電影《花樣年華》感想.doc

花樣年華被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡單的影片卻被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術(shù)手法為這個普通的故事賦予了一個內(nèi)蘊深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。 影片故事發(fā)生在1962年的香港，報館編輯周慕云與年輕美麗的公司秘書蘇麗珍同時搬進了上海人聚居的樓房成為鄰居，經(jīng)常在往返面攤的路上擦肩而過。巧合的是，逐漸熟悉后，他們發(fā)現(xiàn)原來自己不常在家的另一半是一對戀人。痛苦與迷茫之后，兩人之間也產(chǎn)生了微妙的感情?；幽耆A中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復蒙太奇的技巧含蓄而又自然地把影片的主題傳達出來。在表現(xiàn)男女主人公情感變化的同時也暗示了六十年代香港社會的真實現(xiàn)狀，賦予影片時代色彩和社會意義，提升了影片的藝術(shù)價值。例如，影片設(shè)置蘇麗珍替何老板給何太太（何老板的妻子）和給余小姐（何老板的情人）打電話、買禮物的情節(jié)，說明了不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸地。結(jié)合整個劇情，我們無形中就感受到了六十年代，在香港社會的小資們的真實生活和處理感情的普遍方式。他們既要有婚外情，又不放棄自己的家庭，他們不會輕易離開自己的妻子或丈夫而和情人在一起，來回周旋是當時人們的普遍選擇。這也注定了周慕云和蘇麗珍之間的感情是不會有結(jié)果的，在當時的社會氛圍、道德觀念下，他們不可能走到一起，即使走到一起了也不一定會快樂。在花樣年華中，導演正是運用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感和時代特征等內(nèi)容暗含在每一個細節(jié)中，在深化主題思想的同時，使其在表達上具有含蓄美?；幽耆A中反復出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤又從小面攤到家的畫面。這一畫面反復出現(xiàn)，表面上是對主人公生活的表述。而實際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復出現(xiàn)，以突出、強調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”，也就是重復蒙太奇技巧。導演之所以要在這個故事的前半部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是用重復的鏡頭畫面象征周、蘇二人內(nèi)心深處的孤獨寂寞。為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時也暗示了他們兩個人之間也會有故事發(fā)生。影片的明暗和色彩雖然不是表現(xiàn)主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在花樣年華中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對影片的主題具有很強的暗示作用，在一定程度上增加了主題表達的含蓄性。 在花樣年華中，王家衛(wèi)把絕大部分畫面都拍得很暗淡，導演把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的巷道中灰暗的畫面效果為影片蒙上了一層舊時代的影子，營造了香港六十年代的時代氛圍，也暗示著影片中所講述的愛情故事是悲傷的，周慕云和蘇麗珍在當時的社會環(huán)境下是不可能擊破那塊“玻璃”，他們終究沒有勇氣越過內(nèi)心中道德的束縛。愛與不愛就在咫尺間，僅僅是一個選擇而已，但是這個選擇卻很艱難，需要有很大的勇氣。整部影片以灰暗的色調(diào)為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，給人造成一種懷舊、傷感的思緒，把觀眾帶入了一種“悲”的情感狀態(tài)，使人預感到了影片“悲”的結(jié)局，讓人感受到了發(fā)生在六十年代香港的一段愛情故事的真實可感。 在這部影片中，最具有色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。“一部影片的色彩基調(diào)，猶如一根穿起珍珠的金線，這條金線往往就是影片的主題所在?！碧K麗珍身上旗袍顏色的不斷變化間接地映射著故事情節(jié)的發(fā)展、人物心情的變化。導演把女主人公心理變化用旗袍色彩的變化表現(xiàn)出來，增加了影片的含蓄性。蘇麗珍搬家時、在孫太太家里看丈夫打麻將時、和鄰居們試電飯鍋時、囑咐丈夫給她老板帶皮包時，或是去公司上班時，還是其他時候，一般都是以白色加黑色、白色加藍色或淡黃色與白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。喜歡素色的衣服間接說明蘇麗珍的思想中傳統(tǒng)、安分、不張揚的一面。尤其是片中蘇麗珍每次提著飯盒去小面攤買飯時，都是一身顏色很暗的旗袍，這就暗示著她內(nèi)心的孤獨和寂寞；再如，片中蘇麗珍去賓館里見周慕云時，她一身紅色旗袍出現(xiàn)，這一反她穿衣的一貫風格，與她一向喜歡的淡色衣服形成了鮮明反差。這里其實是隱喻了她們之間愛情的產(chǎn)生。影片中當蘇麗珍決定要跟周慕云離開香港時，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富于生機、象征生命的，象征了蘇麗珍對愛情的美好憧憬，她決心要和周慕云開始新的生活。然而，當她趕到賓館時，周慕云已經(jīng)走了，綠色的旗袍在房間內(nèi)紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。“色彩是影視畫面的抒情符號，能傳遞感情，表達藝術(shù)家所要表達的情緒”。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅象征著人物心理的微妙變化，而且增強了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。 不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調(diào)形成了鮮明的對比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻和象征作用更加明顯。通過色彩的變化，象征了人物心理的變化、情感的變化，映襯了主題、深化了主題使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧?；橥鈶俚墓适驴赡茉谌魏螘r空都會發(fā)生，但是在花樣年華中，王家衛(wèi)用獨特的表現(xiàn)方式，折射出人性中愛