人物速寫(xiě)透視比例.ppt

人物速寫(xiě) 1 形體的觀察 形體特征首先反映在形體比例上 人體比例為 立七 坐五 盤(pán)三半 具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底 二分之一處為恥骨 下頜至乳點(diǎn) 乳點(diǎn)至肚臍各為一個(gè)頭長(zhǎng) 軀干為三個(gè)頭長(zhǎng) 肩寬為二個(gè)頭長(zhǎng) 上肢為三個(gè)頭長(zhǎng) 其中上臂約一點(diǎn)三個(gè)頭長(zhǎng) 前臂約一個(gè)頭長(zhǎng) 手約零點(diǎn)七個(gè)頭長(zhǎng) 兩臂伸展與人體等高 大腿為二個(gè)頭長(zhǎng) 小腿包括腳在內(nèi)為二個(gè)頭長(zhǎng) 腳為一個(gè)頭長(zhǎng) 見(jiàn)圖 圖中是一種共性的參考基準(zhǔn) 人物個(gè)性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上 瘦長(zhǎng)者常顯頭小腿長(zhǎng) 而胖矮者往往頭大腿短 觀察的時(shí)候要從對(duì)人物的客觀認(rèn)知中看出差異 并在表現(xiàn)中強(qiáng)調(diào)這些差異 立七 坐五 盤(pán)三半 2 形象特征的觀察 人物的頭部比例結(jié)構(gòu) 古人稱(chēng)為 三停五眼 頭部長(zhǎng)度的二分之一處是眼睛的位置 由眼睛至頭頂為五等份 最上一份處為發(fā)際 由發(fā)際至下頜分為三等份即為三停 一停處為眉毛的位置 二停處為鼻子的位置 頭部正面的最寬處左右分為五等份 顴骨至外眼角為一眼寬 二眼中間為一眼寬 鼻翼也為一眼寬 故稱(chēng)之為五眼 鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置 耳的長(zhǎng)度跟眉毛至鼻底的距離相等 如圖 慢寫(xiě)階段 定位合適的構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)形體與四邊的空隙相對(duì)勻稱(chēng) 一般腳下少留一點(diǎn) 而頭頂多空一點(diǎn) 使畫(huà)面重心稍偏下一點(diǎn)為宜 立姿 是人頭部的七至七個(gè)半頭高 注意兩腿的傾斜 應(yīng)引向人物的重心線 1 重心與支撐面 重心是人體重量的中心 是支撐人體的關(guān)鍵 支撐面是支撐人體重量的面積 指兩腳之間的距離 重心的位置在人體骶骨與臍孔之間 由臍孔往下引一條垂直線 稱(chēng)為重心線 重心線的落點(diǎn)在支撐面之內(nèi) 人體則可依靠自身的支撐 如在支撐面以外 則不能依靠自身支撐 如圖 重心線 重心線 是通過(guò)人的重心向地面所引出的垂直線 是分析人體動(dòng)作的重要依據(jù)和輔助線 支撐面 是指支撐人體重量的面積 通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積 立姿 坐臥時(shí)支撐面是人體與支撐物的接觸面積 由此構(gòu)成了靜止動(dòng)態(tài)的三種基本動(dòng)態(tài)特征 重心落在支撐的一只腳上 稱(chēng)為單腳支撐動(dòng)態(tài) 重心落在兩腳之間 稱(chēng)為雙腳支撐動(dòng)態(tài) 重心落在兩腳即支撐面外 人體要保持平衡 則要依靠輔助物體支撐 稱(chēng)為有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài) 如坐在凳子上的動(dòng)態(tài)即屬此類(lèi) 1 作畫(huà)步驟一 定出人物在畫(huà)紙上的位置 即處理好構(gòu)圖關(guān)系 接著畫(huà)出動(dòng)態(tài)的大外形及基本比例關(guān)系 2 作畫(huà)步驟二 畫(huà)出人物各部分的基本形 找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系 定出五官位置及手腳的基本形狀 3 作畫(huà)步驟三 用肯定的線條 放筆直取 畫(huà)出全身 注意線條的流暢 4 作畫(huà)步驟四 調(diào)整畫(huà)面 強(qiáng)調(diào)重點(diǎn) 五官 手 