影視基礎(chǔ)知識(shí).doc

一、電影1.概念：對(duì)電影這一概念范疇的界定，可以從物質(zhì)和藝術(shù)兩個(gè)層面進(jìn)行。物質(zhì)層面，是指根據(jù)人體的視覺暫留原理，運(yùn)用拍攝影像、記錄聲音等手段，以膠片為載體記錄現(xiàn)實(shí)事物，通過放映將所攝錄的事物在銀幕上還原為逼真的活動(dòng)影像，以此來表現(xiàn)、傳達(dá)一定內(nèi)容和情感。藝術(shù)層面，是指電影藝術(shù)。即以電影技術(shù)為手段，通過畫面、聲音媒介，在銀幕空間上創(chuàng)造形象、再現(xiàn)生活并表情達(dá)意的綜合性藝術(shù)活動(dòng)。2.特征：（1）綜合性，首先，電影綜合了戲劇、文學(xué)、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、攝影等各門藝術(shù)中的多種元素，并對(duì)其進(jìn)行了具有質(zhì)變意義的改造，形成電影藝術(shù)自身新的特性。其次，電影是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合，視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)的綜合，體現(xiàn)為再現(xiàn)性和表現(xiàn)性的統(tǒng)一。第三，電影是現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合。（2）技術(shù)性，電影史科技發(fā)展的產(chǎn)物?？茖W(xué)技術(shù)的進(jìn)步，對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展、電影語言的創(chuàng)新性，甚至對(duì)電影觀念的演變，都有重大影響。（3）逼真性，電影的逼真性是指逼近生活，而不是照搬生活成為生活的翻版，是要使電影藝術(shù)既能逼真地反映生活，又能藝術(shù)地概括生活，給觀眾以美的享受和藝術(shù)的感染力。（4）假定性，首先，電影不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的機(jī)械反映，而是需要遵循各門藝術(shù)的共同規(guī)律。其次，這種假定性體現(xiàn)為電影時(shí)空的假定性、故事結(jié)構(gòu)的假定性、角色的假定性。（5）造型性，電影藝術(shù)是以視覺為主的視聽藝術(shù)，必須通過電影畫面來塑造人物、敘述故事、抒發(fā)感情、闡述哲理。（6）運(yùn)動(dòng)型，電影藝術(shù)必須在延續(xù)的時(shí)間中完成其敘事功能，通過畫面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)和這些畫面在運(yùn)動(dòng)中的延續(xù)，再現(xiàn)客觀世界中的人和事。電影的運(yùn)動(dòng)型包括被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、主客體復(fù)合運(yùn)動(dòng)及蒙太奇剪輯造成的運(yùn)動(dòng)。3.功能（1）再現(xiàn)功能，電影的紀(jì)實(shí)特性和逼真特性使電影承擔(dān)了記錄歷史、再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的功能和職責(zé)。能夠記錄和反映特定歷史時(shí)期的經(jīng)濟(jì)、政治狀況，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活方式和思維方式。（2）表現(xiàn)功能，電影的假定性決定了它在再現(xiàn)的同時(shí)，具有主觀表現(xiàn)性。能夠挖掘人的內(nèi)心和精神世界，表達(dá)人們的情感和生命狀態(tài)。（3）教育功能，人們可以借助電影反映社會(huì)，把自己對(duì)世界、人生、美丑的理解融入電影，以此來影響和教育公眾。（4）審美功能，在電影的創(chuàng)作和放映過程中，一方面，人們通過創(chuàng)作來表現(xiàn)和傳達(dá)自己的審美感受和審美理想，另一方面，觀眾通過欣賞電影兒獲得美感和精神的享受。