視聽語言 電影電視.doc

電影視聽語言（一）畫面影像一、景別電影畫面中的主體形象，如人物、景物等等一般被稱之為“景”，在鏡頭景框和焦距固定的前提下，取景距離的變化會形成遠(yuǎn)近大小不同的各種畫面，這些不同的畫面就叫景別。（一）遠(yuǎn)景鏡頭遠(yuǎn)景即鏡頭相對被攝對象來說距離位置最遠(yuǎn)的景別。這類鏡頭畫面開闊，景深悠遠(yuǎn)，用來表現(xiàn)大自然的氛圍、地形地貌、山河的走向、廣袤原野的神韻、天地合一的氣勢以及宏大的社會環(huán)境和生活場面。它可以營造出磅礴的氣勢也可以創(chuàng)造某種優(yōu)美抒情的情調(diào)常常應(yīng)用于影片或者某個獨(dú)立的敘事段落的開篇和結(jié)尾。英雄這個殺手不太冷可可西里（二）全景鏡頭全景鏡頭比遠(yuǎn)景鏡頭更貼近人物可及的活動空間和場面。它表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌，它在視覺上給觀眾造成的印象，就如同在劇場里觀看舞臺表演，可以使觀眾看清楚人物的形體動作和人物與環(huán)境的關(guān)系。大紅燈籠高高掛可可西里（三）中景鏡頭（敘述性最強(qiáng)）中景鏡頭將銀幕空間和整體降到次要地位，它重視情節(jié)和動作，往往表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景的局部，重在表現(xiàn)人物的形體動作和情緒交流，所以說，中景鏡頭是一個敘述性很強(qiáng)的景別鏡頭。一些重要的動作造型、人物之間的關(guān)系，大都運(yùn)用中景鏡頭予以表現(xiàn)。花樣年華（四）近景鏡頭近景是表現(xiàn)成年人胸部以上或與此相當(dāng)?shù)木拔锞植康碾娪爱嬅?。它所表現(xiàn)的已不是人物的形體動作，而是透露人物的心理活動的面部表情和細(xì)微動作，使觀眾仿佛置身于劇情之中，產(chǎn)生與劇中人的感情交流。如在我的父親母親。（五）特寫鏡頭特寫指用以細(xì)膩表現(xiàn)人物或被攝物體細(xì)部特征的一個景別。有時候，特寫被應(yīng)用于主觀鏡頭，表現(xiàn)人物主觀視點(diǎn)。特寫能異常生動的揭示處人物內(nèi)心的真正活動，是電影刻畫人物、描寫細(xì)節(jié)的獨(dú)特表現(xiàn)手段特寫在影片中可以起到音樂中重音的作用，容易給觀眾以視覺上心理上的強(qiáng)烈感染可可西里表現(xiàn)局部與整體的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)場景的轉(zhuǎn)換瘋狂的石頭在敘事方面利用特寫鏡頭強(qiáng)調(diào)某物可以推動劇情的發(fā)展瘋狂的石頭二、運(yùn)動鏡頭（一）推鏡頭即光學(xué)鏡頭對準(zhǔn)拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝。1.從群體中突出主體，從全局中突出重點(diǎn)2.強(qiáng)化人物的喜怒哀樂等情緒3.模擬視線的集中和投向（二）拉鏡頭拉鏡頭的方向與推鏡頭正好相反，攝影機(jī)向后退，這樣可使畫面產(chǎn)生逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或從一個對象到更多對象的變化。1.拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與所處環(huán)境的關(guān)系2.拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果卓別林尋子遇仙記，小孩打玻璃的鏡頭。3.結(jié)束一次敘述，進(jìn)行換場或者收尾4.造成劇中人物或者觀眾對主體物的遠(yuǎn)離感，賦予畫面一種抒情色彩類似于遠(yuǎn)景。比如滾滾紅塵的雪中獨(dú)步、紅河谷的草原戲耍。（三）搖鏡頭這種運(yùn)動鏡頭是指在攝影機(jī)位置不動的情況下，機(jī)身進(jìn)行上下、左右甚至旋轉(zhuǎn)式搖動的運(yùn)動鏡頭。1.純描述性搖鏡頭2.表現(xiàn)性搖鏡頭3.戲劇性搖鏡頭建立同一空間中各形象之間的關(guān)系，推動情節(jié)發(fā)展。（四）移動鏡頭1.進(jìn)行全景式的展開敘述2.建立微觀的全景畫面（五）跟鏡頭當(dāng)攝影機(jī)的拍攝方向與被攝體的運(yùn)動方向一致或完全相反，且與被攝體保持等距離運(yùn)動的鏡頭成為跟鏡頭。造成恐怖效果的影片中最明顯三、拍攝角度（一）正面的拍攝角度觀眾制造一種近距離、無障礙溝通的幻覺。因?yàn)橛^眾仿佛是在面對著鏡頭前的人物，會覺得人物面對著說話的那個“對象”就是自己（如黃建新求求你，表揚(yáng)我的開頭）。這也是導(dǎo)演通過鏡頭把觀眾的視點(diǎn)縫合進(jìn)敘事情境中的一種常用的有效手段。（二）側(cè)面的拍攝角度側(cè)面的拍攝角度，如果嚴(yán)格區(qū)分，還包括正側(cè)面（標(biāo)準(zhǔn)的90度夾角）和斜側(cè)面，斜側(cè)面又分為前側(cè)面和后側(cè)面。側(cè)面的拍攝角度可以用于表現(xiàn)人物的輪廓，如果配合逆光，就會清晰地看到人物側(cè)面的剪影。從審美效果而言，側(cè)面的拍攝角度，蘊(yùn)涵著一種潛在的動勢。（三）背面的拍攝角度背面的拍攝角度與正面的角度方向相逆，如果說，正面所呈現(xiàn)的人物面部最多、演員所表達(dá)的信息更豐富，那么，背面所呈現(xiàn)的，是人物的后腦勺，演員表演所呈現(xiàn)的信息，幾乎為零。人物背面面對鏡頭時，觀眾什么信息也得不到，也就積聚了越來越大的懸念。背面的拍攝角度，是恐怖片里的常用手段。如果首先給一個背面角度的鏡頭，再切入正面角度，則會起到.“未見其人、先聞其聲”的效果，在正面角度還未出現(xiàn)的時刻，給觀眾以強(qiáng)烈的期待。（四）平視的拍攝角度平視的角度表達(dá)平等與尊重。平視的視角:更平和，更冷靜。紀(jì)錄片拍攝時，需要臨時進(jìn)入各種現(xiàn)場，面對形形色色的人（五）仰視的拍攝角度當(dāng)攝影機(jī)鏡頭低于被拍攝對象時，就形成了仰視的角度。