攝影與色彩.doc

攝 影 與 色 彩摘要：攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力包括很多方面，而色彩的準(zhǔn)確表達(dá)則是重中之重。攝影是色彩繽紛的，不管是自然世界還是人為世界，都充滿(mǎn)了無(wú)限豐富和不斷變化的色彩。色彩是一種視覺(jué)神經(jīng)刺激，它的產(chǎn)生是由于視覺(jué)神經(jīng)對(duì)光的反應(yīng)。視覺(jué)是感性認(rèn)識(shí)的一個(gè)方面，與物體的表面和光源，物體所具有的顏色，明度，或純度都有關(guān)系。關(guān)鍵詞：色彩 攝影 運(yùn)用一 色彩原理1、色 彩 色彩是一種視感現(xiàn)象，并不是物質(zhì)的客觀成份或特性。色彩是視覺(jué)的一個(gè)方面。它是一種心理反應(yīng)，由眼睛的物理反應(yīng)和大腦對(duì)高出某種亮度標(biāo)準(zhǔn)的光的波長(zhǎng)特性所做出的自動(dòng)譯釋反應(yīng)組成(在亮度標(biāo)準(zhǔn)較低的情況下，雖然眼睛能辨別出亮度的不同，但是卻不能分辨出色彩)。比色法通過(guò)比較和對(duì)比(蒙塞爾、奧斯特瓦爾德系統(tǒng))描繪了色彩的某些特性，并且測(cè)量了某些系統(tǒng)(國(guó)際照明委員會(huì)標(biāo)準(zhǔn)比色參照系統(tǒng))，但是作為“色彩：可以辨別的獨(dú)特特性完全以數(shù)量來(lái)表示則是不可能的。 討論色彩的衡量標(biāo)準(zhǔn)是白光，因?yàn)榘坠庠谕瑯拥拇碳け壤匆鹜瑯映潭鹊囊曈X(jué)反應(yīng)的情況下由所有可見(jiàn)波長(zhǎng)構(gòu)成。當(dāng)用棱鏡或衍射光柵把白光的波長(zhǎng)分開(kāi)時(shí)，白光會(huì)顯示出基本顏色的可見(jiàn)順序：紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)和紫。當(dāng)這些顏色以它們的各自波長(zhǎng)或者各種波長(zhǎng)的混合形式出現(xiàn)時(shí)，眼睛就能 看到這些顏色，它還可以看見(jiàn)不是以色散白光再現(xiàn)的顏色尤其是像紫紅和品紅這樣的紅藍(lán)混合色。 除了單色(單一波長(zhǎng))光之外，各種色光都是幾種波長(zhǎng)的混合。需要造成任何色感的混色光可以用如下兩種方法產(chǎn)生：把色光的幾種單獨(dú)光源的波長(zhǎng)加在一起，或者從白光中減去不需要的波長(zhǎng)。揚(yáng)赫爾姆赫茲關(guān)于色感覺(jué)的三色理論以視網(wǎng)膜中的接受器晶胞(網(wǎng)膜錐體)的角度解釋了這兩種活動(dòng)，即它們單獨(dú)對(duì)紅、綠或藍(lán)光的波長(zhǎng)敏感。各種色感產(chǎn)生于接受器被刺激的各個(gè)部分。加色法是把各種比例的紅光、綠光和藍(lán)光三原色，或基本色組合在一起。減色法是使用相反的彩色或補(bǔ)色的色料(染色、油墨、顏料)去掉三原色的各種比例。 馬克斯韋爾為論證加色混合法最初發(fā)明的色三角表明了這兩種方法的關(guān)系。(紅、綠、藍(lán))光的基本顏色標(biāo)在三個(gè)點(diǎn)上。通過(guò)增加兩種原色產(chǎn)生的顏色處于這兩種色之間的邊上。補(bǔ)色青色、品紅和黃色都處于各條邊的中點(diǎn)，因?yàn)槊糠N色光都是每一端的兩種原色同樣比例的混合。