贛美版美術(shù)八上第一課《走近中國古代雕塑》課件1(可編輯)

中國古代雕塑ZHONGGUOGUDAIDIAOSU黃集中學(xué)王一忠中國古代雕塑雕塑是造型藝術(shù)之一,是雕刻和塑造的總稱。是用可塑的如粘土、膠泥等或可刻的如金屬、木、石等材料,制作出各種具有實(shí)在體積的藝術(shù)形象。雕塑一般分為圓雕、浮雕。圓雕是可供四面觀賞的雕塑,浮雕只能從一個(gè)面欣賞,通常有底板為依托。因而雕塑藝術(shù)也被稱作“空間藝術(shù)”“視覺藝術(shù)”或“觸覺藝術(shù)”。中國傳統(tǒng)的五大雕塑陶雕、石雕、銅雕、木雕、泥雕中國古代雕塑類別中國古代雕塑在題材內(nèi)容、形式風(fēng)格、雕塑技法,以及所用的材質(zhì)上都具有鮮明濃郁的民族特色、時(shí)代特色。古代雕塑題材主要是陵墓雕塑、宗教雕塑和勞動生活及民俗雕塑。藝術(shù)門類有圓雕、浮雕、紀(jì)等念性雕塑、案頭雕塑、建筑及器物裝飾雕塑,雕刻材料也豐富多彩,除了青銅、石、磚、泥、陶等材料外,還有玉雕、牙雕、木雕、竹雕等。古代雕塑的發(fā)展及特點(diǎn)中國古代雕塑藝術(shù)起源于原始社會的石器和陶器制作。古代雕塑藝術(shù)也充滿了寫意傳神的特點(diǎn),如秦漢雕塑的粗渾、雄大,魏晉雕塑的健朗和瀟灑,唐宋雕塑的豐富、端麗等。唐代是中國雕塑藝術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期。唐代佛像雕塑藝術(shù)在吸取了印度古典藝術(shù)精華的同時(shí)結(jié)合本民族深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)和人文思想。形成了雍容壯闊,莊嚴(yán)深沉的藝術(shù)風(fēng)格。1974年3月,陜西臨潼晏塞鄉(xiāng)農(nóng)民在驪山秦始皇陵東側(cè)約一公里半的地方打井,挖出了一個(gè)真人大小的陶俑,經(jīng)國家文物部門鑒定,認(rèn)為這是秦始皇隨葬的兵馬俑,由此揭開了新中國成立以來最大的考古發(fā)現(xiàn)的序幕。通過幾年的挖掘,已發(fā)現(xiàn)埋葬兵馬俑俑坑四個(gè),總面積約25380平方米?，F(xiàn)已挖掘的1號坑,面積為14260平方米,兵馬俑6000余件2號坑面積約6000平方米,兵馬俑950件3號坑面積為5200平方米,兵馬俑68件,三個(gè)坑的兵馬俑共計(jì)7000余件。數(shù)量驚人、形體碩大、氣勢磅礴的兵馬俑群,震撼了中國,震撼了世界。人們贊嘆其為天下奇觀。兵馬俑按軍陣排列,展示秦始皇軍隊(duì)的面貌。1號坑以步兵為主,戰(zhàn)車步兵相間組成長方形軍陣。204名弓弩手分三排橫隊(duì)為先鋒,其后為步兵護(hù)衛(wèi)的38路四馬戰(zhàn)車縱隊(duì),隊(duì)伍整齊,浩浩蕩蕩,具有排山倒海的雄壯氣勢。2號坑由戰(zhàn)車、步兵、弩兵、騎兵組成混合編隊(duì)。3號坑是統(tǒng)帥1、2號坑軍隊(duì)的指揮隊(duì)。三個(gè)坑的兵馬俑,有機(jī)結(jié)合構(gòu)成龐大的軍陣,展示了“秦王掃六合,虎視何雄哉”的磅礴氣勢和嚴(yán)整的軍威,令人感受到秦始皇“鞭笞天下,威震四?！钡男圩恕１R俑以巨大的數(shù)量構(gòu)成,顯示出了偉力感、迫人感和超乎尋常的威勢,而且有崇高的審美特性,折射出秦始皇統(tǒng)一中國的氣魄和意志。