（5）娛樂功能，觀眾在觀看電影的過程中，會(huì)暫時(shí)從現(xiàn)實(shí)生活中解脫出來，從影片中獲得愉悅。二、鏡頭語言1.鏡頭：對(duì)于鏡頭的解釋，一般包括三個(gè)方面的含義，第一是物理學(xué)上的鏡頭，是指攝影機(jī)上的光學(xué)透鏡組。第二是拍攝時(shí)的鏡頭，是指一次開機(jī)帶一次關(guān)機(jī)之間攝取的一段畫面。第三十剪輯后的鏡頭，是指兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫面。一般我們所說的鏡頭，是指第二種含義。2.景別：（1）概念：是指被攝物體在畫框中呈現(xiàn)的范圍。在電影中，利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。（2）分類：根據(jù)這種范圍的比重和畫面表現(xiàn)空間，一般可以將景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫這五種主要類型。遠(yuǎn)景：鏡頭相對(duì)被拍攝物體距離最遠(yuǎn)的景別，往往用來表現(xiàn)廣闊的空間和場(chǎng)面，如自然風(fēng)光、大規(guī)模的群眾場(chǎng)面等。作用，遠(yuǎn)景用來表現(xiàn)環(huán)境、空間、景觀、氣勢(shì)、場(chǎng)景等的宏大，具有抒發(fā)情感、渲染氣勢(shì)的效果，往往用于影片或者某個(gè)獨(dú)立敘事片段的開頭和結(jié)尾。全景：表現(xiàn)人物全身或者場(chǎng)景全貌的景別。作用，全景具有敘事、描寫的功能，側(cè)重交代、說明。它與表現(xiàn)局部的景別組合使用，可以表現(xiàn)人物全局、整體空間。中景：表現(xiàn)人物膝蓋以上或場(chǎng)景局部的景別。作用，中景既能表現(xiàn)人物的面部表情，又能表現(xiàn)部分身體動(dòng)作。影視作品中，中景常用于表現(xiàn)人與人、人與物之間的行動(dòng)、交流、生動(dòng)地展現(xiàn)人物的動(dòng)作、姿態(tài)。近景：表現(xiàn)人身體胸部以上或物體局部的景別。作用，主要用于通過面部表情刻畫人物性格。在近景中，人物周圍的環(huán)境變得次要，演員的面部表情則相當(dāng)重要，可以使觀眾的注意力加強(qiáng)，容易產(chǎn)生參與意識(shí)，也更容易進(jìn)入人物的情感活動(dòng)。特寫：表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部的景別。作用，主要用一種放大或夸張的方式突出特定局部、特定細(xì)節(jié)，以創(chuàng)造一種強(qiáng)烈的視覺感染力。 3運(yùn)動(dòng)鏡頭 (1)概念同一鏡頭中鏡頭位置的改變和攝影機(jī)位置的改變稱為運(yùn)動(dòng)鏡頭。引起攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，主要包括三種因素：第一是被拍攝對(duì)象的自然運(yùn)動(dòng)，第二是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)或鏡頭焦距的變化，第三是鏡頭的切換或其他特技。 (2)分類 推鏡頭 概念：是指被攝主體不動(dòng)，攝影機(jī)逐漸靠近被攝主體，或者調(diào)整鏡頭焦距使畫面包容范圍逐漸縮小的鏡頭。 特征：形成視覺前移的效果；具有明確的主體目標(biāo)；被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。 作用：突出被攝主體；影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生情緒力量；表達(dá)特定的主體和內(nèi)涵。 拉鏡頭概念：拉鏡頭與推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相反攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或者調(diào)整鏡頭焦距使畫面包容范圍逐漸擴(kuò)大的鏡頭。 