三原色的混合色在三角形內(nèi)表示。所有三種色光的同樣混合產(chǎn)生白光，在三角形的中心表示。幾種補(bǔ)色是這樣標(biāo)定的，因?yàn)楫?dāng)每種補(bǔ)色與直接相對(duì)的一種原色組合時(shí)，每一組都會(huì)形成一組三原色。因此，每一對(duì)互補(bǔ)色(紅青、綠品紅、藍(lán)黃)按正常的比例組合都會(huì)形成白色。 除了單色(單一波長(zhǎng))光之外，各種色光都是幾種波長(zhǎng)的混合。需要造成任何色感的混色光可以用如下兩種方法產(chǎn)生：把色光的幾種單獨(dú)光源的波長(zhǎng)加在一起，或者從白光中減去不需要的波長(zhǎng)。揚(yáng)赫爾姆赫茲關(guān)于色感覺(jué)的三色理論以視網(wǎng)膜中的接受器晶胞(網(wǎng)膜錐體)的角度解釋了這兩種活動(dòng)，即它們單獨(dú)對(duì)紅、綠或藍(lán)光的波長(zhǎng)敏感。各種色感產(chǎn)生于接受器被刺激的各個(gè)部分。加色法是把各種比例的紅光、綠光和藍(lán)光三原色，或基本色組合在一起。減色法是使用相反的彩色或補(bǔ)色的色料(染色、油墨、顏料)去掉三原色的各種比例。馬克斯韋爾為論證加色混合法最初發(fā)明的色三角表明了這兩種方法的關(guān)系。(紅、綠、藍(lán))光的基本顏色標(biāo)在三個(gè)點(diǎn)上。通過(guò)增加兩種原色產(chǎn)生的顏色處于這兩種色之間的邊上。補(bǔ)色青色、品紅和黃色都處于各條邊的中點(diǎn)，因?yàn)槊糠N色光都是每一端的兩種原色同樣比例的混合。三原色的混合色在三角形內(nèi)表示。所有三種色光的同樣混合產(chǎn)生白光，在三角形的中心表示。幾種補(bǔ)色是這樣標(biāo)定的，因?yàn)楫?dāng)每種補(bǔ)色與直接相對(duì)的一種原色組合時(shí)，每一組都會(huì)形成一組三原色。因此，每一對(duì)互補(bǔ)色(紅青、綠品紅、藍(lán)黃)按正常的比例組合都會(huì)形成白色。 在使用濾光鏡等手段形成色彩的減色法中，主要色彩是青、品紅和黃，因?yàn)樵诮M成白光過(guò)程中，每一種顏色都會(huì)吸收或者阻擋與它相對(duì)的原色。當(dāng)任何兩種互補(bǔ)色組合在一起時(shí)，它們能阻擋住兩種原色，并且透過(guò)或者反射第三種原色-它們兩種互補(bǔ)色所含有的，位于色三角兩種互補(bǔ)色之間一點(diǎn)上那種原色。當(dāng)三種補(bǔ)色組合在一起時(shí)，它們的合成色位于三角的內(nèi)部，并且當(dāng)這種比例接近中心時(shí)，合成色會(huì)明顯變得更暗，因?yàn)椴ㄩL(zhǎng)越來(lái)越大的數(shù)被減去了。在中心部位，按照同樣比例減色，減色法會(huì)產(chǎn)生黑色。 白、黑、灰是消色沒(méi)有色彩感?；疑挥邪缀诹炼?或黑暗)等級(jí)。色彩是與彩色名稱(chēng)有關(guān)的叫法。它就是通常所說(shuō)的“彩色”。色彩的客觀對(duì)應(yīng)物是主波長(zhǎng)在有助于造成色感的所有波長(zhǎng)中以最大比例存在的波長(zhǎng)。它可以通過(guò)對(duì)光的物理試驗(yàn)和測(cè)量來(lái)確定。飽和度，或色飽和度，是表明色彩的濃艷程度它沒(méi)有黑色或灰色時(shí)所具有的濃艷度。不飽和的色彩看起來(lái)顯得“灰白”。對(duì)飽和度的客觀衡量叫純度。