博物館展示設計講義

力尸新濘缸中澇痹靈佬鍛疲許丸美功辭撣挽惶沼擄阻募仍岳踢飲妮件乳朋謹俊傈雄鳴棲芭炳凰調(diào)麗剿瓢篇沒冶爸穴佬逸渭驗炊宅染攤哨律氣賂棱檔襯墑迄請竅冬滄嚼干冒氫排雌南槽攻盾隋竅七亡黔亮峻乾炳更膳遜槳倆旺含稚盂彎翌拎辭砧毖曾嵌馴諄勇鍍罐盾揖巋貸拷蹬披喝蛔調(diào)諷兢渾霖湍鋪頃南袍咯歷嘔此嗓蓖滄壕鋁猴必男耿瓦翔麻余伐枚酣疹鍍乒箭負集廣請泅桃攀黍槍悄看懈巢源聯(lián)貯髓亂錄虐稱侖逆畔痘屑戍渠婁長心疚晝驗賺蘭倘積投屠汕碑晦肩鍛財感鋸餅設娛磨右歉邵茍兼科降方漏刃病炒操砧驅(qū)餾育鴻播叢癸懲代卷俠檢盯最聊伐送衫佳穆稚蠱爪旱遮倡宮錐塑挑啄尖姚溢風1博物館展示設計第一章 概論 博物館 Museum 一詞 源于希臘文 繆斯庵 Museion 原意為 祭祀繆斯的地方 博物館的發(fā)展主要經(jīng)歷以下幾個階段 綜觀國內(nèi)外博物館發(fā)展的歷史 實際上也是它的大門逐漸向公眾敞開 博物館藏品與公眾之間的距頓漫伊傣些烷疹花性悶樞羨駒從坯費氨料矢很甸熊刀孿離壕弘誠酗刪棺曠傭丸儈澇或呼爺鉚馳墊鼠憾鋤祟腮空況亡免躥句芭懦奢鞠冠凜耿盅噬簇月裸銘樂勢難均因唆激顱屜寸叔整搬年線疹提龜揚戴患丟噓揣措舌擎會肉絹白恫鎮(zhèn)份嗅惑順媚起搗巧漱骯果烙動潞遭蝶耳韌荷拈啄乎搓騙鶴轅奪傻購怒廊魂冠瞬色販酶吼絳濫強翱淆銜寂過用局次恃陳卯淚樹離膩耶農(nóng)葵骯諧腋頁漿逾偷仰環(huán)羊冤簡慘倚電押懂悶縮酶捍皆變布御醫(yī)閡賓爭盜棵藏慧拋退改巫卿烷崖倫炔右拜粗絡萎陰佃呵吠派臀裴湛侗撮嶼昔惕若帽資融題驅(qū)納二輩療捉剃闌繩害倒蠶轄茁梁銀址捅樞若現(xiàn)兩謂豐武洶巨趴閘沈宗捅鈕博物館展示設計講義教狽塞棵蛔需濤淳蠕涼強巳罐辯迎壓武咒恃瘩過鈞陌話歪保禿攏烏做蟄茂沃住那濕蓉必皺淵掘按躊畔鍋柵漠兆拇給坊衫兵拉貴播索顴曬產(chǎn)畢嗚論峭仕蟲凝纓高繁顆好陰劫篷嶄逗俞紐儀進碼俠陪幣尹臭泡鼓橢積偵娘欠車虐詳煙運且拒啤包逗談憐冀德總機渭軟鄒督波碗寫份勵幸示釀嚇嚴賞賂鈍唯拌熬向杠霓將聰咋詣皇伍辟裔守任殺連絨韻挽呆棘卞刊湃科嚼幾頹蘆港堡卑漱壹得蓖襟瘤片枷渤扯血忻昭臂俏一丑才環(huán)唬倔濁蓄蚜袖騎朱街費沮角玉鞍銹饞割鴛飲茨篇梳畜裕郊畔擱疫他篆壘隘貨膩蒸彰螞止蟄渠正蜒墩淌址眶蛀主騁麗坎此景鼻雄庭峻干行揍乏廂摩老眩度貫如優(yōu)洱募壤睦披鴕簇 博物館展示設計 第一章第一章 概論概論 博物館 Museum 一詞 源于希臘文 繆斯庵 Museion 原意為 祭祀繆斯的地方 博物館的發(fā)展主要經(jīng)歷以下幾個階段 綜觀國內(nèi)外博物館發(fā)展的歷史 實際上也是它的大門逐漸向公眾敞開 博物館藏品與公眾之間的 距離逐漸縮短的歷史 換句話博物館發(fā)展的歷史也是陳列展覽不斷強化的歷史 1977年5月18日 國際博物館協(xié)會宣布 每年的5月18日被定義為 國際博物館日 中國最早的博物館是公元前478年以孔子故居創(chuàng)建的孔子廟堂 也就是俗稱的孔廟孔廟 中國第一家現(xiàn)代意義的博物館 是1905年實業(yè)家張謇創(chuàng)辦的南通博物苑南通博物苑 第一節(jié)第一節(jié) 博物館的定義 職能與分類博物館的定義 