《世紀法國美術》PPT課件.ppt

17世紀法國美術 17世紀上半葉法國美術 17世紀上半葉法國美術界的代表人物是勒南三兄弟和拉圖爾 勒南三兄弟的藝術特色并不投合宮廷趣味 總的來看 他們更多的受到了文藝復興時期北方傳統(tǒng) 尤其是勃魯蓋爾傳統(tǒng)的影響 其中以老二路易 勒南的成就最為突出 他擅長表現(xiàn)底層農(nóng)民的生活 藝術上具有法國人特有的清醒和節(jié)制的特點 路易 勒南 農(nóng)民一家 路易 勒南 農(nóng)民進餐 拉圖爾創(chuàng)作的題材主要是宗教畫和風俗畫 但在他的筆下 兩者往往又揉合在一起 拉圖爾喜歡用燭光來創(chuàng)造獨特的繪畫效果 構成別致的情境 燭光使他筆下的人物形象獲得了十分簡練的概括性幾何形態(tài) 同時又使得那單純的畫面洋溢著一種神異 寧靜 溫暖的氣息 卡拉瓦喬對他的影響也許是間接的 但是不可否認他受到了這種影響 拉圖爾 新生兒 拉圖爾 木匠圣約瑟 拉圖爾 哀悼圣塞巴斯蒂安 拉圖爾 牧人禮拜 油燈前的末大拉 作品 油燈前的馬末大拉 一如畫家其他的作品 洋溢著拉圖爾式的陰郁與寂寞之感 畫中末大拉似乎正在為自己過去的罪惡而苦修 骷髏頭在這里似乎暗示著末大拉要正視死亡 到了路易十四時代 法國的君主專制制度已臻于完善境地 宣稱 朕即國家 的路易十四 借助一套行之有效的龐大官僚體系 控制了整個法國 在這種形勢下 當局倡導的文藝是那種崇尚理性 強調(diào)規(guī)范 追求完美與莊嚴的古典文藝 而此時法國美術的主要傾向就是古典傾向 路易十四 法國古典主義美術 在哲學思想領域 以笛卡爾為首的理性主義強調(diào)認識過程中理性的先驗性 transcendental 與絕對可靠性 因此 他也認為 應當制定一些牢靠的 系統(tǒng)的 能夠嚴格地確定德的藝術規(guī)范和標準 他們是理性的 完全不依賴經(jīng)驗 感覺 習慣和口味 笛卡爾反對藝術創(chuàng)作中的想象力 不承認自然是藝術創(chuàng)作的對象 笛卡爾 古典主義 與 古典藝術 是有一定區(qū)別的 古典藝術 通常指與古希臘 古羅馬和意大利文藝復興藝術一脈相承的一種藝術樣式和規(guī)范 主要體現(xiàn)在理性 優(yōu)美 單純等特征上 而 古典主義 則是產(chǎn)生于17世紀法國的一種文藝思潮 它首先表現(xiàn)在文學和戲劇方面 崇尚唯理主義 倡導共性和嚴格的規(guī)范 它同時影響到美術 表現(xiàn)為以希臘羅馬藝術為楷模 以模仿寫實為基本手段 在觀察對象的基礎上復制美的概念 強調(diào)理性和客觀 排斥情感和主觀的藝術思潮 在繪畫方面 古典主義美術的杰出代表是尼古拉斯 普桑NicolasPoussin 1594 1665 和克勞德 洛蘭ClaudeLorrain 1600 1682 1普桑敬仰古人的成就 推崇拉斐爾等盛期文藝復興大師 一生以此為楷模 不倦的追求那種完美境界 為了獲得古典式嚴謹 明確 和諧的構圖和造型 學者型的普桑格外重視理性思考 強調(diào)素描的重要作用 2并且在藝術創(chuàng)作中喜愛表現(xiàn)一些 重大題材 強調(diào)一種 恢宏風格 grandgout 這也是古典風范畫家的一個共性 需要注意的是 它是高于現(xiàn)實 是普遍適用的 概括性的 