淺談朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn).doc

朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)陳希內(nèi)容摘要：朱自清先生是一個(gè)正直的知識(shí)分子，成為一個(gè)進(jìn)步的教授；由一個(gè)舊社會(huì)的狷者，成為一個(gè)民主的斗士。他走過(guò)了自己曲折的道路，毛澤東稱贊他“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”，號(hào)召我們“寫朱自清頌”。先生精美的散文作品，已成為至今值得珍視的一份文化遺產(chǎn)。朱自清先生散文語(yǔ)言優(yōu)美流暢，樸素簡(jiǎn)潔，清新雋永。細(xì)膩委婉的景致觀察和描寫，精雕細(xì)刻的語(yǔ)言錘煉，多種多樣的藝術(shù)手法，新穎別致的布局構(gòu)思，融情于景，創(chuàng)造了一種情趣之美、景趣之美、希望之美，為新文學(xué)運(yùn)動(dòng)作出了重要貢獻(xiàn)，推動(dòng)了白話散文的發(fā)展。關(guān)鍵詞：朱自清 現(xiàn)代文學(xué) 語(yǔ)言優(yōu)美 構(gòu)思別致 朱自清，生于1898年，卒于1948年，字佩弦，祖籍浙江紹興。1920年，他畢業(yè)于北京大學(xué)哲學(xué)系。在大學(xué)時(shí)代和畢業(yè)后在江、浙等地中學(xué)任教期間，他致力于新詩(shī)創(chuàng)作。1925年以后，他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向散文。他的散文大多寫于此后的十年間。他曾說(shuō)自己“近幾年詩(shī)意枯竭，擱筆已久”，“覺得小說(shuō)非常難寫”，“至于戲劇，更是不敢染指”，但“有不免有話要說(shuō)”，所以“自然而然采用了（散文）這種體制”。他的散文集有背影、歐游雜記、你我。早在1924年出版的詩(shī)與散文合集蹤跡中，也收有好幾篇散文。他的散文在當(dāng)時(shí)文壇上有很大的影響。郁達(dá)夫在新文學(xué)大系現(xiàn)代散文導(dǎo)論中，認(rèn)為“文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了?！彼纳⑽氖莾?yōu)美的藝術(shù)品。朱自清三個(gè)字，已經(jīng)成為白話散文的代名詞。朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個(gè)系列：一是以寫社會(huì)生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散文。二是以描寫個(gè)人和家庭生活為主要內(nèi)容的一組散文。第三，以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品。后兩類散文，是朱自清寫得最出色的。其散文素樸縝密、清雋沉郁，以語(yǔ)言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實(shí)感。本文就朱自清散文的藝術(shù)特色進(jìn)行論述： 一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù) 散文，朱自清先生把它稱之為“隨筆”，是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)的文學(xué)樣式。散文在形式上要散些，在內(nèi)容上表現(xiàn)更自由，但是，散文所表現(xiàn)的主題不應(yīng)該是散的，而應(yīng)該是首尾一致。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。朱自清在背影這個(gè)集子的自序中，說(shuō)他喜歡寫散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。的確，朱自清的散文，表面看來(lái)東一語(yǔ)，西一筆，時(shí)而敘事寫景，時(shí)而議論抒情，隨筆點(diǎn)染，信筆勾勒，“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。亞里斯多德說(shuō)過(guò)，“美與不美，藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)事物的分別在于，在美的東西和藝術(shù)作品里，原來(lái)零散的因素結(jié)合成為一體”朱自清散文的結(jié)構(gòu)可謂天衣無(wú)縫，嚴(yán)謹(jǐn)縝密到了極點(diǎn)。 (一)漂亮的構(gòu)思 優(yōu)美的散文，必須講究藝術(shù)構(gòu)思。1朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。 所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，它是作者經(jīng)過(guò)藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。圍繞這個(gè)“焦點(diǎn)”，或者說(shuō)是“文眼”，把零散的材料有機(jī)地組織起來(lái)，成為一個(gè)整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點(diǎn)上，使作品所表達(dá)的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也。” 惟有“文眼”，主旨才會(huì)鮮明突出，意境才會(huì)有虛實(shí);惟有“文眼”，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才會(huì)有疏密嚴(yán)整。 春這篇短小的精美的散文，從各個(gè)方面表現(xiàn)了春天的美麗，無(wú)限的生機(jī)和創(chuàng)造力。作品先寫對(duì)春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風(fēng)，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到春天中人們的活動(dòng)的描寫:天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事。