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第三章一、構圖的意義1.使畫面構圖準確傳達形象特征、形式感、美感造型性2.突出主體敘事性3.制造畫面隱喻效果1.位置原則：一件道具或演員被置于畫面中某一特殊位置，便會有不同的含義。（西部片、災難片、黃土地）2.面積原則：畫面中人眼首先看到的或者著重觀察的內(nèi)容視覺重量重，反之則輕。二 、構圖三原則1. 美學原則形式美應該注意的幾點事項主體不要居中水平線不要上下居中、一分為二的分割畫面色調(diào)、布光等不要一分為二的平分畫面主體不要過分孤單主體、陪體應該主、陪分明，不應該喧賓奪主 人或物的斷續(xù)線應高低起伏、錯落有致人或物之間的距離不應均等，應有疏有密水平線及景物連天線不應歪斜不穩(wěn)人物不要完全正面出現(xiàn)，應與鏡頭形成一定的角度構圖不應雷同、抄襲 2. 主題服務原則3. 變化原則第四章1、遠景作用：（1）交代故事發(fā)生的背景，展示人物活動的環(huán)境空間。（2）抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境。（3）遠景給觀眾以置身戲外的距離感，從而使鏡頭顯得冷靜、客觀。（4）常用于影片或段落的開頭和結尾。例子：鳥人第二次飛翔黃土地的開頭：1、遠景 落日時分的千溝萬壑。 15尺（呎）2、遠景 （疊化、橫搖） 畫左向畫右搖。落日時分的千溝萬壑 12尺3、遠景 （疊化） 空空的山墚，顧青漸漸走上來。 12尺4、遠景 （疊化、搖） 由陡然跌落的土崖上搖至月亮。 14尺5、遠景全景（疊化） 山墚上顧青遠遠走來的身影 。 112尺6、全景 （疊化、橫搖） 畫左向畫右搖。深溝縱橫的山坡的橫段面 12尺7、全景一中景 （疊化） 顧青漸漸走下山來的身影。 15尺8、遠景 （疊化、橫搖） 畫左向畫右搖。落日時分的千溝萬壑。 12尺2、全景作用1）既能看清人物又可看清環(huán)境，故可以表現(xiàn)人物的整體動作以及人物和周圍環(huán)境的關系，展示一定空間中人物的活動過程。它常常用來拍攝人物在會場、課堂、集市、商場等一定區(qū)域范圍中的動作，是塑造環(huán)境中的人或物的主要手段。 2）全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對象在實際空間中的方向和位置，因而也制約著一場戲中的所有的分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)等。3、中景的作用（1）中景畫面可以將人物上半身動勢最為活躍和明顯的手臂活動完整而突出地呈現(xiàn)出來，是影視作品中使用較多的基本景別。（2）中景在主要表現(xiàn)人物形體的同時，也提供人物一定的活動范圍，如房間的一隅，院落的一角等。（3）中景可以表現(xiàn)一個人，也可以表現(xiàn)幾個人，揭示他們的關系和交代沖突，還可以表現(xiàn)一定范圍內(nèi)的人物背景和場景，起到襯托人物、營造氣氛的作用4、近景的作用（1）展示人物的音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾，表現(xiàn)人物感情、心理活動，刻畫人物性格。（2）人物處于近景畫面時，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。（3）近景畫面中人像占據(jù)大部畫面，環(huán)境變得零碎，背景通常作虛化處理。近景畫面中人物“面部神態(tài)、頭部形態(tài)居于畫面的主導位置，人物的面部表情、心理狀態(tài)、臉部的細微動作成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容”。5、 特寫的作用1、特寫是電影藝術的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術區(qū)別于戲劇藝術的主要標志。