不具備個性特征的 普桑自畫像 普桑 詩人的靈感 詩人的靈感 一畫顯示了其浪漫的古典氣質(zhì) 他對歡樂的牧歌場面早已失去了興趣 而代之以對沉靜的藝術世界的思考 體現(xiàn)了少有的偉大莊重的寂靜感 具有古典理想主義的特征 這幅畫可能反映了剛到羅馬的普桑內(nèi)心的惆悵 他向往自己的藝術靈感能夠迸發(fā)出來 石階上的圣家族 普桑 阿卡迪亞的牧人 石碑上寫著 即使在阿卡迪亞也有我 我 在這里為死神之意 意思似乎為 我 死神 連阿卡迪亞這個牧歌中的夢幻之鄉(xiāng)也在我的統(tǒng)治之下 普桑 劫奪薩賓婦女 普桑 劫奪薩賓婦女 普桑 海神的凱旋 其中主要人物為海神波塞冬和其妻子安菲特里特 普桑 第歐根尼 這種以風景畫為主 間雜神話或歷史人物的畫 是普桑古典主義風景畫比較常見的一種類型 第歐根尼是古希臘哲學中犬儒學派的倡導者 他接受禁欲主義 立志苦行 認為這樣就可以去除一切欲念 人們嘲笑他為 犬儒 這樣的題材使其風景畫蒙上了一層哲學氣息和懷舊的情懷 普桑 洪水 風景畫只是普桑創(chuàng)作的一個方面 洛蘭則把全部的精力投入理想風景畫的創(chuàng)作 理想風景畫可以說來源于文藝復興時期威尼斯畫派作品中描繪的景色 并在后來意大利畫家卡拉奇等人筆下得到了確立 但要說到使它真正發(fā)揚光大 成為具有深刻內(nèi)含和詩意的獨立作品 不得不歸功于洛蘭 ClaudeLorrain 其代表作包括 克婁巴特拉女王登岸塔爾蘇斯 尤利西斯把克律塞伊斯送還其父 磨坊 等 洛蘭 克婁巴特拉女王登岸塔爾蘇斯 洛蘭的風景畫有兩個明顯的特色 一是他的題材 他從實踐中把握到了當時的時尚 讓雜以歷史典故的風景畫有更多的抒情意味 二是技法 他不像普桑 先定歷史或哲理題材 再求形式 他只對光線感興趣 充滿光線的顏色在風景畫上具有抒情的感情因素 并且 洛蘭在繪畫中總是傾向于逆光的表現(xiàn)手法 使其獨具一格 洛蘭 示巴女王上船 洛蘭的風景畫 景物和人物總是有一層渾厚的空氣包圍著 有人管它叫 氛圍中的風景 洛蘭 想象中的提沃麗風景 商人與風景 這樣的圖式對后來的英國影響巨大 人們常常將類似于洛蘭風景畫中出現(xiàn)的風景 連拱橋與古代建筑 稱之為 如畫 的 甚至在園林中人為塑造這樣的景色 1648年 法蘭西皇家繪畫與雕塑學院建立 其創(chuàng)建者是科爾貝特 JeanBaptisteColbert 該學院的建立反映了國王路易十四希望控制法國文化的企圖 他也期待藝術創(chuàng)作能夠為宣傳他的偉大統(tǒng)治而服務 學院教學過程中 以下幾點是尤為強調(diào)的 1強調(diào)約定俗成的慣例 2對繪畫主題進行等級劃分 3自然在有關理想的概念中所處的角色 4對于情感的表達 勒布朗與法蘭西皇家繪畫與雕塑學院 科爾貝特 勒布朗 1663年成為皇家美術院的領導者 在推行路易十四的文藝政策 提倡古典主義 左右社會趣味 確立學院派教育等方面 均起到了重要的作用 他的作品 往往流露出追求表面效果的特點 其代表作為凡爾賽宮鏡廳裝飾 勒布朗 1約定俗成的慣例 最好的規(guī)則來自于頂級的大師 可以概括該學院對于慣例的態(tài)度 在他們看來 如果藝術家能夠使用一種慣常的形式 特別是那些完美的 清晰的 直接的形式 那么藝術家就能夠獲得成功 其中拉斐爾的藝術風格尤為受到推崇 