仰視的角度使被拍攝對象顯得更高大，有一種從上往下傾軋的動勢。仰視的拍攝角度用于表達(dá)威嚴(yán)、景仰與崇敬。（六）俯視的拍攝角度俯視的拍攝角度與仰視相反，當(dāng)機(jī)位高于被拍攝對象時，形成俯視。在俯視的角度里，被拍攝對象直觀上顯得更低矮、渺小、卑微。因此，俯視的角度往往用于表達(dá)蔑視、貶義的態(tài)度，或者表達(dá)憐憫的情感，視線發(fā)出的一方，處于更為強(qiáng)勢的地位。如果表達(dá)身高相對更高的人的主觀視角，可以使用俯視。四、影視畫面的造型元素影視畫面構(gòu)成除了鏡頭元素外，還有造型元素。如果說鏡頭表現(xiàn)的是時間感的話，那么造型表現(xiàn)的則是空間感；如果鏡頭指的是影視畫面創(chuàng)造過程的話，那么造型則指影視畫面創(chuàng)造的結(jié)果。所謂造型，是指在特定視點(diǎn)上，通過形、光、色等空間元素來表現(xiàn)人物、事件、景致，塑造視覺形象的活動。造型并不是影視的專利，而是他從繪畫、雕塑、舞蹈、戲劇、攝影等藝術(shù)借鑒而來的。影視造型包括攝影造型（光線、色彩、取景等）、美術(shù)造型（布景、服裝、化妝、道具等）和演員造型（外形、動作）等多個方面。而這些方面的造型又取決于構(gòu)圖、光與色等主要造型元素的運(yùn)用。1.（四）、構(gòu)圖構(gòu)圖的含義構(gòu)圖的原意：造型藝術(shù)中的構(gòu)圖來源于拉丁文，是指對造型素材進(jìn)行取舍、組織、構(gòu)建，表現(xiàn)素材的聯(lián)系及其結(jié)構(gòu)法則。攝影構(gòu)圖：就是指運(yùn)用攝影的手段，在畫面中經(jīng)營位置，進(jìn)行結(jié)構(gòu)個整體，以最佳形式表現(xiàn)主題和審美情感。2.構(gòu)圖諸元素及其處理主體是一幅畫面的主要表現(xiàn)對象，是主題思想的重要體現(xiàn)者，它在畫面中起主導(dǎo)作用，是控制全局的焦點(diǎn)，是畫面存在的基本條件，是吸引攝影者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的主要因素。陪體陪體是在畫面當(dāng)中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對象，它是畫面中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對象。前景前景即在畫面中位于主體之前、離觀察者最近的景物。前景的作用增強(qiáng)空間感及透視感，在二維的平面上，模擬表現(xiàn)三維空間。前景可交待環(huán)境特點(diǎn)、渲染環(huán)境氣氛。前景可以彌補(bǔ)畫面中的空白，起均衡畫面的作用。背景在畫面中位于主體之后、渲染襯托主體的景物就是背景。背景的作用：點(diǎn)明主體事物所處的客觀環(huán)境、地理位置及時代氣氛；利用背景與主體影調(diào)色調(diào)對比、突出主體；空白在畫面中除了實(shí)體對象以外，起襯托實(shí)體作用的其它部分就是空白?？瞻撞皇羌儼谆蚣兒?，只要畫面中色調(diào)相近、影調(diào)單一，從屬襯托實(shí)體的部分都可稱空白。如天空、水面、地面、墻壁、長焦虛化的背景?？瞻椎淖饔茫海?）空白可以起到營造意境的作用。（2）突出主體。主體周圍空白大，主體便突出。（3）使畫面語言簡練。3.幾種常見的構(gòu)圖樣式三分構(gòu)圖法把主體放在黃金分割線或接近黃金分割線的位置。傳統(tǒng)繪畫中的“井”字構(gòu)圖即為此法。垂直與水平構(gòu)圖以垂直和水平方向排列組合的形式均屬垂直與水平構(gòu)圖具有安穩(wěn)、安靜、沉著、和莊重的特征，所以又稱“靜止構(gòu)圖”三角形構(gòu)圖畫面內(nèi)的物像被組織、排列、分割成為底端大、頂端小的三角形形狀成為三角形構(gòu)圖。組成的三角形的三個邊由不同方向的直線合攏而成，不同的線條組成不同形式的三角形，產(chǎn)生不同形式的趨勢和變化，給人以不同的感受。對角線構(gòu)圖使畫面增強(qiáng)運(yùn)動感使被攝景物產(chǎn)生活力能在畫面上產(chǎn)生線條透視，表現(xiàn)空間感和立體感；可以重點(diǎn)交待相互聯(lián)系的事物之間的關(guān)系；可以使畫面顯得均衡和穩(wěn)定?？蚴綐?gòu)圖利用具有框的形狀的物體將主體框起來，以達(dá)到突出中心，形成獨(dú)特的形式感。樹杈花朵門窗洞穴等框式構(gòu)圖可以把畫面從雜亂的環(huán)境中獨(dú)立出來，消除不必要的干擾，是讀者集中視線。使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比，作為前景的框越深，主體在畫面中就越顯明亮。還可以增加景物的縱深感，利于主體的突出和表現(xiàn)S形構(gòu)圖易于表現(xiàn)河流，曲徑，小溪，羊腸小道穿針引線的作用，把畫面中散亂或無關(guān)的景物連接起來，形成和諧的統(tǒng)一體。圓形構(gòu)圖畫面的主體呈圓形視覺上給人以旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動和收縮的審美效果完美柔和之感沿著軌道周而復(fù)始永無盡頭無休止強(qiáng)烈的向心力L形構(gòu)圖由水平線和垂直線交會而成。L形具有穩(wěn)定、安靜的感覺，但穩(wěn)定性不如三角形可靠L形是一種邊角構(gòu)圖形式，占據(jù)畫面的兩邊和一角，使中間透空，事業(yè)開闊，使畫面活潑而多變。2、光影影視影像是以光影成像的。光是攝影（像）機(jī)的物質(zhì)對象。影視畫面上的光既出于自然光源，也來自人工光源。光影可以通過以下四方面對影視畫面造型產(chǎn)生主要影響。光的質(zhì)量主要指光線相對集中的程度。光的質(zhì)量可分為柔光和硬光。柔光是指光源較分散，方向性較弱的布光，射在畫面上的光均勻、和諧。受光區(qū)域模糊，光和陰影的反差小。這種光適合表現(xiàn)歡快、明亮的氣氛和情緒，描寫人物的清純。硬光是指光源較集中，方向性較明顯的布光，射在畫面的光不均勻，各個區(qū)域分割明顯。