蘇教版選修《唐詩宋詞選讀》鵲踏枝（誰道閑情拋擲久） 課件 （28張）.ppt

南唐詞以宮廷為中心 以君臣為主體 以 二主一相 中主李璟 后主李煜父子和中主朝宰相馮延巳 為代表 他們憑借共同的高雅而全面的文化修養(yǎng)和藝術(shù)情趣 以及獨特的個性稟賦和情感體驗 賦予南唐詞獨特的感傷情調(diào)和開闊的詞境 確立了他們結(jié)束 花間 開啟北宋的承上啟下的詞史地位 馮延巳 903 960 一名延嗣 字正中 廣陵 今江蘇揚州 人 南唐著名詞人 深得李璟信任 并曾兩度為相 馮延巳的人品 頗受非議 其政治見解和政治才干也確屬平庸 但他多才多藝 能詩能文 工書善辯 特別是詞的創(chuàng)作最為著名 其詞集名為 陽春錄 有的題作 陽春集 誰道閑情拋棄久 每到春來 惆悵還依舊 日日花前常病酒 不辭鏡里朱顏瘦 河畔青蕪堤上柳 為問新愁 何事年年有 獨立小橋風(fēng)滿袖 平林新月人歸后 鵲踏枝 詞大意 誰說平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵 等到春來之時 還是一樣的滿腹惆悵日復(fù)一日的賞花 對花飲酒成病 不敢看鏡里的消瘦朱顏 河堤上清風(fēng)扶柳 是為何而添加了新的惆悵 什么事歲歲年年都有嗯 小橋獨立于河上 風(fēng)灌滿袖 密林里的新月在人回家后升起 馮詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵哀愁 是一種獨自擔(dān)荷著的孤寂之感 誰道閑情拋棄久 閑情 既可以指愛情的苦悶 也可以指人生的失意 理想的失落等 拋棄 正是對 閑情 有意尋求擺脫所作的掙扎 久 足見其致力于擺脫的掙扎之久誰道 言原以為可以做到 而誰知竟未能做到 以反問語氣出之 有此二字 于是 閑情拋擲久 五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了 深郁頓挫 名家評道 雖然首句僅只七個字 卻寫得千回百轉(zhuǎn) 表現(xiàn)出對感情方面掙扎所作的努力 請同學(xué)們賞析作者開句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的 每到春來 惆悵還依舊 每 還 依舊 層層遞加 足見此惆悵之永在永存 惆悵 并不明確卻較相思離別更為寂寞 更為無奈的迷惘情緒 杜甫 曲江 詩中寫道 且看欲盡花經(jīng)眼 莫厭傷多久入唇 面對易落的春花 作者怎能不以酒澆愁 即使喝多傷身也在所不惜 日日 寫出非酒無以度春日 鏡里朱顏瘦 則是 日日病酒 的結(jié)果 說 鏡里 自有一份反省驚心之意 而上面依然用 敢辭 二字 表達(dá)了一種殉身無悔的情意 表達(dá)出了情感的境界 日日花前常病酒 不辭鏡里朱顏瘦 二句是如何表達(dá)出情感的境界的 河畔青蕪堤上柳 寫景句的作用 河畔青蕪堤上柳 七字是承上啟下 意兼比興的 使上 下闋的過渡在若斷若續(xù)之間 上半闋所寫的難以拋棄的 閑情 及還依舊的 惆悵 都在這七個字之中得到了具體的呈現(xiàn) 萋萋芳草再加上千絲萬縷的柳條 惆悵的增長也正如此之紛雜 為下文 為問新愁 何事年年有 正是觸景生情 賀鑄的詞曾說 欲問閑愁都幾許 一川煙草 滿城風(fēng)絮 梅子黃時雨 與此相類 為問新愁 何事年年有 詞的最后兩句 獨立小橋風(fēng)滿袖 平林新月人歸后 描繪了怎樣的優(yōu)美意境 孤寂 清冷 落寞的意境這首詞的結(jié)句最為人贊賞 有畫意 又有雕塑造型之美 月上柳梢頭 人歸黃昏后 可抒情主人公仍獨立小橋 一任晚風(fēng)吹拂 似在翹首等待 又仿佛在俯首沉思 韻味無窮 獨立 二字 寂寞已是不可而知 再加上 風(fēng)滿袖 滿 字寫出風(fēng)寒襲人 更是凄涼可知 又用 小橋 二字 則其立身之地的孤零至無所蔭蔽如在目前 此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_ 心情之凄苦已是不堪忍受 再加上 平林新月歸后 平林新月 則樹梢月上 夜色漸起 又說 人歸后 是寂寞人定之后了 孤立的時間之長就可想見 用此景作結(jié) 將上文 閑情 之苦之深之久之難以排遣 寫得層層深入 層深之法最典型的是 淚眼問花花不語 隔墻飛過秋千去 清人毛先舒云 因花而有淚 此一層意也 因淚而問花 此一層意也 花竟不語 此一層意也 不但不語 且又亂落 飛過秋千 此一層意也 人愈傷心 花愈惱人 語愈淺而意愈入 又絕無刻畫費力之跡 謂非層深而渾成耶 其他詞作也屢用此法 請結(jié)合此段賞析 分析下片 獨立小橋風(fēng)滿袖 平林新月人歸后 所用層深之法 詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)性的 這首詞妙在寫出了閑愁的連續(xù)性 年年日日 閑愁都揮之不去 天天在花前飲酒 應(yīng)該是非常快樂逍遙 可每飲必醉 連美酒都無法消解 足見閑愁的沉重 鏡子里朱顏消瘦 面容憔悴 也是閑愁所致 進(jìn)一步寫出閑愁的沉重 過片宕開 將畫面移向河畔草地 堤上楊柳 境界為之開闊 思緒也隨之轉(zhuǎn)移 