2、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細部和人物細微的情感變化，是電影通過細節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復雜的人物關系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。3、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對事物和對生活的認識。第五章鏡頭角度是由攝影機與被攝對象之間相對高度與方向形成的水平方向與垂直方向的角度所決定的（1） 水平角度正面定義:從畫面效果定義,正面角度就是表現(xiàn)角色或者景物正面形象的鏡頭角度.擅長:正面角度善于表現(xiàn)對象的正面特征,有直接,親切的感覺.正面角度與小景別結合,更可以清楚的看到劇中角色的表情;表現(xiàn)角色情感和心理變化.從構圖上講,一方面,正面鏡頭容易表現(xiàn)景物對稱,和諧的美感,但也容易呆板.在氣氛上,正面角度通常給人嚴肅,莊嚴的感覺給,人平穩(wěn)莊重的感覺和對稱的美感,但如果表現(xiàn)太過于隨便,則容易產(chǎn)生鏡頭松滯的效果.(領袖報告、皇帝出場的鏡頭很多用正拍表現(xiàn),賦予鏡頭嚴肅,莊嚴的氣氛,以刀威迫的鏡頭表現(xiàn)出皇帝凜然不可侵.)不足:正面角度如果表現(xiàn)景物,景物輪廓結構構成的線條基本是平行線.平行線透視感很弱,不利于表現(xiàn)景物的空間感和立體感.背面定義:背面角度就是在鏡頭中表現(xiàn)角色或景物背面的鏡頭角度.顯得含蓄、豐富 .1.背影表現(xiàn)角色心理2.背影表現(xiàn)角色性格用途:背面角度不符合人們?nèi)粘Ｓ^察生活的愿望和習慣,所以,在一些驚險,懸疑片中,經(jīng)常采用背面角度表現(xiàn)角色的行為,制造懸念,營造緊張,驚險的氣氛,從而引起觀眾對角色和情節(jié)發(fā)展的興趣,但不利于交代、介紹被攝對象，使用較少。側(cè)面定義:側(cè)面角度就是在鏡頭中表現(xiàn)主體正側(cè)面的鏡頭角度.適合表現(xiàn)運動、動作、人與人的交流，也稱“運動/動作角度”A.顯得活潑、自然。B.它是一部影片中用得最多的角度側(cè)面鏡頭對表現(xiàn)對象的側(cè)面輪廓特征和動作姿態(tài)有獨特的藝術魅力.(2) 垂直角度表現(xiàn):鏡頭垂直角度上的變化可以形成角色與背景的不同關系,也可以使景物產(chǎn)生不同的透視變化.鏡頭俯仰之間的種種變化可以表現(xiàn)不同的情緒和氣憤.組成:鏡頭的垂直角度主要有平視,仰視,俯視3種.平視定義:即攝影機鏡頭處于與被攝對象相當?shù)母叨壬弦苑莾A向性方向進行拍攝.如果表現(xiàn)帶有地平線的景物,這時,地平線往往與視平線處于同一水平高度.這種關系下,畫面中不會產(chǎn)生強烈的透視效果,鏡頭對表現(xiàn)對象基本是忠實的再現(xiàn),表現(xiàn)成分不多,因而在平視鏡頭中,一般不產(chǎn)生強烈的戲劇化效果.缺陷:通常把處于同一高度上的前后各種景物相對地壓縮在一起,缺乏空間透視效果,不利于層次感的表現(xiàn).不過這種手法恰好可以用來表現(xiàn)特殊效果.(如圖 前后景的各種景物,馬匹,車輛,行人都壓縮在一起,夸張地表現(xiàn)出老奶奶穿過馬路時的兇險情境.)仰視仰視鏡頭中觀察者的視點通常低于表現(xiàn)對象.仰視鏡頭中,如果表現(xiàn)帶有地平線的景物,則地平線往往處于畫面下部甚至下部畫外.因而地面景物在低矮的地平線上顯得高聳,威嚴,天空在畫面上占有大部分比例,前景的景物在天空的映襯下更顯高大,有力.仰視鏡頭中,相對于表現(xiàn)對象的位置而言,觀察者的視點越低,鏡頭表現(xiàn)情緒的張力越大.1.角色:仰視鏡頭能夠表現(xiàn)角色的力量感.如果表現(xiàn)正面角色,則有贊頌之意;如果表現(xiàn)反面角色,則通常有威脅感.2.仰拍景物時,畫面中豎線條有向上透視集中的趨勢,表現(xiàn)出強烈的空間透視感.俯視俯視鏡頭中觀察者的視點通常高于表現(xiàn)對象.俯視鏡頭中,如果要表現(xiàn)帶有地平線的景物,則地平線往往被置于鏡頭畫面的上方,地面景物占據(jù)畫面中的絕大部分,天空往往只占一線的位置.