腳要適當(dāng)刻畫(huà) 結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處要著重強(qiáng)調(diào) 做到畫(huà)面完整 坐姿人物一般約為五至六個(gè)頭高 確定完大致比例后 用較長(zhǎng)垂直線 依次標(biāo)出兩肩的高低關(guān)系 手臂的動(dòng)態(tài) 上身的長(zhǎng)度 兩腿的動(dòng)態(tài)和位置等 用較肯定的線勾出發(fā)型 臉龐 五官等基本特點(diǎn) 畫(huà)出脖子的動(dòng)態(tài) 然后畫(huà)出兩肩 尤其要注意兩肩的高低與寬度 由于遠(yuǎn)側(cè)肩只能見(jiàn)到一點(diǎn)而容易被忽視 人物的造型不準(zhǔn) 太高或太胖 往往是從兩肩的失誤造成的 因?yàn)橹灰珀P(guān)節(jié)稍低一點(diǎn) 就可能使肘關(guān)節(jié)變低 從而使上身拉長(zhǎng) 以致全身拉長(zhǎng) 接著可以從容易與頭部作比較的部位著手 比如處于頭部垂直線正中部位等 這些部位面積不大 但包括了主要的動(dòng)態(tài) 畫(huà)出背部的輪廓線 這是一條主要的動(dòng)態(tài)線 要畫(huà)得正確 并有連貫性 畫(huà)出腿 腳 注意上臂 腿與軀干之間的 負(fù)空間 保證形體的整體性 畫(huà)出衣著上的小結(jié)構(gòu) 補(bǔ)充一些必要衣紋 什么是動(dòng)態(tài)速寫(xiě) 怎樣來(lái)找動(dòng)態(tài)線 運(yùn)態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運(yùn)動(dòng)趨向和特點(diǎn)的實(shí)線 4 動(dòng)態(tài)線 動(dòng)態(tài)線是指人體由于動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折的變化 帶來(lái)的形體外在形態(tài)外緣上的變化 動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動(dòng)態(tài)變化上 而動(dòng)態(tài)線包括四肢在內(nèi)的全身動(dòng)態(tài)變化的特征 最能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)外形變化的線條稱(chēng)為主要?jiǎng)討B(tài)線 其他則稱(chēng)為輔助動(dòng)態(tài)線或次要?jiǎng)討B(tài)線 如圖 實(shí)線 是指能反映人物肢體的外輪廓線 或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線 而一些下垂的 離開(kāi)人體結(jié)構(gòu)的 飄動(dòng)的衣著輪廓線都稱(chēng)為 虛線 形體結(jié)構(gòu) 線的魅力 對(duì)比與節(jié)奏 畫(huà)衣紋時(shí)要注意衣紋的來(lái)龍去脈以及整體關(guān)系 要有 取舍 要取對(duì)體積 動(dòng)勢(shì) 結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的衣紋 舍去多余的 繁瑣的干擾形象的衣紋 作畫(huà)時(shí)要 視而不見(jiàn) 這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫(huà)面 而是要舍掉一些糟粕的東西 作畫(huà)時(shí)還要 無(wú)中生有 是指學(xué)會(huì)取之精華 完善畫(huà)面 深入刻畫(huà) 細(xì)部刻畫(huà) 頭部 手的畫(huà)法 俗話說(shuō) 畫(huà)人難畫(huà)手 手畫(huà)得好 有助于人物的 傳神 草草幾筆 沒(méi)有結(jié)構(gòu)和形態(tài) 畫(huà)出的速寫(xiě)就會(huì)顯得空 同時(shí)也失去了畫(huà)速寫(xiě)的目的 手的結(jié)構(gòu)分成四個(gè)部分 腕 掌 大拇指及另四個(gè)指頭 腕是高度靈活的關(guān)節(jié) 是臂和手相連的過(guò)渡部位 因常被衣袖遮蓋而易被人