【畢業(yè)學位論文】（Word原稿）三維動畫女性角色設(shè)計之發(fā)飾設(shè)計-計算機科學與技術(shù)

1 三維動畫女性角色設(shè)計之發(fā)飾設(shè)計 韓向玉 曲靖市麒麟職業(yè)技術(shù)學校：韓向玉 摘 要： 隨著中國經(jīng)濟的迅速發(fā)展，為使其更好的融入世界經(jīng)濟中，國家領(lǐng)導人非常重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，中國的三維動畫作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分也逐步發(fā)展起來。但在這嶄新的格局下，仍存在一些問題。挑戰(zhàn)和機遇并存的現(xiàn)代社會，我們?nèi)绾卫卯斍暗陌l(fā)展機會，增強競爭力，迎接挑戰(zhàn)，蓬勃發(fā)展中國動畫，是非常值得我們所探索的問題。 設(shè)計無處不在，有人甚至說設(shè)計就是一切。為什么有些東西捕獲了我們的想象力和注意力？ 1 在所有藝術(shù)形式中，女性是永恒的表現(xiàn)主題之一 。發(fā)飾作為陪襯的角色始終是不可以也不能遺忘的。本主題的靈感源于古裝劇中形形色色的女性佩戴的發(fā)飾，在此將圍繞女性發(fā)飾展開角色設(shè)計并建模。 關(guān)鍵詞： 三維 動畫，角色設(shè)計，女性，發(fā)飾 2 of 650224, s in to s to of 3 d as of in we to it is is is 1 in is of as a is t t of a of by in be of s 錄 3 目錄 曲靖市麒麟職業(yè)技術(shù)學校：韓向玉 . 1 1 前言 . 1 2 三維動畫設(shè)計的概述 . 2 維動畫在中國發(fā)展及前景 . 2 維動畫在中國的發(fā)展 . 2 維動畫在中國的前景 . 3 談三維動畫建模 . 4 型種類 . 4 型制作 . 5 模的一般方法 . 5 用 作三維動畫的優(yōu)勢 . 6 件的特點介紹 . 6 維動畫技術(shù)軟件 應(yīng)用及發(fā)展趨勢 . 6 3 發(fā)飾的發(fā)展及應(yīng)用 . 8 飾在中國的發(fā)展 . 8 飾在中國女性角色中的應(yīng)用 . 8 4 發(fā)飾設(shè)計的流行時尚演繹 . 11 用與裝飾的完美統(tǒng)一 . 11 代女子相關(guān)發(fā)飾介紹 . 11 5 三維模型女性角色中發(fā)飾的重點把握原則 . 15 6 三維動畫女性角色設(shè)計之發(fā)飾設(shè)計的課題調(diào)研 . 17 維 女性角色的發(fā)飾 建模制作方法 . 17 維 女性 角色 的發(fā)飾 制作技法分析 . 18 7 總結(jié) . 20 參考文獻 . 23 1 前言 1 1 前言 三維動畫作為一門新興文化產(chǎn)業(yè)，所具有的文化發(fā)展?jié)摿εc文化發(fā)展空間都是不可小看的，近年來我國為推動動畫文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，不僅在政策和投資方面給予很大支持，就連技術(shù)和教育事業(yè)等方面也給予了強大的支持與引導。 從動畫產(chǎn)業(yè)近幾年的發(fā)展方向來 說，其發(fā)展所需要的高技術(shù)人才相當缺乏，而初級動畫從業(yè)者又相對較多，動畫愛好者也頗多。三維動畫憑借其獨特的藝術(shù)魅力備受追求者的青睞。近幾年隨著動畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，其所涉及的范圍也越來越廣，不僅受人民大眾的喜愛，而且也已成為人們喜聞樂見所追逐的新寵兒。