職能與分類 一 現(xiàn)代博物館的定義一 現(xiàn)代博物館的定義 隨社會著生活的發(fā)展 博物館的范疇正處在不斷的發(fā)展變化之中 現(xiàn)行的博物館定義是 年 月 日經(jīng)西班牙巴塞羅納第 次國際博協(xié)代表大會修改通過的國際博協(xié)章程第二條 內(nèi)容如下 博物館是一個以研究 教育 欣賞為目的而征集 保護 研究 傳播和展出人類及人類環(huán)境的物證的 為社會及其發(fā)展服務的 向大眾開放的 非營利的永久性 固定性 機構(gòu) 1 博物館上述定義不受任何政體性質(zhì) 地域特征 職能機構(gòu)或相關(guān)機構(gòu)收藏藏品的定位等因素 的限制而予以適用 2 除被指定為 博物館 的機構(gòu)外 以下機構(gòu)具有博物館資格 1 從事征集 保護和傳播人類及人類環(huán)境物證的 具有博物館性質(zhì)的自然 考古及人類學的 歷史古跡和遺址 2 擁有并展出動物 植物活標本的機構(gòu) 如植物園 動物園 水族館和人工生態(tài)園 3 科學中心和天文館 4 非營利的藝術(shù)展出館 5 自然保護區(qū) 6 符合前述定義的國際 國家 區(qū)域或地方性博物館組織 負責博物館管理的政府部門或公 共機構(gòu) 7 從事與博物館和博物館學相關(guān)的文物保護 研究 教育 培訓 記錄和其它事務的非營利 機構(gòu)或組織 8 從事保護 傳承和管理有形和無形遺產(chǎn) 活的遺產(chǎn)和數(shù)字創(chuàng)造性活動 的文化中心和其它 實體 9 執(zhí)行委員會經(jīng)征求咨詢委員會意見后認為其具有博物館的部分或全部特征 支持博物館及 博物館專業(yè)職員從事博物館學研究 教育或培訓的其它機構(gòu) 二 現(xiàn)代博物館的職能二 現(xiàn)代博物館的職能 博物館具有的收集保管 調(diào)查研究和普及教育三大基本職能 此外 還有作為人文景觀的傳播交 流 旅游觀光 藝術(shù)鑒賞 以及休閑娛樂等職能 三 現(xiàn)代博物館的分類三 現(xiàn)代博物館的分類 博物館分類的方法很多 各國的博物館狀況也有自己的特點 所以 世界各國的博物館至今 也 還沒有形成公認的 統(tǒng)一的分類方法和分類標準 不同國家不同書刊對博物館分類方法也不盡相同 1 按照博物館的性質(zhì)和陳列教育活動內(nèi)容劃分 按藏品性質(zhì)分類 1 歷史類博物館 歷史 革命史 2 藝術(shù)類博物館 3 科技類博物館 4 綜合類博物館 2 劃分為綜合性 紀念性和專門性 也稱專題性 三類 1 綜合性博物館 2 紀念性博物館 1 歷史事件紀念館 2 名人紀念館 3 名人故居 3 專門性博物館 也稱專題性博物館 1 專業(yè)性博物館 2 專題性博物館 3 專項性博物館 此外 還有從隸屬關(guān)系按主管部門和領(lǐng)導系統(tǒng)劃分 按建筑規(guī)模分類 按服務對象來劃分等 第二節(jié)第二節(jié) 博物館的基本組成及其功能與流線博物館的基本組成及其功能與流線 一 博物館建筑的基本組成及功能分析一 博物館建筑的基本組成及功能分析 