卡拉瓦喬的介紹

卡拉瓦喬簡介米開朗基羅梅里西德卡拉瓦喬 Michelangelo Merisi da Caravaggio意大利16世紀(jì)末至17世紀(jì)初的一位著名的畫家。 他的藝術(shù)生涯是在意大利文藝復(fù)興盛期的諸大師相繼逝世后開始的。 他是意大利杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家。 曾師從米蘭畫家培德查諾學(xué)畫，繼承了意大利北部現(xiàn)實(shí)主義民俗畫的傳統(tǒng)，并受到威尼斯畫派的影響。 1593年到1610年間活躍于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里。 他通常被認(rèn)為屬于巴洛克畫派，對巴洛克畫派的形成有重要影響。 1600年，卡拉瓦喬突然出現(xiàn)在羅馬的藝術(shù)圈，此后就再?zèng)]有缺少傭金和資助，盡管他將自己的成功經(jīng)營得很糟糕。 他的生活方式被描述為“他干兩周的活兒就能挎劍大搖大擺逛一兩個(gè)月，還有一個(gè)仆人跟著，從一個(gè)球場到另一個(gè)，總是準(zhǔn)備爭吵打斗，因此跟他在一起狼狽之極?！?1606年，卡拉瓦喬在爭斗時(shí)殺死了一個(gè)年輕人，人家懸賞他的項(xiàng)上人頭，于是他逃離羅馬。 1608年，他又在馬耳他卷入另一場爭斗，之后的1609年，在那不勒斯，還是爭斗，這次可能是不明來歷的對頭要取他性命。 到下一年，度過十年多一點(diǎn)的畫家生涯后，卡拉瓦喬離開了人世。 卡拉瓦喬帶來的是一種激進(jìn)的自然主義，兼具近乎物理上精確的觀察和生動(dòng)甚至充滿戲劇性的明暗對照畫法。在卡拉瓦喬手中，這種新風(fēng)格是達(dá)到真實(shí)性和靈性的工具。雖然卡拉瓦喬在世時(shí)聲名顯赫，死后的幾個(gè)世紀(jì)里卻被人們完全遺忘了，只是在20世紀(jì)的最近幾十年才被重新發(fā)現(xiàn)。盡管他影響了許多的藝術(shù)風(fēng)格，但對新興的巴洛克藝術(shù)才是真正影響深遠(yuǎn)的。 安德烈貝恩-若夫魯瓦評(píng)論到： “坦率地說，卡拉瓦喬的工作標(biāo)志著現(xiàn)代繪畫的開始?！笨ɡ邌獭鞍殃幇捣◣нM(jìn)了明暗對照畫法”。其實(shí)很久以前畫家們就運(yùn)用了明暗對照畫法，但是卡拉瓦喬真正確立了這種技法，這種畫法加深了陰暗部分，用一束眩目的光刺穿對象。由此對物理真實(shí)和心理真實(shí)的觀察成為他獲得巨大聲望的原因，同時(shí)也是他經(jīng)常不能符合宗教委托要求的原因。 卡拉瓦喬有一種引人注意的才能，他能把重要事件的經(jīng)過以一個(gè)非?；顫姷膱鼍氨憩F(xiàn)出來。比如拉撒路的復(fù)活里，卡拉瓦喬更進(jìn)了一步，給了我們復(fù)活的物理過程的匆匆一瞥。拉撒路的身體仍然處在痛苦的死亡僵硬狀態(tài)，但他的手已經(jīng)活了，向著基督，認(rèn)出了基督。 卡拉瓦喬畫派圣馬太系列畫在肯塔瑞里禮拜堂安放后，在羅馬的年輕畫家中立即產(chǎn)生反響，卡拉瓦喬主義成為每一個(gè)雄心勃勃的年輕畫家追求的時(shí)髦。 第一代卡拉瓦喬畫派包括畫家喬瓦尼巴廖內(nèi)和奧拉齊奧真蒂萊斯基。 下一代包括卡洛薩拉切尼、巴爾托洛梅奧曼弗雷迪和奧拉齊奧博爾詹尼。 真蒂萊斯基盡管較其他人年長，卻是畫派里惟一活到1620年后的。 但是，羅馬和意大利并不是受卡拉瓦喬，而是安尼巴萊卡拉西的影響，那種混合文藝復(fù)興盛期和倫巴第現(xiàn)實(shí)主義元素的風(fēng)格最終勝利。 卡拉瓦喬幾乎身名俱滅。他的創(chuàng)新影響了巴洛克藝術(shù)，但巴洛克藝術(shù)只吸收了他的明暗對照畫法的戲劇性，而放棄了心理現(xiàn)實(shí)主義。他直接影響了奧拉齊奧真蒂萊斯基及其女兒阿爾泰米西婭真蒂萊斯基的風(fēng)格，較遠(yuǎn)的地方，影響了法國人喬治德拉圖爾和西蒙武埃，還有西班牙人朱塞佩里貝拉。在數(shù)十年里，卡拉瓦喬或者被歸結(jié)為引人反感的藝術(shù)家，或者只是被忽略了。在很大程度上，原因出在藝術(shù)風(fēng)格的嬗變上，卡拉瓦喬作出巨大貢獻(xiàn)的巴洛克藝術(shù)在發(fā)展變化。 后世影響許多大美術(shù)館，比如在底特律和紐約的那些，有數(shù)間屋子掛著許多畫家畫的卡拉瓦喬風(fēng)格的畫夜晚的場景，戲劇性的燈光，用普通人作模特，忠實(shí)的自然描繪。當(dāng)代畫家例如挪威人奧德內(nèi)德魯姆，匈牙利人蒂博爾切爾努什也繼承了卡拉瓦喬的風(fēng)格。當(dāng)代美國畫家道格奧爾森以自己的作品