淺析現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn).doc

淺析現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn) 以唐納公園公園為例內(nèi)容摘要: 托馬斯丘奇（Thomas Church）是上世紀(jì)美國(guó)著名的景觀設(shè)計(jì)師，作為美國(guó)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的開(kāi)拓者之一，他從二十世紀(jì)二十年代就開(kāi)始了自己的景觀實(shí)踐，開(kāi)創(chuàng)了被稱為加州花園的美國(guó)西海岸現(xiàn)代園林風(fēng)格。他的作品根植于加州環(huán)境的獨(dú)特風(fēng)格，為世人所追捧，是加州花園的代表人物之一。其設(shè)計(jì)思想和手法對(duì)今天美國(guó)和世界的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響。本文以托馬斯丘奇（Thomas Church）的唐納公園為例，分析現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞: 托馬斯丘奇 唐納公園 現(xiàn)代主義景觀， 1.現(xiàn)代主義的產(chǎn)生20世紀(jì)以來(lái)，現(xiàn)代主義對(duì)景觀產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?，F(xiàn)代主義從文化的歷史角度來(lái)說(shuō)，是1914年前的幾十年中興起的新藝術(shù)與文學(xué)風(fēng)格，是藝術(shù)家為了反抗19世紀(jì)末期的陳規(guī)舊矩，轉(zhuǎn)而用一種他們認(rèn)為感情上更真實(shí)的方式，來(lái)表現(xiàn)出大家真正的感受與想法?，F(xiàn)代主義美術(shù)是西方進(jìn)入壟斷主義時(shí)代以后產(chǎn)生的，是伴隨第二次工業(yè)革命的產(chǎn)物，它就不可避免地反映了這個(gè)時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)和精神文化生活的重要變革，反映了這個(gè)時(shí)代人們極其復(fù)雜、豐富的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考。不同于現(xiàn)實(shí)主義的是，現(xiàn)代主義的美術(shù)在對(duì)待社會(huì)、人、自然與自我的關(guān)系上失去了平衡，關(guān)系是扭曲的。2.現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)理念現(xiàn)代主義是的建筑設(shè)計(jì)的理念發(fā)生的變化，但是相比較于景觀而言，景觀確實(shí)受到了土地，水，植物的限制，無(wú)法在材料上找到變革。于是在對(duì)傳統(tǒng)中的對(duì)稱、軸線和附加裝飾的攻擊中找到了變革的方向。西方古典主義園林設(shè)計(jì)認(rèn)為自然中的空間只有得到清晰的界定才能被感知。凡爾賽宮的園林就是一典型代表。在這樣的古典園林中，空間是通過(guò)一系列軸線組織起來(lái)的序列，再由中心焦點(diǎn)和圍合要素所界定的閉合體。但在現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)者來(lái)看，空間是自由而活生生地呼吸著的事物，正如哈普林（lawrenceHalprin)所認(rèn)為的：“空間是相互流動(dòng)沒(méi)有邊界。”設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)去追求自由流動(dòng)的成為一個(gè)時(shí)空連續(xù)體的空間，是現(xiàn)代主義景觀不同于古典園林的重要特征。這種創(chuàng)造動(dòng)態(tài)流動(dòng)空間的目標(biāo)也衍生出了一系列新的空間設(shè)計(jì)模式和手法?，F(xiàn)代主義以功能主義作為新的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)，將人的體驗(yàn)和在景觀中的活動(dòng)流線看做設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的組成部分，反對(duì)強(qiáng)加的圖案之內(nèi)活動(dòng)的設(shè)計(jì)，從而使人的活動(dòng)和體驗(yàn)成為反映當(dāng)代社會(huì)生活的景觀設(shè)計(jì)第一指南。3.以托馬斯丘奇和他的加州花園中的唐納花園為例，分析現(xiàn)代主義景觀的特點(diǎn)。