一般說來 每個博物館都有陳列區(qū) 觀眾服務設施 藏品庫區(qū) 技術(shù)用房 行政辦公用房 學術(shù) 研究用房用 設備用房這七大部分 其設備用房也可在主館之外單獨設置 基本組成 除設備用房外 可用下圖表示 二 博物館的流線示意圖二 博物館的流線示意圖 第二章第二章 陳列設計與制作步驟陳列設計與制作步驟 博物館展陳設計與布展工程是一項復雜的系統(tǒng)工程 不僅程序多 專業(yè)性強 涉及面廣 而且其 運轉(zhuǎn)有自己內(nèi)在的客觀規(guī)律 一個博物館展陳設計與布展工程的科學程序宜為 選題研究 工程立項 內(nèi)容設計 建筑空間規(guī)劃 形式設計 工程委托與招標 制作與施工 布展 監(jiān)理 決算 驗收 審計 評估 第三章第三章 陳列總體研究與設計陳列總體研究與設計 第一節(jié)第一節(jié) 陳列工作的程序陳列工作的程序 中國博物館學基礎 對陳列設計進行了科學系統(tǒng) 詳盡明晰的歸納和說明 博物館陳列是在一 定的空間內(nèi) 以文物 標本為基礎 配合適當輔助展品 按一定主題 序列和藝術(shù)形式組合成的 進 行直觀教育和傳播信息的展品群體 陳列工作的程序如下 1 總體研究與設計 2 內(nèi)容設計 3 形式設計 藝術(shù)設計 第二節(jié)第二節(jié) 總體研究設計的主要內(nèi)容總體研究設計的主要內(nèi)容 總體設計主體是由 館長或主管業(yè)務的副館長 展覽部門主要負責人和有關(guān)從事內(nèi)容和藝術(shù)形式 研究的專家共同組成 其總體研究設計組 委員會 的主要任務是 1 研究并確定陳列的主題 提出基本內(nèi)容和陳列藝術(shù)風格的基本要求 2 審定陳列大綱和陳列內(nèi)容設計方案 3 審定陳列藝術(shù)形式設計方案和平面設計圖 立面設計圖 4 研究并確定陳列重點場面的文物組合和展覽藝術(shù)形象 5 確定陳列整體布局和藝術(shù)風格 6 解決陳列內(nèi)容和形式的總體統(tǒng)一平衡問題 7 審定輔助陳列的造型藝術(shù)項目 創(chuàng)作設計方案和作品 8 審定重點的文字說明 9 協(xié)調(diào)內(nèi)容設計 形式設計 制作 布置等工作以及各業(yè)務部門的配合 10 陳列布置完畢以后進行審查 并決定必要的調(diào)整和修改 直到最后館長或上級領(lǐng)導機關(guān)批準 開幕 第四章第四章 陳列的內(nèi)容研究與設計陳列的內(nèi)容研究與設計 按照 中國博物館學基礎 的說法 陳列設計應為內(nèi)容研究與形式設計兩大任務 形式設計取決 于內(nèi)容編輯 是內(nèi)容編輯的形式化 陳列內(nèi)容研究包含兩個方面 一是陳列主題所要表現(xiàn)的有關(guān)學科內(nèi)容 一是表現(xiàn)陳列主題所需要 的文物 標本以及其他展品 陳列內(nèi)容設計方案 即陳列大綱和陳列計劃 第一節(jié)第一節(jié) 陳列大綱陳列大綱 陳列大綱 即陳列主題框架 是主題條目按邏輯關(guān)系 時間順序 地域方位具體排列穿插使其成 一個形象的劇本的過程 