美術(shù)中素描與設(shè)計(jì)素描的差別.doc

美術(shù)中素描與設(shè)計(jì)素描的差別1素描與設(shè)計(jì)素描之差異性(1) 審美意識(shí)和造型觀念的差別在審美意識(shí)和造型觀念這個(gè)問(wèn)題上，繪畫(huà)素描與設(shè)計(jì)素描有著很大的差別。傳統(tǒng)的繪畫(huà)素描訓(xùn)練是建立在古典西洋畫(huà)知識(shí)的背景之上的。因此，它的審美觀和造型觀也是以西方古典藝術(shù)為基礎(chǔ)的。它始終貫穿著感性與理性、整體與局部、表象與結(jié)構(gòu)、平面到空間的反復(fù)調(diào)整的心理體悟活動(dòng)，并忠實(shí)地記錄著觀察對(duì)象的結(jié)果。全面準(zhǔn)確地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的情景，從而形成了較為統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)和固定不變的審美尺度，這樣有利于傳統(tǒng)美學(xué)觀念綿延不斷地傳承，然而不利于審美形式的創(chuàng)新和發(fā)展。在造型觀念上，繪畫(huà)素描以再現(xiàn)真實(shí)為目的，就決定了其只能以具象的造型為主要表現(xiàn)方式。具象造型由于經(jīng)過(guò)千百年名家大師的研習(xí)，其形式已經(jīng)成熟和完善，逐漸失去了追求造型的熱情。設(shè)計(jì)素描是以19世紀(jì)末以來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)為其知識(shí)背景，且現(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)代特征特別明顯，形成了設(shè)計(jì)素描與時(shí)代同步變化的動(dòng)態(tài)審美方式。設(shè)計(jì)素描強(qiáng)調(diào)神秘主義與客體的結(jié)合以適應(yīng)社會(huì)的不同要求，其審美特點(diǎn)是求變求新的創(chuàng)新美學(xué)觀念。6同時(shí)，設(shè)計(jì)素描的審美特點(diǎn)決定了其造型觀念的束縛而力求對(duì)造型形式變化的不斷創(chuàng)新和不懈追求。設(shè)計(jì)素描與現(xiàn)代藝術(shù)的造型觀的區(qū)別在于：它雖然不是盡善盡美的，卻是不斷創(chuàng)新與變化的，是充滿(mǎn)熱情和新奇感的，能滿(mǎn)足人們喜新厭舊的審美要求。(2)創(chuàng)新觀念的培養(yǎng)是設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的基本要求繪畫(huà)素描雖然強(qiáng)調(diào)眼、腦、手的協(xié)調(diào)訓(xùn)練，但在這里腦的主要作用是接受、記憶、判斷、分析、衡量訓(xùn)練的標(biāo)準(zhǔn)更多地是對(duì)象與表現(xiàn)結(jié)果的一致性，也就是它是重視眼與手的協(xié)調(diào)。7繪畫(huà)素描強(qiáng)調(diào)“從整體到局部、再?gòu)木植康秸w”的觀察思維方法是科學(xué)的，但是也有其片面性，“整體觀”忽視了對(duì)局部生動(dòng)性和個(gè)性的關(guān)注，養(yǎng)成了依賴(lài)客觀事物的習(xí)慣，造成了主體對(duì)客觀的冷漠，阻礙了創(chuàng)造性思維和個(gè)性的發(fā)揮。設(shè)計(jì)素描則把訓(xùn)練的重點(diǎn)放在創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)上，主張眼（觀察）的作用是收集和積累，而思維加工的訓(xùn)練則側(cè)重于腦（記憶與創(chuàng)造）與手（表現(xiàn)）這兩方面，也就是大腦的信息、儲(chǔ)存綜合處理和表達(dá)的配合。意象、抽象、創(chuàng)意訓(xùn)練就是創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)手段。設(shè)計(jì)素描的訓(xùn)練不過(guò)分強(qiáng)調(diào)整體的觀念，而是追求整體與局部之間關(guān)系的合理性、生動(dòng)感、效果化。這種追求對(duì)相關(guān)的知識(shí)、新信息的反饋以獨(dú)特的思維與見(jiàn)解有效的高要求。把創(chuàng)造放在首位，這是設(shè)計(jì)素描的基本特點(diǎn)，也是與把真實(shí)再現(xiàn)作為重點(diǎn)的繪畫(huà)素描的主要區(qū)別之一。