自學毛筆隸書入門ppt課件

隸書以它結(jié)構(gòu)整齊 莊重大方 富有很強的藝術(shù)性和實用性的特點 受到越來越多書法愛好者的歡迎 學習隸書能使學書者 尤其是以楷書見長者的作品更具韻味 更上層次 對學楷書困惑者能起到另辟蹊徑 獨具風格的效果 一 隸書的產(chǎn)生和發(fā)展隸書產(chǎn)生于篆書之后 楷書之前 它是將大 小篆改易筆畫 去其繁復而形成的一種較篆書簡潔的書體 從產(chǎn)生到今天 已經(jīng)有兩干多年的歷史 漢代是隸書發(fā)展的鼎盛時期 隸書代替篆書成為通行文字 逐步形成 字體扁闊 筆勢向左右開張 撇捺起落 向背分明 用筆方中帶圓 渾厚堅挺 縱橫跌宕 富有變化 的特點 自東漢之后 書法藝術(shù)向更為簡潔的新書體發(fā)展 演變出楷書 行書 草書而盛行于世 到清代隸書重新被重視 涌現(xiàn)出傅山 鄧石如 伊秉綬等一大批隸書名家 使隸書有了新的發(fā)展和變化 形成隸書發(fā)展的第二高峰 隸書上繼周秦 下開魏晉 在字形結(jié)構(gòu)上奠定了漢字的方塊字基礎 在漢字發(fā)展史上是由 古體 變?yōu)?今體 的轉(zhuǎn)折點 同時 隸書又以筆法的創(chuàng)新 方圓兼用 和風格上的變化多姿 為書法藝術(shù)開創(chuàng)了廣闊的前景 毛筆隸書簡介 隸書起源于戰(zhàn)國時期 是由篆書演化而來的一種莊重典雅的字體 圖6 4 圖6 5 隸書體勢寬扁 講究 蠶頭雁尾 一波三折 因簡捷易學 藝術(shù)實用而廣受喜愛 圖6 6 圖6 7 隸書的學習可從漢隸人手 毛筆隸書簡介 隸書起源于戰(zhàn)國時期 是由篆書演化而來的一種莊重典雅的字體 圖6 4 圖6 5 隸書體勢寬扁 講究 蠶頭雁尾 一波三折 因簡捷易學 藝術(shù)實用而廣受喜愛 圖6 6 圖6 7 隸書的學習可從漢隸人手 二 隸書特點與特征基本特點 結(jié)構(gòu)整齊 莊重大方 具體特征 1 字形扁闊 呈倒梯形 2 筆勢左右開張 3 向背分明 對稱 4 方中帶圓 渾厚端莊 二 隸書的結(jié)構(gòu)特點 字范選自 乙瑛碑 一 字形扁闊 左舒右展 隸書注重橫向取勢和絞轉(zhuǎn)用筆 既雄闊嚴整 又舒展靈動 二 橫平豎直 筆畫勻稱 隸書注重橫平豎直 筆畫勻稱 創(chuàng)作時要靈活處理正斜 粗細的變化 二 隸書的結(jié)構(gòu)特點 字范選自 乙瑛碑 三 內(nèi)緊外松 自然茂密 隸書常常突出字中的主筆 甚至作些夸張性的變長 注意 雁不雙飛 三 隸書的基本筆畫點 橫 豎 三 隸書的基本筆畫折 撇 捺 三 隸書的基本筆畫鉤 挑 四 毛筆隸書常見偏旁部首 五 隸書的用筆技巧 1 點畫 隸書的點有豎點 橫點 撇點 挑點及捺點等 書寫時多宜落筆重而收筆輕 2 橫畫 隸書橫畫一般有平橫和磔橫兩種 平橫較短較直 收筆較輕 磔橫收筆時要逐漸加力然后提起 橫畫起筆時用力稍重可調(diào)節(jié)筆尖從多角度切入 同一字中橫畫多時可作些俯仰的變化 3 豎畫 