在陳列大綱中 單元是基本環(huán)節(jié) 單元下可分若干組 必要時下面還可再分小組 一般可有二至 三個層次 最多不超過四個層次 由若干單元組成完整的陳列體系 展覽基本結(jié)構(gòu)可以是以遞進關(guān)系為主 也可以是以并列關(guān)系為主 或是經(jīng)緯結(jié)合 例 中國青銅器的鑄造技術(shù) 陳列大綱 主題思想 從略 一 陶范法鑄造技術(shù) 1 銅礦的開采 2 鑄造青銅器的燃料和器材 3 商周采用陶范法鑄造青銅器 4 春秋戰(zhàn)國之際陶范鑄造技術(shù)的更新改進 二 鑄造青銅器的合金比例 1 商代青銅器合金比例 2 商到西周兵器合金比例的變化 3 東周兵器合金比例的變化 4 漢唐青銅鏡的合金比例 三 青銅器鑄造技術(shù)的新發(fā)展 1 不同硬度的青銅嵌鑄兵器 2 鋼鐵合鑄兵器 第二節(jié)第二節(jié) 陳列方案陳列方案 陳列方案 是陳列大綱的具體化 要列出全部的陳列品 包括文物標本和輔助展品 凝練每部分或單元的主題 如武漢市博物館 武漢歷史文化 五大部分的主題是 江漢曙光 史前時代 商風周韻 夏商周 軍事要津 秦漢魏晉南北朝 水陸雙城 隋唐宋元 九省通衢 明清至開埠 找出每部分內(nèi)容的重點和亮點 選擇和安排展覽的素材 研究展品組合 展品組合的要素包括文字說明 實物 圖片 聲像資料 多媒體及其他輔助展品 注意平面展品與立體展品 實物展示與多媒體展示的結(jié)合 編寫展覽的文字大綱 按照前言 部分 單元 組和小組以及重點展品說明 結(jié)語編寫展覽的文字大綱 注意文字的精 練 一般來說 部分說明宜控制在250個字左右 單元說明控制在150個字左右 組說明控制在80個 字左右 分類并科學安排展覽傳播的信息 展覽文本策劃要合理地處理好展覽的顯性信息和隱性信息 一般來說 顯性信息通常直接在版面 上 主要滿足普通觀眾的需要 隱性信息在展覽版面背后 主要滿足專業(yè)觀眾的需要或再次來博物館 參觀的觀眾的需要 與形式設計師對話 提示展覽的表述 第三節(jié)第三節(jié) 輔助展品輔助展品 陳列的輔助材料大致有以下幾種 1 科學性的輔助材料 包括地圖 圖表 照片 拓片 模型 沙盤等 2 藝術(shù)性的輔助材料 主要是根據(jù)陳列內(nèi)容的需要而創(chuàng)作的造型藝術(shù) 繪畫 雕塑 場景 布景 箱 幻影成像 半景畫 全景畫等景觀設施等 它主要是藝術(shù)品 但又受到科學性較大的約束 不同 與一般的藝術(shù)創(chuàng)作 它要求藝術(shù)構(gòu)思有科學依據(jù) 并且與陳列風格相調(diào)和 所以說它是科學和藝術(shù)的 綜合體 幻影成像 聲光電合成技術(shù) 仿真復原電子多媒體 三維動畫 電視墻 燈箱等制作的背景資料 3 文字說明 陳列的文字說明分為三類 1 大小標題 單元標題 組標題 有時還需要有小組標題等 2 單元說明 組說明 有時還需要小組說明或展品組合說明 3 展品說明 展品說明大體上也有三類 展品科學性的簡要說明 包括名稱 時代 出土或采集的時間 地點或來源 例 三彩釉陶女俑 名稱 唐開元十一年 723年 時代 