中國(guó)古代坐具發(fā)展史簡(jiǎn)介.docx

題 目 中國(guó)古代坐具發(fā)展簡(jiǎn)述姓 名 成博文學(xué) 號(hào) 091023所在學(xué)院 建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院班級(jí)專業(yè) 建筑學(xué)102班 完成時(shí)間2013年12 月 21 日中國(guó)古代坐具發(fā)展簡(jiǎn)述1、 摘要隨著人們生活習(xí)慣的改變，坐具逐漸成為人們生活器具必不可少的一種家居形式。歷史的發(fā)展逐漸影響著坐具的造型、材料以及裝飾藝術(shù)。 二、前言 中國(guó)古典家具的起源是世界家具史上最早的國(guó)家之一，其發(fā)展隨著社會(huì)化的進(jìn)程經(jīng)歷了多層次的變革。以明清家具作為中國(guó)家具的代表，在當(dāng)今世界人們的生活與工作中，無(wú)論從實(shí)用、鑒賞或者是收藏上，還是象征主人的生活品位與地位上，仍然有著重要而深遠(yuǎn)的意義。坐具作為中國(guó)古典家具的重要成員，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展以及在長(zhǎng)期勞動(dòng)經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出的科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，是中國(guó)古典家具尤其是明清家具的重要代表。三、正文1中國(guó)家具的起源發(fā)展史簡(jiǎn)述。中國(guó)家具起源于夏朝，大致分為七個(gè)階段的發(fā)展歷程與變革：第一階段夏、商、周：中國(guó)早期家具的雛形階段，出現(xiàn)的第一個(gè)家具被命名為“榻”； 第二階段春秋、戰(zhàn)國(guó)及兩漢：此階段誕生了比較低矮的家具；第三階段魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)；第四階段隋唐及五代：高形家具盛典時(shí)期，高矮形家具并存發(fā)展；第五階段宋、元：高矮形家具較多、繁雜；第六階段明：中國(guó)家具的鼎盛時(shí)期（因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）； 第七階段清：家具的衰退期，但明清家具是中國(guó)家具的最具影響力的代表。坐具的產(chǎn)生與發(fā)展。2.坐具在古代中國(guó)的出現(xiàn)及發(fā)展進(jìn)程的簡(jiǎn)述。2.1夏商周時(shí)期。 商朝是我國(guó)青銅工藝產(chǎn)生以及發(fā)達(dá)的時(shí)期。當(dāng)時(shí)將銅錫合金制成兵器、禮器、生產(chǎn)工具、生活用具和工藝品等，創(chuàng)造了青銅文化，其中很多用具已具有木器家具的雛形。但此時(shí)人們剛從茹毛飲血、穴居等生活狀態(tài)中脫離出來(lái)，沒(méi)有垂足而作的習(xí)慣。因此坐具在此時(shí)還未出現(xiàn)。2.2春秋、戰(zhàn)國(guó)以及兩漢時(shí)期。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，木工工藝開始提升，產(chǎn)生了多種多樣的家具結(jié)構(gòu)。當(dāng)時(shí)人們東漢畫像石“西王母”拓片的生活仍是坐、跪于地上，垂足坐已經(jīng)出現(xiàn) 但尚未普及，所以家具都比較低。但當(dāng)時(shí)的 圖1：獨(dú)坐板枰家具陳設(shè)已經(jīng)出現(xiàn)由低矮型向高型演進(jìn)的端倪。獨(dú)坐板枰：漢代出現(xiàn)新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。2.3魏晉南北朝時(shí)期。魏晉南北朝是在歷史上是一個(gè)民族大融合時(shí)期，北方各游牧民族與中原各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對(duì)家具的發(fā)展起了很大的促進(jìn)作用。適用于騎射的胡服的引進(jìn)促進(jìn)了垂足坐在中原的普及。因而坐類家具品種的增多，同時(shí)也促進(jìn)了中國(guó)古典家具向高型發(fā)展。從西晉時(shí)起，跪坐的禮節(jié)觀念漸漸淡薄。到了南北朝，高形坐具漸漸推廣。椅、凳是在壁畫上出現(xiàn)最早的椅凳形象。圖2 壁畫中的坐具三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，在中國(guó)古代家具發(fā)展史上是一個(gè)重要的過(guò)渡時(shí)期：上承兩漢，下啟隋唐。晉朝的古書中開始出現(xiàn)“凳子”的名稱。