第五代導(dǎo)演及黃土地背景.doc

山西省戲劇電視藝術(shù)中心社教部第五代導(dǎo)演：第五代導(dǎo)演是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。這批導(dǎo)演在少年時(shí)代卷入了中國社會大動(dòng)蕩的漩渦中，有的下過鄉(xiāng)，有的當(dāng)過兵，經(jīng)受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業(yè)訓(xùn)練，帶著創(chuàng)新的激情走上影壇。他們對新的思想、新的藝術(shù)手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強(qiáng)烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運(yùn)用、畫面處理等方面，都力求標(biāo)新立異。第五代導(dǎo)演的作品主觀性、象征性、寓意性特別強(qiáng)烈。當(dāng)他們一旦作為一個(gè)群體的力量出現(xiàn)時(shí)，盡管人數(shù)不多，卻給中國影壇造成了巨大的沖擊波。第五代導(dǎo)演的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。 在第五代導(dǎo)演這一群體中，還涌現(xiàn)了其他一些優(yōu)秀人才，如張軍釗、李少紅、胡玫、周曉文、寧瀛、劉苗苗等在這一時(shí)期也拍出了各具特色的作品。 陳凱歌：陳凱歌(1952- ) 1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。自1984年至今，他導(dǎo)演了黃土地、大閱兵、孩子王、邊走邊唱、霸王別姬、風(fēng)月等作品，大多作品入圍重要國際電影節(jié)，有的在戛納等重要電影節(jié)獲大獎(jiǎng)。陳凱歌的成就，首先在于其高度的人文精神，對人的本體與人的生存狀態(tài)的關(guān)注。他善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對人精神的制約與影響，展現(xiàn)人的復(fù)雜性，同時(shí)，針砭不合理的非人道的人性弱點(diǎn)。他的影片充滿了對更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關(guān)切與響往。以其深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功力，表達(dá)強(qiáng)烈的人文意識和美學(xué)追求，并調(diào)動(dòng)多種電影手段，形成了自己獨(dú)特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。 陳凱歌導(dǎo)演的影片：1. 陳凱歌導(dǎo)演的黃土地講述抗戰(zhàn)期間，八路軍的文藝工作者顧青從延安到山區(qū)采風(fēng)，寄宿一貧苦的農(nóng)家。其女兒翠巧因葬母和為弟弟訂婚，收了一個(gè)年齡比她大很多的男人的彩禮，訂了娃娃親。顧青帶來的新生活信息，使翠巧萌發(fā)了新的憧憬。這種憧憬，使她最終逃出夫家，夜渡黃河，投奔八路軍。黃土地的成功在于它僅僅把故事當(dāng)作外殼，它通過超時(shí)空的開拓，抒發(fā)了作者對土地、對人民的赤子之情。影片中許多非情節(jié)非人物的造型因素，如廣闊天垠、氣勢磅礴的黃土地，安詳博大、氣象萬千的黃河形象，甚至許多風(fēng)俗民風(fēng)的描寫，例如鼓樂齊鳴的迎親隊(duì)伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場面，都和人物緊緊結(jié)合在一起，成為整個(gè)銀幕形象的重要構(gòu)成。影片在攝影、色彩、造型、構(gòu)圖等方面也出了大格，然又無不內(nèi)蘊(yùn)深意。黃土地以土地、民俗文化與人物的三者統(tǒng)一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風(fēng)，表達(dá)了創(chuàng)作者對民族特性、農(nóng)民命運(yùn)的思考。影片獲1985年金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)；獲1985年瑞士第38屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)等6項(xiàng)國際獎(jiǎng)。