這種光效果強(qiáng)烈，適合表現(xiàn)緊張、恐懼、焦慮等氣氛，描寫人物的陰險。光的方向光源的位置與被攝體形成的不同連線，也就形成了不同的光的方向。（順光逆光側(cè)光）光的亮度即控制不同光量。根據(jù)光量的不同，光可被劃分為強(qiáng)光和弱光。強(qiáng)光使被攝物體明亮清晰，輪廊的細(xì)節(jié)分明；弱光則使被攝物體陰暗模糊，輪廊細(xì)節(jié)不明顯。這兩種用光具有不同的造型作用，在影視作品中可以產(chǎn)生不同的效果。強(qiáng)光因沒有明暗對比而失去縱深和主體感，常被用來表現(xiàn)僵硬、呆板的造型，如黑炮事件中的會議場面；弱光因使被攝物陰暗模糊，常被用表現(xiàn)壓抑或悲劇性的氛圍，如祝福結(jié)尾主人公祥林嫂死在凜冽的寒風(fēng)冰雪之中。光線的作用：（1）表現(xiàn)人物思緒和情感起伏環(huán)境對人物塑造具有重要作用，它往往用來襯托人物的性格處境、心理和情緒等。花樣年華中明暗對比，陰晴不定，表現(xiàn)人物周慕云內(nèi)心的矛盾猶豫痛苦。（2）光影可以渲染氣氛，描繪環(huán)境可以用光影的交替或閃爍來表現(xiàn)情勢的緊張，內(nèi)心的斗爭可以用光和影的對比、亮度的變化來刻畫人物所處的環(huán)境。嘎達(dá)梅林中牡丹劫獄時光影閃爍不定，鏡頭搖曳，表現(xiàn)出人物的緊張，營造了緊張驚險的氣氛。（3）象征意義昨天前后賈宏聲房間的明暗對比和變化，表現(xiàn)人物性格不再封閉，能夠敞開心扉，重新融入生活。兵臨城下最后的光亮一掃影片的沉悶，表示戰(zhàn)爭的勝利，希望曙光的出現(xiàn)。3、色彩是視聽語言中另一重要的表意元素。在影像中，色彩的表達(dá)可能有多種不同形式。燈光、布景、道具與服裝的色彩，都可以影響畫面的色彩譜系，從而構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵。不同的導(dǎo)演有自己偏好的色彩譜系。在王家衛(wèi)的影片中，紅色、藍(lán)色得到突出，體現(xiàn)出王家衛(wèi)視覺經(jīng)驗(yàn)中拉丁文化的底蘊(yùn)。在張藝謀的影片中，紅高粱、紅燈籠、紅蓋頭、紅花轎紅色的意象充滿影像，構(gòu)成導(dǎo)演對于封建秩序與文化的視覺傳達(dá)。馮小剛的影片夜宴中，使用了紅、白、黑、灰四種色彩，構(gòu)成了結(jié)構(gòu)全片的劇作元素。（1）.色彩的審美作用A、色彩有助于人物形象的塑造。B、色彩可用來描寫環(huán)境、渲染氣氛。不同色彩常引起人們不同的心理體驗(yàn)，所以電影工作者常用色彩來描繪環(huán)境和渲染氣氛?；幽耆A懷舊氣氛的營造除了音樂的作用外，其墨綠淡藍(lán)的色調(diào)也是功不可沒。C、由于色彩的象征意義比光影更為明顯，因而在電影中普遍用來暗示某種抽象的意念。D、表現(xiàn)創(chuàng)作者思想感情和作品的主題（2）.色彩基調(diào)色彩基調(diào)是指，在一部影片或一個段落中，以某種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一、和諧的整體色彩傾向。我們一般通過選景、布景、燈光等方式，使影像具有某種色彩基調(diào)。色彩基調(diào)賦予影片某種特定的整體情緒氛圍，構(gòu)成影片中重要的抒情手段。張藝謀就是一個善于運(yùn)用色彩基調(diào)的人，紅高粱中熾熱絢麗的紅，象征生命的自由舒展，熱烈昂揚(yáng)的人性和激情勃發(fā)的生命力，大紅燈籠高高掛菊豆中的紅色凝重，給人一種窒息感，隱喻著宗法夫權(quán)社會對人的壓抑與吞噬，又象征著人對這種先驗(yàn)秩序的怒吼與抗?fàn)帲诵蕴幵诒粔阂值臓顟B(tài)中的狂躁與憤法。活著中的橘黃色，溫馨祥和，不乏堅定，這是對知足常樂忍辱負(fù)重的生存狀態(tài)的認(rèn)同肯定。搖啊搖，搖到外婆橋中的黃綠灰藍(lán)，營造出了幫派斗爭的神秘氛圍，強(qiáng)化了黑暗社會異化和吞噬弱小女子的陰冷感。有話好好說中的光怪陸離五顏六色，揭示出了都市社會物欲橫流的本質(zhì)和人內(nèi)心的浮躁喧囂。（3）色彩蒙太奇蒙太奇是鏡頭的組接方式，不同的組接方式會產(chǎn)生不同的審美效果，具有不同的功能，黑白和彩色鏡頭交叉剪輯形成色彩蒙太奇，同樣會產(chǎn)生不同的寓意，因此對色彩進(jìn)行評論，不妨分析一下影片的色彩蒙太奇。我的父親母親中，現(xiàn)實(shí)中用黑白，回憶中用彩色，符合人物心境，也對比出父母年輕相戀時光的美好圣潔與絢麗多姿。其他元素：焦距影視畫面的拍攝效果與焦距運(yùn)用有關(guān)。從鏡頭外射進(jìn)的光通過透鏡后會被聚合成一點(diǎn)，這個點(diǎn)被稱為焦點(diǎn)，從焦點(diǎn)到鏡頭中心點(diǎn)的距離便叫焦距。焦距的長短直接決定著鏡頭的視野、景深和透視關(guān)系，使影視影像產(chǎn)生不同的視覺效果。根據(jù)焦距的差別，可分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長焦距鏡頭和變焦距鏡頭。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指焦距為4050毫米的鏡頭。用該鏡頭拍攝的畫面接近于人眼的感覺和視野，其獲得的影像與原來的客觀物像有逼真的還原程度。這是影視片通常采用的鏡頭。短焦距鏡頭指焦距小于40毫米的鏡頭，又稱廣角鏡頭或魚眼鏡頭。該鏡頭比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭廣，可達(dá)180度的視角范圍，視野廣，景深也大。它能造成深遠(yuǎn)的縱深感，夸大前景中物像的尺度，使前后景物大小對比強(qiáng)烈，近景有明顯的變形感。這種鏡頭有利于表現(xiàn)橫向上宏偉壯觀的場面，增加縱向上動作運(yùn)動的速度感。如鴉片戰(zhàn)爭中焚毀鴉片的大場面就使用了短焦鏡頭。長焦距鏡頭指焦距大于50毫米的鏡頭，可以把距離很遠(yuǎn)的景物處理成近景的鏡頭，又稱為遠(yuǎn)望鏡頭。該鏡頭視野小，景深也小。它能壓縮縱深感知，使縱向空間顯得扁平，所以能把遠(yuǎn)距離物像拉到近處。