1、崇尚寫實(shí)。2、軍陣式排列,氣勢宏大。3、人物性格鮮明。秦兵俑身高18米左右,將軍俑高195米左右,始不僅是我國最大的俑,而且具有高度的寫皇陵實(shí)性,其形象似以秦軍將士為模特兒塑造兵的。他們的相貌、神情、性格各不相同,馬傭有的穩(wěn)健,有的威猛,有的稚氣未脫,甚至可以看出是哪個(gè)地區(qū)的人。兵馬俑真實(shí)地再現(xiàn)了每個(gè)細(xì)節(jié),如發(fā)式、衣服、鎧甲甲片有規(guī)律地重疊相壓,乳丁、縫綴線等,都予以一絲不茍地刻畫和質(zhì)感表現(xiàn),體現(xiàn)了秦代雕塑家寫實(shí)的功力。說唱俑漢代陶俑,隨著厚葬之風(fēng)而盛。從已出土的漢代俑看,其漢代陶俑,隨著厚葬之風(fēng)而盛。從已出土的漢代俑看,其分布廣、數(shù)量多、題材多樣,有兵馬俑、車馬俑和各種人分布廣、數(shù)量多、題材多樣,有兵馬俑、車馬俑和各種人物俑、動物俑,內(nèi)容極為豐富,材質(zhì)也多樣,但以陶俑、物俑、動物俑,內(nèi)容極為豐富,材質(zhì)也多樣,但以陶俑、金屬俑為主。漢代,隨著時(shí)發(fā)叛亂而逐漸轉(zhuǎn)入安定,俑也金屬俑為主。漢代,隨著時(shí)發(fā)叛亂而逐漸轉(zhuǎn)入安定,俑也由初期多兵馬俑逐漸轉(zhuǎn)為炫耀豪富的車俑、馬俑和各種侍由初期多兵馬俑逐漸轉(zhuǎn)為炫耀豪富的車俑、馬俑和各種侍從俑、樂舞雜技俑。從陜西咸陽楊家灣出土的西漢兵馬俑從俑、樂舞雜技俑。從陜西咸陽楊家灣出土的西漢兵馬俑和在甘肅武威出土的東漢青銅奔馬俑,以及在四川成和在甘肅武威出土的東漢青銅奔馬俑,以及在四川成都出土的都出土的說唱俑說唱俑中,可以看出題材的變化。東漢的馬中,可以看出題材的變化。東漢的馬俑多,這是愛馬風(fēng)尚的體現(xiàn)。奔馬俑造型生動,制作俑多,這是愛馬風(fēng)尚的體現(xiàn)。奔馬俑造型生動,制作精美,氣宇軒昂的精神展示了東漢馬俑的藝術(shù)水平。說精美,氣宇軒昂的精神展示了東漢馬俑的藝術(shù)水平。說唱俑則以生動的造型,顯示了漢代人物俑的藝術(shù)特點(diǎn)。唱俑則以生動的造型,顯示了漢代人物俑的藝術(shù)特點(diǎn)。1957年四川天回山崖墓出土的大量陶俑中的一件。其高56厘米,頭上包巾,戴簪,額前有小花飾,大腹凸出,赤膊上有瓔珞珠飾,左臂環(huán)抱一鼓,右臂向前平伸,左腿蜷曲于圓榻之上,張口露齒、伸頭、聳肩、眉飛眼笑、手舞足蹈。擊鼓說唱俑作者顯然不是對生活中的說唱藝人的簡單模仿,而是對生活原型有所取舍,夸張了說書藝人那種伸頭聳肩、擊鼓揮棒、踢腿舞步的動作和面部表情,將有聲有色的說唱表演刻畫得惟妙惟肖,極其傳神,而且將藝人性情豪放、樂觀的性格也刻畫得淋漓盡致。說唱俑踏著鼓點(diǎn)舞步的動作造型和詼諧幽默的說唱表情達(dá)到了神韻十足的藝術(shù)高度,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。我們從其動作和神態(tài)中,似乎可以聽到爽朗的笑聲,想象出他那令人發(fā)笑的說唱內(nèi)容,甚至聯(lián)想到他面前有一堆聽眾在興致勃勃地觀看他的出色表演。漢代石雕漢代石雕霍去病公元前140前117是漢武帝時(shí)英勇善戰(zhàn)的青年將領(lǐng)。