莎士比亞的戲劇特點.doc

莎士比亞的戲劇特點總述：1 莎士比亞作品是思想性藝術性的高度統(tǒng)一 ， 他的作品反映了當時比較先進的思想-人文主義思想 。 莎士比亞的戲劇用高超的藝術技巧，令人驚嘆地表現(xiàn)了他自己的時代和時代精神，表現(xiàn)了人文主義者的理想。李爾在暴風雨中對當時社會罪惡的控訴（李爾王三幕二場）、哈姆萊特在生死問題上的獨白（哈姆萊特三幕一場）、泰門對資本主義社會黃金罪惡的譴責（雅典人泰門四幕三場），這些著名詩章都是人文主義思想的精彩表達，其揭露極為深刻、其文筆極為生動、其感情極為深刻、其語言極為鋒利，都是當時時代精神的高度藝術化的反映。 2 莎士比亞的戲劇，塑造了一系列概括性強、具有獨特個性并且在矛盾中發(fā)展的典型人物形象。他的許多著名悲劇人物，不論是思想深刻周密、憂郁沉思的哈姆萊特，剛正不阿、單純輕信的奧塞羅，含冤負屈、悲苦無告的李爾王，權勢熏心、傲慢殘酷的麥克白，心胸坦蕩、動機純良的勃魯特斯，或者是勇敢堅強、品質高尚的安東尼奧，都是埃斯庫羅斯戲劇里的巨人式的人物，形象鮮明，個性突出，給人以難以磨滅之深刻印象。 3 在戲劇情節(jié)方面，莎士比亞完全打破了古代希臘悲劇“三一律”中的情節(jié)統(tǒng)一律。莎士比亞擅長于把幻想與現(xiàn)實統(tǒng)一起來，用兩個或兩個以上平行的情節(jié)線索開展戲劇沖突，展現(xiàn)出既是現(xiàn)實主義、又有濃厚浪漫主義氣息的生氣勃勃的戲劇。 4 莎士比亞作品極為重要的一個藝術特色，是他的語言的形象性。他總是、而且十分善于運用各種各樣幻想極其豐富、色彩極為鮮明、具體生動、新穎鮮活、看得見、摸得著、聞得出的藝術形象，去感染讀者，打動讀者，使讀者在不知不覺間入了神、著了迷，被他的劇中人物的悲歡離合、喜怒哀樂感動得忘記了自己。莎士比亞的戲劇創(chuàng)作可分為三個時期，早期以喜劇和歷史創(chuàng)作為主，如威尼斯商人和亨利四世；中期以悲劇創(chuàng)作為主，如哈姆雷特和麥克白【早期】1590年到1600年，正值伊麗莎白統(tǒng)治盛年，英國一派繁盛興旺景象，莎士比亞的創(chuàng)作基調也是樂觀明朗的。這是他創(chuàng)作的早期，即歷史劇、喜劇時期。他寫出理查三世、亨利四世上、下篇和亨利五世等九部歷史劇，仲夏夜之夢、第十二夜和威尼斯商人等十部喜劇，羅密歐與朱麗葉等三部悲劇。這些作品，有這樣一些特點：首先，從對待現(xiàn)實的態(tài)度上看，著重于謳歌贊美人文主義的新思想、新道德。喜劇尤為突出。他的喜劇突破了古希臘羅馬喜劇重在社會諷刺的傳統(tǒng)，而偏重于對理想事物的歌頌。他大多通過男女主人公在婚姻上的糾葛，來頌揚人文主義愛情自由和個性解放的思想，如第十二夜等。 其次，從人物形象上看，塑造了一系列理想人物。如歷史劇中戰(zhàn)功顯赫、治國有術的開明君主亨利五世形象，喜劇中一大群新女性形象，例如薇奧拉，鮑西婭等。后者尤為光彩照人。通過這些形象的塑造，作者表達了他主張國家統(tǒng)的政治理想和個性自由的生活理想。再次，從戲劇沖突上看：多用誤會、巧合來編織情節(jié)，表現(xiàn)人物。