特征：形成視覺后移的效果；被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大。 作用：表現(xiàn)主體和環(huán)境的關(guān)系；用來轉(zhuǎn)場(chǎng)等。 搖鏡頭概念：是指當(dāng)攝影機(jī)機(jī)位不變，攝影機(jī)的鏡頭改變拍攝方向拍攝的鏡頭。其運(yùn)動(dòng)方向有上下、左右和旋轉(zhuǎn)三種。 作用：展示空間，擴(kuò)大視野；介紹同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的關(guān)系；表現(xiàn)一定的情緒或氣氛。 移鏡頭概念：攝影機(jī)沿著水平面做各方向的移動(dòng)拍攝。其移動(dòng)向有橫移，斜移和縱深移三種。 特征：畫面始終處于運(yùn)動(dòng)之中；畫面中構(gòu)圖不斷產(chǎn)生變化。 作用：表現(xiàn)某種主觀傾向，具有現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感；開拓畫面空間。 跟鏡頭概念：攝影機(jī)始終跟隨被攝物主體一起運(yùn)動(dòng)拍攝，被攝主體在畫面中的位置基本不變，其前后景則發(fā)生相應(yīng)的連續(xù)變化。 作用：突出主體：有利于通過人物引出環(huán)境；可以表現(xiàn)一種主觀鏡頭；具有某種紀(jì)實(shí)意義。 以上是運(yùn)動(dòng)鏡頭最基本的形式，它們還可以互相結(jié)合使用，如升降鏡頭、跟推鏡頭、跟拉鏡頭、環(huán)移鏡頭等。 4拍攝角度 (1)概念拍攝角度是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間的水平線高度的變化關(guān)系。 (2分類平視鏡頭 概念：鏡頭與被攝物體保持基本相同水平的鏡頭，接近于人的視角。 作用：平攝角度所構(gòu)成的畫面效果，接近于人們觀察事物的視覺習(xí)慣，它所形成的透視感比較正常，不會(huì)使被攝對(duì)象因透視變形而變形。這種角度的表現(xiàn)方法在攝影實(shí)踐中應(yīng)用最廣泛。 俯視鏡頭 概念：鏡頭低于水平角度從上向下俯拍的鏡頭，能使人或物體積壓縮以致變小。 作用：使被攝物體呈現(xiàn)一種被壓抑感，使觀眾產(chǎn)生一種居高臨下的視覺心理，展示比較開闊的視覺場(chǎng)面或空間環(huán)境。 仰拍鏡頭 概念：鏡頭高于水平角度從下向上拍攝的鏡頭。 作用：使影像體積夸大，使被拍攝物體更高大，觀眾會(huì)產(chǎn)生壓抑感或崇敬感。 5速率 (1)慢鏡頭 概念：又稱高速攝影或升格攝影，以超過24格秒的速度拍攝，以正常的24格秒速度放映，就會(huì)導(dǎo)致影像動(dòng)作變慢出現(xiàn)慢節(jié)奏動(dòng)作。使用這種方法拍攝的鏡頭，稱為慢鏡頭。 作用：可以仔細(xì)觀察動(dòng)作過程；表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)；表明創(chuàng)作者的內(nèi)心感受；創(chuàng)造不同的意境，表達(dá)一種哲理。 (2)快鏡頭 概念：又稱慢速攝影或降格拍攝，以低于21格/秒的速度拍攝，以正常的24秒格速度放映，就會(huì)導(dǎo)致影像動(dòng)作變快出現(xiàn)快節(jié)奏運(yùn)動(dòng)。使用這種方法拍攝的鏡頭，稱為陜鏡頭。 作用：放映使動(dòng)作具有夸張陛產(chǎn)生妙趣橫生的喜劇效果；省略細(xì)節(jié)推進(jìn)敘事過程，加強(qiáng)諷刺效果。 (3)定格畫面 概念：指運(yùn)動(dòng)停止的靜止i畫i面。一般是將選定的一格畫面停止，使得正常的放映效果成為一個(gè)靜止畫面的延長。 作用：強(qiáng)調(diào)。 6構(gòu)圖 (1)概念 構(gòu)圖一詞原為繪畫術(shù)語指畫家對(duì)畫面中各部分進(jìn)行組織和安排，以求達(dá)到理想的畫面效果。電影構(gòu)圖是指結(jié)合被拍攝對(duì)象和攝影造型元素，按照時(shí)間順序和空間位置有重點(diǎn)地分布、組織在一系列活動(dòng)的電影畫而中，形成統(tǒng)一的畫面形式。 (2)組成 主體：畫面中最主要表現(xiàn)的部分，它是畫面內(nèi)容的中心，通常也是畫面結(jié)構(gòu)的中心。 陪體：與主體在畫面中建立某種情節(jié)關(guān)系的對(duì)象，是畫面中陪襯主體的景物或人物。 環(huán)境構(gòu)成主體和陪體活動(dòng)的空間。 (3)分類 平衡構(gòu)圖和非平衡構(gòu)圖 從構(gòu)圖的內(nèi)部空間布局來看，可以分為平衡構(gòu)圖和非平衡構(gòu)圖。平衡構(gòu)圖是指畫面內(nèi)的各部分配置基本均衡、勻稱，符合人們的正常視覺習(xí)慣。非平衡構(gòu)圖是指畫面內(nèi)部各部分的配置明顯失去比例，沖擊人們的日常視覺經(jīng)驗(yàn)，給人一種新鮮感和新奇感。 封閉性構(gòu)圖和開放性構(gòu)圖 從構(gòu)圖與外部空間的關(guān)系來看，可以分為封閉性構(gòu)圖和開放性構(gòu)圖。封閉性構(gòu)圖是指畫面中包含完整的視覺形象，具備明確的視覺信息。開放性構(gòu)圖是指畫面中的影像缺乏完整性，視覺信息比較模糊， 8光線 光線照明方向是指光源、拍攝對(duì)象和拍攝角度（方向）三者之間的關(guān)系。根據(jù)光源投射方向和攝像機(jī)光軸之間的夾角，光線照明方向分為順光、順側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光和腳光等七種。 (1)順光照明 概念：又稱平光照明，是指光源與攝像機(jī)鏡頭基本在同一高度，并與攝像機(jī)光軸同向的照明形式。 特點(diǎn)：對(duì)象的朝機(jī)面接受同等照度，對(duì)象各部分均得到同等程度的顯現(xiàn)。 只能看到對(duì)象的受光面，看不到背光面和投影，故能掩飾對(duì)象凸凹不平的特點(diǎn)，不能表現(xiàn)粗糙的表面質(zhì)感。 畫面色調(diào)和影調(diào)的形成依靠對(duì)象自身色階區(qū)分，畫面層次平淡，缺乏光影變化，但亮的對(duì)象具有暗的輪廓形式。 畫面色彩缺乏明度變化。 (2)順側(cè)光照明概念：又稱正側(cè)光照明，是指光源與攝像機(jī)光軸成45。左右的照明形式。特點(diǎn)：能使對(duì)象產(chǎn)生明多暗少的明暗變化，能夠比較好地表現(xiàn)被攝對(duì)象的立體感和質(zhì)感，表現(xiàn)畫面的層次。 (3)側(cè)光照明 概念：側(cè)光照明是指光源方向和攝像機(jī)光軸成90。的照明形式。 特點(diǎn)：被照明對(duì)象明暗各半，畫面層次豐富，立體感強(qiáng)。 能夠比較好地表現(xiàn)粗糙表面的質(zhì)感。 (4)側(cè)逆光照明 概念：又稱后側(cè)光照明、反側(cè)光照明，是指光源方向與攝像機(jī)光軸成130。左右的照明形式。 特點(diǎn)：被照明對(duì)象呈明少暗多的照明效果。對(duì)象被照明的一倒有一條狀的亮斑，能很好地表現(xiàn)被攝對(duì)象的立體感，層次豐富。 能夠較好地表現(xiàn)大氣透視效果。 具有很強(qiáng)空間感，畫面調(diào)子豐富，生動(dòng)活潑。 (5)逆光照明 概念：是指光源方向基本對(duì)著攝像機(jī)的照明形式。逆光照明看不到對(duì)象的受光面，只能看到對(duì)象的亮輪廓，所以又稱為輪廓光照明。 特點(diǎn)：能使主體和背景分離，從而得到突出。 加大空氣透視效果，使空間感加強(qiáng)。 (6)頂光照明 概念：是指光源來自被攝對(duì)象頂部的照明形式。 特點(diǎn)：使用頂光照明拍攝人物近景特寫，會(huì)得到反常的照明效果：人物前額亮，眼窩黑，鼻梁亮，顴骨突出，兩腮有陰影呈骷髏狀。所以，傳統(tǒng)用光一般不用頂光拍近景、特寫。但如果運(yùn)用輔助光提高陰影亮度，縮小光比，沖淡頂光照明的骷髏效果，也可得到較好的效果。 (7)腳光照明 概念：是指光源低于人的頭部，由下往上照明人物的照明形式。 特點(diǎn)：常用腳光照明表現(xiàn)畫面中特定的光源效果，如油燈、臺(tái)燈、篝火效果等。 也用以刻畫特殊情緒的人物形象或丑化人物形象。 9色彩 (1)分類 色彩可分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色是指黑、白、灰。將純黑逐漸加白，使其由黑、深灰、中灰、淺灰直到純白，分為11個(gè)階梯成為明度漸變，可以做成一個(gè)明度色標(biāo)（也可用于有彩色系）。