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“禪”與藝術(shù)設(shè)計的交融劉萍(藝術(shù)與設(shè)計理論 2013年第10期)工業(yè)革命發(fā)展至今,從建筑到產(chǎn)品,從舞臺到服裝,從視覺到品牌,涌現(xiàn)出了一批又一批藝術(shù)設(shè)計的先驅(qū)者,用不同的流派和理念書寫著人類的歷史和文化。但與此同時我們也不可避免的接收著物質(zhì)過剩和科技發(fā)展給我們帶來的負(fù)面影響,環(huán)境污染、能源危機、精神邊緣化已經(jīng)讓藝術(shù)設(shè)計轉(zhuǎn)向安撫這個時代的渴求。從古典主義、洛克克、結(jié)構(gòu)主義到解構(gòu)主義、情感化設(shè)計、綠色環(huán)保等都在不同程度上折射出了人類歷史時期社會的精神面貌。在知識、科技、經(jīng)濟、社會、文化乃至生活都演繹到了如此高度與多元化狀態(tài)的21世紀(jì),藝術(shù)設(shè)計一直試圖在尋找一種生態(tài)、物質(zhì)與情感三者之間的平衡點,回溯到關(guān)注自然,關(guān)注人的本能與本質(zhì)中去,而東方藝術(shù)和思想成為了一個良好的契合點。在鋼筋混泥土堆建的城市,如何讓我們找到一種能觸及內(nèi)心靈魂的設(shè)計,一種區(qū)別于外在浮華的內(nèi)在美?是值得現(xiàn)代設(shè)計師思索的問題。一、設(shè)計中再設(shè)計從19世紀(jì)下半葉,英國“工藝美術(shù)運動”之后,人們開始真正注重工業(yè)品與美之間的聯(lián)系,而美來自于人的一種主觀感覺,使得人們開始去感受產(chǎn)品與人之間的微妙感情。產(chǎn)品一旦賦予“被設(shè)計”的外衣就不會那么冷漠,以設(shè)計的眼光認(rèn)識設(shè)計,才能更好的去設(shè)計。香奈兒藝術(shù)總監(jiān)卡爾拉格斐曾說:“每一件衣服款式的設(shè)計都是他心靈的一種反應(yīng),每一件衣服都應(yīng)該伴隨著穿她的女人,當(dāng)女人微笑時,衣服也要跟著微笑”。優(yōu)秀的設(shè)計懂得與人的感知相結(jié)合,以設(shè)計的思想提升設(shè)計的價值,通過產(chǎn)品使得我們的情感得以升華,達到物我合一。美國后現(xiàn)代主義建筑師邁克爾格雷夫斯,于1985年設(shè)計的的經(jīng)典作品鳥鳴水壺(圖1),該水壺有一個小鳥模樣的壺嘴,水燒開的時候,壺嘴就像小鳥一樣會發(fā)出悅耳的口哨聲,試想一下每天清晨都能伴隨著這樣歡樂的鳥鳴聲開始新的一天,那該是件多么愉悅的事情。鳥鳴水壺在固有功能的設(shè)計上再設(shè)計了新的表達形式,它讓我們看到藝術(shù)設(shè)計的價值更多的在于它與我們的內(nèi)心情感相照應(yīng),給予我們一種光明的,樂觀的生命態(tài)度。著名的認(rèn)知心理學(xué)家Donald Norman提出情感化產(chǎn)品的三個層次:本能水平,行為水平和反思水平。本能水平來源于人對產(chǎn)品的物理特性的最初感覺,而通過第一感知到的產(chǎn)品能否讓消費者在使用過程中得到滿足則是行為水平的反應(yīng),反思水平是人本身對于設(shè)計的感悟和思考,同時作為情感化設(shè)計最高層次的反思水平,它能很好的傳遞出個人或社會的文化價值,具有深刻的教育意義。反思水平更靠近人的心靈,還原人自然本心的流露。圖2中的Slow Glow Lamp作為反思設(shè)計的例子,由荷蘭Droog設(shè)計創(chuàng)作,它的造型基于燈泡的放大,并且可以端在手上近距離的觀察。燈的內(nèi)部充滿油脂,未使用時呈現(xiàn)白色凝固狀態(tài),開燈后隨著時間和溫度的變化,油脂開始融化,漸漸散發(fā)出暖意的光芒,當(dāng)手輕輕撫摸它的時候會感到溫暖。這是溫暖與光明的傳遞,當(dāng)我們還徘徊在快節(jié)奏的生活里,是否愿意讓心靈寧靜下來,感受這樣的慢設(shè)計,感受那些我們?nèi)菀走z忘的精神。一件設(shè)計被賦予人類情感寄托的時候才能讓我們的眼睛與心靈同步。二、禪中藝術(shù)不論是鳥鳴壺還是Slow Glow Lamp,優(yōu)秀的藝術(shù)設(shè)計都離不開對人類內(nèi)心情感的揣摩,當(dāng)接近人心靈境界的至高點時,藝術(shù)設(shè)計才能超越時間與空間的考驗。禪,作為直達人類本心的東方智慧,對于藝術(shù)設(shè)計有著非常深刻的指導(dǎo)意義。它,虛靈寧靜,把外在的事物和內(nèi)心的私心雜念都摒棄,把思想集中,讓精神回歸自性。同時禪宗的美學(xué)觀也造就了東方美學(xué)的至高境界,美學(xué)大師宗白華先生提到:“一切美的光是來自心靈的源泉,沒有心靈的映射,是無所謂美的”。