“一年之計(jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。春好一幅迎春圖，作者寫出了人們對(duì)春天的希望，對(duì)春天的贊頌。一句樸實(shí)而似尋常的諺語(yǔ)“一年之計(jì)在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩(shī)意的核心。這一“畫龍點(diǎn)睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。說(shuō)楊塑的名篇雪浪花“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼?！贝_實(shí)這個(gè)“咬”字用得好，內(nèi)涵豐富，安設(shè)得巧妙，但總是有點(diǎn)雕琢的痕跡，不如“一年之計(jì)在于春”顯得平易，自然，樸實(shí)。 2.散文的藝術(shù)構(gòu)思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。 朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來(lái)并為主題服務(wù)的線索，從而使結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)整一，完美和諧。沒有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會(huì)散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來(lái)的片斷，不會(huì)有感人至深的藝術(shù)效果。一般說(shuō)來(lái)，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式。 背影是朱自清散文的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作。背影能很好地體現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，研究朱自清的散文“不可不談背影”。“背影”是全文的題目，是全文的“文眼”，更是全文的線索。背影前后的敘述，都是必須交代的:“這個(gè)背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時(shí)”的“背影”，開頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來(lái)，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來(lái)信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)?？此瓶桃獾褡?，實(shí)則必要。如果沒有這種不可少的交代，寫這個(gè)特殊情況、特殊場(chǎng)合的背影就不清楚了。行文中間，兩次寫父親的“背影”，用筆卻一詳一略，買桔子時(shí)的“背影”，作者以白描的手法細(xì)細(xì)描繪，“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，他用兩手攀著上面，兩腳向上縮”;買桔子回來(lái);“過(guò)鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走”。這段描寫，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對(duì)兒子的關(guān)懷，體貼、愛護(hù);也反映了朱自清對(duì)慈父的懷念之情。父子情真，通過(guò)“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，所謂“于平淡中見神奇” 。 另一種是所謂“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)。是以內(nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關(guān)的生活片斷或畫面，并列地組織材料。如給亡婦、冬天、春、南京、蒙自雜記等等。給亡婦一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關(guān)聯(lián)。于是作者寫亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思9，用“橫貫式”的線索來(lái)結(jié)構(gòu)全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時(shí)間的先后順序?qū)懗鰜?lái)，而是把兩層意思并列地歸類地寫出來(lái)。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術(shù)整體。較之“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，“橫貫式”結(jié)構(gòu)文章較為困難。劉熙載說(shuō):“章法不難于續(xù)而難于斷明斷，正取暗續(xù)也?！币?yàn)樯⑽陌岩患虑榘雌浒l(fā)展過(guò)程，有始有終地寫出來(lái)比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來(lái)，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了。 (二)縝密的結(jié)構(gòu) 郁達(dá)夫說(shuō)朱自清的散文充滿了“詩(shī)意”，其實(shí)是和他精研構(gòu)思分不開的。結(jié)構(gòu)藝術(shù)，是構(gòu)成散文美感的因素之一。所以，“結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是測(cè)度一個(gè)藝術(shù)家構(gòu)思才能的重要標(biāo)志。”古往今來(lái)許多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，像左思的三都賦就是精心構(gòu)思，十年而成的。