當前中國動畫文化產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，現(xiàn)已深入到社會各領(lǐng)域。若說在一部動畫片里，動畫場景能夠作為其存在的世界觀，那么動畫角色便以骨骼和靈魂的形式而存在。動畫角色的好壞，一定要從外部形象和人格魅力上都能受到觀眾的喜愛與認可，并深入其內(nèi)心。動畫模型的形象設(shè)計就內(nèi)容而言，風格與 設(shè)計樣式在現(xiàn)實到非現(xiàn)實中都有著多樣性的變化與巨大的跨度。但不管是取材于其他地方還是自然界，都不會丟失其作為表達人類情感和精神的載體這一特征。本論文將講述發(fā)飾在中國的發(fā)展以及在三維動畫中的應(yīng)用等等，因為女人頭發(fā)的美麗是離不開發(fā)飾的陪襯的， 發(fā)飾起源 于古代， 既來自于御寒遮羞 、勞動 、裝飾悅目，也來自于傳感和模仿等因素， 其具 有廣泛的思維基礎(chǔ)和社會基礎(chǔ)。 在動畫的創(chuàng)作過程中，不論是傳統(tǒng)的二維動畫，還是新時代的三維動畫，其角色的形象設(shè)計占有極其重要的位置。動畫的角色設(shè)定是最根本，也是最重要的部分。本文將對模型及發(fā)飾在三維 動畫制作等各個方面進行研究和討論。 2 三維動畫設(shè)計的概述 2 2 三維動畫設(shè)計的概述 雖然動畫最早來于人類原始想要記錄運動的愿望 ， 其產(chǎn)生的時代要遠遠早于電影誕生的時代。但對于記錄運動而言，它同技術(shù)有著密不可分的關(guān)系?？v觀電影史上的幾次革命：有聲片 是由于技術(shù)上的進步而推動了電影創(chuàng)作的革新。而動畫片作為電影的一個分支，在發(fā)展過程中同樣受到了技術(shù)發(fā)展強大的推動作用。 今天，動畫已是一個種類繁多 已不再僅僅是傳統(tǒng)意義上的動畫片，更多是作為一種技術(shù)手段出現(xiàn)在大量影視作品制作過程中。 2 維動畫在中國發(fā)展及前景 維動畫在中國的發(fā)展 三維動畫近年來在我國迅速發(fā)展開來，下面我們來了解一下關(guān)于三維動畫在中國的發(fā)展。 當 今 國際三維動畫處于初期發(fā)展階段時，中國的三維動畫產(chǎn)業(yè)卻處在空缺狀態(tài)，隨著社會的發(fā)展，其在全世界逐漸蔓延發(fā)展起來但仍處于年輕階段，三維動畫對技術(shù)含量要求甚高，大部分由電腦來制作，但當時的中國 業(yè)仍處在初期階段。簡單說一下中國動畫發(fā)展現(xiàn)狀： （ 1）動畫創(chuàng)作數(shù)量滿足不了需求 （ 2）動畫出版物數(shù)量少，盜版現(xiàn)象嚴重 （ 3）動畫創(chuàng)作資金不足 （ 4）國產(chǎn)動畫內(nèi)容單一 （ 5）動畫產(chǎn)業(yè)與市 場脫節(jié) （ 6）中國動畫產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量人才匱乏。 3 中國三維動畫起步較晚，中國第一部三維動畫影視作品 魔比斯環(huán)，為這部三維動畫電影的制作，環(huán)球數(shù)碼曾多次聘請迪斯尼 克斯） 公司的頂級專家親自培訓及生產(chǎn)實踐督導。 2 三維動畫設(shè)計的概述 3 魔比斯環(huán) 從此中國的三維動畫順利開張，從環(huán)球數(shù)碼出去的人才在各個機構(gòu)生根發(fā)芽，推動著中國三維動畫的不斷前進。 維動畫在中國的前景 三維動畫產(chǎn)業(yè)是資金密集型 知識密集型和勞動密集型的重要文化產(chǎn)業(yè)。 發(fā)展三維動畫產(chǎn)業(yè)對于繁榮優(yōu)秀民族文化，滿足人民群眾特別是青少年一帶精神文化需求有著重要的時代意義，也是適應(yīng)經(jīng)濟全球化和形成新的經(jīng)濟增長點。