2.4隋唐及五代時(shí)期。五代十國(guó)、隋朝時(shí)間短暫，家具形式及種類變化不大。唐朝時(shí)期：唐代人的生活方式由“席地而坐”演變?yōu)椤按棺愣保@是中國(guó)古典家具發(fā)展史上的重大轉(zhuǎn)折。而盛唐以后，垂足而坐的方式圖3 韓系載夜宴圖中的坐具普及，家具逐漸由原來(lái)的矮型向高型化發(fā)展。不僅椅、凳被普及，還出現(xiàn)其他種類的高型家具。五代時(shí)期椅、凳、桌等高型家具逐漸成熟。敦煌的唐代壁畫里，人們可以看到多種形狀的凳子，有方形凳、長(zhǎng)條凳、圓形凳和橢圓凳等。逍遙椅：從三國(guó)的胡床上設(shè)靠背，演變而來(lái)，逐漸出現(xiàn)在世俗的社會(huì)里，不再是僧侶所獨(dú)有。腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現(xiàn)的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。2.5宋、元時(shí)期。宋代家具是我國(guó)起居方式由席地跪坐轉(zhuǎn)變到垂足而坐的確立時(shí)期，也是高形家具的形成階段。宋代是我國(guó)家具史上承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期。宋代人們徹底脫離了席地而坐的生活方式。雖然元朝的統(tǒng)治者是蒙古圖4 執(zhí)扇侍女圖中的坐具人，但其對(duì)中原文化的崇拜使得中國(guó)傳統(tǒng)文化并沒(méi)有中斷，坐具仍在宋、遼的基礎(chǔ)上緩慢向前發(fā)展。2.6 明清時(shí)期。明代坐具的很多特征來(lái)自宋代坐具的遺傳。到了明清時(shí)期，中國(guó)古典家具不完全體現(xiàn)在功能上，更注重外觀、美學(xué)。明清時(shí)期的家具將中國(guó)古典坐具制作藝術(shù)升化到顛峰之極。圖5 元代黃花梨圈背交椅明式座椅：開始采用硬木制造，品質(zhì)精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。凳墩：總體造型大致延續(xù)明式風(fēng)格形式，但有地區(qū)的區(qū)別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢并出現(xiàn)銅飾件等方法。交椅：入清以后漸少使用，制者日稀，成為被時(shí)代淘汰的一種家具。3. 坐具在各歷史階段材料及裝飾發(fā)展簡(jiǎn)介。3.1夏商周時(shí)期。 夏商周時(shí)期人們基本都席地而坐，席為最早的坐具。直接有自然存在的材料簡(jiǎn)單加工而成。3.2春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。這一時(shí)期的生產(chǎn)力水平大有提高，家具使用的的材料也逐漸增多。其中木制品大部分都以漆髹飾。一是為了美觀，顯示家具主人的身份和地位；二是對(duì)木材起保護(hù)作用。 3.3秦漢時(shí)期。秦漢時(shí)期，在繼承戰(zhàn)國(guó)漆飾的基礎(chǔ)上，漆木家具進(jìn)入了全盛時(shí)期，不僅漆木家具的數(shù)量大、種類多，同時(shí)家具的裝飾工藝也有了較大的發(fā)展。漢代漆木家運(yùn)用了杰出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。3.4魏晉南北朝時(shí)期。兩晉時(shí)期古典家具形式嶄露新風(fēng)，家居風(fēng)格婉雅秀逸。3.5隋唐及五代時(shí)期。唐代家具在工藝制作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調(diào)。唐代家具制作的風(fēng)格，擺脫了商周、漢、六朝以來(lái)的古拙特色，取而代之是華麗潤(rùn)妍、豐滿端莊的風(fēng)格。五代時(shí)期中國(guó)古典家具逐漸成熟，其結(jié)構(gòu)形式逐漸趨于簡(jiǎn)樸。五代時(shí)期坐具工藝風(fēng)格在繼承唐代風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷向前發(fā)展。這時(shí)期家具是高低家具共存，向高型家具普及的一個(gè)特定過(guò)渡時(shí)期。家具功能區(qū)別日趨明顯；一改大唐家具圓潤(rùn)富麗的風(fēng)格而趨于簡(jiǎn)樸。3.6宋朝。宋代家具裝飾的最大特點(diǎn)：融構(gòu)造與構(gòu)件于一整體之中。宋代坐具造型簡(jiǎn)潔工整，裝飾雋秀文雅。不論各種家具都以樸質(zhì)的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點(diǎn)睛：如裝飾線腳，對(duì)家具腳部稍加點(diǎn)綴。但這也使得宋代的坐具缺乏雄偉的氣概。