設(shè)計(jì)素描創(chuàng)作觀念培養(yǎng)的內(nèi)涵，包括了思維的創(chuàng)造、形式的創(chuàng)造、技法的創(chuàng)造以及它們之間的結(jié)合方式的創(chuàng)造。(3) 學(xué)習(xí)方式的差別繪畫(huà)素描沿用古典繪畫(huà)的方法，著重于對(duì)學(xué)生的觀察能力、判斷能力和眼腦手的協(xié)調(diào)能力的培養(yǎng)。它的科學(xué)性通過(guò)準(zhǔn)確的透視、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨汀⒕_的解剖得到了體現(xiàn)。它們是既定的，沒(méi)有懸念的，已經(jīng)在人們的心目中形成了一定的心理定式：石膏幾何體靜物石膏像著衣真人人體模特，這套完整而不變的程序培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的畫(huà)家。但由于訓(xùn)練對(duì)象的單一性，造成受教育者對(duì)其他物體的形象反應(yīng)不夠敏感。因此，這套針對(duì)繪畫(huà)的成熟的技能訓(xùn)練體系，對(duì)于不同特性的設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)學(xué)生來(lái)說(shuō)顯然是不夠的，也為學(xué)生今后的發(fā)展埋下了隱患。設(shè)計(jì)素描首先在選取再現(xiàn)對(duì)象上就不同于繪畫(huà)素描，它不再局限于石膏、靜物、真人，其范圍擴(kuò)大至一切生活日用品、環(huán)境、建筑，凡是人眼能觀察到的一切，哪怕是一草一木、一磚一瓦，均可作為選取對(duì)象。這種范圍廣大的選取對(duì)象方式，能使學(xué)生增強(qiáng)造型參與的熱情，對(duì)學(xué)習(xí)效率的提高有極大的幫助。設(shè)計(jì)素描在局部與整體關(guān)系上增加了局部精致刻畫(huà)和反映局部之間關(guān)系的結(jié)構(gòu)刻畫(huà)的表現(xiàn)，跳出了一味強(qiáng)調(diào)“整體表現(xiàn)”的模式。設(shè)計(jì)素描還擺脫了繪畫(huà)素描磨鉛筆耗時(shí)間的陋習(xí)，增加快速表現(xiàn)的比重，對(duì)提高學(xué)生敏銳的觀察和快速的表現(xiàn)以及兩者的協(xié)調(diào)能力有很大的作用，并且在表現(xiàn)媒介使用上要求不拘一格，可以用各種工具和材料嘗試表現(xiàn)對(duì)象，改變了一支鉛筆一張紙的素描傳統(tǒng)模式。不同的器物和材料的表現(xiàn)技巧，更能滿(mǎn)足設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的要求。(4)表現(xiàn)形式和手段方面的差別繪畫(huà)素描通常的表現(xiàn)形式是明暗調(diào)子，繪畫(huà)素描的重要課題之一就是分析明暗規(guī)律與理解結(jié)構(gòu)。它要求畫(huà)著以明暗層次為手段，充分地、生動(dòng)地表達(dá)客觀對(duì)象的體積感、質(zhì)感、量感、空間氛圍感以及某種程序的色感。設(shè)計(jì)素描的表現(xiàn)形式主張緊扣專(zhuān)業(yè)要求，主要用簡(jiǎn)練、明了、準(zhǔn)確的線(xiàn)條表達(dá)形體結(jié)構(gòu)，盡量避免明暗手段。線(xiàn)條的價(jià)值在于準(zhǔn)確，在于符合透視規(guī)律，因此設(shè)計(jì)素描對(duì)比例尺度的要求尤其嚴(yán)格。為了適宜以線(xiàn)條為主要表現(xiàn)形式來(lái)進(jìn)行造形，設(shè)計(jì)素描寫(xiě)生對(duì)象的照明不用打燈光，多用自然光、漫射光，或者采用光源的光照?！肮狻辈皇窃O(shè)計(jì)素描的主角，表達(dá)和理解物體自身的結(jié)構(gòu)本質(zhì)才是目的。基礎(chǔ)素描的繪畫(huà)性，決定了它以畫(huà)面視覺(jué)效果為最終目的，因此，明暗調(diào)子是通常采用的主要表現(xiàn)手段。設(shè)計(jì)素描的專(zhuān)業(yè)性決定了它以理解、剖析結(jié)構(gòu)為最終目的，簡(jiǎn)潔、明了的線(xiàn)條是它通常采用的主要表現(xiàn)手段。(5)空間觀念和細(xì)節(jié)表現(xiàn)的差別在空間與立體表現(xiàn)方面，一些畫(huà)得比較充分深入的明暗基礎(chǔ)素描，立體和空間的表現(xiàn)十分真實(shí)生動(dòng)，給人以身臨其境的感覺(jué)。設(shè)計(jì)素描要求畫(huà)者具備很強(qiáng)的三維空間的想像能力。