朱自清散文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時(shí)還體現(xiàn)著服務(wù)性，整體性，多元性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。 1.服務(wù)性。結(jié)構(gòu)作為形式美的因素，是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務(wù)的，是為作品主題思想服務(wù)的?？梢赃@樣說(shuō)，結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的，沒有脫離內(nèi)容的單純結(jié)構(gòu)，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式。正如黑格爾所說(shuō):“內(nèi)容非它，即形式之回到內(nèi)容，形式非它，即內(nèi)容之回到形式”。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索。散文背影正是以“背影”為核心，對(duì)各種材料進(jìn)行藝術(shù)剪裁和布局，對(duì)各種材料進(jìn)行繁簡(jiǎn)有致、濃淡相宜的組織安排，來(lái)表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題的?！氨秤啊笔歉缸又異鄣目s影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出。背影一文的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)著、服務(wù)于主題。春的結(jié)構(gòu)主要由盼春、描春、頌春三個(gè)結(jié)構(gòu)層次組成。其中以“描春”為重點(diǎn)。朱自清巧妙地把主觀感受與客觀景象結(jié)合起來(lái)，把時(shí)空交匯互織在一起，細(xì)致入微而又繁簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)孛枥L了絢麗多彩的春天景色?！按骸笔侨牡闹髦迹侨牡木€索，也是全文的結(jié)構(gòu)。開篇以“盼春”開啟全文，中間的“描春”再現(xiàn)春的生機(jī)蓬勃圖景，結(jié)尾的“頌春”回應(yīng)開頭，同時(shí)盛贊了春意盎然的青春活力。春一文的情感表達(dá)層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)有致，很好地體現(xiàn)了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。 2.整體性。朱自清的散文結(jié)構(gòu)，既表現(xiàn)了主題，又服務(wù)于主題思想的表達(dá)。細(xì)讀朱自清的散文，深感剪裁的詳與略，安排的先與后，縫合的疏與密，有一定的內(nèi)在秩序。即把七零八碎的互不關(guān)聯(lián)的材料，按一定的邏輯聯(lián)系有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，從而顯示了作品結(jié)構(gòu)的整體性。南京一文，介紹南京古城風(fēng)光，順著游蹤，敘寫了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺(tái)等大小景點(diǎn)，時(shí)而觀賞、時(shí)而遐想，時(shí)而憑吊，表過(guò)了古城的“時(shí)代侵蝕的遺痕”的時(shí)代蒼桑感。羅馬一文，則用了由點(diǎn)到面的布局，以羅馬市場(chǎng)為中心，先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫“市場(chǎng)東邊”的斗獅場(chǎng)，再寫“斗獅場(chǎng)”南面的卡拉浴場(chǎng)，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來(lái)敘寫。象這類記游的文章還有松堂游記、萊茵河、威尼斯等等。此外，注重開頭和結(jié)尾，也體現(xiàn)了朱自清散文結(jié)構(gòu)的整體性特征。 3.多元性。朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。他從主題的需要出發(fā)，善于運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)法則來(lái)營(yíng)構(gòu)他的作品。作品的結(jié)構(gòu)，雖具有相對(duì)的穩(wěn)定性，然而因不同的題材、不同的主題也會(huì)因文而異，而呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的多元性。同是寫“哀”，懷念妻子，冬天與給亡婦的結(jié)構(gòu)不同。前者，作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜，以此掩飾內(nèi)心的楚痛，故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)。在對(duì)比襯托中隱含著對(duì)亡婦的懷念之情，回憶亡婦，頓覺“溫暖”。后者，懷念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活瑣事，以內(nèi)在的懷想和哀痛為線索，一氣貫通地抒發(fā)感情。因此特定的情緒，特定的題材，創(chuàng)造了特定的結(jié)構(gòu)。 總而言之，朱自清散文嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)，不僅體現(xiàn)在漂亮的構(gòu)思上，也體現(xiàn)在多元的結(jié)構(gòu)技巧上;不僅表現(xiàn)著，服務(wù)于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了內(nèi)容的客觀形式即結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。正如魯迅先生所說(shuō)的:“漂亮縝密的寫法，盡了對(duì)舊文學(xué)示威的任務(wù)。” 二、抒情的藝術(shù) 朱自清的抒情散文，就題材而言，大體可以分為四類： 1寫景抒情的。