例如錯誤的喜劇，便是把整個作品的構思建立在誤會和巧合上。第四，從創(chuàng)作基調和風格上看，明朗樂觀居主導地位。輕松的喜劇和嚴肅中含有詼諧的歷史劇自不待說，甚至悲劇，如羅密歐與朱麗葉也不乏歡快的情趣?！局衅凇?601年到1608年，英國社會矛盾表面化、尖銳化，理想與現(xiàn)實的矛盾使莎士比亞對現(xiàn)實悲觀失望。這是莎土比亞創(chuàng)作的中期，即悲劇時期，也是他一生創(chuàng)作最輝煌的時期。在作品中常常表現(xiàn)出悲憤、陰郁的情調。他寫出哈姆雷特等七部悲劇，一報還一報等四部喜劇，成就大者是悲劇。其中又以有“四大悲劇”之稱的哈姆雷特、奧賽羅、李爾王和麥克白更為著名。這些作品，與作者早期創(chuàng)作相比，具有截然不同的特點：首先，不再是歌頌而是深刻揭露現(xiàn)實的矛盾和丑惡，著力表現(xiàn)人文主義者的悲劇，如哈姆雷特就是通過同名主人公未能完成“重整乾坤”重任的社會悲劇，來揭露社會的黑暗，批判專制暴政的罪惡。其次，占戲劇中心舞臺的，不再是理想人物，而是一系列野心家、陰謀家。例如奧賽羅中的伊阿古，麥克白中的麥克白夫婦等，通過這些形象的塑造，作者一方面深刻地揭露和批判社會的罪惡，另方面表達了人文主義者對現(xiàn)實的強烈不滿和深切憂慮。第三，不再依賴外部的誤會和巧合來構筑戲劇沖突、描寫人物，而是在尖銳的矛盾中刻畫人物的性格，表現(xiàn)他們內心的矛盾斗爭。比如哈姆雷特的描寫中心，就是寫主人公內心激烈的斗爭過程，通過他內心的沖突來表現(xiàn)并強化外部沖突即人文主義理想與專制暴政的沖突，他既堅定又軟弱、既果斷又猶豫的典型性格，正足以顯示“歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現(xiàn)之間的悲劇性的沖突”。第四，創(chuàng)作基調由明快轉變?yōu)楸瘧嵆劣?。悲戚傷感的悲劇自不待言，就連喜劇如一報還一報也蒙上一層冷峻凄苦的陰影。【晚期】1609年到1613年，理想與現(xiàn)實的尖銳矛盾使莎士比亞只能把希望寄托于烏托邦式的幻想。這是莎士比亞的晚期創(chuàng)作，即傳奇劇時期。莎士比亞后期創(chuàng)作了四部傳奇?。禾栍H王配力克里斯、辛白林、冬天的故事和暴風雨。莎士比亞后期的傳奇劇對黑暗的現(xiàn)實仍有所揭露，但更主要的是宣揚仁愛、寬恕與和解。莎士比亞始終保持人文主義者的信念，保持樂觀精神，相信通過道德的改善，人類是有美好前途的。由于這種信念缺乏現(xiàn)實的社會基礎，因此，這些傳奇劇的故事總是發(fā)生在一個幻想的神奇的環(huán)境中，主人公先遭受苦難然后獲得幸福。劇中解決矛盾往往依靠一些偶然的因素，以及魔法等超自然的力量，敵對的雙方互相寬恕，互相和解，最后實現(xiàn)完滿的結局。莎士比亞的戲劇語言生動精煉。當時的英國語言正處在一個發(fā)展和豐富的重要階段，莎士比亞一方面運用書面語言和口語，一方面也廣泛采用民間諺語和俚語，有時自己還創(chuàng)造新詞，因此他的語言豐富廣博，靈活有力，可