但輕松的情緒稍縱即逝 新愁 又襲上心頭 上片說 日日 下片說 年年 各有側(cè)重 日日 強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性 年年 則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性 馮延巳 是南唐中主時的宰相 身處內(nèi)憂外患的南唐小朝廷 不免時時感受到一種末世的思緒 這種情緒滲透到他的詞中 就帶有一種不可明言 難以確指的感情 給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想 這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒 惆悵 他是宰相 處在一人之下萬人之上 用不著為生計奔波 也沒有生活瑣事 自有底下人為他服務(wù) 他每天都處在清閑之中 而這份清閑又不可能長久維持 因為北方強(qiáng)敵對他的國家虎視眈眈 南唐隨時都有滅亡的可能 這個陰影日日夜夜籠罩著他的心頭 使他無論如何也不能從這種 閑情 中逃脫出來 讀過馮延巳的這首詞后 我們或許不能明白詞中反復(fù)抒寫的 閑情 惆悵 新愁 究竟包含什么樣的具體內(nèi)容 卻不能不被他所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍和情感所打動 真切感受到他那剪不斷理還亂綿長的思緒 馮延巳是五代詞人中詞作流傳下來最多的人 其詞多寫離情別恨 感情委婉深沉 語言清新 使婉約詞有進(jìn)一步的發(fā)展 對當(dāng)時和后世詞都有一定影響 名家評價 1 王國維 人間詞話 說 馮正中詞雖不失五代風(fēng)格 而堂廡特大 開北宋一代風(fēng)氣 與中 后二主詞皆在 花間 范圍之外 宜 花間集 中不登其只字也 2 清陳廷焯 白雨齋詞話 可謂沈著痛快之極 然卻是從沈郁頓挫來 淺人何足知之 鵲踏枝 之二 幾日行云何處去 忘卻歸來 不道春將暮 百草千花寒食路 香車系在誰家樹 淚眼倚樓頻獨語 又燕來時 陌上相逢否 撩亂春愁如柳絮 悠悠夢里無尋處 遙想著那位出門冶游 樂不思?xì)w的男子 她淚眼倚樓 喃喃自語 發(fā)出一連串的疑問 多日不見影蹤 你究竟飄蕩到了何處 春色將暮 你難道還不想歸家 在這百草千花斗艷的游春路上 你的香車又系在了誰家的樹上 當(dāng)然 薄情郎是不會回答的 因此她只能轉(zhuǎn)問穿簾的雙燕 你們飛來飛去 路上有否見到過他 雙燕不理 翩然遠(yuǎn)飛 只剩下一片蒙蒙飛舞的柳絮 亂紛紛的柳絮撩動她的春愁 并把她帶入悠悠蕩蕩的夢中 讓她在飄忽的春夢中繼續(xù)追尋他的行蹤 鵲踏枝 之三 六曲闌干偎碧樹 楊柳風(fēng)輕 展盡黃金縷 誰把鈿箏移玉柱 穿簾海燕又飛去 滿眼游絲兼落絮 紅杏開時 一霎清明雨 濃睡覺來鶯亂語 驚殘好夢無尋處 簡析 對于現(xiàn)實生活中無法相會的戀人來講 一場哪怕是十分短暫的好夢 也能聊慰其相思的饑渴 但夢畢竟是只是夢 何況夢醒之后的失落滋味就越加難受 其心緒之紊亂 更可想而知 故無論是明媚亮麗的春色 還是落花粘絮的雨景 全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒 因循出新 一 空間境界比較闊大 常以大境寫柔情 將遠(yuǎn)恨 上高樓 寒江天外流 更漏子 樓上春寒山四面 鵲踏枝 二 善于用 層深 手法 把苦悶相思表現(xiàn)得一層深似一層 淚眼問花花不語 隔墻飛過秋千去 鵲踏枝 三 在情景的配置上 善于用逆向配置法 即客觀景物的情感指向與主觀情感的性質(zhì)正好相反 溫詞 秾艷華美 鏤金錯彩 密而隱 富于美感的聯(lián)想 馮詞 閑愁詞但 堂廡特大 開北宋一代風(fēng)氣 中國傳統(tǒng)詩詞中有哪些關(guān)于 閑愁 的時局詩詞句 才下眉頭 卻上心頭問君能有幾多愁 恰似一江春水向東流試問閑愁多幾許 一川煙草 滿城飛絮 梅子黃時雨花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁只恐雙溪舴猛舟 載不動 許多愁這次第 怎一個 愁 字了得 經(jīng)歷了人類進(jìn)化史上對死亡的本能的恐懼 長生的幻想 及時行樂的自我排遣等階段之后 詞人們達(dá)到了感性與知性的統(tǒng)一 形成了悲涼而曠達(dá) 自尊而又自傷的心態(tài)和觀照方式 無涯的企羨起于對生存意義的觀照 詞人們感到了人生的缺憾欲求安身立命之處而未得 因而在沉靜幽邃的詞境中 表現(xiàn)為一種徒勞的掙扎與渺茫的希冀 這種心態(tài)與主題自然帶有時代的印記 然而時代的氣候氛圍只是外因 通古今而觀之 由于這種主題觸及到了人性心理結(jié)構(gòu)中比較穩(wěn)定的深層意識 對于千百年后的讀者 仍可以激起感發(fā)與共鳴 因而具有較為長久的生命力 簡介 閑愁詞 馮延巳的 鵲踏枝 誰道閑情拋擲久 寫的是春日懷人 詞的核心字眼是 閑情 二字 對此二字 可作多種聯(lián)想 閑情 既可以指愛情的苦悶 也可以指人生的失意 理想的失落 詞人以 閑情 為核心