如今“振興中國動畫產(chǎn)業(yè)”已經(jīng)成為從中國普通老百姓到國家領(lǐng)導人都十分關(guān)注的話題。 （ 1）動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈 中國動畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)過多年的探索和實踐表明，過去中國動畫業(yè) 的發(fā)展之所以不盡如人意，在于缺乏產(chǎn)業(yè)鏈的概念，缺乏對國內(nèi)外動畫市場的了解。如今，其已逐步對自身發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈有了一些初步認識，理解了從動畫片到動畫商業(yè)形象到關(guān)聯(lián)產(chǎn)品是其發(fā)展的產(chǎn)業(yè)鏈。惟有實施產(chǎn)業(yè)化的運作，國產(chǎn)動畫才能突破數(shù)量少的瓶頸，走向投入和產(chǎn)出良性循環(huán)的道路。 （ 2）中國動畫消費市場已經(jīng)逐漸形成 2 三維動畫設(shè)計的概述 4 外來動畫在中國風行 20 年，客觀上為中國帶動出包括青少年在內(nèi)的大批動畫迷，他們成為動畫片的固定消費群，其數(shù)量比以往僅以兒童為主的觀眾要多出十倍，不論是在出版物上 是在網(wǎng)絡(luò)上，都看的到他們對動畫的癡迷， 今天的中國動畫業(yè)存在著比以往任何時候都要好的發(fā)展條件。 （ 3）中國動畫人才的培養(yǎng)和教育的發(fā)展前景 動畫產(chǎn)業(yè)需要人才，而人才的培養(yǎng)需要教育。動畫教育在國家進入國際大環(huán)境后，營造了良好的內(nèi)外部環(huán)境，在一定程度上也起到了推波助瀾的作用。政府加大了教育投資 ， 動畫教育事業(yè)正沿著健康快速的軌道不斷發(fā)展，為振興該藝術(shù)學科的延續(xù)性奠定了堅實基礎(chǔ)。 （ 4）中國動畫產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展迅速 上世紀 80 年代，國內(nèi)的動畫事業(yè)剛起步，深圳就開始花大力氣引進外資，吸引人才，成立了我國最早的合資企業(yè) 深圳翡翠動畫設(shè)計公司。該公司引進的許多高級 人才都來自動畫片的搖籃上海美術(shù)電影制片廠，這些人才包括繪畫技術(shù)和攝影剪輯等，給深圳的動漫事業(yè)奠定了堅實基礎(chǔ)，也給深圳培育了大批創(chuàng)作和制作人員。 3 談三維動畫建模 型種類 要使設(shè)計的形象在三維環(huán)境中可視化并能被動畫和渲染出來，就需將他們建成模型。在三維動畫制作中，建模是一項基礎(chǔ)且重要的工作，其質(zhì)量好壞將直接影響動畫的制作效率和影片的最終視覺效果。 隨著計算機圖形圖像技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了各類建模方式，較成熟且流行廣泛的要數(shù)多邊形模型（ 細分模型（ （ 1）多邊形模型（ 多邊形模型由三條以上的直線“邊”（ 連而成的“面”（ 成）。是三維動畫 通常多邊形包括頂點 (面（ 表面（ 許多要素。 （ 2）曲面模型（ 是專門做曲面物體的一種造型方法。 型總是由曲線和曲面來定義的，所以要在 面生成一條有棱角的邊是很困難的。就因為這一特點，2 三維動畫設(shè)計的概述 5 我們可以用它 做出各種復雜的曲面造型和表現(xiàn)特殊的效果，如：人的皮膚 （ 3）細分模型（ 細分模型是三維動畫中另一種常見的建模方式。與 似，細分建模能通過少量控制點產(chǎn)生光滑表面，它解決了 術(shù)在建立曲面時面臨的困難，使用任意多面體作為控制網(wǎng)格，然后自動根據(jù)控制網(wǎng)格來生成平滑的曲面。