凡明度在。0-3。的色彩稱為低調(diào)色，46的色彩稱為中調(diào)色，710的色彩稱為高調(diào)色。有彩色是指帶有某一種標(biāo)準(zhǔn)色傾向的色，也就是帶有冷暖傾向的色。光譜中的全部色都屬于有彩色。有彩色以紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫為基本色，摹本色之間不同量的混合，“及基本色與無彩色（黑、白、灰）之間不同量的混合，會(huì)產(chǎn)生成千上萬種有彩色。 (2)色調(diào) 色調(diào)不是指顏色的性質(zhì)，而是對(duì)畫面整體顏色的評(píng)價(jià)。一個(gè)畫面雖然有多種顏色，但總體有一種傾向，是偏藍(lán)或偏紅，是偏暖或偏冷等等。這種顏色上的傾向就是畫面的色調(diào)，在畫面上起著主要作用，或在量上占有相當(dāng)比重的色彩稱為主色調(diào)。一般來說，色淵可以分為暖色調(diào)、冷色調(diào)、中間色調(diào)。暖色調(diào)是給人以溫暖感覺的顏色，包括紅色、橙色、黃色、粉紅色、褐色，給人視覺上的刺激力強(qiáng)。冷色調(diào)是給人以涼爽、清涼感覺的顏色，包括青色、藍(lán)色、紫色、綠色、灰色，給人視覺上的刺激力弱，具有收縮感。三、電影聲音1人聲電影中的人聲是指人物語言，主要分為對(duì)話、旁白、獨(dú)白三種 (1)對(duì)話 概念：又稱對(duì)白，是指影片中人物之間的語言交流。與現(xiàn)實(shí)中的對(duì)話相比，是一種根據(jù)電影的創(chuàng)作意圖設(shè)計(jì)出來的語言，要符合影片的總體基調(diào)和要求。 作用：電影中的對(duì)活可以傳遞信息、表達(dá)思想，也可以刻畫心理等。 (2)獨(dú)白 概念：是以畫外音（聲音來源于畫面之外）形式出現(xiàn)的劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)，以第一人稱的方式出現(xiàn)。 作用：通過人物獨(dú)白揭示人物的內(nèi)心世界，能充分展示人物的思想性格，使觀眾更深入地理解人物的思想感情。 (3)旁白 概念：臺(tái)詞的畫外運(yùn)用，按性質(zhì)可以分為客觀敘述和劇中人物敘述。它不與劇中人物交流，把觀眾作為交流對(duì)象。 作月：介紹故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境；介紹人物的姓名、年齡、職業(yè)以及重要的前史；在劇情作大幅度跳躍時(shí)，對(duì)省略的事件過程作簡(jiǎn)略說明，使之自然過渡；表達(dá)人物的內(nèi)心情感，探索人物內(nèi)心的隱秘世界。 2音響 (1)概念 電影中除了人聲和音樂之外的所有聲音稱為音響； (2)分類 動(dòng)作音響：人和動(dòng)物在行動(dòng)過程中所發(fā)出的聲響，如走路聲、奔跑聲。 自然音響：自然界中非人的行為所發(fā)出的聲響，如風(fēng)聲、雨聲。 背景音響：作為環(huán)境背景出現(xiàn)的聲響，如叫賣聲、嘈雜聲。 機(jī)械音響：各種機(jī)械設(shè)備運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)發(fā)出的聲響，如汽車的發(fā)動(dòng)聲、電話的鈴聲等。 特殊音響：人為制造出來的非自然音響，是將自然音響通過電子設(shè)備加工處理進(jìn)行變形后的音響，如科幻片中恐龍的叫聲、怪物的吼聲等。 （3-作用 渲染環(huán)境氣氛。音響不僅能夠加強(qiáng)畫面形象的真實(shí)感和生活氣息，還可以擴(kuò)大視野和加強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。根據(jù)畫面所展示的故事情節(jié)和所要表達(dá)的意圖，配上逼真的音響就可以產(chǎn)生如聞其聲、如臨其境的藝術(shù)效果。 擴(kuò)展銀幕平面空間。音響可以打破畫面的平面感，使畫面的立體感得到更好的呈現(xiàn)，擴(kuò)展銀幕平面空間。 推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。