美不是視覺上的生理沖擊,不是形式上的簡單模仿,所有對美的解析一定是來自心靈的解讀。禪宗美學(xué)作為一種神秘的內(nèi)部結(jié)構(gòu),蘊含著一種改變觀者思想狀態(tài)的能量。禪中藝術(shù),不僅能讓美與心靈完美結(jié)合,賦予設(shè)計以生命力,而且能在當(dāng)今社會給人們內(nèi)心建立起良好的價值取向。洛可可設(shè)計師賈偉有一款關(guān)于禪的設(shè)計(圖3),它名為“高山流水”,這是一款香臺的設(shè)計,卻蘊含了中國藝術(shù)深刻的美學(xué)智慧。它用一件產(chǎn)品表達出了動靜結(jié)合之態(tài),虛實相生之美,情景交融之意。當(dāng)人在使用的過程中感受香所帶來的生理上的寧靜,同時讓我們在面對這樣一種形態(tài)的設(shè)計時,仿佛置身山水之中,伴隨香的流動,似乎進入了朱自清的詩里:“微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似”。自古就有詩是無形畫,畫是有形詩,可這“高山流水”卻在有形無形之中拿捏的恰到好處,詮釋出了雖有人作,宛如天開的隨性之美。并且這款設(shè)計在顏色和材料上的選擇也非常講究,黑與白在禪宗看來是一種無色,黑和白在顏色的兩端卻相輔相成,它們都有象征著生命的死亡與新生,這種生命的象征傳達出一種無限永恒的精神。同時脫離了顏色的設(shè)計不會勾起人們多余的情感欲望,直達我們內(nèi)心深處的寧靜?!案呱搅魉痹谙闩_的固有功能上,以設(shè)計賦予了禪的美,禪的意。帶給人們不是簡單的香道,而是升華到心靈層次的靜、思、慧。三、禪是一種能量禪宗里講心物不二,也就是說外在事物都是我們?nèi)祟悆?nèi)心的反射,就像我們行走在藝術(shù)畫廊里看到某一幅畫,心突然像被抨擊了一下:“??!是的,這才是我喜歡的藝術(shù)作品”!我想和你說:“不,你欣賞的是你自己的心靈,你才是賦予這件作品藝術(shù)性的人”。任何一件藝術(shù)或設(shè)計作品我們欣賞的都不是作品本身,而是我們內(nèi)心的反射。而禪就是這樣一種能量,一種可以激發(fā)你內(nèi)心潛在看不到的精神與情懷的能量。設(shè)計與禪相互交融,能讓一件藝術(shù)品或產(chǎn)品喚醒未知的自己,讓我們內(nèi)心自然的呈現(xiàn)。因此想把設(shè)計與“禪”的智慧圓滿的融合在一起,設(shè)計師需要對“禪”有深刻的領(lǐng)悟,才能賦予人們自我領(lǐng)悟的精神,最后喚起內(nèi)心深處的潛質(zhì)。何為禪?禪,漢譯“思維修”或“靜慮”。它虛靈寧靜,把外在的事物和內(nèi)心的私心雜念都摒棄掉,把思想集中,使精神回歸自性。它以“言語道斷,心行處滅”的獨特風(fēng)格向世人詮釋著人生的智慧,并且作為東方文化的精髓,它給人們帶來修養(yǎng)的提高,心靈的凈化和靈魂的超脫。“行也禪,坐也禪,語默動靜體自然”。禪追求一種天真,樸素的自然生命狀態(tài),反對刻意,執(zhí)著的處世方式,一個禪修的人,他擁有一種經(jīng)過洗滌后脫離俗世欲望的心境,面對任何境界心無所住,從容自在。在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域,追求作品深層次內(nèi)涵的時候,也一定是與禪的思想相互融合,注其神而輕其形,用最少的造型語言詮釋最多的內(nèi)涵品質(zhì)。在高度注重理性邏輯的西方國家,“多”和“少”永遠都是處于二元對立的矛盾雙方,而西方現(xiàn)實主義大師米斯則提出“少即是多”的設(shè)計理念,用簡明的語言,簡潔的造型傳達出了禪宗美學(xué)所追求的境界。禪的境界是思想的境界,同時也構(gòu)成了藝術(shù)的境界,宗白華先生說:“靜穆的觀照和活躍的生命構(gòu)成藝術(shù)的兩元,也是構(gòu)成禪的心靈狀態(tài)”。當(dāng)一個人的思緒開始變成一種觀照,便是定住了,定住在那一個觀照上,如如不動,這種能量是禪的智慧,當(dāng)我們的身心處于一種極度寧靜的狀態(tài),我們便能看到來自生命最高層次的活躍。藝術(shù)設(shè)計所要追求的境界與禪的境界高度統(tǒng)一,從古至今,關(guān)于禪意的藝術(shù)設(shè)計,始終保持著一種雖有人作,宛如天開的自在之美,禪的能量會從設(shè)計的某一個角度自然的散發(fā),它所蘊含的寧靜的力量可以深達內(nèi)心,啟發(fā)我們的智慧。結(jié)語設(shè)計為藝術(shù)表現(xiàn)形式的一種,它也不再局限于僅僅解決人類物質(zhì)生活需要,它需要回到真正的藝術(shù)領(lǐng)域去解析設(shè)計中的美學(xué)該如何給人類的心靈世界帶來安詳

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