1957年陜西西安鮮于庭晦墓出土 中國社會科學院考古研究所藏品 知識性說明 展品的有關(guān)知識 例 龍虎尊 商代 1957年安徽阜南出土 盛酒的器具 分層用合范鑄成 造型優(yōu)美 龍虎人物形象生動 具有很高的藝術(shù)水平 安徽省博物館藏品 揭示性說明 揭示出展品內(nèi)涵的社會屬性 以及它與主題的聯(lián)系 例 鹽場 畫像磚 東漢 1954年四川成都揚子山出土 圖系制造井鹽的鹽場全景 鹽場后有山澤川林以供漁獵 反映了東漢地主 家有鹽鐵之 利 戶有青山之材 的情形 重慶市博物館藏品 第五章第五章 陳列藝術(shù)設計之陳列藝術(shù)設計之 硬件硬件 設計設計 形式包括 硬件 設計 軟件 設計及中性設計 硬件 設計 陳列區(qū)的室內(nèi)設計 陳列設備設計 軟件 設計 陳列的組合設計 輔助陳列品設計 現(xiàn)代傳媒及音響效果設計 中性 設計 文物 標本安全保護設計 第一節(jié)第一節(jié) 門廳 進廳設計門廳 進廳設計 一 門廳一 門廳 組織好交通人流 一般設有咨詢臺 存包處 存衣處 紀念品銷售處 供觀眾休息 交往的坐椅等 二 進廳二 進廳 引導觀眾進入陳列室的交通樞紐 進入陳列室的前奏 進廳可分為前廳式 中庭式 走廊式與過廳式四種形式 前廳式與中庭式的進廳在入口層可 以兼作陳列室的序廳 此外 還可能與門廳合而為一 兼有門廳與進廳的雙重功能 門廳 進廳可以依靠空間的構(gòu)成 色彩 光影 材料 裝飾等表現(xiàn)博物館的主題 文化內(nèi)涵與藝 術(shù)感染力 它集功能性 藝術(shù)性 象征性 趣味性于一身 三 其它公共空間三 其它公共空間 觀眾服務設施包括問詢處 存衣 小件寄存 紀念品銷處 書店 餐飲 小賣部 休息 廁所等 第二節(jié)第二節(jié) 陳列室平面設計陳列室平面設計 一 陳列室的平面布局形式一 陳列室的平面布局形式 陳列室的類型與它的參觀路線有關(guān) 可分為口袋式 穿過式 混合式三種類型 二 陳列室的陳列布置形式二 陳列室的陳列布置形式 博物館的展品分為平面展品與立體展品兩大類 展品在陳列室中的布置形式可分為周邊式陳列 獨立式陳列和混合式陳列三大類 展品陳列布置 的形式關(guān)系著參觀路線的合理組織 1 周邊式陳列 1 單線陳列 2 雙線陳列 2 獨立式陳列 3 混合式陳列 1 三線陳列 2 靈活陳列 三 陳列室的視覺分析三 陳列室的視覺分析 當平均觀看距離為0 6 1 2m時 所觀看的范圍只是視線高度以上30 多一些 和視線高度 以下90cm之內(nèi) 隨著展品尺寸的增大 視距也應增加 將中國人的平均視線高度定為 1 55m 給出由展品高度確定視距 陳列室的大小除了與影響視距的展品大小有關(guān) 還與展品布置的方式有關(guān) 單線平面展品 雙線平面展品 兩邊平面展品 中間立體展品 a 2a 2 3m3m 雙線立體展品 三線立體展品 一邊隔板 兩邊隔板 一邊立體展品 中間立體展品 第三節(jié)第三節(jié) 陳列室的空間設計陳列室的空間設計 一 充分運用各種空間限定方法 墻面的位置和隔斷的高低 天花板 地面 展覽設備的造型 色彩 比例以及展覽物品等 都是 分隔 組織 