3.1托馬斯丘奇的唐納公園淺析20世紀(jì)40年代，在美國(guó)西海岸，一種不同以往的私人花園風(fēng)格逐漸興起，不僅搜到渴望擁有自己的花園的中產(chǎn)階層的喜愛(ài)，也在美國(guó)風(fēng)景園林行業(yè)中引起了強(qiáng)烈的反響，成為當(dāng)時(shí)現(xiàn)代園林的代表。這種露天木質(zhì)平臺(tái)、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動(dòng)態(tài)平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱之為“加州花園”。丘奇說(shuō)：每一個(gè)設(shè)計(jì)都應(yīng)該是獨(dú)特的，都有獨(dú)特的場(chǎng)地性質(zhì)和使用需求，而他要做的就是把這些因素結(jié)合起來(lái)，找出一個(gè)滿足所有求的“解。形式應(yīng)該來(lái)源場(chǎng)地的特質(zhì)和業(yè)主獨(dú)特的需求，并不是那些歷史典籍，對(duì)于場(chǎng)地中類景觀因素需要通過(guò)理性的處理，而非一味的根據(jù)習(xí)慣。他喜歡用鋸齒線、鋼琴線、腎形、米巴曲線等立體主義超現(xiàn)實(shí)主義的形式語(yǔ)言來(lái)構(gòu)成他的平面，不同質(zhì)感的地面鋪裝間的對(duì)比，形成他的風(fēng)格。丘奇的每一個(gè)設(shè)計(jì)都是獨(dú)特的，都符合獨(dú)特的場(chǎng)地性質(zhì)和使用需求。他認(rèn)為，景觀的形式取決于場(chǎng)地的特性、建筑的風(fēng)格和業(yè)主的生活方式，并反對(duì)絕對(duì)的形式主義，作品擁有全新的形式和獨(dú)特的空間特性，反映了那個(gè)時(shí)代人們的需求。丘奇一生完成的作品數(shù)量極多，而且都各有特點(diǎn)，這不但表現(xiàn)出他對(duì)每個(gè)場(chǎng)地獨(dú)有環(huán)境特征的尊重，也顯示出他杰出的設(shè)計(jì)才能。丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園（Donnel Garden），作為丘奇的代表作品之一，唐納花園不僅是藝術(shù)層面上的杰作，更是現(xiàn)代景觀發(fā)展史上的一個(gè)重要的里程碑。庭院由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積的平臺(tái)所組成。平臺(tái)的一部分是美國(guó)杉木鋪裝地面，另一部分是混凝土地面。庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠(yuǎn)處海灣的S形線條相呼應(yīng)。樹(shù)冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中。唐納花園坐落在Sonoma的一座山坡上。最初，業(yè)主對(duì)這一項(xiàng)目的要求僅僅是要有一個(gè)游泳池、舒適的鋪裝場(chǎng)地、以及一些走廊。托馬斯丘奇和勞倫斯哈普林（LawrenceHalprin）、以及建筑師GeorgeRockrise一起，共同創(chuàng)造了這樣一個(gè)完全基于原來(lái)場(chǎng)地特征的人工景觀。由于整個(gè)花園坐落在一個(gè)高地上，擁有極好的視野，可以俯瞰Sonoma河峽谷。在場(chǎng)地邊上，絕大多數(shù)原有的加州橡樹(shù)都被保留了下來(lái)，同時(shí)下面的雜亂灌木被清理掉了。這樣一來(lái)，這些樹(shù)就成了人們?cè)趫@中欣賞遠(yuǎn)處景物時(shí)的框景，同時(shí)它們也圍合著這個(gè)花園。地面基本上為混凝土平臺(tái)，樣式是網(wǎng)格式的，這為業(yè)主的家人和親友活動(dòng)提供了的大面積的鋪裝區(qū)域。在一個(gè)長(zhǎng)滿了橡樹(shù)的角落里，混凝土被換成了紅杉的木板，圍繞著樹(shù)干。唐納花園的中部設(shè)計(jì)了一個(gè)游泳池，作為整個(gè)花園的中心，是娛樂(lè)活動(dòng)和視覺(jué)上的焦點(diǎn)。丘奇把游泳池設(shè)計(jì)成了當(dāng)時(shí)流行的腎形；在功能布局上作了一些分隔，使泳池在同一個(gè)形式中產(chǎn)生了兩個(gè)功能不同的區(qū)域。這兩個(gè)區(qū)域中，其中一邊更深、更長(zhǎng)，并且設(shè)有跳板，是用來(lái)游泳的；另一邊的水更淺、更安全，是為孩子們嬉戲與玩耍的。在泳池的中心，為了象征性地區(qū)分這兩塊不同的功能區(qū)，在分界處設(shè)置了一座由設(shè)計(jì)師AdalineKent設(shè)計(jì)的，形狀彎曲的雕塑。