中國美術作品中人物的情感表現(xiàn).pptVIP

中國美術作品中人物的情感表現(xiàn) 千百年來 藝術家們通過無數(shù)優(yōu)秀的作品表達了人類的豐富情感 我們可以從中感受到人生的喜怒哀樂 讓我們先看看中國的藝術家是怎樣通過美術語言來表達人物情感的 流民圖 蔣兆和 1904 1986 祖籍四川瀘州人 自幼受父輩熏陶 自學詩文書畫 16歲流寓上海 以畫炭像和商業(yè)美術為生 1928年進南京中央大學任教 后任上海美專素描教授 1936年在北平藝專任教 從1942年至1943年經歷一年完成 流民圖 1950年起任中央美院教授 其他代表作有 阿Q像 一籃春色賣遍人間 等 這幅畫給你什么樣的感受 流民圖 局部欣賞 流民圖 局部欣賞 流民圖 局部欣賞 流民圖 局部欣賞 這幅畫給你什么樣的感受 歡快 凄涼 從哪里看出來的 感受畫面細節(jié) 三個特寫鏡頭分別對兒童 婦孺 老人的形象與情感特征進行剖開 他身邊還有一位臥地的老者 已經氣息奄奄 二位婦女和一個牽驢人圍著他 毫無辦法 一位拄棍老人 握緊了干瘦的拳頭 為什么 悲傷中帶著一種仇恨 抱鋤的青年農民 和他的痛苦的家眷 你從哪些動作中可以感受到他們的痛苦 身后是在空襲中捂著耳朵的老人 以及抱在一起 望著天空的婦女 兒童 抱著死去小女兒的母親 繪畫表現(xiàn)立體感的手法 清晰 模糊 傷心的母親 輕撫著孩子 孩子瘦弱的小手說明了什么 饑餓 小男孩和小女孩 饑餓的眼神 食物已經所剩無幾 失去丈夫的妻子和失去父親的孩子 無奈 呆滯 作者想表達什么樣的情感 為什么要表達這樣的情感 通過描繪人物的哪些方面來表現(xiàn) 全畫通過對100多個難民形象的深入描繪 以躲避轟炸的中心情節(jié)點出了時代背景和戰(zhàn)爭根源 直指日本侵略者對中華民族犯下的滔天罪行 表達了一個有良心的藝術家對苦難同胞的同情和對侵略戰(zhàn)爭的控訴 流民圖 的價值不僅在于其精神上的力度 還因其藝術上的空前突破 他融合了中國畫的線描和西畫明暗塑形的表現(xiàn)手法 使中國人物畫在寫實技巧上達到了前所未有的高度 成為繼徐悲鴻之后又一位杰出的中國現(xiàn)代人物畫家 流民圖 的藝術價值 在中國現(xiàn)代繪畫史上 流民圖 堪稱一幅里程碑式的宏篇巨作 它標志著中國人物畫在表現(xiàn)現(xiàn)實方面的巨大成功 也是蔣兆和最具代表性的作品 此畫的創(chuàng)作極其波折也極富傳奇色彩 1941年 在北平淪陷區(qū)日軍的眼皮底下 蔣兆和以超凡的膽識開始巨幅 流民圖 的創(chuàng)作 為防干擾 他畫一部分 藏一部分 使人難察全貌 1943年10月29日 此畫易名為 群像圖 在太廟免費展出 但幾小時后 就被日本憲兵隊勒令禁展 1944年 此畫展出于上海 被沒收 1953年 半卷霉爛不堪的 流民圖 在上海被發(fā)現(xiàn) 后半卷從此下落不明 此為殘存的上半卷 1998年蔣兆和夫人蕭瓊將此殘卷捐獻國家 坎坷的經歷 長 28米 流民圖 蔣兆和 寬 2米 本課的美術作品是通過描繪人物的哪些方面 如表情 動態(tài) 衣著等 來表現(xiàn)情感的 請選擇合適的詞匯表達你的感受 表現(xiàn)人物的情感 表情 動態(tài) 衣著 臨摹你感興趣的作品局部 或畫出生活中人物的某種情感 阿Q像 老翁 蔣兆和作品欣賞 說唱俑 1 作品的藝術形式與誕生年代 陶塑 東漢 2 作品表現(xiàn)的人物的身份 3 你能用形容詞來說說人物的表情和動作嗎 4 你能模仿一下說唱俑的動作嗎 正在說唱的民間藝人 眉飛色舞 張口露舌 喜笑顏開 手舞足蹈 詼諧幽默 生動活潑 嘗試 你能畫出生活中人物的某種表情嗎 喜 怒 哀 樂 人的各種表情 扮鬼臉 大笑 難過1 難過2 困 開心 喜悅 嘗試 請試著畫出生活中人物的表情 喜 怒 哀 樂 流民圖 是 九四二至 九四三年在北京創(chuàng)作的巨幅長卷 當時日本侵略者已踐踏我國的半壁河山 中國人民水深火熱的遭遇 是激發(fā)畫家構思 流民圖 創(chuàng)作的動機 九四二年 蔣兆和曾去上海 南京等地搜集素材 畫了許多素描 速寫人物 但創(chuàng)作全圖時 還是請了許多模特兒 其中包括畫家的朋友如國畫家邱石冥 木刻家王青芳等 畫卷由右至左 起始是一位拄棍老人 他身邊還有一位臥地的老者 已經氣息奄奄 二位婦女和一個牽驢人圍著他 毫無辦法 再往下 是抱鋤的青年農民和他的饑餓的家眷 抱著死去小女兒的母親 在空襲中捂著耳朵的老人 以及抱在一起 望著天空的婦女 兒童 斷壁頹垣 尸身橫臥 路皆乞丐 再往下 是乞兒 逃難的人 受傷的工人 等待親人歸來的城市婦女 棄嬰 瘋了的女人 要上吊的父親和哀求他的女兒 在痛苦中沉思的知識分子 流民圖 全以毛筆 水墨畫出 其形象描繪之具體 深刻 在現(xiàn)代繪畫史上是鮮見的 傳統(tǒng)人物畫由于一味追求寫意性 加上公式化 近兒百年來很少有深刻描繪現(xiàn)實的作品 蔣兆和把西畫素描手法引入中國畫 每畫一個人物都必求有生活依據(jù) 有相應的模特兒作參考 他適當吸取光影法刻畫人物面部 但又以線描為主要造型手段 這是自近現(xiàn)代倡導寫實主義繪畫以來 在人物畫領域所獲得的巨大成果 蔣兆和是一位著眼于現(xiàn)實的藝術家 他說自已 混跡于茫茫的沙漠之中 看著慢慢奔走的駱駝 聽聽人生交響的音樂 說他的藝術不是 一杯人生的美酒 而是 一碗苦茶 以獻給 災黎遍野 亡命流離 老弱無依 貧病交集 的大眾 流民圖 正體現(xiàn)廠這一主張 畫卷由右至左 起始是一位拄棍老人 他身邊還有一位臥地的老者 已經氣息奄奄 二位婦女和一個牽驢人圍著他 毫無辦法 再往下 是抱鋤的青年農民和他的饑餓的家眷 抱著死去小女兒的