這種鏡頭既有利于在遠(yuǎn)處偷拍，又因?yàn)榭v向感知遲鈍，而使被攝物體橫向運(yùn)動速度加快，縱向運(yùn)動速度產(chǎn)生緩慢感。變焦距鏡頭指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，即一個鏡頭同時可以根據(jù)不同需要調(diào)整焦距，當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭或長焦跑鏡頭使用。這種鏡頭因變焦，可以造成畫面縱深感和物像體積、運(yùn)動速度的變化，也可造成推拉鏡頭的效果。焦距對于鏡頭來講，不僅是用來記錄和復(fù)制現(xiàn)實(shí)的技術(shù)手段，同時也是一種具有表現(xiàn)力的藝術(shù)手段，它對于影像造型、氣氛營造、人物刻畫、思想和情感表達(dá)等都起著一定的作用。鏡頭視點(diǎn)：鏡頭的視點(diǎn)指的是鏡頭所模擬的觀察者的視野。鏡頭視點(diǎn)主要有以下幾種:主觀鏡頭指從影視作品中人物的視點(diǎn)出發(fā)來敘述的鏡頭。這種鏡頭把攝影機(jī)鏡頭當(dāng)作劇中人的眼睛，直接”目擊”生活中其他人、事、物的情景。帶有明顯的主觀色彩。當(dāng)觀眾接受主觀鏡頭時，無形中使自己處于劇中人物的位置，產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果?？陀^鏡頭指從導(dǎo)演或觀眾的視點(diǎn)出發(fā)來敘述的鏡頭。這是影視中最常見的鏡頭視點(diǎn)。正反打鏡頭指模擬作品中人物對話時各自視點(diǎn)的鏡頭。一般表現(xiàn)為從聽話人的視點(diǎn)觀看說話人，并因此不斷變動對話雙方的視點(diǎn)。這種鏡頭可以是不出現(xiàn)聽話人而以其視點(diǎn)看說話人的主觀鏡頭，也可以是框入聽話人的頭或肩部，從聽話人背后看說話人的客觀鏡頭?？甄R頭指畫面中沒有人物而只有景或物的鏡頭，這是特殊的鏡頭。這種鏡頭通過景物或道具來揭示某種思想，或抒發(fā)某種感情，起到介紹環(huán)境、敘述事件、傳情達(dá)意等作用?？甄R頭的內(nèi)容并不“空”，也有稱之為景物鏡頭。營造意境，渲染氣氛，抒發(fā)感情表現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換的的重要手段陽關(guān)燦爛的日子調(diào)整影片的節(jié)奏慢鏡頭：也稱為高速攝影，升格拍攝，一般稱之為慢動作。在正常狀態(tài)下，拍攝和放映速度均是每秒24格，如果在拍攝時加快速度，超過每秒24格，卻以正常速度放映，就會導(dǎo)致影像速度變慢，出現(xiàn)慢節(jié)奏動作。功能：、可以克服人眼的局限性，滿足觀眾仔細(xì)觀察動作過程的欲望。、慢鏡頭還可以通過鏡頭速度的改變創(chuàng)造不同的意境，賦予動作以新含義，表達(dá)一種哲理。、可以揭示人物的內(nèi)心活動。、可以點(diǎn)題，把編導(dǎo)者主觀思想感情突出表現(xiàn)出來。（2）快鏡頭：又稱為慢速攝影或降格拍攝，以低于每秒24格的速度攝影，再以高速放映，就會出現(xiàn)快節(jié)奏動作。功能：省略細(xì)節(jié)，推進(jìn)敘事進(jìn)程。通過人物動作的夸張起到濃厚的戲劇效果。揭示人物的心理活動。（二）電影聲音元素一、電影音樂1.電影音樂的特點(diǎn)與種類（1）特點(diǎn):電影音樂是專為影片而創(chuàng)作、編配的音樂，它是音樂的一種表現(xiàn)形式和藝術(shù)體裁，也是電影藝術(shù)的一個重要組成部分。它既有一般音樂藝術(shù)的共性，又有自身的特殊性。電影音樂是電影藝術(shù)的一部分，要和其他因素密切配合，各司其職，相得益彰，使整部影片成為和諧的整體。（2）種類；主要有描繪性音樂、抒情性音樂、戲劇性音樂、氣氛性音樂。2.電影音樂的功能（l）音樂的描繪功能，可以展示背景。即電影畫面中的事物或情景通過相應(yīng)的音樂手段加以描繪，使畫面更加生動，更貼近現(xiàn)實(shí)生活，給人造成更加真實(shí)的感覺。南征北戰(zhàn)和你在一起（2）音樂的抒情功能。音樂本身具有特殊性，即從本質(zhì)上來說是一種內(nèi)在的感情運(yùn)動，是一種聲音的藝術(shù)形象，雖然看不見也摸不著，但一些難于用語言表達(dá)的感情，人物的心理活動等，都可以用音樂來表達(dá)。一般來說，輕松快樂的音樂表達(dá)一種愉快的情緒，凄涼憂郁的音樂表達(dá)一種悲傷的情緒，音樂的節(jié)奏、旋律、風(fēng)格的差異都能帶給聽眾不同的心理體驗(yàn)，抒發(fā)出不同的情感。城南舊事為例（3）戲劇性功能。在危險、幽默、驚喜或者不知名的東西出現(xiàn)的時候，會有音樂的提醒，配合情節(jié)的發(fā)展變得緊張或舒緩。在恐怖片中表現(xiàn)匪巢魔窟等，也常常是以音樂來烘托背景和環(huán)境氣氛。（4）氣氛性音樂。表現(xiàn)時代背景，渲染某種氣氛，在很大程度上是靠音樂來達(dá)到目的的。音樂本身具有濃厚的地域性和時代性，把某一地域或某一時代比較流行的音樂（也包括歌曲）用于電影中，便能增加影片的地域色彩與時代感，營造渲染出不同氣氛，從而達(dá)到深化視覺效果的作用。有的影片還用音樂營造一定空間和時間背景，用以表現(xiàn)人物形象和一定的思想情緒?；幽耆A（5）音樂的評論功能。在電影中，音樂不簡單地從屬于畫面，它可以相當(dāng)于旁白，像旁觀者一樣，表現(xiàn)出作者對畫面、情節(jié)人物等的主觀評價。它可以運(yùn)用曲調(diào)，也可以運(yùn)用電影歌曲。如紅河谷最后的同歸于盡的鏡頭。（6）音樂的劇作功能。電影故事情節(jié)的發(fā)展主要是靠畫面來表現(xiàn)，但有的音樂也可以直接參與到情節(jié)中去，增強(qiáng)故事情節(jié)的表現(xiàn)力，從而成為推動故事情節(jié)發(fā)展的一個重要元素。特別是有些驚險影片，當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展到緊急關(guān)頭，常以強(qiáng)烈的音樂效果給予緩解，加以解決。