2. 這時(shí)期被稱為探索電影的還有陳凱歌導(dǎo)演的孩子王、吳子牛導(dǎo)演的喋血黑谷、田壯壯導(dǎo)演的獵場扎撒、盜馬賊等。3. 九十年代以后，中國電影家的藝術(shù)探索更趨多元化。陳凱歌拍出大異于以往風(fēng)格的霸王別姬。影片借助于幾位京劇演員人生、命運(yùn)的曲折展現(xiàn)對人的生存理想與現(xiàn)實(shí)存在著的永恒矛盾做了哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝術(shù)技巧及內(nèi)蘊(yùn)的豐厚的東方化的人文主題獲法國第46屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)等8項(xiàng)國際獎(jiǎng)。張藝謀：張藝謀(1951- ) 1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。最初擔(dān)任攝影。他在一個(gè)和八個(gè)、黃土地、大閱兵中的攝影，以追求畫面造型的力度和象征性，而廣受贊譽(yù)。1981年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)紅高梁，之后連續(xù)導(dǎo)演了菊豆、大紅燈籠高高掛、秋菊打官司、搖啊搖，搖到外婆橋、有話好好說等作品。幾乎所有作品都入圍國際重要電影節(jié)，有的獲大獎(jiǎng)。張藝謀的作品的突出特點(diǎn)，是那種對中國傳統(tǒng)封建意識的深刻認(rèn)識和強(qiáng)烈的批判精神，是內(nèi)蘊(yùn)其中的濃烈的歷史感和生命意識，是古樸民俗的奇特景觀。張藝謀電影在風(fēng)格和語言上不斷探索、創(chuàng)新，代表了新的電影潮流的崛起。 張藝謀導(dǎo)演的影片： 1. 八十年代末期以后，中國電影市場的急劇變化，使得曲高和寡的探索片難以為繼。中國的中、青年導(dǎo)演在藝術(shù)追求上走向分化。部分導(dǎo)演拍出了探索性與觀賞性相結(jié)合的影片。其中，黃建新導(dǎo)演的黑炮事件、張藝謀導(dǎo)演的紅高粱是最有代表意義的作品。紅高粱以嶄新的藝術(shù)形式，描繪了中國二、三十年代一伙農(nóng)民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰(zhàn)的過程。影片的劇情構(gòu)成極具戲劇性，通過人物塑造贊美生命的自由。愛就真愛，恨就真恨；大愛大恨，大生大死。情節(jié)曲折跌宕，出人意料之外，但其電影語言又是探索片所固有的。明快、緊湊、張馳有度的節(jié)奏，畫面、色彩、光線及其所構(gòu)成的視覺形象，生動(dòng)，濃烈。影片獲1988年第8屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，獲1988年百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，獲1988年西柏林國際電影節(jié)大獎(jiǎng)-金熊獎(jiǎng)等8項(xiàng)國際獎(jiǎng)。2. 九十年代以后，中國電影家的藝術(shù)探索更趨多元化。張藝謀拍出了完整紀(jì)實(shí)風(fēng)格的秋菊打官司。影片借一個(gè)民告官的故事，贊頌了小人物的自尊、自強(qiáng)、自信，贊頌了法制觀念的覺醒。影片獲1993年金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、1994年百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，并獲意大利第14屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)等3項(xiàng)國際獎(jiǎng)。 吳子牛：吳子牛(1953- ) 1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。吳子牛的代表作基本都是屬于戰(zhàn)爭題材的作品。其中有喋血黑谷、晚鐘、歡樂英雄、陰陽界、南京大屠殺。吳子牛創(chuàng)作的一個(gè)重大特色，便是對戰(zhàn)爭的思考。戰(zhàn)爭與人的關(guān)系，消洱戰(zhàn)爭，呼喚和平，是他創(chuàng)作的母題。在喋血黑谷中展現(xiàn)的是戰(zhàn)爭氛圍中面臨生死的心靈搏斗；晚鐘則以人性的真誠，撫摸著戰(zhàn)爭給一切人留下的累累傷痕；南京大屠殺也不單純的去寫日本侵略者的殘酷，而是貫注了在這場戰(zhàn)爭中，中日兩國人民都是受害者、從人性高度俯瞰戰(zhàn)爭的立意。 