色值、明亮度或光亮度顯示出色感與從白到黑的相應(yīng)灰色色階的關(guān)系。它是使色彩看上去帶有明亮或暗淡色調(diào)的方面?！懊髁炼取?brightness)適用于加色法產(chǎn)生的色彩?！肮饬炼取?lightness)適用于減色法產(chǎn)生的色彩。對(duì)色值的客觀衡量叫亮度(Luminance)。一種色彩的色度(Chrominance)是指在不考慮明亮度的情況，色調(diào)和色飽和度這兩種特性的結(jié)合。它的客觀的對(duì)應(yīng)物是色度(chromaticity)主波長(zhǎng)和純度的結(jié)合。（美國(guó)攝影百科全書(shū)）大家要記住黑、白、灰、金、銀色可以起到調(diào)和作用，可以和任何色彩作調(diào)和。二 色彩的三要素明度：在無(wú)色彩中，明度最高的色為白色，明度最低的色為黑色，中間存在一個(gè)從亮到暗的灰色系列。在彩色中，任何一種純度都有著自己的明度特征。例如：黃色為明度最高的色，紫色為明度最低的色。明度在三要素中具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，它可以不帶任何色相的特征而通過(guò)黑白灰的關(guān)系單獨(dú)呈現(xiàn)出來(lái)。色相與純度則必須依賴(lài)一定的明暗才能顯現(xiàn)，色彩一旦發(fā)生，明暗關(guān)系就會(huì)出現(xiàn)。把這種抽象出來(lái)的明度關(guān)系作為色彩的骨骼，是色彩的結(jié)構(gòu)。色相：色相是指色彩的相貌。如果說(shuō)明度是色彩的骨骼，色相就是色彩的肌膚。色相是色彩外向，是色彩的靈魂。光譜中各色相間都是原始的色彩，它們構(gòu)成了色彩體系中的基本色相。在可見(jiàn)光譜中，紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫每一種色相都有自己的波長(zhǎng)和頻率，人們?cè)诮o這些可以相互區(qū)別的色定出名稱(chēng)，當(dāng)我們稱(chēng)呼到其中某一色的名稱(chēng)時(shí)，就會(huì)有一個(gè)特定的色彩印象，這就是色相的概念。純度：純度指的是色彩的鮮濁成度?；烊氚咨?，鮮艷度降低，明度提高；混入黑色，鮮艷度降低，明度變暗；混入明度相同的中性灰時(shí)，純度降低，明度沒(méi)有改變。不同的色相不但明度不等，純度也不相等。純度最高為紅色，黃色純度也較高，綠色純度為紅色的一半左右。同一色相，純度即使發(fā)生了細(xì)微的變化，也會(huì)立即帶來(lái)色彩的變化。三 攝影色彩配置 1主體與背景的關(guān)系色彩配置主體中色調(diào)與背景色的關(guān)系，直接影響到最終的拍攝效果，因此在配色時(shí)應(yīng)注意：（1）主體的顏色要比背景色更明亮、更鮮艷，因?yàn)槊魃?、艷色比暗色、濁色更具效果；（2）明亮、鮮艷的主體色彩面積要小，暗而純度低的背景色彩面積要大，小面積的比大面積的更具效果。2 整體色調(diào)關(guān)系優(yōu)秀的攝影色彩設(shè)計(jì)，首先是由整體色調(diào)決定的。因此，配色中的色相、明度、純度關(guān)系的畫(huà)面一定要有整體色調(diào)。