有的影片在描寫一些重大的變化時，常在思想沖突高潮中以音樂旋律埋下伏筆，起著推動劇情向矛盾的尖銳復(fù)雜化發(fā)展的作用。莫扎特（7）音樂的結(jié)構(gòu)貫穿功能。電影音樂能將幾個不同的畫面連接起來，產(chǎn)生一種整體感。它可以用音樂銜接前后兩場或更多場戲，組接同一時間不同事件的若干組畫面的交替，或?qū)⑼皇录舾刹煌瑐?cè)面的各組鏡頭交替，形成時間空間的跳躍、交錯等，這種功能又叫做“音樂（聲音）蒙太奇”。大紅燈籠高高掛中，影片的開頭、結(jié)尾和每場戲的轉(zhuǎn)場都是采用了相同旋律的京劇音樂，使影片在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)、工整的程式美，而且強(qiáng)化了該片戲劇化的美學(xué)風(fēng)貌。美麗的大腳、花樣年華里的音樂就起到了結(jié)構(gòu)和貫穿影片的作用。（8）確立影片的基調(diào)，表達(dá)和深化主題。二、人物語言總起來說，人物語言是人物與人物之間、人物與觀眾之間進(jìn)行思想交流和感情交流的重要手段，是電影諸元素中具有釋義作用的一種特殊元素，它在影片中起著敘事、交代情節(jié)、刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、論證推理和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等作用。1.對白電影是視覺藝術(shù)，主要靠畫面來表達(dá)意義，但電影也是聽覺藝術(shù)，因?yàn)殡娪爸腥宋锏膶υ捯灿刑崾局黝}、表現(xiàn)沖突、推動情節(jié)發(fā)展的作用。2.畫外音根據(jù)電影藝術(shù)詞典的解釋，畫外音指的是:“聲源來自畫面外的聲音，可以是人聲，也可以是音樂、音響效果?！痹陔娪爱嬐庖糁?，人聲部分實(shí)際上包括旁白、心聲、解說等好幾類。（l）旁白。旁白是以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱的自述及第二人稱出現(xiàn)的議論和評說。它是臺詞的畫外運(yùn)用，是敘事、抒情的重要手法。按其性質(zhì)，旁白有兩種表現(xiàn)形式:一是作者的客觀敘述，二是劇中人物的主觀敘述。旁白不起與劇中人物交流的作用，只是把觀眾作為交流對象，因而它不屬于人物動作的范疇。其基本功能有以下四個方面:其一，在劇情開始前，用以介紹故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)以及時代背景、社會環(huán)境等。如陽光燦爛的日子中開頭的旁白:其二，結(jié)合人物首次出場的肖像造型，旁白可以對人物的姓名、職業(yè)、年齡以及重要前史作簡要介紹，為人物人格和心理作必要的提示。如在天地英雄開場的旁白:其三，旁白對人物形象塑造也起到重要作用。如同樣是在影片陽光燦爛的日子中，影片開頭一段馬曉軍的旁白對其形象的塑造就起到重要作用。我最大的幻想就是中蘇開戰(zhàn)，因?yàn)槲覉孕?，在新的一場大?zhàn)中，我軍的鐵拳定會把蘇美兩國的戰(zhàn)爭機(jī)器砸得粉碎，因?yàn)榕e世矚目的英雄將由此誕生，那就是我。這段旁白，揭示了人物熱愛奇思異想的個性和渴望建功立業(yè)的愿望，充滿了革命的理想主義色彩，富有鮮明的時代特色。其四，旁白還具有議論、抒情的作用。如在暖中，影片的結(jié)尾有男主人公井河的一大段旁白:我的承諾就是我的懺悔，人都會做錯事，但并不是每個人都有機(jī)會彌補(bǔ)自己的過失.如此說來，我是幸運(yùn)的；我的忘卻就是我的懷念，一個人即使永不還鄉(xiāng)，也逃不出自己的初戀，如此說來，啞巴是幸運(yùn)的；我的憂慮就是我的安慰，啞巴給予暖的，我并不具備，如此說來，暖是幸運(yùn)的。這段旁白抒發(fā)了主人公對暖與啞巴的婚姻的祝福與祈愿，又有主人公對自我的譴責(zé)和對過失的懺悔，令人動容。（2）心聲。也稱獨(dú)白，是電影中人物對自己內(nèi)心活動的自我表述，即通常所說以自我為交流對象的“自言自語”和以非人類自然物體為交流對象的大段訴說等。他是劇中人物產(chǎn)主于內(nèi)心的一種反應(yīng)，它不僅是人物自己的聲音，而且也正是人物此時此刻的想法和心理過程。心聲也是揭示人物內(nèi)心活動和刻畫人物性格的重要手段。（3）解說。解說是電影中以客觀敘述者的身份直接用語言來交代、介紹劇情或發(fā)表議論的一種方式，這種方式新聞紀(jì)錄片和科教片中運(yùn)用最廣泛。三、電影的音響1.電影音響的種類（1）動作音響。即人或動物行動所產(chǎn)生的聲音，如走路聲，開門關(guān)門聲，打斗聲，動物的奔跑聲等。總之，各種由于動作而產(chǎn)生的聲音均屬這一類。如英雄（2）自然音響。即自然界中除了人類之外而發(fā)生的各種聲音，如風(fēng)雨雷電、山崩海嘯、地震、鳥鳴蟲叫的聲音等。英雄里的雨聲，經(jīng)過技術(shù)處理和藝術(shù)加工，體現(xiàn)了詩意般的美感。（3）背景音響。即人群的雜音，主要有集市喧鬧聲、音樂會（及各種集會）上的鼓掌聲、大街上的叫賣聲、各種群眾場面的喊叫聲和有節(jié)奏的行軍走路聲等。（4）機(jī)械音響。即由于各種機(jī)械運(yùn)動而產(chǎn)生的聲音，如火車的汽笛聲、車輪的飛轉(zhuǎn)聲，以及汽車、輪船或飛機(jī)的行駛馬達(dá)聲、剎車聲，工廠車間里機(jī)器的轟鳴聲，還有電話鈴聲或鐘表的滴滴答答聲等。（5）槍炮音響。即由各種武器引發(fā)出來的爆炸聲，如機(jī)槍射擊聲、大炮或手榴彈的爆炸聲，以及子彈、炮彈飛行的呼嘯聲等。（6）特殊音響。即人工制造出來的非常見性音響。夢幻、鬼神、恐怖等屬于特殊場合需要時的音響。2.電影音響的作用（1）展現(xiàn)立體環(huán)境，使銀幕生活富有質(zhì)感。（2）渲染畫面氣氛。（3）推動故事情節(jié)發(fā)展。（4）刻畫人物內(nèi)心世界。（5）表現(xiàn)畫面所蘊(yùn)含的哲理。如昨天中嬰兒的啼哭聲隱喻著賈宏生的脫胎換骨和生命的新生。再如花樣年華中雨水象征著二人內(nèi)心都在經(jīng)受一場感情的急風(fēng)暴雨，同時折射出二人內(nèi)心都在經(jīng)受欲望的煎熬。