吳子牛的作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟，在外觀的嚴(yán)峻、粗獷中，蘊(yùn)含情感的綿綿細(xì)流，深沉、凝重，充溢真誠與詩情。他的大多數(shù)影片均獲得國際、國內(nèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)。吳子牛導(dǎo)演的影片：軍事題材巨片有1995年葉大鷹導(dǎo)演的紅櫻桃和吳子牛導(dǎo)演的南京大屠殺。這兩部影片都以反法西斯戰(zhàn)爭為主題，它們的共同點(diǎn)是將戰(zhàn)爭作為背景，著力于寫戰(zhàn)爭中人的命運(yùn)，戰(zhàn)爭帶給人民的苦難與難以彌合的心靈創(chuàng)傷。(1977-1997)，這時(shí)期被稱為探索電影的還有陳凱歌導(dǎo)演的孩子王、吳子牛導(dǎo)演的喋血黑谷、田壯壯導(dǎo)演的獵場扎撒、盜馬賊等。田壯壯：田壯壯(1952- ) 于1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。先后執(zhí)導(dǎo)影片九月、獵場扎撒、盜馬賊。田壯壯創(chuàng)作的突出特點(diǎn)是影片對人的心靈，對大自然的關(guān)注。獵場扎撒中對樸素淳厚的蒙古族習(xí)俗的歌頌，對遼闊壯美的大自然景觀的展現(xiàn)，表現(xiàn)了創(chuàng)作者心目中天、地、人之間和諧、平衡的理想境界。盜馬賊從人類生存和心理的需要探求了人與宗教、人與自然的關(guān)系。田壯壯影片敘事的模糊、哲理的飽滿，情感描寫的細(xì)膩流暢，形成創(chuàng)作上的別具一格，同時(shí)也造成與多數(shù)觀眾的疏離。田壯壯后來拍攝的鼓書藝人、搖滾青年、大太監(jiān)李蓮英在影片風(fēng)格上有較大改變。黃建新：黃建新(1954- ) 于1983年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班。1985年以處女作黑炮事件震動(dòng)影壇。其后，陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)錯(cuò)位、輪回、五魁、站直羅，別趴下、背靠背，臉對臉、紅燈停，綠燈行、埋伏等。多部影片在國際國內(nèi)評獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)。黃建新不同于其他第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)是，他的目光幾乎都注目于城市，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注青年；影片的主題總是直面人生，表現(xiàn)出對社會的使命感與責(zé)任感。影片中的人物往往是生活中普通人，致力于對他們性格、心理的剖析。黃建新的藝術(shù)手法樸素、平實(shí)、自然、沉穩(wěn)，注重生活化、寫實(shí)性，以小見大，以平見奇。自黑炮事件開始便有的冷靜的幽默與戲謔，一直貫穿于他所有的作品中。他的作品在第五代導(dǎo)演中間自成一道風(fēng)景。陳凱歌人物背景：美籍華裔著名電影導(dǎo)演，原名陳皚鴿，祖籍福建長樂，1952年8月12日生于北京。第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，至今仍為惟一獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。在第47屆希臘塞薩洛尼基電影節(jié)上獲得終身成就獎(jiǎng)。陳凱歌出身于藝術(shù)家庭，其父是著名導(dǎo)演陳懷皚。少年時(shí)期經(jīng)歷過文革和插隊(duì)。初中畢業(yè)后到云南省西雙版納農(nóng)墾局當(dāng)工人。1970年，陳凱歌參軍1974年復(fù)員轉(zhuǎn)業(yè)1976年到北京電影洗印廠工作。1978年，陳凱歌考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1982年北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè) ，后任北京電影制片廠導(dǎo)演。1984年 ，他執(zhí)導(dǎo)的黃土地，以其突破性的電影語言，對中國電影產(chǎn)生了極大的影響，并為中國第五代導(dǎo)演走向世界奠定了基礎(chǔ)。