其中又有以寫景物為主的游記和寫景文，如漿聲燈影里的秦淮河、荷塘月色、松堂游記等;有兼記社會(huì)風(fēng)俗或文物的旅行記，如旅行雜記、歐游雜記等;有以寫地方史跡為主的地方志，如南京、說(shuō)揚(yáng)州等。 2.寫人抒情的。涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如背影、給亡婦、一封信、阿河、哀韋杰三君等，多為膾炙人口的名作。 3.描述生活情趣或抒寫生活哲理的文章。李廣田在哀念朱佩玄一文中說(shuō):“他很有風(fēng)趣的，他的風(fēng)趣之可愛可貴之不同在于一般的滑稽幽默。”如散文集你我中的看花、談抽煙、擇偶記等，都是抒寫生活哲理的最好的代表。 4.社會(huì)性，政治性較強(qiáng)的題材，抒情意味濃郁。如白種人上帝的驕子、執(zhí)政府大屠殺記、論不滿現(xiàn)狀、論吃飯等。這些作品的文章之美，是與抒情的藝術(shù)分不開的。朱自清散文的抒情，是有其鮮明特色，那就是真摯隱秀。 朱自清的優(yōu)秀散文，往往兼有敘事、抒情、寫景描寫、議論等諸因素。根據(jù)側(cè)重面的不同，我們從敘事與抒情，寫景與抒情，說(shuō)理與抒情三個(gè)角度來(lái)探討朱自清散文的抒情藝術(shù)。三、凝練、精雕細(xì)刻的語(yǔ)言如背影一般的質(zhì)樸也罷，如綠一般的纖濃也罷，朱自清散文的語(yǔ)言之美，有口皆碑。1.語(yǔ)言樸實(shí)、雋永。 如春這篇散文，語(yǔ)言鮮明，形象生動(dòng)活潑，非常優(yōu)美。但仔細(xì)體味，又很樸素自然，并沒有用很多華而不實(shí)的形容詞，甚至連一個(gè)冷僻的字都沒有，都是平平常常的口語(yǔ)。如形容細(xì)雨“像牛毛”、“像花針”、“像細(xì)絲”；形容春草中的野花，“像眼睛，像星星，還眨呀眨的”。作者還抓住關(guān)鍵性的單音動(dòng)詞，用來(lái)描繪春天萬(wàn)物蘇醒的情態(tài)，用得非常貼切自然，如“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)”的“鉆”字，“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著”中的“鬧”字，“小草青得逼你的眼”中的“逼”字，這些動(dòng)詞都新奇、貼切，不落俗套，富有表現(xiàn)力，蘊(yùn)籍深厚，句外有意，樸實(shí)清新中有雋永的特點(diǎn)，正是古人所說(shuō)：“語(yǔ)不驚人死不休”。作者在譴詞造句方面確實(shí)下了很多功夫。朱自清其他散文如綠、匆匆等都有這一特點(diǎn)。2.愛用疊詞，富有節(jié)奏感和韻律美。 愛用疊字、疊詞，使朱自清散文富有節(jié)奏感和韻律美。荷塘月色用了26個(gè)疊字，漿聲燈影里的秦淮河則多達(dá)72處。如匆匆疊字的運(yùn)用：陽(yáng)光是“斜斜”的，它“輕輕悄悄”地挪移，“我”“茫茫然”旋轉(zhuǎn)，時(shí)間去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨過(guò)這些疊字的運(yùn)用，使詩(shī)不僅達(dá)到視覺的真實(shí)性，而且達(dá)到聽覺的真實(shí)性，即一方面狀時(shí)間流逝之貌，一方面又寫出時(shí)間邁步之聲。同時(shí)，詩(shī)人一方面狀客觀之事，一方面又達(dá)主觀之情，現(xiàn)實(shí)的音響引起詩(shī)人情緒的波動(dòng)，通過(guò)語(yǔ)言的音響表現(xiàn)出來(lái)，情和景自然地融合在一起。我們還可以看到詩(shī)人疊字自然勻稱地分布在各句中，以顯出它的疏隱綿遠(yuǎn)的節(jié)奏來(lái)，這恰合了作者幽微情緒的波動(dòng)。此外，節(jié)奏感來(lái)自作者善用長(zhǎng)短句巧妙搭配，讀來(lái)錯(cuò)落有致，朗朗上口，頗有跌宕回環(huán)的聽覺美感。4.富有變化的句式。 朱自清先生錘煉詞語(yǔ)的功底很深厚，他的散文中有不少凝練形象的字，句式也富有變化，在散文中有著對(duì)稱或排比的句式，既流暢又整齊。疊詞疊句的運(yùn)用在描述中加強(qiáng)了表現(xiàn)力。春中，“坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏，風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的?！边@些語(yǔ)言，顯得活潑自然。四、手法多樣，技能精湛作者擅長(zhǎng)于對(duì)自然景物作細(xì)致觀察，對(duì)聲音、色彩有獨(dú)特的敏銳感受，并盡力地展開想象的翅膀，運(yùn)用比喻、擬人、通感、對(duì)比等藝術(shù)手法，融入作家自我的感情色彩，描繪了一幅幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o、聲色俱全、可感可觸的藝術(shù)畫卷。朱自清散文中的比喻繁多，而且別出心裁，獨(dú)具風(fēng)致。在荷塘月色中作者選擇的所有喻體都依附于清幽寧?kù)o、悠遠(yuǎn)美麗的基本情調(diào)，可見筆致之精細(xì)。在作品中，我們還很容易看到別人從未用過(guò)的比喻、描寫，令人耳目一新。除了上面提到的通感的運(yùn)用，還有對(duì)荷花的比喻，寫荷花如星星，如明珠，如“剛出浴的美人”，這些都是獨(dú)到見解和傳神之筆，風(fēng)吹荷葉“葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，象閃電般，霎時(shí)傳過(guò)荷塘的那邊去了。葉子本是密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。如果不是親自觀察，絕不可能寫得如此細(xì)膩逼真。五、散文中散發(fā)著濃濃的詩(shī)味郁達(dá)夫稱贊他的散文“貯滿著那一種詩(shī)意”確實(shí)如此。朱自清散文的美，不僅在于形象地描繪出風(fēng)物人情，而且在于有詩(shī)味。朱自清能夠從日常平凡的生活中，選擇材料，捕捉新意，創(chuàng)造出集中概括的藝術(shù)形象，其中蘊(yùn)含著自己的感受。這是他的散文富有詩(shī)意的一個(gè)表現(xiàn)。例如匆匆一文，簡(jiǎn)直就是一篇散文詩(shī)。如果說(shuō)“少壯不努力，老大徒傷悲”是用詩(shī)句的形式來(lái)說(shuō)明要珍惜光陰，那么匆匆就是用散文的形式來(lái)表達(dá)對(duì)時(shí)間一去不返的感受，同樣富有詩(shī)意。縱觀朱自清的散文，散文行文如詩(shī)，辭藻平實(shí)而飽含真情