四、聲畫組合形式影視藝術(shù)是視聽兼?zhèn)?、聲畫結(jié)合的藝術(shù)，聲音和畫面是電影的左膀右臂，他們有著相對的獨(dú)立性，畫面可以脫離聲音單獨(dú)存在，聲音也可以脫離畫面完成其表意功能。然而更多的情況下是兩者協(xié)同作戰(zhàn)。有聲電影的初期，聲音只是畫面的附庸、陪襯，但隨著人們對視聽潛能的不斷發(fā)現(xiàn)，升華組合的形式也在不斷得到開拓，升華組合的形式主要有三種類型:聲畫同步、聲畫對位、聲音串位。（一）聲畫同步指的是聲音和畫面內(nèi)容一致，畫面表現(xiàn)到什么地方，聲音就停留到什么地方，聲畫是一個相輔相成的復(fù)合觀賞體，一般情況是聲音從屬于畫面:對話補(bǔ)充人物活動內(nèi)容，音樂節(jié)奏和聽覺節(jié)奏相符，自然音響和環(huán)境協(xié)調(diào)，聲和畫是一個整體，觀眾在看其畫時，又聞其聲，達(dá)到視聽互補(bǔ)的藝術(shù)效果，它加強(qiáng)了畫面的真實(shí)感，提高了視覺形象的感染力。這里還包括語言與畫面的同步、音響與畫面的同步和音樂與畫面的同步。聲畫同步，是觀眾對電影作品最自然的要求，是重新再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的重要方式。這是電影作品中最常見的聲畫組合方式。（二）聲畫對位指聲音和畫面內(nèi)容并不一致，它與聲畫同步相反，又分兩種情況:對立和并列。1.聲畫對立就是指聲音和畫面內(nèi)容相悖相反，聲音不是畫面的附屬或補(bǔ)充，而是從相反的方向去挖掘人物的內(nèi)心活動，或營造某種情緒，暗示某種思想，聲畫對立產(chǎn)生了新的表象，形成了新質(zhì)，有時可以成為隱喻蒙太奇。如幸福時光2.聲畫并行并行即平肩而行，聲音和畫面內(nèi)容既不一致也不相輔相成，也不是相對立，而是雙軌車道，各行其道，就像兩條平行線，各自朝各自方向延伸，這種組合，可以增加容量，有時可生發(fā)新意，如黃土地（三）聲音串位聲音和畫面內(nèi)容上的組合可以同步，也可以不同步，在時間配合上可以同時也可以不同時，在正常情況下，聲畫應(yīng)當(dāng)是同時性的，有時為了表現(xiàn)某種主觀情緒，或制造特殊氣氛，便讓聲音先于畫面或后于畫面出現(xiàn)，形成聲畫對位上的時間差，這便叫聲音串位，它又分串前串后。1.聲音串前聲音先于畫面出現(xiàn)這叫串前，在愛國者中有多次聲音串前的鏡頭，每次表現(xiàn)戰(zhàn)爭前，都是蘇格蘭風(fēng)笛演奏的進(jìn)行曲響起，然后畫面才出現(xiàn)兩軍對壘的廝殺場面，這種聲音串前，就表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的一觸即發(fā)性和連綿不斷性，營造出炮火連天的戰(zhàn)爭氛圍。2.聲音串后指畫面已經(jīng)隱去，但音響還不絕于耳，這種情況較多地表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，如一場浩劫過后，人們由于恐懼驚嚇而形成了心理失衡，精神異常，耳邊老是出現(xiàn)浩劫時的聲音，說明人物還沒有從噩夢中掙脫出來。（三）、蒙太奇與電影剪輯一、蒙太奇的涵義和構(gòu)成依據(jù)1.蒙太奇的涵義蒙太奇是法語montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的一個用語，意為裝配、安裝。最早是由路易德呂克借用到電影理論中來，意指電影作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合?，F(xiàn)已成為世界電影、電視中通用的術(shù)語。狹義的蒙太奇：是作為一種藝術(shù)語言符號系統(tǒng)出現(xiàn)的是按照一定的順序把鏡頭、畫面、聲音、色彩諸元素組接起來產(chǎn)生某種預(yù)期的藝術(shù)效果即將不同的內(nèi)容的畫面組成場面進(jìn)而形成段落產(chǎn)生敘述、描寫、對比、呼應(yīng)、暗示等不同的藝術(shù)效果在觀眾的心里上產(chǎn)生不同的的影響廣義的蒙太奇：是從劇作開始到完成過程中藝術(shù)家一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式二、蒙太奇的分類與形態(tài)1.平行蒙太奇平行蒙太奇指將不同地點(diǎn)同一時間（或不同）發(fā)生的有關(guān)事件連接起來，分別并列敘述的蒙太奇形式。它與我國古典小說中的”花開兩朵，各表一枝”的結(jié)構(gòu)手法頗為相似。2.對比蒙太奇也稱對照蒙太奇。指將內(nèi)涵截然不同的鏡頭畫面組接在一起，通過畫面間的對比、襯托，顯出新的含義。這種手段類似于文學(xué)中“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的對比描寫。3.隱瞞蒙太奇也叫比喻蒙太奇，相似蒙太奇，象征蒙太奇。指通過鏡頭和畫面的連接，將不同的形象加以并列，或以甲比乙，或以此喻彼，從而產(chǎn)生暗示、比擬、象征的作用。隱喻蒙太奇手法在影視片中用得很廣泛。比如以青松象征堅定和崇高，以紅旗象征革命，冰河解凍象征春天或新生，花開并蒂、鴛鴦戲水比喻戀人相愛，咕咕叫的鴨子比喻喋喋不休的長舌婦幾乎形成一些固定的程式。我們在觀賞影片時要注意兩個不同事物畫面的聯(lián)系，注意尋找和理解其中隱喻意義。4.復(fù)現(xiàn)蒙太奇又叫重復(fù)蒙太奇，反復(fù)蒙太奇。它指相同（或相似）的鏡頭在影視作品反復(fù)出現(xiàn)的組合方式。這種蒙太奇在影片中是經(jīng)常使用的，它要求用一定的道具、事件、場面作線索，作依托，有意識地讓它們在作品的適當(dāng)?shù)胤椒磸?fù)出現(xiàn)，以便理清作品的層次、段落，起一種強(qiáng)調(diào)的作用。5.心理蒙太奇又叫情緒蒙太奇，即通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)組合，形象地展示人物的心理和情緒。常用于表現(xiàn)人物的回憶、夢境、閃念、暇想、幻覺、思索乃至潛意識活動等。