好萊塢類型電影.ppt

影視藝術(shù)欣賞,第五節(jié)好萊塢類型電影,一、類型電影：大工業(yè)社會的產(chǎn)物,類型電影是一種工業(yè)與藝術(shù)重合發(fā)展的現(xiàn)象。類型電影的形成，便首先是工業(yè)社會發(fā)展的需要。,1、工業(yè)發(fā)展，分工的日益細(xì)化使勞動者有了更多的休息時間和娛樂時間；人們希望了解和交流不同的生活方式和價值觀念。于是，分門別類的類型電影應(yīng)運而生，滿足了這部分觀眾的需求。,2、現(xiàn)代生產(chǎn)的組織方式也決定了類型電影的必然誕生。電影生產(chǎn)的循環(huán)過程為：大量投資按流程分工合作生產(chǎn)觀眾買票完成消費。這就促使制片人傾向于模仿票房成功之作，在觀念上追隨主流性社會思潮。,3、從電影藝術(shù)內(nèi)部來看，它明顯的形態(tài)區(qū)別產(chǎn)生了不同的電影類型：因電影能表現(xiàn)運動畫面，故以動作吸引觀眾的動作片應(yīng)運而生；因電影能用技術(shù)手段造成特效，于是有了喜劇片的雛形；又因電影藝術(shù)富含了其他藝術(shù)門類的元素，因此一部分影片在其它藝術(shù)的構(gòu)成模式上形成類型，如偵探片模式來源于偵探小說，喜劇片由滑稽表演而來，“西部片”的敘事模式則來源于19世紀(jì)的“情節(jié)劇”等等。,二、類型電影：“模式化”及其“破格”,類型電影的最基本特征被歸納為“模式化”，即在同一類型中相對模式化的主題、模式化的人物、模式化的敘事結(jié)構(gòu)及模式化的影像、風(fēng)格等。,模式化既是指創(chuàng)作者對創(chuàng)作套路的創(chuàng)造和遵循，也是指觀賞者對此一創(chuàng)作套路的駕輕就熟和由此產(chǎn)生的視聽快感。,1、主題,一般而言，類型電影具有自己較為固定的基本主題。相對作家電影，類型電影更注重的是共性而不是個性，是集體體驗而不是個人體驗?！懊恳环N類型電影都有自己特定的基本主題，這一主題中總是包含著一種或幾種有意義的、同時又是不可解決的文化或社會沖突。而類型電影正是以這種永遠(yuǎn)不可能解決的沖突的重演而使觀眾一次次走進(jìn)電影院的?！?美國西部片：美國人弘揚開拓精神、英雄主義精神喜劇片:對自我、對現(xiàn)實的超越精神音樂片:輕松愉快中國武打片:永遠(yuǎn)的懲惡揚善、民族主義精神等,2、人物,如果說作家電影所塑造的是獨特的有深度的立體和圓形人物的話，那么類型電影中的人物，則一般使用分門別類的各種模式化形式體系，創(chuàng)造出定型化的人物。,西部片中“英雄救美”的神槍手，觀眾百看不厭；好萊塢愛情片中的“灰姑娘”，觀眾永遠(yuǎn)會和她同喜同悲。美國重要的類型批評家勞勃華蕭在電影記事：西部片中認(rèn)為，西部片的主角是一個從容不迫、渾然天成的人，他不需要努力就超人一等“當(dāng)我們見到他時，他就已經(jīng)是如此了：他能毫不差錯地馳騁馬匹，面對死亡而無懼色，遇見敵人時，槍拔得比他快、射得也比他準(zhǔn)。”,3、敘事,類型電影的敘事，也是程式化的。每一類型的電影，都有自己一套程式化的敘事規(guī)則。,以驚險片而論，它是一種讓觀眾體驗懸題、驚悚情感的類型電影。它的基本敘事動力就是主人公處在危險之中卻不知這危險、威脅究竟來自何處何時；敘事結(jié)果是主人公暫時脫離危險；敘事所要揭示的基本情感則為現(xiàn)代人的心理恐懼。,4、視聽形式,較典型和成熟的類型電影在視聽形式等方面也是模式化的，我們所說的某一類型的標(biāo)志性特征，除了指其主題、人物、敘事等，另一重要的直觀的標(biāo)志便是其造型風(fēng)格、視覺圖譜等。,美國西部片,環(huán)境造型：喀斯特地貌、陡峭的山谷，一望無際的沙漠、荒原、人煙稀少的小鎮(zhèn)、印第安人部落等等；攝影造型：十分注重運動感和形式感，講究地平線的處理，經(jīng)常使用大廣角鏡頭，硬焦點帶來的粗獷風(fēng)格，大量的土黃色基調(diào)等；道具：寬邊帽、牛仔服、皮褲、馬靴、駿馬、來福槍、左輪槍等等。