宋代坐具采用純仿建筑木構(gòu)架做法，洗練單純的框架結(jié)構(gòu)，為明清框架家具進(jìn)一步發(fā)展打下了基礎(chǔ)。并出現(xiàn)了以官階命名的大師椅。3.7元朝。蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，這些特點(diǎn)在家具造型上表現(xiàn)為：形體厚重粗大；雕飾繁縟華麗；具有雄偉、豪放、華美的藝術(shù)風(fēng)格。元朝坐具風(fēng)格與前朝相比形態(tài)迥異：坐具為馬蹄足等。3.8明清時(shí)期。中國(guó)古代坐具經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展，至到明朝為大盛，其中硬木坐具最為世人所推崇和欣賞。古雅精麗體現(xiàn)了明式坐具簡(jiǎn)練質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，飽含了明代工匠的精湛技藝，浸潤(rùn)了明代文人的審美情趣。明代坐具具有功能合理、結(jié)構(gòu)科學(xué)、工藝精良、裝飾得體、格調(diào)高雅的特點(diǎn)。清代坐具工藝制作精湛，達(dá)到了封建時(shí)期的最高峰。清式家具在繼承傳統(tǒng)家具制作技術(shù)的過(guò)程中，還吸收了外來(lái)文化，形成了鮮明的時(shí)代風(fēng)格。由于封建經(jīng)濟(jì)的高度繁榮，各地形成了不同的家具風(fēng)格：如廣式、蘇式、京式等。清式坐具有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：造型上以渾厚穩(wěn)重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術(shù)精湛而著稱。3.8.明代坐具的材料。 明式坐具的用材可分為硬木與柴木兩類：硬木包括有紫檀木、鐵力木、黃花梨木、烏木、雞翅木等；柴木包括楠木、榆木、櫸木、樟木、柞木、核桃木等。另外還有癭木，癭木并不是樹木的名稱，而是老干段盤根錯(cuò)節(jié)，結(jié)瘤生癭處的木材叫癭木。另有一些非木材材料，如大理石、永石、土瑪瑙、南洋石、黃銅等，這些一般用于制作家具的裝飾部件。 3.8.2明代坐具的造型。（一）尺度適宜，比例均稱。圖書集成里說(shuō)：“默坐凝神，須要座椅寬舒，可以盤足后靠托頸之中，向后則以擊枕，靠腦使筋骨舒暢，血脈流行。嚴(yán)密的比例關(guān)系和舒適宜人的尺度，是功能和形式的完美統(tǒng)一。（二）收分有致，穩(wěn)健挺拔。明式坐具的收分依腿長(zhǎng)短而定，腿部從下端至上端逐漸收細(xì)，并向里略傾，腿下部比上部略粗。使家具具有穩(wěn)健、挺拔和向上之感，同時(shí)具有安定穩(wěn)重之感。（三）以線為主，富于彈性。線腳豐富多彩，千變?nèi)f化，線型流暢，舒展剛勁。如圈椅的設(shè)計(jì)曲線圓勁有力，極富韻律節(jié)奏之美感，造型奇絕，雍容大方，極具藝術(shù)研究欣賞價(jià)值。（四）造型大方，細(xì)部精致。明式坐具“盡精微、致廣大”是其成功的因素之一。造型洗煉，落落大方，同時(shí)在細(xì)微之處又給予了充分的關(guān)注和恰如其分的處理，如桿件、靠背、線腳、銅什件均精美舒適。3.8.4明式坐具的結(jié)構(gòu)。分為有束腰和無(wú)束腰兩大結(jié)構(gòu)特征。根據(jù)不同情況，采用不同形式的榫卯結(jié)構(gòu)：平板拼合龍鳳榫；橫豎材結(jié)合格肩榫、夾頭榫、插肩榫等；弧形材結(jié)合楔釘榫。3.8.4太師椅。太師椅最能體現(xiàn)清代坐具的造型特點(diǎn)，它體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是唯一用官職來(lái)命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。到了清代，太師椅變成了一種扶手椅的專稱，而且在人們的生活中占據(jù)了主要的地位。四、總結(jié)。中國(guó)古典家具中的坐具是隨著人們生活習(xí)慣的改變而逐漸普及的。席地而坐終究因舒適性不足以及不能適應(yīng)封建社會(huì)等級(jí)制度的需求而逐漸退出坐具的主流形態(tài)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，坐具的形態(tài)與功能逐漸統(tǒng)一，舒適度成為坐具追求的新方向。由于社會(huì)的進(jìn)一步繁榮，使用者對(duì)坐具裝飾效果的追求到了無(wú)以附加的地步，無(wú)止盡的豪華修飾以及貴重裝飾品的堆砌使坐具逐漸喪失了最基本質(zhì)的東西。對(duì)實(shí)用性追求的止步不前也使得中國(guó)古典坐具逐漸讓出主角的位置而失去了昔日使用的廣泛性。五、參考文獻(xiàn)【1】劉敦楨.中國(guó)古