6.雜耍蒙太奇這是愛森斯坦非常重視的一種蒙太奇。這里的”雜?！?，有綜合的意義。它要求把短而雜的鏡頭作閃電式分切，使畫面與畫面間產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊力。有7.叫板式蒙太奇這是借用中國戲曲中的“叫板”的方式，因而絕大多數(shù)出現(xiàn)在國產(chǎn)影視片中。具體的手段是，上個鏡頭提及或呼喊某人或某物，下一鏡頭開頭就是那人或那物的出現(xiàn)，就像俗話說的“說曹操，曹操就到”。它的作用是前呼后應(yīng)，承上啟下，簡潔明快地推進(jìn)劇情的發(fā)展。影片地道戰(zhàn)中，漢奸孫進(jìn)財冒充區(qū)小隊的人來到八路軍武工隊駐地，當(dāng)武工隊問他是什么人時，他假裝鎮(zhèn)靜地說:“區(qū)小隊，是趙區(qū)長派我來的”話音未落，趙區(qū)長出現(xiàn)了，一下子戳穿了騙局。這種組接，不僅前呼后應(yīng)，簡潔明快，而且給觀眾一種痛快淋漓的感覺。三、蒙太奇的主要功能蒙太奇作為影視藝術(shù)的構(gòu)成手段和思維方式，它的功能是多方面的，歸納起來主要有以下幾個方面:1.保證敘事連續(xù)，結(jié)構(gòu)完整作品2.使鏡頭畫面產(chǎn)生出新的含義3.創(chuàng)造出獨(dú)特的影視時空4.形成影視片的不同節(jié)奏5.綜合各種元素產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果四、蒙太奇與長鏡頭在論述影視藝術(shù)的基本構(gòu)成手段蒙太奇時，有一個與蒙太奇相聯(lián)系的概念一一長鏡頭是不能回避的，因?yàn)樵行╇娪袄碚摷以谙喈?dāng)長一段時間都把它視為蒙太奇的對立物，甚而形成兩種不同的美學(xué)觀念和藝術(shù)觀念。1.什么叫長鏡頭所謂長鏡頭，就是影視作品中時值較長（通常30秒以上）的鏡頭，也就是在一個單鏡頭內(nèi)通過演員和場面調(diào)度及鏡頭運(yùn)動，在畫面上形成多種景別和構(gòu)圖的鏡頭。2.長鏡頭的作用長鏡頭由于不會破壞事件發(fā)生、發(fā)展的空間與時間的連貫性保證敘事的流暢再現(xiàn)客觀世界的原貌，保持時空的真實(shí)統(tǒng)一表現(xiàn)人物的心理情緒，營造故事的環(huán)境氛圍3.蒙太奇與長鏡頭互補(bǔ)性五、電影剪輯技巧下面主要談一下電影剪輯的常用手法:淡出、淡入，又稱“漸隱漸顯”。淡出是畫面由明晰漸漸隱去，變?yōu)槿冢喈?dāng)于舞臺上的“幕落”；淡入是影片從全黑中漸漸顯出畫面來的一個鏡頭的開端，它的作用是分隔時間空間，表達(dá)戲劇段落，相當(dāng)于”幕啟”。在美國影片魂斷藍(lán)橋里，瑪拉因生活逼迫與希望的破滅，終于在大橋上開始了拉客做妓女的生涯，這個鏡頭就采用了淡出的手法，有助于喚起觀眾對主人公悲苦命運(yùn)的深切同情?；?、化入，即在前一個鏡頭漸隱的同時，后一個鏡頭又重疊出現(xiàn)，直到前一個鏡頭消失。這種方法常用于影片開始時的字幕介紹，或表示劇中人的回憶、想象以及時間的省略。比如從一個雪景轉(zhuǎn)換為桃花盛開所表示的冬春季節(jié)，最適用于較緩慢或柔和的節(jié)奏。黃土地中，逃婚的翠巧決意要東渡黃河，去當(dāng)公家人，她唱起山歌，夜間撐船而去，但無情的波濤吞沒了她。伴隨著憨憨的呼喊，出現(xiàn)了一組疊化的鏡頭:日景中的黃河流水；黃昏夜的流水；高速拍攝的黃昏時分的黃河流水；黃昏下的一塊巨石。這些鏡頭顯然是對吞噬了翠巧的封建傳統(tǒng)文化的悲憤控訴，能夠激起人們強(qiáng)烈的感情色彩。劃出、劃入，以一條直線或一個圓周線，從鏡頭畫面的一邊或一部分運(yùn)動到另一邊或另一部分。第二個畫面就跟著這條直線或圓周線出現(xiàn)，直到前后兩個鏡頭交替完畢。這種方法好像翻閱畫冊的動作，常用于科教影片中，也可在故事片中表現(xiàn)字幕或人、景等物。另外，“劃”的技巧中還有簾子卷起或放下那樣的簾出、簾人形式和以縮小或擴(kuò)大圓圈來展現(xiàn)畫面的圈出、圈入等形式。這種手法，在電影默片時代比較流行，到了有聲片就較少使用了。切出、切入，它是從前一個場景的畫面立即轉(zhuǎn)為后一個場景的畫面，中間不需要任何技巧，而采用鏡頭直接轉(zhuǎn)換，連接緊湊，往往用在環(huán)境描繪、人物對話、行動的銜接上，在藝術(shù)表現(xiàn)上具有干凈利落、進(jìn)展迅速的特點(diǎn)。在美國影片獵鹿人中，邁克爾等人于赴越南作戰(zhàn)之前最后一次上山打獵，歸途中，他們把死鹿綁在車頂上，痛飲啤酒，引吭高歌然后，鏡頭切出切入，槍炮聲嘶鳴，炮火連天，在北越高山地區(qū)，邁克爾所在的美軍突擊隊激戰(zhàn)正酣。影片這樣處理，強(qiáng)化了戰(zhàn)前和平生活與戰(zhàn)爭殘酷場面的對比與反差，給人們心頭帶來濃重的壓抑之感。反轉(zhuǎn)、倒轉(zhuǎn)，一個畫面經(jīng)過180度的前后翻轉(zhuǎn)換為另一個畫面。這種反轉(zhuǎn)畫面特別適用于表現(xiàn)對比內(nèi)容的鏡頭。在影片結(jié)構(gòu)上，還可以用它來連接兩段各不相同的”戲”。倒轉(zhuǎn)畫面，是將一個倒置的畫面上下旋轉(zhuǎn)180度變?yōu)檎玫幕顒赢嬅妫@種方法，能夠改變劇情發(fā)生的時間、地點(diǎn)。定格，電影鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動影像驟然停止而成為靜止畫面（呆照）。定格是動作的剎那間“凝結(jié)”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場面、某種神態(tài)、某個細(xì)節(jié)等。具體制作方法是:選取所攝鏡頭中的某一格畫面，通過印片機(jī)重復(fù)印片，使這一停止畫面延伸到所需長度。根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動（活動畫面）到靜（定格畫面），也可由靜（定格畫面）到動（活動畫面）；也有的在影片結(jié)尾時，用定格表明故事結(jié)束，或借此點(diǎn)題，以便給觀眾留有回味。