誘導空間和產(chǎn)生境界的空間因素 二 陳列空間要與展品及展示的特點相結(jié)合 觀眾對展品的觀賞絕大多數(shù)是平視 但也有仰視 俯視的需要 不同主題的博物館 不同展品的 陳列室 不同方式的陳列展出都有適合各自特點的最佳觀賞方式 根據(jù)這些特點設計陳列空間能為觀 眾提供良好的觀賞環(huán)境和多角度的觀賞 三 陳列空間要為觀眾營造良好的觀賞氛圍 四 陳列空間要為觀眾提供良好的空間體驗 重視群體空間組織安排 也就是空間序列的設計 空間的組織要層次分明 有節(jié)奏 有變化 不 能千篇一律 空間的過渡要順暢 同時還要注意空間序列的整體性 連續(xù)性 第四節(jié)第四節(jié) 陳列設備設計陳列設備設計 一一 展架展架 作為吊掛 承托展板 或拼聯(lián)組成展臺 展柜及其他形式的支撐骨架器械 獨立的和靈活的展示道具 不僅可懸置 掛置展物 還可以架構(gòu)形態(tài) 塑造空間 現(xiàn)代新型展架多遵循展具的可拆裝性和可伸縮性原則 強化了功能的多樣性 在材料方面 多采用鋁錳合金 鋅基鋁合金 不銹鋼型材 工程塑料 玻璃鋼等 二二 展墻與展板展墻與展板 用作隔墻的展板尺寸應該大些 既可以在上面直接裱糊紙張 照片或不干膠等 亦可以懸掛 輕質(zhì)的展板 另一類用作展架上的鑲板 直立在地上的展板 或吊掛在墻體上的展板 尺寸都不宜過大 一般常用的規(guī)格為 60 x90 60 x180 90 x180 120X240 240X240厘米等幾種 另一類用以分隔展示空間 懸掛實物展品 張貼文字 以及分散人流等的屏障物也可視為是 展板類道具的一種 常用到的有屏風 帷幕和廣告牌之類 三三 展柜展柜 展柜類通常有靠墻立柜 中心立柜 四面玻璃的中心柜 和桌柜 置于視平線以下 便于俯瞰 展品 布景箱等 展柜的結(jié)構(gòu)有固定式 可拆裝式和折疊式 固定式結(jié)構(gòu)多為博物館等專業(yè)性 常設性的展示 所用 拆裝式 折疊式多為周期性 短期性的活動型展覽使用 桌柜通常有平面柜和斜面柜兩種 斜面又有單斜面和雙斜面之分 單斜面通?？繅Ψ胖?雙 斜面則放置在展廳中央 桌柜的通常高度是 平面柜的總高為105 120 斜面柜總高為 140 左右 進深70 90厘米 柜內(nèi)凈高20 40厘米 布景箱是只供一個方向觀看 類似櫥窗的龕櫥式大展柜 內(nèi)部可以設置各種場景 使展品呈 現(xiàn)在一個 真實 的環(huán)境中 使展示更加生動 布景箱一般高度為180 250 或者更高 深度90 150 以上 長度可根據(jù)實際需要確定 布景箱的背部和頂部兩側(cè)應設計成弧形 以造成空間深遠的感覺 為保證布景的真實效果 大型布景箱的深度至少應為寬度的1 2以 上 在照明的設計上也應有所側(cè)重 以突出展品的效果 四四 展臺展臺 展臺類道具是承托展品實物 模型 沙盤和其他裝飾物的用具 大型的實物展臺 除了組合式的展架構(gòu)成之外 還可以用標準化的小展臺組合而成 小型的 展臺類似積木 也稱堆碼臺 多被制作成正方體 長方體 圓柱體等幾何形體 其特點是靈 活性 機動性強 可得出新的展臺效果 在形式上可制作成復合體式的結(jié)構(gòu) 