暖色調(diào)畫(huà)面可獲得溫暖、熱烈感：冷色調(diào)畫(huà)面可獲得清冷、寧?kù)o感：明度向的畫(huà)面可獲得明亮、輕松感；明度低的畫(huà)面可獲得深沉、莊嚴(yán)感；明度對(duì)比或色相對(duì)比為主調(diào)可獲得活躍和運(yùn)動(dòng)感；明度調(diào)和或色相類(lèi)似為主調(diào)可獲得穩(wěn)定和平靜感；以色相多的色來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面可呈現(xiàn)出熱鬧、活躍的氣氛；以色相少的色來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面可呈現(xiàn)出安寧、安靜的氣氛。3配色平衡關(guān)系拍攝形狀上的平衡感是由其形的數(shù)量、大小、質(zhì)感等方面決定的，而色調(diào)上的平衡感則是依賴(lài)顏色的強(qiáng)弱、輕重、冷暖等方面來(lái)左右色彩面積大小的形成的。例如：若拍攝同一畫(huà)面中的暖色、純色面積小，冷色、濁色的面積大，其色調(diào)容易取得平衡。凡是補(bǔ)色關(guān)系又是相似明度的純色配色，改變其色彩的純度和面積大小即可獲得平衡。若明度，那么純度高而強(qiáng)烈的色彩面積要小，純度低而濁色灰色面積就要大，如此，亦可求得平衡。4 重點(diǎn)色關(guān)系 在攝影的拍攝中，為了突出某一部分或?yàn)榱舜蚱茊握{(diào)感，這就需要有重點(diǎn)色，所需要的重點(diǎn)色，應(yīng)該從以下幾個(gè)方面來(lái)考慮：1.重點(diǎn)色，應(yīng)該是比其他色調(diào)更強(qiáng)烈的色；2.重點(diǎn)色，應(yīng)該取與整體色相對(duì)比的色；3.重點(diǎn)色，應(yīng)該用在較小的面積上。配色中的節(jié)奏關(guān)系1.漸變各個(gè)色彩的色相、明度、純度，可以產(chǎn)生節(jié)奏；2.反復(fù)變化幾次色相、明暗、強(qiáng)弱，可以產(chǎn)生節(jié)奏；3. 配置的色彩中帶有抑揚(yáng)頓挫及方向的也可以產(chǎn)生節(jié)奏。拍攝中，常常會(huì)遇到兩個(gè)或兩個(gè)以上面積的色彩，因色相、明度、純度相似，形成融合而顯得弱無(wú)生氣，或者因?qū)Ρ冉Y(jié)果而使畫(huà)面太強(qiáng)太刺激的問(wèn)題，為了解決這些問(wèn)題，可以利用色彩之間加以分割處理。一般是用金、銀、黑、白、灰五個(gè)色調(diào)來(lái)分割。這五個(gè)色的特點(diǎn)是：不論與什么色彩配合，都能產(chǎn)生調(diào)和的效果，能適應(yīng)任何色調(diào)。比如，當(dāng)拍攝的畫(huà)面因太強(qiáng)烈的對(duì)比產(chǎn)生刺目不安的效果時(shí)，為了緩沖對(duì)比就可用五色中的任何一色調(diào)來(lái)分割，必然會(huì)得到“肯定的調(diào)和效果”。當(dāng)拍攝的畫(huà)面因太融合而呈現(xiàn)出模糊無(wú)力的效果時(shí)，同樣用這五個(gè)色調(diào)的任何一色調(diào)來(lái)分割調(diào)和，也能達(dá)到加強(qiáng)對(duì)比的作用?？梢?jiàn)，這五個(gè)色彩在處理畫(huà)面中的太強(qiáng)、太弱時(shí)，能夠起到減弱或加強(qiáng)的作用。在拍攝時(shí)運(yùn)用金、銀、黑、白、灰色調(diào)時(shí)，要注意銀與白、金與黃、深色與黑、中性色與金銀等明度接近的色彩不能鄰接配置，否則，也會(huì)造成一片模糊的對(duì)比不強(qiáng)的效果。那么攝影中又如何體現(xiàn)這幾