跳切，“切”的一種。屬于無技巧剪輯手法。它打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時所遵循的時空和動作連貫性要求，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某些必要內(nèi)容，省略時空過程。跳切既以情節(jié)內(nèi)容的內(nèi)在邏輯聯(lián)系為依據(jù)，也以觀眾欣賞心理二的能動性和連貫性為依據(jù)，排斥缺乏邏輯性的隨意組接。閃回，影片中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的一種手法。即突然以短暫的畫面插入某一場景，用以表現(xiàn)人物此時此刻的心理狀態(tài)和感情起伏。與一般回憶及倒敘不同，閃回不需要中斷原來場景中的動作和節(jié)奏，而撤取最富于特征、最具有鮮明形象性的動作或細(xì)節(jié)，用極其簡潔明快的手法加以強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)，給觀眾以清晰而深刻的印象?！伴W回”的內(nèi)容一般為過去或已經(jīng)發(fā)生的事情，如表現(xiàn)人物對未來或即將發(fā)生的事情的想象和預(yù)感則稱為“前閃”，兩者統(tǒng)稱為“閃念”。轉(zhuǎn)場，構(gòu)成影視作品的最小單位是鏡頭，一個個鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列叫做段落。每個段落都具有某個單一的、相對完整的意思，如表現(xiàn)一個動作過程，表現(xiàn)一種相關(guān)關(guān)系，表現(xiàn)一種含義等等。它是影視作品中一個完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節(jié)一樣，一個個段落連接在一起，就形成了完整；的影視作品。因此，段落是影視作品最基本的結(jié)構(gòu)形式，影視作品在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過段落表現(xiàn)出來的。而段落與段落之間、場景與場景之間的過渡或轉(zhuǎn)換，就就叫做轉(zhuǎn)場。鏡頭：“鏡頭”一詞，本指照相機(jī)、攝影機(jī)、攝像機(jī)的透視，是它們攝取畫面的進(jìn)光空，但它又是一個量詞，指從開機(jī)到關(guān)機(jī)連續(xù)拍攝的畫面，或指拍完后剪輯成的連續(xù)畫面。它還可指一些特殊拍攝的鏡頭。固定鏡頭：鏡頭的位置、角度、景別都不變，取景器邊框所見的視覺范圍固定，類似頭不動、目不轉(zhuǎn)睛的觀察效果。常拍口播新聞。運(yùn)動鏡頭：與固定鏡頭相對而言，即機(jī)位，角度，景別有一項以上變化，如推、拉、搖、移等。場面調(diào)度：指運(yùn)動的攝影機(jī)與運(yùn)動或靜態(tài)的人物的相對位移與關(guān)聯(lián)方式。它是指在一個不間斷的鏡頭中，人物與人物、人物與攝影機(jī)之間的復(fù)雜豐富的運(yùn)動形式，又是對景深鏡頭的自覺追求。所謂對景深鏡頭的自覺追求，同樣，不僅指利用了第三緯度的幻覺、前后景都頗為通透的畫面，而且指在不同的景別中相關(guān)而不相同的事件的發(fā)生。場面調(diào)度場面調(diào)度出自發(fā)法語，為戲劇專有名詞，意為“放在場景中”，指某一特定表演場地場面調(diào)度總是在三度空間中進(jìn)行的，人景、物被安排在實(shí)實(shí)在在的空間，具有高度寬度和深度。場面調(diào)度的三個基本手段：場景設(shè)置，演員形體表演，攝像機(jī)的運(yùn)動鏡頭內(nèi)部蒙太奇：（山師名詞解釋的考題）：在一次曝光連續(xù)拍攝下來的一個鏡頭內(nèi)的蒙太奇構(gòu)成。這種蒙太奇是通過演員調(diào)度、鏡頭運(yùn)動、鏡頭焦點(diǎn)的變化等手段來完成的。與鏡頭組接所產(chǎn)生的蒙太奇依據(jù)同一原理，但在銀幕上給予觀眾的直觀感受不同，更趨于平穩(wěn)和真實(shí)。制片人：制片人（Producer），也稱“出品人”，指影片的投資人或能夠拉來贊助的人。影片的商業(yè)屬性，決定了制片人是一部片子的主宰，有權(quán)決定拍攝影片的一切事務(wù)，包括投拍什么樣的劇本，聘請導(dǎo)演、攝影師、演員和派出影片監(jiān)制代表它管理攝制資金，審核拍攝經(jīng)費(fèi)并控制拍片的全過程。A：制片人的素質(zhì)導(dǎo)向意識；審美意識；經(jīng)濟(jì)意識；服務(wù)意識；電視意識。電影用光自然光雖然由于時間和空間的變化而受影響，但是攝影師卻能跟據(jù)自然光強(qiáng)度，角度和光線性質(zhì)的不同，拍出真實(shí)自然的畫面。人工光是指各種特意安排的燈光照明。除了彌補(bǔ)自然光的不足之外，人工光可以作為重要的造型因素，創(chuàng)作出各種層次和情調(diào)的光影效果。人工光還可以作為自然光的補(bǔ)充，通過對陰影部分的照明，創(chuàng)造出豐富的影調(diào)層次。人工照明的方式和光線效果是多種多樣的，如主光、輔光、頂光、腳光、側(cè)光、逆光、眼神光以及修飾光、效果光等。藝術(shù)電影與商業(yè)電影相對立的一種電影類型。電影不僅是一種商業(yè)活動，而且也是一種藝術(shù)活動，這就是藝術(shù)電影得以產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。藝術(shù)電影的倡導(dǎo)者們大多認(rèn)同電影的藝術(shù)性，力圖通過電影活動展示電影作為藝術(shù)的魅力，以及表達(dá)電影創(chuàng)作者自己獨(dú)特的個性。他們認(rèn)為，只有這樣，才能與所謂的商業(yè)電影活動真正區(qū)別開來。從敘事策略上看，藝術(shù)電影大多極力突出自己的藝術(shù)個性，反對程式化的情節(jié)和模式化的人物形象刻畫，并力圖運(yùn)用獨(dú)創(chuàng)性的電影語言。藝術(shù)電影在電影藝術(shù)