音響可以配合畫面表現(xiàn)故事情節(jié)的發(fā)展，可以產(chǎn)生聽覺形象代替直觀形象。 連接不同的鏡頭。使用音響連接時(shí)，往往將前一個(gè)鏡頭的效果聲向后一個(gè)鏡頭延伸，或者把后一個(gè)鏡頭的效果聲向前一個(gè)鏡頭延伸。這樣不僅能夠保證效果尾音的完整，還可以使U一個(gè)鏡頭畫面所表現(xiàn)的情緒與氣氛不因鏡頭的轉(zhuǎn)換而中斷。 3音樂 (1)分類 主題曲：表述影視作品主題思想或概括作品基本內(nèi)容、人物性格、戲劇沖突的歌曲，常在作品中反復(fù)出現(xiàn)， 插曲：為作品中某一場(chǎng)面、某情節(jié)中的人物而作，并不直接概括影視作品的主題思想或基本內(nèi)容的歌曲。一般來說，插曲在影視作品巾不反復(fù)出現(xiàn)。 片頭音樂：多數(shù)影視作品的開頭，有-段包括片名和創(chuàng)作人員姓名的字幕，稱為片頭，與片頭字幕相結(jié)合的音樂稱為片頭音樂，用以概括作品的主題思想、人物性格等。 情景音樂：在影視作品演繹過程中表達(dá)特定情境的音樂。 (2)作用 創(chuàng)造情感體驗(yàn)。當(dāng)人物的內(nèi)心世界發(fā)生劇烈變化，或者強(qiáng)烈情感沖擊的劇情推進(jìn)時(shí)可以使用音樂來渲染。電影音樂既可以營造氣氛，也可以為觀眾提供身臨其境的情感體驗(yàn)。因此，帶動(dòng)觀眾的情緒并引發(fā)其思考，是電影音樂的情感功能的體現(xiàn)之一。 參與敘事過程。電影中音樂的運(yùn)用，可以實(shí)現(xiàn)孤立畫面直接的流暢跳轉(zhuǎn)。電影音樂通過節(jié)奏等元素可以為時(shí)空轉(zhuǎn)換創(chuàng)造條件，從而實(shí)現(xiàn)電影情節(jié)各板塊之間的過渡。 展現(xiàn)環(huán)境氛同。電影音樂可以渲染特定的環(huán)境、氛圍，音樂和畫面的組合可以一步增強(qiáng)影片的視聽沖擊力、感染力，并產(chǎn)生不同的效果。電影音樂還可以展示地方色彩和時(shí)代氛圍，一首特定的樂曲甚至比道具、布景、服裝、臺(tái)詞更能生動(dòng)、簡(jiǎn)明地展現(xiàn)影片故事的時(shí)空環(huán)境。 創(chuàng)造敘事節(jié)奏。不同風(fēng)格的音樂會(huì)產(chǎn)生不同的敘事效果，并在一定程度上掌控著敘事節(jié)奏和觀眾的心理節(jié)奏，一段舒緩的音樂，既可以傳達(dá)電影人物的情感，又可以舒緩觀眾的心理節(jié)奏；一段緊湊而激昂的音樂，可以表現(xiàn)故事情節(jié)的緊張氣氛。 具有電影蒙太奇的功能。在影片中一些電影音樂充當(dāng)了蒙太奇的角色，它使鏡頭之間的連接更加順暢。在從一個(gè)影像過渡到另一個(gè)影像的切換過程中，音樂起到了連接的作用；在從一個(gè)時(shí)空跨越到另一個(gè)時(shí)空的轉(zhuǎn)接中，音樂起到了填補(bǔ)空白的作用。 4聲畫關(guān)系 按照影視作品中聲源的視覺形象和聲音之間的關(guān)系，聲畫關(guān)系可分為三種：聲畫、聲畫分離、聲畫對(duì)位。 (1)聲畫合一 聲畫合一是指影片中的聲音與畫面嚴(yán)格配合，使聲音和畫面形象保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，畫面中的視覺形象和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失，兩者吻合一致。它的主要作用在于加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，增強(qiáng)視覺形象的感染力。 (2)聲畫分離 聲畫分離是指畫面中的聲音和硯覺形象不同步，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。它的主要作用在干增加作品的信息量，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。 (3)聲畫對(duì)位 聲面對(duì)位是指聲音和畫面分別表現(xiàn)不同的內(nèi)容，它們從不同方面表現(xiàn)同一意義。