這座雕塑跟游泳池一樣，也是同時(shí)具有多種功能的：不僅僅分割了兩個(gè)功能區(qū)，也是人們?cè)谟斡緯r(shí)可以把玩的大玩具（雕塑基部的空洞可以吸引小孩子們從中穿過(guò)）；同時(shí)，它就像一座小島，平滑彎曲的外形也讓人可以在游泳池中靠著他休息；更重要的是，通過(guò)其柔和的曲線，在形式上重復(fù)了其他的景觀（例如遠(yuǎn)山、河流的曲線），這就使得這個(gè)花園和外界景觀有了呼應(yīng)，連為一體。左圖為池底的圖案用顯著突出的平屋頂所強(qiáng)調(diào)的水平視野，成了對(duì)平臺(tái)和水池的完美補(bǔ)充。更衣室在伸向游泳池的一側(cè)，其立面只是一面空白的墻?；瑒?dòng)的玻璃墻和連續(xù)的長(zhǎng)椅沿著石質(zhì)的擋墻布置，它們連接了室內(nèi)和室外的空間，這也正體現(xiàn)了現(xiàn)代加州生活中，對(duì)戶外活動(dòng)的渴望。 唐納花園幾乎從建成之日開(kāi)始，就聲名四起，成為大家模仿的對(duì)象。這座花園里幾乎包含了加州人生活中所向往的一切，并且倡導(dǎo)和推動(dòng)了一種精神，既室內(nèi)生活和戶外生活占有同等重要地位，在當(dāng)時(shí)也促使了這種的生活方式的形成。雖然在唐納花園里能拍出許多美麗的照片，但對(duì)于丘奇來(lái)說(shuō)，這個(gè)花園更重要的作用還是讓人舒服的生活于其中，這也是丘奇設(shè)計(jì)的最終目的。就像著名建筑師威廉伍斯特（WilliamWurster）所概括的，建筑和花園都只是一個(gè)畫(huà)框，而真正美麗的圖畫(huà)，是人們?cè)趫@中幸福生活的場(chǎng)景。 丘奇在設(shè)計(jì)中，總是很強(qiáng)調(diào)與加州的景觀相適應(yīng)。 加州花園（CaliforniaGarden）這種適合于戶外生活的現(xiàn)代風(fēng)格。針對(duì)加州的環(huán)境條件和當(dāng)?shù)厝说纳盍?xí)慣，丘奇開(kāi)創(chuàng)了很多獨(dú)創(chuàng)的設(shè)計(jì)，例如有樹(shù)木穿過(guò)的平臺(tái)、無(wú)定形的游泳池等等，并充分地綜合考慮場(chǎng)地、設(shè)計(jì)、以及客戶的需要。丘奇認(rèn)為，每一個(gè)設(shè)計(jì)都應(yīng)該是獨(dú)特的，都有獨(dú)特的場(chǎng)地性質(zhì)和使用需求，而他要做的就是把這些因素結(jié)合起來(lái)，找出一個(gè)滿足所有需求的解。這也帶給我們一些啟示，那就是：形式，應(yīng)該來(lái)源于場(chǎng)地的特質(zhì)和獨(dú)特的需求，而不是歷史典籍；要根據(jù)實(shí)地情況來(lái)安排形式、質(zhì)感、運(yùn)動(dòng)、規(guī)模等等景觀因素，而不能盲從于雖然說(shuō)丘奇的作品是現(xiàn)代的，但有一方面他還是比較傳統(tǒng)，那就是他服務(wù)于客戶的方式。在他的設(shè)計(jì)中，概念不僅僅是來(lái)源于場(chǎng)地的特性，在設(shè)計(jì)建造過(guò)程中，客戶、建筑師和承包商是全都要參與進(jìn)來(lái)的。 對(duì)于預(yù)算不是很寬裕的業(yè)主，丘奇會(huì)盡量充分利用場(chǎng)地上有限的資源。例如：更多的采用混凝土的鋪裝，這樣雖然首次的投入稍大，但后期的養(yǎng)護(hù)費(fèi)用很低，也很便于養(yǎng)護(hù)；種植池用得比較普遍，有些很矮，僅僅用來(lái)限定植物生長(zhǎng)的邊界，有些升高并加寬，人可以坐在上面，等等。丘奇往往會(huì)提供一系列的方案供客戶選擇，每一種方案都符合功能與形式上的需求。3.2分析托馬斯丘奇的設(shè)計(jì)特點(diǎn)庭院由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積的平臺(tái)所組成。平臺(tái)的一部分是美國(guó)杉木鋪裝地面，另一部分是混凝土地面。庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠(yuǎn)處海灣的“S”形線條相呼應(yīng)。樹(shù)冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中。從花園中泳池的形狀和木板的鋪裝不難看出阿爾托的瑪麗亞別墅對(duì)丘奇的影響。場(chǎng)地周邊，大多數(shù)原有的橡樹(shù)被保留下來(lái)，雜亂灌木被清理掉，因而橡樹(shù)就成了人們觀景的框架，同時(shí)它們也將花園圍合在其中?；▓@的地面鋪裝是混凝土平臺(tái)，樣式是方格網(wǎng)的形式。只是在一個(gè)長(zhǎng)滿橡樹(shù)的角落里，用紅杉的木板圍繞樹(shù)干。