細分曲面技術(shù)的網(wǎng)格可以是任意形狀，可以很容易地構(gòu)造出各種拓撲結(jié)構(gòu)，并始終保持整個曲面的光滑性。細分曲面技術(shù)的另一個重要特點是“細分”，就是只在物體的局部增加細節(jié)，而 不增加整個物體的復雜程度，同時能維持增加了細節(jié)的物體的光滑性。 考慮到工作效率和可操作性，多數(shù)情況下會選擇多邊形模型。當然，模型創(chuàng)建過程中，運用 細分技術(shù)作為建模過渡會使我們的工作事半功倍。 5 型制作 考慮到計算機的計算量和工作效率，動畫里的模型一般要制作三套：低精度模型 低精度模型：在進行模型制作時，為提高計算機的實時顯示速度，更好地預(yù)覽動畫，需減少不必要的計算量，降低動畫模型的面數(shù)是其中一個重要的方法。 高精度模型 :在完成動畫制作 要一套 完整的產(chǎn)品級模型將臨時的低精度模型替換。因此，模型要求有合理的拓撲結(jié)構(gòu)，足夠的細節(jié)和精美的貼圖。 動力學解算模型：對于需要動力學參與的動畫，考慮計算量，則需要專門的模型解決。比如一架造型復雜的飛碟墜落地面，如果用高模直接參與動力學解算，無疑會加大計算量，單用低模又達不到理想效果。此時，可建一個與高模破碎后相同結(jié)構(gòu)的低模，在生成關(guān)鍵幀動畫后，將各個部分的動畫移植到高模的各相應(yīng)部分，做到效率和動畫質(zhì)量的統(tǒng)一。這類模型運用在諸如布料 5 建模的一般方法 在三維環(huán)境中建立模型 是一項結(jié)合藝術(shù)和技術(shù)為一體的工作，需要制作人員有較深的藝術(shù)修養(yǎng) 所創(chuàng)建的內(nèi)容一樣，優(yōu)良的建模方法和過程本就是一門藝術(shù)，每個人都有一套自己的方法和技巧，總體歸納起來有以下幾種。 2 三維動畫設(shè)計的概述 6 （ 1）整體切入 整體切入在建模工作中最為普遍，即從簡單幾何體著手，遵循“整體”到“局部”再到“整體”的原則，依據(jù)形體結(jié)構(gòu)，把握大的造型比例，層層細分深入，最后調(diào)整形體，優(yōu)化拓撲結(jié)構(gòu)。由于從整體出發(fā)，較容易把握形體，使我們對造型有更深刻的理解；從流程和技術(shù)上講，初級狀態(tài)下的模型是動畫模型 動力學模型的基礎(chǔ)，并能較好地控制拓撲布線。 （ 2）局部切入 在熟練掌握操作技巧，具備一定造型基礎(chǔ)和整體控制能力后，從局部切入是我們建模的又一個有效方法。即在整體的關(guān)照下，從局部著手創(chuàng)建。 3 用 作三維動畫的優(yōu)勢 三維動畫是藝術(shù)和計算機圖形學的產(chǎn)物 ,給我們帶來一個嶄新的舞臺。而現(xiàn)在三維動畫產(chǎn)業(yè)所關(guān)注的焦點之一是 結(jié)構(gòu)的全新性 ,讓它以佼佼者的身份存在于三維動畫設(shè)計軟件中 ,它的新技術(shù)以及各方面的優(yōu)勢讓越來越多的動漫設(shè)計人員為之傾倒。 件的特點介紹 集 字效果技術(shù)及動畫最為先進的。 夠運行在 I 兩個操作系統(tǒng)。從市場現(xiàn)狀來看 用來進行三維和數(shù)字制作的首選工具。 件的用戶界面的設(shè)計相對人性化 ， 能比較健全，能夠直接使用的例如 ：建模、植物創(chuàng)建、毛發(fā)生成、衣料仿真、粒子系統(tǒng)等等。 維動畫技術(shù)軟件 應(yīng)用及發(fā)展趨勢 世界頂級的三維動畫軟件之一，其功能完善，工作靈活，易學易用，制作效率高，渲染真實感極強，在實際工作中， 優(yōu)勢越來越明顯。伴隨各領(lǐng)域的大量需求如：工業(yè)造型設(shè)計 . 虛擬人物制作 . 廣告制作 影視動畫等。應(yīng)用日漸廣泛， 4不僅廣泛使用于國外的視覺設(shè)計專業(yè)，而且在許多以外包為主的國內(nèi)動畫公司中普遍使用?