，因此採(cǎi)用簡(jiǎn)潔、從裡到外完全沒(méi)有任何柱子的FULLFLOOR設(shè)計(jì)，這樣開(kāi)放式的空間設(shè)計(jì)讓策展人能更自由靈活的運(yùn)用空間展示。大樓採(cǎi)用新的結(jié)構(gòu)方式建造，龐大不規(guī)則的矩形盒子造型，就像是小孩在堆積木一般。新大樓和附近的老舊建築形成了鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比，最後，7層的大樓將被鋁製網(wǎng)絲所包圍，鋁網(wǎng)經(jīng)過(guò)光線(xiàn)照射而產(chǎn)生的折射，讓整棟大樓像是不停微微閃爍發(fā)亮一樣。整棟大樓預(yù)計(jì)花費(fèi)5000萬(wàn)美元，裡面包含有媒體中心、書(shū)店，講堂，教室，咖啡館等等，大樓預(yù)計(jì)在2007年12月1日正式開(kāi)幕，與博物館的30週年紀(jì)念日同一天，開(kāi)幕當(dāng)天將有特別的30個(gè)小時(shí)免費(fèi)入場(chǎng)和演講活動(dòng)，名為UNMONUMENTAL，邀請(qǐng)來(lái)自全世界共30位藝術(shù)家共同展出。唯一的遺憾是，博物館的創(chuàng)始人MARCIATUCKER將無(wú)法出席這隆重的開(kāi)幕典禮。長(zhǎng)期病危後，MARCIATUCKER於去年過(guò)逝，享年66歲。為了紀(jì)念這位在紐約當(dāng)代藝術(shù)的重要靈魂人物，在一樓的展覽大廳將命名為MARCIATUCKER廳以表對(duì)他的懷念與敬重。白色純美DIOR東京表參道店建筑DIOR東京表參道店DIOROMOTESANDO國(guó)家日本東京落成2001年3月2003年12月建筑設(shè)計(jì)公司SANAA建筑事務(wù)所/KAZUYOSEJIMARYUENISHIZAWA室內(nèi)設(shè)計(jì)公司CHRISTIANDIORCOUTUREARCHITECTUREDEPARTMENT,ARCHITECTUREASSOCIES建筑設(shè)計(jì)師妹島和世、西澤立衛(wèi)/KAZUYOSEJIMARYUENISHIZAWA室內(nèi)2003年12月9日，法國(guó)著名時(shí)裝公司克里斯汀迪奧（CHRISTIANDIOR）公司在日本建造了第一家分店，總面積為1500平方米。建筑設(shè)計(jì)者是通過(guò)設(shè)計(jì)大賽選拔出來(lái)的SANAA建筑事務(wù)所的妹島和世、西澤立衛(wèi)兩位KAZUYOSEJIMA與RYUENISHIZAWA，再加上分別由JOHNGALLIANO、HEDISLIMANE與VICTOIREDECASTELLANE所設(shè)計(jì)的男女時(shí)裝與高級(jí)珠寶，再加上化妝品等，在這間旗艦店中皆能一覽無(wú)遺。另外，位于B1、炙手可熱的DIORHOMME，內(nèi)部以黑白兩色的極簡(jiǎn)空間，結(jié)合光面金屬、鏡子與黑色石頭地板，承襲HEDISLIMANE一貫風(fēng)格，更是時(shí)尚人士必定造訪(fǎng)之地?！白畛醪⑽刺岢鲨偳恫Ａб酝獾耐庋b設(shè)計(jì)方案”，西澤說(shuō)。從大賽方案開(kāi)始，直到現(xiàn)在的外觀(guān)設(shè)計(jì)確定之前，采用了多種設(shè)計(jì)方案。“必須要有迪奧風(fēng)格”按照開(kāi)發(fā)商的這一要求，設(shè)計(jì)者們提出了各種各樣的方案。最終確定下來(lái)的是雙層設(shè)計(jì)方案，在高透明層壓玻璃（LAMINATEDGLASS）內(nèi)側(cè)，裝上裙褶一樣的丙烯板。妹島解釋說(shuō)，“迪奧的產(chǎn)品資料中有非常漂亮的帶褶女裝照片，由此就聯(lián)想到了像布一樣柔軟的設(shè)計(jì)”。為了將丙烯板彎曲成希望的裙褶形狀，設(shè)計(jì)師進(jìn)行了反復(fù)摸索試驗(yàn)。在生產(chǎn)水族館水槽的工廠(chǎng)里，與生產(chǎn)廠(chǎng)家和工程承包公司一起進(jìn)行了多次加工試驗(yàn)。為了讓迪奧總部驗(yàn)收，還將加工出來(lái)的實(shí)際使用尺寸的丙烯板空運(yùn)到了法國(guó)。另一個(gè)課題是既要做成裙褶狀，又能夠讓人透過(guò)丙烯板看到店內(nèi)的情況。與燈光顧問(wèn)和生產(chǎn)廠(chǎng)家探討后最終確定的方法是先在丙烯板上印刷上條紋，然后在玻璃和丙烯板之間裝上光纖照明設(shè)備進(jìn)行打光。為了清晰地體現(xiàn)裙褶形狀，對(duì)每個(gè)照明設(shè)備的角度的角度都下功夫進(jìn)行了調(diào)整。SANAA設(shè)計(jì)理念此大樓項(xiàng)目要求有從地下層貫穿至第三層的零售空間及一個(gè)位于第四層的多功能廳，而迪奧將自行擔(dān)綱大樓的內(nèi)部設(shè)計(jì)。在這些情況下，我們決定不采用遮掩內(nèi)部空間的不透明外層，改而探索如何在保持建筑形象整體一致性的同時(shí)自然地展示建筑的內(nèi)部空間。此大樓項(xiàng)目要求有從地下層貫穿至第三層的零售空間及一個(gè)位于第四層的多功能廳，而迪奧將自行擔(dān)綱大樓的內(nèi)部設(shè)計(jì)。在這些情況下，我們決定不采用遮掩內(nèi)部空間的不透明外層，改而探索如何在保持建筑形象整體一致性的同時(shí)自然地展示建筑的內(nèi)部空間。大樓所在位置的一個(gè)最重要特點(diǎn)就是，這里常規(guī)的最高樓層高度相對(duì)于所允許的最大