這也是后來人們對于學院派最大的不滿 這種不滿到今天仍然存在 2對繪畫主題進行等級劃分這種觀點在文藝復興阿爾貝蒂的思想中便已經(jīng)存在 istoria 如今在法國學院派藝術中重復了類似的觀點 1667年 一個名叫菲利本的學院院士公布了繪畫類型 首先是宗教繪畫 其次是古代與當代的歷史場景 然后是肖像畫 日常生活題材 風景畫和動物畫 最后是靜物畫 3自然在有關理想的概念中所處的角色在學院派看來 自然并不完善 因此繪畫需要表現(xiàn)那些完美的東西 而完美在哪里存在 它只能存在于藝術家的理念之中 據(jù)稱 拉斐爾就 該拉忒亞 致函卡斯蒂廖內(nèi)說道 為了畫出一個美人我必須看幾個美人 然而無奈沒人寥寥 因此我就會運用腦中所想到的某個理想形象 拉斐爾 水中仙女該拉忒亞 4對于情感的表達由于理想美來自于藝術家心中 因此對心靈的研究則開始受到關注 這可以理解為早期心理學 藝術家注意到 除了人的運動 motion 之外 還應該去關注人的情感 emotion 和心靈 動機motivation 勒布朗在1671年首次對法國學院談到相術 他要求學生多去關注各種各樣的表情 勒布朗對人類的情感進行了系統(tǒng)化的分類 提供給學生人類基本表情的圖像 這種理性化和分類化的趨勢是那個時代的特點 其中包括羨慕 大膽 崇拜 恐懼 欲望 害怕 快樂 生氣等等 如今 這樣的傳統(tǒng)仍然在繼續(xù) 在大部分的影視作品中 我們?nèi)匀豢梢酝ㄟ^讀解那些近乎模式化的表情來判斷演員想要表達的情緒 同時 劇中的演員總是擁有理想化的面孔或身材 勒布朗 凡爾賽宮鏡廳 勒布朗 大法官賽吉埃 從這件作品可以看出 當時歐洲的巴洛克繪畫風格仍然在影響著勒布朗等古典主義藝術家 1699年 比勒當選學院院長 他宣稱 通常被看作藝術中最低等的色彩實際上是比素描還重要的藝術的基本要素 因此素描僅僅是屬于繪畫準備階段的步驟 這實際上反映了藝術史上一個不變的主題 因為線條和思想有關 可知的 色彩與感覺有關 可視的 比勒的當選實際上為之前的 古今之爭 畫上了句號 同時 學院派的理想開始逐漸動搖 17世紀下半葉的法國 也活躍著一批雕塑家 其中比較有影響力的是巴洛克風格的雕塑家皮熱 曾在意大利工作 其作品充滿著強烈的動感和熱情 但他的作品與官方趣味并不相同 克羅托納的米羅 以扭曲的動態(tài)傳達出強烈的悲劇氣氛 藝術上頗為成功 皮熱 克羅托納的米羅 法國古典主義建筑 法國古典主義建筑的主要特征 1把比例尊為建筑造型中決定性的 甚至是唯一的因素 法蘭西皇家建筑學院第一教授說 美產(chǎn)生于比例和度量 只要比例恰當 連垃圾都是美的 在希臘人看來 比例關系代表了宇宙間的一種秩序 也代表了主宰的一種安排 某些比例關系被希臘人賦予了一種神秘性 如簡單的整數(shù)比 黃金分割比 甚至也包括一些無理數(shù)比例關系 通過幾何的方式得知 以幾何方法求得的某些無理數(shù)比例關系 勃隆臺設計的巴黎圣尼德門 立面為正方形 基座和檐部的高度各為總高度的1 5 中央券洞的寬度是總寬度的1 3 券腳的位置在檐壁下高度的1 2 盧浮宮東立面 17世紀法國宮廷最終放棄貝爾尼尼的巴洛克方案而采用了勒瓦 勒布朗等人設計的方案 這是一個典型的古典主義建筑 其各部分之間遵循著一些明確的比例關系 2古典主義者對柱式推戴備至 主張柱式