隸書的豎畫與楷書的豎畫相比一般不出鋒 只是依照字形 作品的布局作些輕微的向背變化即可 4 撇畫 隸書的撇可分為直撇 彎撇 回鋒撇等 起筆稍重 多宜變換角度 然后向左下徐行 到收筆處漸漸下按 最后或出鋒或駐鋒收筆 具體的長短曲直隨字形而定 五 隸書的用筆技巧 5 捺畫 捺畫有斜捺和平捺之分 捺畫的寫法與長橫有類似之處 且行筆角度不同 6 折畫 折的種類較多 在此不一一列出 依其形狀及用筆主要分為方折和圓折 方折有時可取筆斷意連的形式 7 鉤畫 隸書中鉤的種類也較多 但用筆大多類似 楷書中左向的鉤在隸書中有些常被省略 右向的鉤常被波磔之筆替代 六 練習隸書需要注意的幾個問題 在學習中就應當努力掌握隸書的結(jié)構(gòu)特點和書寫原則 注意以下五個問題 第一 要注意結(jié)構(gòu)均衡 重心穩(wěn)定 要基本保持橫平豎直 主筆左右分張 不要偏斜 從而增加隸書的闊度 橫畫多的字 上下筆畫間的脫離適當縮短 但這也不是說字字都寫成扁方 狀如算子 第二 波磔不要過于夸張 波畫是寫好隸書關(guān)鍵 它在一個字中起著承載全體的作用 要寫得有波有折 富有動感 毛筆能夠通過行筆中的提按來表現(xiàn)出 蠶頭燕尾 鋼筆的筆畫粗細基本一致 只有通過適當?shù)牟▌觼肀憩F(xiàn) 但這波只是輕微的波 而不應過分夸張 更不應把所有的橫畫寫得都像波浪起伏 第三 轉(zhuǎn)折要自然 不要隨意轉(zhuǎn)成圓弧或棱角 也不要在轉(zhuǎn)折處把筆畫斷開分成兩筆來寫 六 練習隸書需要注意的幾個問題 第四 行筆不要過快 因為隸書字體的特點是端莊安詳 所以一般來說行筆應當穩(wěn)重 速度要適當惺一些 行筆快了就會顯得草率浮滑 而且也容易造成結(jié)構(gòu)不穩(wěn) 排列不整齊 同時 也要注意不要寫得太慢 造成筆畫呆滯無力 第五 筆畫和結(jié)構(gòu)要富有變化 書法最忌刻意雕琢 一筆一畫都寫得四平八穩(wěn)缺少生氣 一字之中相同的筆畫要分出主次 在長短 輕重上要有所不同 點盡量不要寫在同一方向 撇捺耍相互揖讓 相互呼應 同時 一幅作品中 相同的字也應注意要有所變化 不要雷同 七 幾種常見的毛病 第一 波畫運用不規(guī)范 初學者簡單地以為 寫隸書就是在每個字中都寫上 蠶頭燕尾 就行了 甚至在一個字中寫出兩個或多個 蠶頭燕尾 這是不正確的 學習隸書應注意掌握的一個重要原則就是 蠶不二設 燕不雙飛 也就是說 在一個字中只能出現(xiàn)一個 蠶頭燕尾 而不能重復 同時 也不是所有的字都要寫出 蠶頭燕尾 如 文 米 天 等字的橫畫 如果也寫出 蠶頭燕尾 漸不恰當了 七 幾種常見的毛病 第二 盲目使用掠筆 掠筆的筆勢向左伸展 常和右邊的一捺或一豎相對 形成隸書特有體勢 在隸書中使用掠筆的主要是 亻 彳 扌 等 有些初學者沒有掌握規(guī)律就生搬硬套 把 個 牛 等偏旁寫成有掠筆的 這是不正確的 第三 套用楷書的寫法 由于隸書是由篆書演變成的 不少字保留了篆書的結(jié)構(gòu)特點 形成了獨特的風格 而不同于后來的楷書 如 亡 