西漢初,匈奴經(jīng)常南下進(jìn)犯邊境。公元前123年,18歲的霍去病就隨大將衛(wèi)青出擊匈奴。他率輕騎八百追殺敵軍數(shù)百里,斬殲匈奴名將,活捉單于叔父,而被封為冠軍侯。兩年后,霍去病又以驃騎將軍身份率軍由隴西出擊獲大勝。此后,多次出入祁連山,先后六戰(zhàn)六捷,打敗了盤踞在北方的匈奴軍,為安定邊界、溝通西域交通建立了卓越的功勛?；羧ゲ〔恍乙虿∈攀?年僅24歲。漢武帝痛失大將,為他舉行了隆重葬禮,賜予陪葬茂陵的榮譽(yù),并利用天然石將其墓壘成山形,象征他征戰(zhàn)過的祁連山,同時(shí)雕刻大型石刻多件散置“山”上?，F(xiàn)存巨石雕刻有立馬、躍馬、臥馬、伏虎、怪獸吃羊、臥象、野豬、野人搏熊、蛙、蟾等共16件?；羧ゲ∧乖陉兾魇∨d平縣,位于距西安40公里的漢武帝的茂陵東北1公里處。石刻立馬又稱馬踏匈奴,高約2米,雕刻一駿馬,足踏赤腳散發(fā)的匈奴敗將。駿馬敦厚、莊重自如,具有勝利者的威勢,是整體雕刻群的點(diǎn)題之作,體現(xiàn)出紀(jì)念霍去病戰(zhàn)功的創(chuàng)作動機(jī),可謂是我國最早的紀(jì)念碑式的雕刻巨作。其余散置的雕刻,象征在祁連山上出沒的野獸,是構(gòu)成祁連山環(huán)境的需要,是一種意境的創(chuàng)造,同時(shí)也烘托出將士遠(yuǎn)征的艱辛,令觀者聯(lián)想到英雄大戰(zhàn)祁連山的情景。這些雕刻,采用巨石雕鑿,并施以浮雕與線刻手法,有的則是利用天然石塊的自然形態(tài)稍事加工,重點(diǎn)突出動物形體的主要特征,是一種似是似非的寫意式的造型,可謂形神兼?zhèn)洹；羧ゲ∧沟窨烫攸c(diǎn)霍去病墓雕刻中的野豬、蟾、魚、蛙等,更加突霍去病墓雕刻中的野豬、蟾、魚、蛙等,更加突出了利用原石稍事加工的特點(diǎn)。它們置放在草叢出了利用原石稍事加工的特點(diǎn)。它們置放在草叢中,是石頭又是有生命的野獸,使人從石塊中看中,是石頭又是有生命的野獸,使人從石塊中看到生命,又從亦石亦獸和冢堆中聯(lián)想到墓主人大到生命,又從亦石亦獸和冢堆中聯(lián)想到墓主人大戰(zhàn)祁連山的情景。這可以說是陵墓設(shè)計(jì)之妙,亦戰(zhàn)祁連山的情景。這可以說是陵墓設(shè)計(jì)之妙,亦是雕刻家造型構(gòu)思之妙。是雕刻家造型構(gòu)思之妙。霍去病墓雕刻,風(fēng)格純樸,氣勢雄渾,正如魯迅霍去病墓雕刻,風(fēng)格純樸,氣勢雄渾,正如魯迅先生所說“惟漢人石刻,氣魄深沉雄大?！彼?先生所說“惟漢人石刻,氣魄深沉雄大。”所以,受到世界各國雕刻家的贊賞與嘆服。意大利文藝受到世界各國雕刻家的贊賞與嘆服。意大利文藝復(fù)興時(shí)期雕塑家米開朗基羅曾說,雕塑應(yīng)是渾然復(fù)興時(shí)期雕塑家米開朗基羅曾說,雕塑應(yīng)是渾然一體的,如同從山上拋下將多余的部分磕掉后的一體的,如同從山上拋下將多余的部分磕掉后的那種效果,是其理想的追求。如果他能見到早他那種效果,是其理想的追求。如果他能見到早他600年的這尊伏虎雕刻,想必也會吃驚的。600年的這尊伏虎雕刻,想必也會吃驚的?！啊毕嘁不g在釉多燒低唐結(jié)用潤綺窯時(shí)種成溫三合于和麗爐以色后彩彩的制典的中筆彩釉陶產(chǎn)作雅色燒點(diǎn)色器是物俑富彩時(shí)釉又呈對麗變因深因唐在唐的化各釉多綠所代世代色種色以用盛界三彩釉色往黃淺