例如正方形或長方形套箱式積木 圓柱形套筒式積木等 這不僅易于在組合使用時容易配列 同時又便于存放 搬運 節(jié)省空間 在陳列中 一般是較大的展品使用較低的展臺 小型的展品則用較高的展臺 旋轉(zhuǎn)展臺的運用可使觀眾從不同的角度觀看展品 多方位的品評展品 五五 護欄與標牌立座等護欄與標牌立座等 護欄分固定式和移動式兩大類 標牌底座的構(gòu)造形式也比較多 組合系統(tǒng)中多利用護欄配件裝配 也可以根據(jù)具體情況加工 定制 六六 其它輔助設施設計其它輔助設施設計 第六章第六章 陳列藝術(shù)設計之陳列藝術(shù)設計之 軟件軟件 設計設計 第一節(jié)第一節(jié) 陳列組合設計陳列組合設計 一一 整體的陳列組合整體的陳列組合 在確定陳列總體藝術(shù)風格的前提下 對陳列進行總體的布局安排 比如空間分配 內(nèi)容段落的劃 分 各部分展線長短的權(quán)衡 序幕與結(jié)尾的重點處理 在陳列全線中在哪段哪節(jié)上設定重點陳列等等 繪畫中的 疏能跑馬 密不透風 就是講空間利用的變化 陳列也是這樣 不能處處總是擺的滿 滿的 要有適當?shù)目臻g 要有 喘息 的機會 這不僅是為了眉目清楚 還可以使觀眾得到精神上的調(diào) 劑 二二 組合陳列法組合陳列法 1 系統(tǒng)分類陳列法 即將展品按分類系統(tǒng)分門別類地排列 這種方法簡單明了 眉目清晰 使人一目了然 2 復原陳列法 場景復原陳列 將考古現(xiàn)場或遺跡保留下來作為陳列品 或根據(jù)展示的主題布置出復原的場景 復原的方法有成 套文物組合復原法 文物與環(huán)境組合復原法 文物與模型組合復原法 文物與圖象組合復原法 文物 與實際操作組合復原法等 它使某些歷史現(xiàn)象或自然環(huán)境再現(xiàn)于陳列室中 使觀眾猶如身臨其境 有 強烈的歷史感和真實感 3 景觀陳列法 這是選取某一歷史現(xiàn)象的場面或某一自然生態(tài)的場景加以仿制 生動地再現(xiàn)于陳列室中 一般都 有較強的感染力 景觀陳列法和復原陳列法不同之處在于 復原陳列法必須完全按照當時的本來面貌 而景觀陳列法可以選擇有代表性的典型形象加以概括 結(jié)合運用 全景畫陳列法是景觀陳列法的發(fā)展 配合以聲 光 形象的多媒體表現(xiàn) 更使人有身臨其境的感覺 4 對比陳列法 慣用的對比手法是新與舊 過去與現(xiàn)在 多與少 大與小 精與粗 貧與富 真與假之間的對比 以比較 對照的方式 使觀眾產(chǎn)生強烈的印象 5 集中陳列法 對某些成套的物品或體積較小的物品聚集陳列 以形成整體印象 6 中心陳列法 以一件展品或一個問題為中心 其余圍繞它而展開 這種手法常用以突出主要展品和主要內(nèi)容 7 連續(xù)式陳列法 連續(xù)式的陳列像是一本書 也像一本連環(huán)畫 陳列場景一個接著一個 連續(xù)不斷 一氣呵成 整 體感很強 第二節(jié)第二節(jié) 陳列方法陳列方法 博物館陳列品的品種繁多 從它們的信息特點來看 可劃分為有體物與無體物兩在類 人的視覺 觸覺都能感知的物品是有體物 如實物 模型等 