關(guān)于三維空間的想象和把握，在很大程度上并不取決于畫(huà)者表面的感受，而是取決與思維的推理。設(shè)計(jì)素描要求把客觀對(duì)象想象成透明體，要把物體自身的前與后、外與里的結(jié)構(gòu)表達(dá)出來(lái)，這實(shí)際上就是在練習(xí)我們對(duì)三維空間的想象和把握能力。那么在形象的典型細(xì)節(jié)表現(xiàn)方面，設(shè)計(jì)素描所要的表現(xiàn)的是對(duì)象的結(jié)構(gòu)關(guān)系，設(shè)計(jì)素描關(guān)心的是對(duì)象最本質(zhì)的特征，這些本質(zhì)特征要從具體的現(xiàn)實(shí)的形體中提煉、概括出來(lái)。基礎(chǔ)素描與設(shè)計(jì)素描雖然在觀察方法，構(gòu)圖安排、表現(xiàn)形式以及畫(huà)面效果等方面都有一定的要求，但其內(nèi)涵是不盡相同的，很多地方還有相當(dāng)大的差異性?？傊?，隨著藝術(shù)形式的多元化，素描的形式不斷發(fā)展與變化，同時(shí)設(shè)計(jì)素描也作為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課程深入到素描的藝術(shù)教育中。它在很多方面具有不同于基礎(chǔ)素描的非凡要求和規(guī)律。2 素描與設(shè)計(jì)素描之相同性世界巨匠米開(kāi)朗基羅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“素描是繪畫(huà)、雕塑、建筑的最高點(diǎn)，是所有繪畫(huà)的源泉和靈魂?！?素描作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)課程，是步入設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一個(gè)不可或缺的學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)，專(zhuān)門(mén)為造型藝術(shù)打基礎(chǔ)。美國(guó)美學(xué)家阿思海姆認(rèn)為：視覺(jué)乃是思維的一種最基本的工具；藝術(shù)乃是一種視覺(jué)形式，而視覺(jué)形式又是創(chuàng)造思維的主要媒介。由此可見(jiàn)，素描作為視覺(jué)藝術(shù)，發(fā)揮著創(chuàng)造性思維的作業(yè)。素描是設(shè)計(jì)素描的基礎(chǔ)，而設(shè)計(jì)素描是素描的延伸和發(fā)展。2.1 造型的基本手段線(xiàn)條線(xiàn)條是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，是構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)形象的基本形式因素，是點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)的延續(xù)。在素描與設(shè)計(jì)素描中第一要素就是線(xiàn)條，通過(guò)線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)物體的形象和輪廓，引起觀眾的聯(lián)想。兩線(xiàn)一面、三線(xiàn)一體，可以感覺(jué)到線(xiàn)條在展現(xiàn)空間感上的魅力。素描與設(shè)計(jì)素描作品都是由千萬(wàn)條線(xiàn)組合而成的。有粗線(xiàn)、細(xì)線(xiàn)、直線(xiàn)、曲線(xiàn)、硬線(xiàn)、軟線(xiàn)、長(zhǎng)線(xiàn)、短線(xiàn)、光滑線(xiàn)、粗糙線(xiàn)、橫線(xiàn)、豎線(xiàn)等。由于線(xiàn)條能明確、肯定地表示出物體體積的大小，空間位置、輪廓概念及面的轉(zhuǎn)折。因此，在長(zhǎng)期的美術(shù)發(fā)展過(guò)程中，線(xiàn)條一直作為美術(shù)家創(chuàng)造形象和表達(dá)自己思想感情的藝術(shù)語(yǔ)言被巧妙地運(yùn)用，充分顯示出豐富的表現(xiàn)力及藝術(shù)美感，也給作品帶來(lái)了強(qiáng)烈的感染力。線(xiàn)條在素描和設(shè)計(jì)素描中展現(xiàn)了豐富的表現(xiàn)力和形式美感，更有一種表現(xiàn)節(jié)奏的作用，輕重起伏波紋式的線(xiàn)條，或剛?cè)嵯嚅g，長(zhǎng)短穿插、曲直彎曲，抑揚(yáng)頓挫，給人以音樂(lè)的節(jié)奏感。2.2 繪畫(huà)材料的運(yùn)用素描與設(shè)計(jì)素描作畫(huà)工具與材料比較簡(jiǎn)單。