俯視鏡頭中表現(xiàn)對象的高度因透視變化被鏡頭壓縮,顯得低矮,弱小,無力.帶有蔑視的態(tài)度和貶義的色彩.1. 角色:(1)俯視鏡頭表現(xiàn)角色時,將角色壓向地面,使角色顯得很渺小,從而使觀眾感到角色的壓抑,甚至是在命運面前的卑微感和無力感.俯視鏡頭的觀察點越高,對象的渺小,卑微感越強.2. (2) 俯視鏡頭用來表現(xiàn)群眾場面有時也可產(chǎn)生宏偉的氣勢.3. 俯視鏡頭利于展現(xiàn)眾多角色位置關系4. 在實際運用中,仰視鏡頭與俯視鏡頭經(jīng)常結合使用.(1)可以表現(xiàn)兩個高度不同的交流者的主觀鏡頭,有時這種主觀鏡頭也可以表現(xiàn)出某種心理感受.(2)也可以表現(xiàn)對抗雙方的力量對比.鳥瞰定義:當俯視鏡頭運用到極致時,鏡頭表現(xiàn)出在表現(xiàn)對象上空以絕對俯視的角度觀察地面的景物的畫面效果,這種鏡頭角度被稱為鳥瞰.擅長:能表現(xiàn)出我們平時難以見到的俯看世界的角度,使觀眾如全知全能的上帝般翱翔于場景之上,俯視一切,營造出視野開闊,氣勢磅礴的視覺效果.傾斜鏡頭傾斜鏡頭是一種特殊的鏡頭表現(xiàn)方式,傾斜鏡頭會將自然狀態(tài)中的水平線和垂直線變?yōu)椴黄椒€(wěn)的斜線.給觀眾以不平穩(wěn)的感覺,從而讓觀眾有心煩意亂的心理感受.1主觀鏡頭中運用傾斜鏡頭增加動畫片真實感.2傾斜鏡頭展現(xiàn)主體所處環(huán)境的傾斜,表現(xiàn)所處環(huán)境的危機感.3傾斜鏡頭強調(diào)表現(xiàn)主題的威脅性與壓迫感.4傾斜鏡頭中形成不穩(wěn)定的斜線也可用來表現(xiàn)速度感.5傾斜鏡頭表現(xiàn)角色不平衡的內(nèi)心世界.6傾斜鏡頭展現(xiàn)怪異,不安的畫面氣憤.2、 角度在電影中的作用1、 表現(xiàn)劇中人物的主觀視線，表現(xiàn)劇中人物的心理感受。 2、 劇中人物視線與觀眾的視點合一。取得觀眾的心理認同。3、 表達制作者的主觀評價。4、 刻劃人物 。例如黃土地拍翠巧幾次挑水，開始是俯角，后來是仰角。5、 表現(xiàn)獨到的生命體驗。陽光燦爛的日子扔書包的鏡頭6、 境界與升華第六章推鏡頭1、推鏡頭作用（教父邁克復仇 從群體中突出主體，從全局中突出重點, 強化人物情緒,表現(xiàn)對主體物越來越關注的程度，表現(xiàn)進入人的內(nèi)心世界。）、把觀眾帶入故事環(huán)境；（攝影機前行）、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；、突出人物身體某一部分表演的表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。、強調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）、表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。（變焦距鏡頭）。推鏡頭與前進式蒙太奇的區(qū)別聯(lián)系：a,推：景別的遞進是連貫的、完整的，前進式蒙太奇是不連貫、間斷的b,推鏡頭的主觀色彩的內(nèi)涵量比前進式蒙太奇大。2、推鏡頭的速度與情緒的關系快推：興奮、急切、驚訝、激動、有力慢推：低沉、壓抑、懷疑、肅穆、無力3、拉鏡頭拉鏡頭的基本功能：與狼共舞拉出環(huán)境，交代典型細節(jié)與其所處環(huán)境的關系。（巴頓將軍）a,拉出環(huán)境，交代典型細節(jié)與環(huán)境的關系。b,建立縱深空間兩點上的聯(lián)系，構成敘述故事的動力。c,拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果。d,結束一次敘述，進行換場或者結尾4、搖鏡頭（小武）搖鏡頭的功能：快速搖：歡樂、興奮、激動、緊張、驚異等上揚情緒中速搖：客觀冷靜、穩(wěn)重、悠閑等中性情緒慢速搖：悲傷、沉重、憂郁等低落情緒搖鏡頭的作用、介紹環(huán)境。