牙 身 侯 等字 隸書的寫法應是一些初學者常常不注意這一點 就按照寫字的習慣 套用楷書的寫法來寫隸書 七 幾種常見的毛病 第四 繁簡混合 有些書法愛好者喜歡在作品中寫繁體字 但有時不了解繁體字的正確寫法 而是按照自己的想象去寫繁體字 也有的在一篇書法作品中 繁體字和簡化字混合使用 這是不提倡的 在書法創(chuàng)作中寫繁體字是無可非議的 但也要注意不要寫不規(guī)范的繁體字 簡化字也一樣 不能寫不規(guī)范的字 學習隸書 應當對篆書的基本常識有所了解 認真臨摹漢隸 目前 書店里有不少漢碑選本 如 張遷碑 曹全碑 乙瑛碑 史晨碑 鮮于璜碑 等 這些風格各異的漢隸碑帖 為學習隸書提供了很好的范本 八 隸書章法 一幅完整的書法作品 不僅要寫好正文中單個字的間架結(jié)構(gòu) 而且要注意整篇的章法 講究布局謀篇 字與字 行與行之間如何聯(lián)屬貫通 上下左右的空白怎樣安排妥當以及題款 印章等 都要苦心經(jīng)營一番 在書寫之前 首先要根據(jù)字數(shù)的多少 紙張大小 確定字的大小 并留出適當?shù)纳舷绿斓睾妥笥铱瞻?不要一張紙寫得滿滿當當 十分擁擠 給人一種壓抑感 也不要一張大紙只寫稀稀拉拉幾個字 周圍留下許多空白 顯得松松散散 一 正文隸書可以寫成條幅 橫幅 對聯(lián) 扇面 冊頁等多種形式 按照傳統(tǒng)的寫法一般是豎寫 從右到左 豎成行 橫成列 也可以豎成行 橫無列 字距大于行距 這樣有助于表現(xiàn)隸書體勢舒展 挺勁飛動的特點 在實際工作中 如寫黑板報 抄寫展覽會前言 說明 海報等 也可以橫寫 從左到右 這時就應當是行距大于字距 考慮上述因素之后 在寫正文之前 最好先打好格子 或者把打好的格子的紙襯墊在下面 因為隸書比較講究排列整齊 不像行書 草書那樣揮灑自如 可以突破行列的限制 正文之內(nèi) 要考慮字與字 行與行的關(guān)聯(lián)和照應 字的大小略有變化 以免布如算子 缺少生氣 但也不應相差懸殊 字形過寬 八 隸書章法 二 題款一幅完整的書法作品 還應該寫好題款 題款有上款 下款之分 一般寫被贈者的姓名 正文出處 如 書奉 雅正 惠存 書友雅屬 或 杜甫詩客至 稼軒詞水龍吟 愛因斯坦句 等 下款一般寫書法作品的時間 書寫者的姓名或字號 書寫的地點等 如 乙未年仲秋XX書于杭州 乙未年季秋 書于杭勵州耕書屋 等 也可以只寫下款不寫上款 即單款 如 敬錄唐詩幾酋乙未年秋 書 拙筆 等 題款的字體和字的大小和正文相協(xié)調(diào) 字不要過大過小 隸書作品題款最好用行書 也可以用隸書 楷書 但不要用篆書或草書 大家可以多看看人家的墨跡或書法展覽 從中體會怎樣恰到好處地寫好題款 三 印章不要忽視小小的印童 它在書法作品中用得好 就可以起到畫龍點睛的作用 用不好就會損壞整幅作品的氣韻 因此 在題款時就應預先留好蓋章的位置 并注意蓋印章的方法和規(guī)則 不可任意去蓋 隸書作品蓋章大致與楷書作品相同 隸書作品用童一般有引首章 押腳章等 兩印之間以及和下款最后一個字的距離要適