如炭精條、石筆、鐵筆、鋼筆、木炭條、炭筆、毛筆、圓珠筆等，也有用鉆子和金剛石作畫(huà)的。在畫(huà)面上不同材質(zhì)的表現(xiàn)，對(duì)烘托畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)有一定的作用。一般認(rèn)為，干筆適宜作清晰的線(xiàn)條、水筆宜于表現(xiàn)平面；精美的筆觸可用毛筆揮灑、而概括性的線(xiàn)條可用鉛筆或粉筆去勾勒；炭筆是兩者都可以兼用的。畫(huà)紙可采用鉛畫(huà)紙、繪畫(huà)紙等，紙質(zhì)要有韌性、耐磨并有紙紋，不能用表面光滑、太薄的紙張。雖然在各種新的表現(xiàn)技法和材料層出不窮，電腦設(shè)計(jì)日益普及的今天，但運(yùn)用鉛筆、鋼筆、木炭筆以及其他工具手繪完成素描和設(shè)計(jì)素描作品仍是一種重要的、極其重要的表現(xiàn)手段。手工描繪能更加準(zhǔn)確地反映藝術(shù)家對(duì)客觀自然對(duì)象的心理感受。在表達(dá)藝術(shù)家的個(gè)人情感方面能更加隨心所欲，并且還會(huì)由于滿(mǎn)含激情的沖動(dòng)之筆為作品帶來(lái)意想不到的效果。更為重要的是，通過(guò)手繪素描的訓(xùn)練，能夠?qū)λ孛璧脑煨驼Z(yǔ)言點(diǎn)、線(xiàn)、面、黑白灰的構(gòu)形意義有更為深刻的體驗(yàn)和感受。而就創(chuàng)意來(lái)說(shuō)，在某種程度上，手繪的創(chuàng)意表現(xiàn)實(shí)際上就是點(diǎn)、線(xiàn)、面、黑白灰的創(chuàng)意表現(xiàn)?？傊?，素描和設(shè)計(jì)素描，在材料工具的運(yùn)用上有很大的相同性。2.3 繪畫(huà)的一種獨(dú)特形式繪畫(huà)素描中的速寫(xiě)，是在較短時(shí)間內(nèi)，用簡(jiǎn)練扼要的表現(xiàn)技法，迅速將自己感受到的神情形象、生活場(chǎng)景，以及細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)要明確地描寫(xiě)下來(lái)的一種繪畫(huà)形式。它是畫(huà)家鍛煉觀察力、熟悉生活、記錄形象，積累素材的一種很好的方式，也是培養(yǎng)概括取舍，去粗取精，提高藝術(shù)表現(xiàn)技巧的重要手段。4設(shè)計(jì)素描中的快速表現(xiàn)主要培養(yǎng)繪畫(huà)者對(duì)表達(dá)對(duì)象敏銳的觀察力、過(guò)目不忘的記憶能力、快速概括地描繪物體的表達(dá)能力，進(jìn)而提高藝術(shù)鑒賞能力并養(yǎng)成隨時(shí)隨地觀察思考的良好習(xí)慣，這是繪畫(huà)學(xué)習(xí)者的一門(mén)必修課。5雖然速寫(xiě)與快速表現(xiàn)在畫(huà)理上與繪畫(huà)中的速寫(xiě)在表現(xiàn)本質(zhì)上沒(méi)有多大的區(qū)別，但是速寫(xiě)是快速表現(xiàn)的基礎(chǔ)，快速表現(xiàn)是速寫(xiě)的延伸?？焖俦憩F(xiàn)在繪畫(huà)的基礎(chǔ)上是一項(xiàng)不可缺的內(nèi)容。素描與設(shè)計(jì)素描的概述繪畫(huà)素描與設(shè)計(jì)素描同是藝術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)的重要組成部分。繪畫(huà)素描作為一門(mén)繪畫(huà)藝術(shù)基礎(chǔ)課，以質(zhì)感、空間感、虛實(shí)處理等方面為重點(diǎn)，研究造型的基礎(chǔ)規(guī)律，畫(huà)面以視覺(jué)藝術(shù)效果為主要目的。歷來(lái)被稱(chēng)作：“造型的精髓”、“繪畫(huà)的根柢”。1設(shè)計(jì)素描，則以比例尺度、透明規(guī)律、三維空間觀念以及形體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)剖析等方面為重點(diǎn)，練習(xí)繪制設(shè)計(jì)預(yù)想圖的能力，是表達(dá)設(shè)計(jì)意圖的一門(mén)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課，它基本上使用于一切立體設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)。如：產(chǎn)品設(shè)計(jì)、造型、雕塑等，畫(huà)面以透視和結(jié)構(gòu)剖析的準(zhǔn)確性為主要目的。