，F(xiàn)在 成為許多大城市，經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)的主流三維動畫軟件，如哈利波特系列，指環(huán)王系列，星球大戰(zhàn)系列，馬2 三維動畫設(shè)計的概述 7 達加斯加，木乃伊歸來，等等都是由 作。 哈利波特 馬達加斯加 3 發(fā)飾的發(fā)展及應(yīng)用 8 3 發(fā)飾的發(fā)展及應(yīng)用 飾在中國的發(fā)展 我們從發(fā)飾的發(fā) 展來看，其裝飾形式與它的出現(xiàn)之間所要表達的審美愉悅等精神要素緊密結(jié)合。如果最初的束發(fā) 么，當辮發(fā) 開始萌芽了發(fā)“飾”的種子。 從古代女性佩戴的發(fā)飾中能夠得出社會經(jīng)濟發(fā)展狀況的信息，女性佩戴的發(fā)飾越多，做工越復雜，精巧說明當時的經(jīng)濟越發(fā)達。在古代，不同的場合，不同地位的人在佩戴發(fā)飾時都是很有講究的，所佩戴的發(fā)飾也各不相同。 由于 發(fā)飾 行業(yè)發(fā)展較早，目前已逐步走向成熟。從生產(chǎn)到銷售都已經(jīng)形成了一套完整的體系。走在街上，你會發(fā)現(xiàn)各種檔次的飾品專賣店、銷售 店 ；商 店里充滿著各種款式、各種層次的產(chǎn)品，充分滿足了消費者日益增長的需求。 作為古代文明不可缺少的一部分的古代女性發(fā)飾，在文明傳承過程中我們?nèi)∑渚A 著現(xiàn)代生活的快節(jié)奏變化，雖然古代華麗的發(fā)飾已不再是現(xiàn)在崇尚簡潔的人們佩戴的重點，但是釵 是它們被簡化了。在我們身邊有許多女子還是用大方且簡單的簪釵來裝飾頭發(fā)。 （古代發(fā)釵和現(xiàn)代發(fā)釵） 飾在中國女性角色中的應(yīng)用 女性天生愛美 ，發(fā)型的設(shè)計也備受女性的重視，但他們忘卻了一點，要想起到畫3 發(fā)飾的發(fā)展及應(yīng)用 9 龍點睛的效果始終是離不開發(fā)飾的點綴。 時髦 的衣服 憑借 摩登的發(fā)型 來襯出它的靚麗，這么一來 摩登的發(fā)型 也就離不開 發(fā)飾的巧妙點綴 了。 （未貼材質(zhì)效果圖 1） （已貼材質(zhì)效果圖 1） 3 發(fā)飾的發(fā)展及應(yīng)用 10 （未貼材質(zhì)效果圖 1） （已貼材質(zhì)效果圖 1） 4 發(fā)飾設(shè)計的流行時尚演繹 11 4 發(fā)飾設(shè)計的流行時尚演繹 用與裝飾的完美統(tǒng)一 外觀 漂亮的發(fā)飾 越來越受大家的 喜愛 ， 可以說發(fā)飾設(shè)計師對于發(fā)飾的重要所在 。 發(fā)飾 一直是 生活中 最顯眼 的飾物， 它 點綴可以讓 女性 的發(fā)型變得 更加 與眾不同。 有時越簡單的發(fā)飾越受買家的青睞 。 發(fā)飾，它的存在，就仿佛是擁有水晶鞋的灰姑娘，是多么的特別 每個女孩子都會去找尋合適的水晶鞋，當然在選擇發(fā)飾時，她們也會按照自己的風格和喜好選擇適合自己的發(fā)飾來裝飾自己，使自己更亮麗，更有氣質(zhì)。因此發(fā)飾能為每個女孩子打造出不同的魅力。同一款發(fā)飾佩戴在不同的發(fā)型上所散發(fā)的感覺是不同的，有的是小清新范，有的可能是氣質(zhì)女王范，所以完美的搭配是非常重要的。 代女子相關(guān)發(fā)飾介紹 發(fā) 飾 是 女性 頭部重要 的 裝飾，能增加其儀容的俊美。 古代發(fā)飾 起 源于很多方面 ， 且發(fā)飾種類繁多， 有簪、簪花，釵、梳釵、步搖、篦、金鈿、銀鈿等 。 簪是古人用來插定發(fā)髻或發(fā)冠的一種長針 ，后來專指 女性 插髻的首飾， 以 后的釵也 是在簪的基礎(chǔ)上發(fā)展演化而來。 