,驚險片的視聽形式：主觀鏡頭的大量運用，時常出現(xiàn)窺視視點和無人稱視點，主客觀視點之間的突然跳躍，反常規(guī)的不完整構(gòu)圖，動蕩分裂的視覺環(huán)境，加上快速剪接和驚悚的聲音效果，使影片的視聽形式引發(fā)驚悚的心理效應(yīng)。,“破格”和“創(chuàng)新”,引導(dǎo)著誘惑著觀眾一次次走進(jìn)影院的，除了“固定模式”的吸引，還有著對“破格”和“創(chuàng)新”的期待及其帶來的新鮮感和審美歡愉。,當(dāng)然，類型片的“破格”和“創(chuàng)新”和作家電影等藝術(shù)片是不同的?！澳Ｊ交焙汀捌聘瘛痹陬愋推?，是一對相輔相成的辯證的概念?！捌聘瘛钡那疤岜仨毷墙⒃谑煜ち诉@一類型的所有重要作品、遵從了這一類型所有基本模式的基礎(chǔ)之上的。羅伯特瓦爾肖曾說：“首創(chuàng)性只有在這樣的程度上，亦即當(dāng)它只是加強了所期待的體驗而不是根本改變它時才是受歡迎的?！?*三、關(guān)于好萊塢電影,1、類型片無休止循環(huán)：好萊塢的法寶有三：大制片廠制、明星制、類型片。,世紀(jì)年代，電影制造者模仿福特汽車的流水線的方式開始生產(chǎn)電影，有人提供想法（），有人寫情節(jié)，有專門的對話專家來設(shè)計對話，有人專門負(fù)責(zé)往劇本里加噱頭，最后由劇本醫(yī)生來審定，我們看電影片頭署名的編劇其實不是劇本的寫作人，這個寫作人經(jīng)常就是劇本醫(yī)生。,類型片如災(zāi)難片、動作片、恐怖片、戰(zhàn)爭片以及喜劇片等等，這是商業(yè)電影的產(chǎn)物，最初是大家一哄而上模仿受歡迎的電影的結(jié)果。,我們經(jīng)常把類型電影叫循環(huán)電影因為在年代的時候，米高梅公司的老板說過：“我們一共只有十五個劇本，從第一個開始拍，拍到第十五個以后我們掉過頭來從第一個開始再拍一次。因為上一次受歡迎的電影有什么理由這一次不受歡迎呢？”確實，這些類型片經(jīng)過不斷的重復(fù)，已經(jīng)千錘百煉到了爐火純青的地步，觀眾不喜歡的全都去掉了，而觀眾認(rèn)同的全都留了下來。,2、12歲智力的電影,“好萊塢電影是歲智力的電影?！蔽覀儜?yīng)該看到，現(xiàn)在的大片動輒上億的成本，即使所有的美國人都看一遍也還是虧本，怎么辦呢？只能讓全世界人民都來看，全世界文化水平差異大，所以說，這種失去民族特征的“沒有文化”是以國際市場為目標(biāo)的。,好萊塢電影可以總結(jié)為“以外在的同化包含內(nèi)部的神話?！蓖庠诘耐褪侵鸽娪靶问胶蛢?nèi)容的雷同與重復(fù)，而內(nèi)在的神話是指好萊塢所制造的大眾夢幻有其自身的特點。,大眾夢幻的第一個特點是具有永恒主題。這些永恒主題是指為人類所面對的包括一個或幾個有意義的但是永遠(yuǎn)不可解決的文化沖突。比如生與死（災(zāi)難片），愛與恨，善與惡，還有男和女，比如末路狂花就表現(xiàn)了男女間永恒的戰(zhàn)爭。還有文明與野蠻（西部片），壓制與自由，家庭與社會，社會與個人（強盜片），友情與背叛等等。,第二個特點是肯定式操作。電影中表現(xiàn)的文化沖突在觀眾的想象中由導(dǎo)演來解決，導(dǎo)演解決這個沖突的方式叫做敘述策略。而不論這個敘述策略是怎樣的，最后它都必須包含對文化的肯定，都必須符合社會主流的價值觀念，這就叫做肯定式操作。比如泰坦尼克中為了劇情男女主人公不能都活，但由于人們愛情永恒的觀念，也不能兩個人都死，因此，羅絲就活著，還活到一百歲，用來證明愛情的生生不息。,3、不需道德救贖的欲望,好萊塢電影滿足我們的欲望，但這種欲望不需要道德的救贖。有人把電影稱為“偉大的黑屋子”、“公共欲望的蓄水池”、“可以替代我們犯罪的藝術(shù)”。電影是我們的欲望之地，但是經(jīng)過公共審查的欲望，也就是說，電影院里的人經(jīng)過電影的投射具有相同的欲望，比如毆打警察，喜歡漂亮姑娘，但這時你的欲望是安全的，“我們不會因為欲望而有罪”。電影烏托邦也是感情的游戲。與