任何學(xué)科的形成，都是隨著人類(lèi)社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)和文化科學(xué)的發(fā)展與起步，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程而逐漸發(fā)展深化。早在公元前5萬(wàn)年前的舊石器時(shí)代，原始人就在骨片、石板、巖洞和陶器上以最簡(jiǎn)單的工具和樸素的形式刻劃，表現(xiàn)出各種形象，出現(xiàn)了素描最早的雛形。公元5世紀(jì)到文藝復(fù)興開(kāi)始之前的素描，在東方的印度和中國(guó)，達(dá)到了封建時(shí)代藝術(shù)登峰造極的地步，而在西方，由于政治腐敗，戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，加上宗教思想的制約，嚴(yán)重的影響了藝術(shù)的發(fā)展。自14世紀(jì)后，歐洲各地，在封建社會(huì)內(nèi)部產(chǎn)生了資本主義，將美術(shù)推向了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期。到了16世紀(jì)，文藝復(fù)興發(fā)展到了全盛時(shí)期。達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾成為杰出的代表，登上素描高峰之顛。2現(xiàn)代素描在形式上獲得了獨(dú)自自主的客觀現(xiàn)實(shí)，在反叛傳統(tǒng)的道路上創(chuàng)造新的觀念。素描的產(chǎn)生、演變和發(fā)展，經(jīng)歷了相當(dāng)漫長(zhǎng)的歲月，它凝結(jié)了古今中外無(wú)數(shù)無(wú)名勞動(dòng)者和畫(huà)家的心血及智慧，不僅反映了各個(gè)國(guó)家民族美術(shù)發(fā)展的歷史。而且與其文化的發(fā)展緊密相連，成為人類(lèi)歷史的形象文獻(xiàn)。作為人類(lèi)造物設(shè)計(jì)活動(dòng)的造型藝術(shù)，從不自覺(jué)到自覺(jué)的發(fā)展已經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史，設(shè)計(jì)活動(dòng)是人類(lèi)進(jìn)化中一種必不可少的內(nèi)容。長(zhǎng)期以來(lái)，素描成為繪畫(huà)的基礎(chǔ)或一個(gè)門(mén)類(lèi)，成為繪畫(huà)研究的范疇。文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)大師運(yùn)用素描形式設(shè)計(jì)工藝品和表現(xiàn)建筑草圖的過(guò)程，明暗地表明了素描具有表現(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)思的作用和素描的設(shè)計(jì)性質(zhì)。這是設(shè)計(jì)素描的形成時(shí)期。自19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來(lái)，隨著工業(yè)革命的興起，現(xiàn)代設(shè)計(jì)意識(shí)日益受到人們的重視。結(jié) 論素描作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)課程，是步入設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的一個(gè)不可或缺的學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)，是學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)與繪畫(huà)最基礎(chǔ)、最重要的第一步。8二者是相互呼應(yīng)、相互傳承的。設(shè)計(jì)素描是由傳統(tǒng)素描上發(fā)展而來(lái)，它基于傳統(tǒng)素描，依托傳統(tǒng)素描，二者不可分割。素描是設(shè)計(jì)素描的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)素描是素描的發(fā)展和延伸。繪畫(huà)與設(shè)計(jì)都屬于造型藝術(shù)，造型藝術(shù)所具備的要素、特性以及基本規(guī)律兩者是相同的，兩者具有一定的共性。但是繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)與設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)對(duì)客體對(duì)象觀察、研究、表現(xiàn)的目的不同，使兩者在共性的基礎(chǔ)上又具有不同的個(gè)性