花園主要植被就是被保存下來(lái)的橡樹(shù)，橡樹(shù)將整個(gè)花園團(tuán)團(tuán)圍住，被道路分開(kāi)的三塊草坪，然后點(diǎn)綴著少量整齊的灌木。花園的鋪裝主要是方格網(wǎng)式的混凝土鋪裝，只是在橡樹(shù)生長(zhǎng)茂密的一處使用美國(guó)紅杉木鋪裝，這也符合丘奇的設(shè)計(jì)風(fēng)格，不同質(zhì)感的鋪裝上的對(duì)比。唐納花園的獨(dú)創(chuàng)性：（1）.功能化空間（2）.減少植物，降低成本（3）.擴(kuò)大空間（4）.尊重業(yè)主從唐納花園中可以看出丘奇的設(shè)計(jì)中有四個(gè)設(shè)計(jì)原則：（1）.統(tǒng)一性，就是將整個(gè)建筑和庭院的平面作為一個(gè)整體考慮。他認(rèn)為，建筑與庭院是一個(gè)整體，并非各自孤立，他們之間相互聯(lián)系也彼此影響，建筑使得環(huán)境更加完整，環(huán)境則延續(xù)了建筑。（2）.功能性，就是服務(wù)于普通家庭的需求和使用者的審美愿望；（3）.簡(jiǎn)潔性，既能制造美感又能節(jié)約成本，這是丘奇好萊塢式的設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)；（4）.尺度感，人性化的尺度讓各個(gè)部分的關(guān)系舒服并且愉悅。4.淺析現(xiàn)代主義的景觀特點(diǎn)丘奇是二十世紀(jì)少數(shù)幾個(gè)能從古典主義和新古典主義的設(shè)計(jì)完全轉(zhuǎn)向現(xiàn)代園林的形式和空間的設(shè)計(jì)師之一。丘奇的貢獻(xiàn)在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，開(kāi)辟了一條通往新世界的道路。他的設(shè)計(jì)平息了規(guī)則式和自然式之爭(zhēng)，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。從唐納花園中，可以或多或少看出現(xiàn)代主義景觀的一些特征。概括有以下幾點(diǎn)：（1）、拒絕任何歷史風(fēng)格?，F(xiàn)代主義建筑興起的主要因素之一是新材料的運(yùn)用和工業(yè)的急劇發(fā)展，人們充滿著對(duì)現(xiàn)代主義新型表現(xiàn)形式的憧憬。（2）、景觀是空間的而不是形式的。在現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)者看來(lái)，空間是無(wú)形無(wú)邊界的，不拘泥于任何固定的形式和場(chǎng)景。（3）、景觀是為人的?，F(xiàn)代主義先驅(qū)們找到的是功能主義，本著一切為人的使用目的。（4）、軸線的瓦解?，F(xiàn)代主義景觀擯棄了古典主義的軸線，更多的師法自然，在動(dòng)態(tài)中尋求平衡。（5）、建筑和庭院是融為一體的。（6）、植物是用來(lái)體現(xiàn)植物的尸體和雕塑性等特征的個(gè)體。5.現(xiàn)代主義景觀的啟示（1）.強(qiáng)調(diào)抽象的空間形式，奠定現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，現(xiàn)代主義景觀追求自由流動(dòng)的時(shí)空連續(xù)體的空間，否定傳統(tǒng)的靜態(tài)焦點(diǎn)的空間組織模式，在自然之中尋找和定義自由的景觀空間。這種對(duì)流動(dòng)空間的動(dòng)態(tài)創(chuàng)造也衍生出了一系列新的空間設(shè)計(jì)模式和手法，擺脫了孤立與靜止，由此奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。（2）.古典走向現(xiàn)代從現(xiàn)代主義建筑與立體主義藝術(shù)對(duì)空間的探索與追求開(kāi)始，現(xiàn)代主義景觀也開(kāi)始了對(duì)不同于傳統(tǒng)的空間感覺(jué)和品質(zhì)轉(zhuǎn)變的追求，這也是現(xiàn)代主義景觀相對(duì)于古典園林的一個(gè)重要特質(zhì)。（3）.割裂人文尺度，過(guò)于強(qiáng)調(diào)理性現(xiàn)代主義景觀強(qiáng)調(diào)以理性與功能性作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，重視景觀的功能性，注重新型景觀材料應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)材料特性與建筑結(jié)構(gòu)的特性相適應(yīng)，并通過(guò)設(shè)計(jì)使其更好發(fā)揮，突出建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)濟(jì)原則，以最低的開(kāi)支達(dá)到最大程度的