4 發(fā)飾設(shè)計的流行時尚演繹 12 （簪釵） 簪釵是中國古代 女性 束發(fā)美發(fā)的工具，中國古代女性發(fā)飾種類豐富，它的設(shè)計制作與人們的生活密切相關(guān)，深深地體現(xiàn)了民族文化的個性特色。 （云鳳紋金簪） 釵，由兩股簪子交叉 組合成的一種頭飾。用來綰住頭發(fā)，也有用它把帽子別在頭發(fā)上。 （釵） 就形制而言，單股笄稱 “簪 ”，雙股笄為 “釵 ”，笄首有垂珠墜飾者則稱為 “步搖 ”。步搖是古代 女性 插于鬢發(fā)之側(cè)以作裝飾之物，同時也有固定發(fā)髻的作用 。 是自漢以來，中國 女性 中常見的一種發(fā)飾。 簪插步搖者多為身份高貴之婦女，因 步搖所用材質(zhì)高貴，制作精美，造型漂亮，4 發(fā)飾設(shè)計的流行時尚演繹 13 故而非一般 女性 所能使用。步搖的制作工藝復雜，能充分體現(xiàn)出這一時期的金銀首飾加工制作水平。釋名曰： “步搖，上有垂珠，步則動搖也 ”。因步搖上有垂珠，再加以翡翠金玉之飾，益臻行步動態(tài)之美。 （金鑲玉步搖） 華勝，即花勝。古代 女性 的一種花形首飾，通常制成 花草的形狀插于髻上或綴于額前。釋名 釋首飾： “華勝，華，象草木之華也；勝，言人形容正等，一人著之則勝，蔽發(fā)前為飾也。 ”漢書 司馬相如傳下： “暠然白首戴勝而穴處兮。 ”唐顏師古注； “勝，婦人之首飾也，漢代謂之華勝。 ”漢時在華勝上貼金葉或貼上翡翠鳥毛，使之呈現(xiàn)閃光的翠綠色，這種工藝稱為貼翠。 （華勝是制成花草之狀插于髻上或綴于額前的裝飾） 4 發(fā)飾設(shè)計的流行時尚演繹 14 （梳篦） 梳篦在古時是人手必備的發(fā)飾，尤其是 女性 ，幾乎梳不離身，時間一久，便形成插梳的風氣。篦是一種比梳子密的梳頭工具，初時用以去除發(fā)垢。唐李賀秦宮詩：“鸞篦奪得不還人醉睡氍毹滿堂月。 ”王琦匯解： “篦，所以去發(fā)垢，以竹為之，鸞篦必鸞形象之也。 ” （鈿花） 鈿花，用金，銀，玉，貝等做成的花朵狀 裝頭飾。明宋應(yīng)星天工開物 玉： “凡玉器琢余碎，取入鈿花用。 ”鐘廣言注： “鈿花：用貴重物品做成花朵狀的裝飾品，如金鈿，螺鈿，寶鈿，翠鈿，玉鈿等。 ”6 5 三維模型女性角色中發(fā)飾的重點把握原則 15 5 三維模型女性角色中發(fā)飾的重點把握原則 女性發(fā)飾 在不同的故事情節(jié) 或 文化背景下 所 形成 的 社會心態(tài) 是不同的 ，這種心態(tài)對于 發(fā)飾模型制作 的影響是巨大 且 無所不在的。 發(fā)飾 設(shè)計應(yīng)該是有針對性的設(shè)計，根據(jù)人物不同的文化背景在 發(fā)飾 造型、色彩等選擇上采取相應(yīng)的變化。同時隨著各國各地區(qū)的文化交流日益增加， 發(fā)飾 設(shè)計中也應(yīng)吸取他國他民族的精華，形成自身獨特的發(fā) 飾風格。 在發(fā)飾模型制作時 應(yīng)重點把握 三 原則： 即“ O” .“ P” .“ T”。 （ 1）所謂“ O”，是指主體方面。發(fā)飾設(shè)計的中心在角色，一開始的工作應(yīng)是對我所設(shè)計的角色的各種特征進行歸類和分析，這才能更好的表現(xiàn)我所設(shè)計的物體具有目標性和典型性。 （ 2）所謂“ P”，是指環(huán)境和場合方面。女性角色往往穿梭于不同的場合和環(huán)境中，毋庸置疑她們在這時恰恰需要合適的服裝以及發(fā)飾來體現(xiàn)自己的氣質(zhì)和襯托自己的身份。 （ 3）所謂 “T”， 是指時間方面。故事發(fā)生的時間不同，對佩戴的發(fā)飾要求也就不同。發(fā)飾在許多方面都會受時間的限制及影響，比如選擇的材質(zhì) 和 造型 以及表現(xiàn) 手法等等。面對許多特殊時刻的特殊要求，在發(fā)飾設(shè)計時不但要有很強的審美觀，同時也應(yīng)有走在潮流前端和超強的設(shè)計能力與想象力。 （未貼材質(zhì)的效果圖 2） 要想在動畫片 性 角色的年齡 生活地域 維模型女性角色中發(fā)飾的重點把握原則 16 年代，以及讓其具備很好的視覺感染力 ，必須對 女性 角色的形象設(shè)計進行很好的定位。對于三維動畫影視來說，角色的形象設(shè)計可以稱作是既復雜又非常重要的。 它關(guān)系到整部影片的成與敗，它貫穿于整個影片的始終。 角色的形象設(shè)計作為游戲的靈魂，貫穿游戲的情節(jié)始終，是玩家們關(guān)注的焦點。對于這些影視 中和游戲中的角色來說，如果沒有合適的發(fā)飾來裝扮，也會令觀者和 玩家感到不足。而如果只是原 班照抄那些傳統(tǒng)的發(fā)飾來制作，不久它的吸睛值就會慢慢降低，為了讓它 的吸睛值不降低或者保持上升階段， 我們應(yīng)取其精華 推陳出新 傳統(tǒng)發(fā)飾的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。 （仙劍奇?zhèn)b傳 4） （英雄聯(lián)盟） 6 三維動畫女性角色設(shè)計之發(fā)飾設(shè)計的課題調(diào)研 17 6 三維動畫女性角色設(shè)計之發(fā)飾設(shè)計的課題調(diào)研 維 女性角色的發(fā)飾 建模制作方法 制作發(fā)飾我是用 塊下 正方體進行建模的。在制作前，首先確定三維模型最主要的特征，抓住 模型明顯突出的特點，模型就更容易讓觀眾理解，在 ，模型是有多邊形的點 面三個元素來體現(xiàn)的。 （發(fā)飾基本建模 1） 觀察模型的構(gòu)造。采用多邊形的立方體作為初始幾何體，并設(shè)置其長寬高及分段數(shù)。在 模中，線的分布是很講究的，既要符合物體模型的長相分布，又不宜分布過密，也不能出現(xiàn)拉伸黑面。 （發(fā)飾基本建模 2） 先出大型，后摳細節(jié)。首先定出發(fā)飾外輪擴形狀，兩邊的耳朵可用基礎(chǔ)工具（ 作，中間圓形可先將其頂部與底部的對面刪除，再轉(zhuǎn)到線模式下擠出面，以此類推整 個圓露著的都將線擠出面后用 合各點。線段不夠可加線，方法是選中中間兩條拓撲線后，按住 鍵 +可加線。為調(diào)節(jié)上不細節(jié)部分，可在加線的前提下，用 行切面處理，調(diào)節(jié)各點后刪掉部分面露出細節(jié)部分，再轉(zhuǎn)到線模式下使6 三維動畫女性角色設(shè)計之發(fā)飾設(shè)計的課題調(diào)研 18 用擠壓邊的方法將裸露的各面寄出后縫合各點即可。 （發(fā)飾基本建模 3） 等調(diào)完細節(jié)后，再根據(jù)設(shè)計圖紙將其外形拓撲線進行調(diào)節(jié)。 （發(fā)飾基本 建模 5） 對整個模型在此加工修改，然后對模型進行 滑命令，通過光滑之后的高模效果來檢測模型是否制作到位。 （發(fā)飾基本建模 5） 維 女性 角色 的發(fā)飾 制作技法分析 6 三維動畫女性角色設(shè)計之發(fā)飾設(shè)計的課題調(diào)研 19 （ 1） 提供了球形 圓環(huán) 個初始幾何體，在建模開始之前，要分析模型由哪個初始幾何體開始制作會更加快速。在 創(chuàng)建模型需重點掌握的命令有： 具， 令能將快模型大體輪廓迅速勾勒出來。 （ 2）由于發(fā)飾模型 在我的畢設(shè)中是重中之重，因此對于三維模型的創(chuàng)建，要注意模型的整體結(jié)構(gòu)特征。 （ 3） 發(fā)飾建模中，當遇到三邊面時可通過加線處理為四邊面，之后再使用 令合并或刪除多余的點、線。在進行 令的時，要切記不要出現(xiàn)重疊面、多面。進行擠壓命令時，如果不確定是否已經(jīng)應(yīng)用此命令，可在進行此命令后，再使用移動工具進行檢查，便可確認是否出現(xiàn)重疊面的問題。模型不存在多點、多線、多面的