四、蒙太奇1概念:蒙太奇是法語montage的音譯，原為建筑術(shù)語，意為“構(gòu)成、裝配”，被運(yùn)用到電影藝術(shù)之中是指“組接、構(gòu)成”。導(dǎo)演根據(jù)影片的主題思想，分別拍攝鏡頭，然后把這些不同的鏡頭有機(jī)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比等聯(lián)系和快慢不同的節(jié)奏，從而組成一部影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成手段稱之為蒙太奇。 2功能 (1)保持?jǐn)⑹碌倪B續(xù)性 電影作品敘事最基本的獨(dú)立單位是鏡頭，由若干鏡頭構(gòu)成場(chǎng)面，再由場(chǎng)面構(gòu)成段落，進(jìn)而構(gòu)成完整的故事情節(jié)。而鏡頭與鏡頭、場(chǎng)面與場(chǎng)面以及段落與段落的連接，都是通過蒙太奇完成的。 (2)創(chuàng)造含義 鏡頭的組接不僅起著敘述鏡頭內(nèi)容的作用，而且會(huì)產(chǎn)生各個(gè)孤立的鏡頭本身不能表達(dá)的新含義。 （3）產(chǎn)生速度和節(jié)奏 有的段落平穩(wěn)松弛，有的段落快速緊張，這與鏡頭切換的速度和景別的大小直接相關(guān)，而節(jié)奏會(huì)直接影響電影作品的整體風(fēng)格。 3分類 蒙太奇的種類很多，而且到目前為止沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。但般而言，可以將其分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、技巧性蒙太奇三類。 (1)敘事蒙太奇 概念：敘事蒙太奇以講述故事、交代情節(jié)為宗旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情，是蒙太奇中最簡(jiǎn)明和直接的一種表現(xiàn)形式。分類：線性蒙太奇（連續(xù)蒙太奇）：沿著單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯的順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事的一種蒙太奇形式。這種敘事方式自然流暢，樸實(shí)平順，缺乏時(shí)空與場(chǎng)而的變換，不能形成對(duì)比。 平行蒙太奇：將不同的空間發(fā)生的相互獨(dú)立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。這種敘事方式可以擴(kuò)大影片的信息量，加強(qiáng)影片的節(jié)奏，也可以相互烘托，形成對(duì)比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。 交叉蒙太奇；指將不同空間同一時(shí)間內(nèi)的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。這種敘事方式可以引起懸念造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突。 重復(fù)蒙太奇：指相同或相似的鏡頭在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的蒙太奇形式。這種重復(fù)出現(xiàn)的形式具有暗示、提示的作用，具有一定寓意，可以刻畫人物、深化主題。 (2)表現(xiàn)蒙太奇 概念：是以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連的鏡頭在形式或內(nèi)容上的相互對(duì)照，從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富含義，以表達(dá)某種情緒或思想。 分類，對(duì)比蒙太奇：通過鏡頭或場(chǎng)面之間在內(nèi)容或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意，或強(qiáng)化所表達(dá)的內(nèi)容思想。 隱喻蒙太奇：通過鏡頭和場(chǎng)面的對(duì)比，含蓄而又形象地表達(dá)作者的某種寓意，容易引起觀眾的聯(lián)想