擴大鏡頭的表現(xiàn)視野，保持大范圍空間視覺的完整統(tǒng)一，并使運動著的主體總是處在畫面的最佳位置上。、建立同一空間各形象的關系。、表現(xiàn)人物的運動。、代表劇中人物的主觀視線。搖鏡頭是對人眼在固定點上環(huán)視四周的視覺效果的模擬。、在同一場景下進入另外一個故事。5、移鏡頭（三峽好人開始的長鏡頭）移鏡頭功能與作用：（1）進行全景式的展開描述。由于移鏡頭是不間斷地展示全景，便具有長鏡頭的視覺效果。具有真實感和流暢感；移鏡頭常常用于紀實電影和紀錄片中，讓它作為記者或主持人的主觀鏡頭，表現(xiàn)他們深入現(xiàn)場、實地考察的切身感受。（2）在畫面上建立微觀的全景場面。與推鏡頭不同，推鏡頭是有宏觀到一個“點”。移鏡頭則是由具體的“點”起幅，一個“點”一個“點”地依次介紹出來，把這些“點”綜合起來就成為宏觀全景式的敘述。（3）使不動的物體產(chǎn)生運動幻覺6、跟鏡頭“跟”與“移”的區(qū)別：、攝影機的運動速度與被攝主體的運動速度一致；、被攝主體在畫面構圖中的位置基本不變；、畫面構圖的景別不變。跟鏡頭的表現(xiàn)力：第一、能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動狀態(tài)及其與環(huán)境的關系；如追逐場面，往往把攝影機架在車上隨車一起奔跑，這樣就可以表現(xiàn)汽車的運動速度，方向，狀態(tài)等。第二、跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境；如小兵張嘎中就有一個很長地跟鏡頭，通過嘎子穿過不同的小巷引出當時農(nóng)村的環(huán)境。第3、 模擬“追蹤目擊”效果，具有強烈地紀實性。、7、 運動在電影中的作用（攝影機運動）1、使影片形成一種“動”的美感。2、增加了影片的真實感。3、“運動”能造成強烈的“視覺刺激”；4、攝影機的運動是實現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀實主義作品的美學特征和藝術魅力?！伴L鏡頭的創(chuàng)作方法”： 、“長鏡頭的創(chuàng)作方法”能夠增加影片的真實感，使影片更加接近生活，使影片充滿生活的魅力。 、“長鏡頭的創(chuàng)作方法”使電影的影像減少了剪輯所造成的人為的痕跡，使影片更加自然，更加貼近觀眾。 、“長鏡頭的創(chuàng)作方法”能夠增加觀眾的參與意識。電影中的“長鏡頭的創(chuàng)作方法”與現(xiàn)代文學的“讀”是一致的。 、“長鏡頭的創(chuàng)作方法”是“不露技巧的技巧”。 “蒙太奇的創(chuàng)作方法”： 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關系，能夠鮮明、有力地表現(xiàn)戲劇性，制造沖突，表現(xiàn)故事、人物和思想。 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關系，有利于表現(xiàn)特殊的電影時空關系。 “蒙太奇的創(chuàng)作方法”能夠使電影形成較快的節(jié)奏。這與今天人類生活的快節(jié)奏一致。 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”更加合乎一般電影觀眾、電影消費者的電影觀賞習慣。 第七章一、照明的種類1、按光源劃分：、自然光：陽光、天空光的照明；、人工光：燈光的照明。2、按光線的性質(zhì)劃分：、散射光（軟光）；、直射光（硬光）；3、按造型的性質(zhì)劃分：、主光：、副光2、 照明在電影中的作用1、曝光作用2、造型作用3、構圖作用4、戲劇作用、描寫、表現(xiàn)環(huán)境 現(xiàn)代啟示錄：叢林：幽暗。或者 前蘇聯(lián)早期影片鄉(xiāng)村女教師中，鄉(xiāng)村女教師瓦爾瓦拉帶著自已的學生進城考中學，往返路上兩場戲，是在同一環(huán)境選用不同光線照明拍攝的，從而表現(xiàn)了不同的畫面氣氛，烘托了人物情緒。去時，白云朵朵，陽光明媚，秋高氣爽，回來時卻是陰云密布，暴風雨將至。形象地揭示了“乘興而去”“敗興而歸”的