主要電影有大閱兵、孩子王、邊走邊唱、霸王別姬、風(fēng)月、荊軻刺秦王、和你在一起等。電影黃土地：片名：黃土地 （又名： Yellow Earth ）導(dǎo)演：陳凱歌 演員：薛白 王學(xué)圻 譚詫 劉強(qiáng)編?。簭堊恿?原著：柯藍(lán) 散文集深谷回聲攝影/像：張藝謀美術(shù)（設(shè)計(jì)）： 鐘靈 音樂：趙季平剪輯：裴小南 錄音：林臨 出品時(shí)間：1984年影片1985年獲第五屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，同年獲第七屆法國南特三大洲電影節(jié)攝影獎(jiǎng)，第三十八屆瑞士洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)，第二十九屆英國倫敦及愛丁堡國際電影節(jié)薩特蘭杯導(dǎo)演獎(jiǎng)，美國第五屆夏威夷國際電影節(jié)東西方文化技術(shù)交流中心電影獎(jiǎng)和柯達(dá)最佳攝影獎(jiǎng)。如果說一個(gè)和八個(gè)是中國第五代導(dǎo)演們的開山之作，那么黃土地則是標(biāo)志著第五代導(dǎo)演真正崛起的電影作品。中國電影在經(jīng)歷了謝晉第四代導(dǎo)演反思文革的傷痕電影之后，一批在文革中成長的導(dǎo)演們開始執(zhí)導(dǎo)電影。一個(gè)和八個(gè)只是在試探著邁出了一步之后，陳凱歌的黃土地卻在電影風(fēng)格和語言強(qiáng)烈了形成一種新的影像，并深深影響了整個(gè)第五代導(dǎo)演早期的敘事傾向和風(fēng)格基調(diào)。大色塊和色覺強(qiáng)烈的攝影、西北黃土地的民俗以及對中國文化的反思性敘事，讓中國電影呈現(xiàn)了另一番不同的風(fēng)貌，也標(biāo)志著第五代視野不同與以往中國導(dǎo)演的歷史視角。黃土地是第五代導(dǎo)演得到國內(nèi)外確認(rèn)的第一部作品，天高地闊、氣勢磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂齊鳴的迎親隊(duì)伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場面，眾多中國象征和風(fēng)俗民風(fēng)的描寫，加上人物命運(yùn)的壓抑悲愴，使影片集敘事、象征、隱喻于一身，在土地、民俗與人物命運(yùn)之間反思了中國文化和傳統(tǒng)的民族特性。本片也是與內(nèi)地電影的傳統(tǒng)正面決裂的開始。陳凱歌在面對面節(jié)目中談“黃土地”：記者：這個(gè)機(jī)會，拍黃土地這個(gè)機(jī)會為什么會落在你的身上？陳：一個(gè)是我的幸運(yùn)，同學(xué)們都很支持，另外就要感謝廣西電影制片廠的魏必達(dá)廠長，這個(gè)老廠長現(xiàn)在已經(jīng)退休了。他是拿了兩個(gè)本子給我，說這兩個(gè)本子中間你可以拍一個(gè)，我就看了陜西西安電影制片廠張子良的所寫的，當(dāng)時(shí)不叫黃土地，叫深谷回聲，他是從柯蘭的一篇散文改變的，因?yàn)閺堊恿急救耸顷儽比?，所以他對?dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗、民情都很了解，我是沒去過陜西，我是拿了劇本之后才第一次去陜西，那個(gè)時(shí)候才真正地受了感動(dòng)。記者： 為什么是陳凱歌呢？你的同學(xué)很多。陳：那是因?yàn)殛悇P歌好象在電影學(xué)院的時(shí)候，學(xué)習(xí)成績還可以，大家對我還有一點(diǎn)點(diǎn)期許。就是這樣。旁白：陳凱歌導(dǎo)演的第一部電影黃土地在創(chuàng)作上力求創(chuàng)新，影片攝影一改過去傳統(tǒng)中國電影拍攝方式，整部影片有效的塑造了黃土高原的風(fēng)土人情，給人耳目一新的視聽感受。公映之后獲得很大成功，影片獲得包括夏威夷國際電影節(jié)最佳影片等三個(gè)國際電影節(jié)大獎(jiǎng)，對于當(dāng)時(shí)還相對封閉的中國社會環(huán)境來說，黃土地的獲獎(jiǎng)給中國停頓了十年的電影事業(yè)增添了信心，陳凱歌也因此一舉成名。記者： 當(dāng)時(shí)預(yù)料到黃土地的影響力嗎？陳：那沒預(yù)料到，剪我們這幾個(gè)主創(chuàng)人員還是做了非常多的討論、交流，確定很多的方案，應(yīng)該做一個(gè)什么樣的東西，我們期望達(dá)到的目標(biāo)是什么？這些都討論過。記者：拍黃土地的時(shí)候很刻意嗎？我一