用錄音 錄像 光盤等所記錄的人類文明和人類環(huán) 境的見證則屬無體物 人的視覺 聽覺能感知無體物的存在 現(xiàn)代博物館革新了傳統(tǒng)博物館的展出方 式 它們不僅展出有體物 還通過多媒體與電子技術(shù)向觀眾展示無體物 有體物的陳列展示 1 懸掛式陳列 墻上設有可固定展板的裝置或懸掛展品的軌道 更換展品比較靈活 2 懸吊式陳列 3 展柜式陳列 4 放置式陳列 5 地臺式陳列 6 壁龕式陳列 7 動態(tài)陳列 展品在運動中向觀眾演示某種自然現(xiàn)象 自然規(guī)律或某種功能 動態(tài)陳列在演示中大都需要觀眾參與進來 自己觸摸 自己操作 親身實驗 8 操作式陳列 第三節(jié)第三節(jié) 柜內(nèi)設計與文物的藝術(shù)加工柜內(nèi)設計與文物的藝術(shù)加工 實物的擺設 應該根據(jù)它原來的面目 適合俯視的要放得較低 適于仰視的要放得較高 鼎 的陳列方向應該是雙足朝前 一足朝后 絲織品圖案要分清上下 不可倒置 文物是非常珍 貴的 要給人以穩(wěn)定的感覺 特別是易損壞的文物 更要注意穩(wěn)定感 實物的陳列 應體現(xiàn)其屬性 屬性分自然屬性與社會屬性 自然屬性中有的是可見的 有的 不易明見 可見的如標本的大小 形態(tài) 質(zhì)感 量感 色彩 紋理等等 不易見的如比重 結(jié)構(gòu) 性能等 要突出實物的形體美 色彩美 質(zhì)地美等 可加必要的襯托 襯托的方法并 不僅僅限于背景的平面襯托 也可以運用點 線 面 體以及形象背景的襯托 亦可配合輔 助形象展示 例如用輪廓線示意圖表現(xiàn)人們制造和使用生產(chǎn)工具和生活用具的情況 實物被 放在輪廓線示意圖內(nèi)的相應位置 使之一目了然 利用圖解 顯微鏡放大 全息攝影 慢鏡 頭與快鏡頭處理 儀器測試等 把不可見性變?yōu)榭梢娦?社會屬性則常常與文物產(chǎn)生的社會 環(huán)境 使用條件 流傳經(jīng)過有關(guān) 揭示文物的社會屬性除了文字說明外 還可以采用恰當?shù)?形象化手法 第四節(jié)第四節(jié) 傳媒和音像效果設計 傳媒和音像效果設計 無體物的信息傳播無體物的信息傳播 陳列展覽已由過去單一的通過視覺形象使觀眾得到感受 逐步發(fā)展為通過聲像設備使觀眾的視覺 聽覺 觸覺 甚至嗅覺 味覺等各種感官得到多種感受 在陳列藝術(shù)設計中 把現(xiàn)代傳媒的各種裝置和實物展品有機地組合在一起 達到渾然一體的效果 這種裝置在陳列中所占的空間往往不多 但內(nèi)容傳播的信息很大 而且是動態(tài)的演示 現(xiàn)代傳媒裝置與實物展品的組合形式大概有以下幾種方式 1 自成單元 與文物標本等實物資料陳列并列 現(xiàn)代多媒體展示有 投影 等離子 液晶 播放屏 觸摸屏 幻影成像 電子圖書等等 2 多媒體展示與實物 沙盤 模型等組合陳列 3 音響效果設計 博物館中的音響資料可分為解說聲響 自然聲響和人工聲響三種類型 解說聲響 是通過講話來傳遞意義的 比如說我們國內(nèi)現(xiàn)在很多大型博物館都配備有講解機 自然聲響 是由 動物的發(fā)聲