《烈日灼心》對同性戀的表達.doc

牡丹江師范學院學士學位論文（設計） 學士學位論文（設計） 題 目：電影烈日灼心對同性戀的表達 姓 名： 楊 學 號： 學 院： 文學院 專業(yè)/屆別： 漢語言文學 指導教師： 職 稱： 教授 電影烈日灼心對同性戀的表達摘要：同性戀題材的電影隨著大眾文化的發(fā)展在不斷“出柜”，它從“地下電影”逐漸走進普通大眾的視野，不可否認這是一種社會進步。從二十世紀90年代開始，同性戀題材的電影在不斷增多，電影中對同性戀的表現也是多種多樣。2015年8月27日上映的電影烈日灼心作為非同性戀題材的電影，卻直接加入有關同性戀的內容，在中國大陸電影中，這種對同性戀的表達方式把同性戀內容從“另類”題材中解救出來，使其回歸平常。關鍵詞：電影；同性戀；烈日灼心；大眾審美目 錄1 緒言 12 “同性戀者”人物分析1 3 視聽語言角度分析烈日灼心同性戀表達34 烈日灼心關于同性戀的敘事策略4 4.1兄弟情誼的同性戀傾向 4 4.2同性戀行動上的直觀表述 55 烈日灼心對同性戀表達的平常心 66 結語 7參考文獻電影烈日灼心對同性戀的表達1 緒言 大眾文化是改革開放以后，尤其是20世紀90年代以來當代中國的一種引人注目的文化現象。清華大學鄒廣平教授認為，大眾文化是在現代工業(yè)社會中所產生的、與市場經濟發(fā)展相適應的一種市民文化。電影作為大眾文化的重要組成部分，它是隨著大眾文化的快速發(fā)展而發(fā)展的，同時，電影作為一種文化載體，在中國大陸90年代將同性戀非刑化、非病化以后，同性戀文化也搭乘電影的發(fā)展快車走進更多人的視野。 由太陽黑子改編的電影烈日灼心是屬于犯罪、懸疑、劇情題材電影，本片講述了一個強奸犯與兩個兄弟一起照顧一個孤兒，他們平靜地生活在一個城市，直到遇到了警官伊谷春和他的妹妹伊谷夏，驚天大案浮出水面的故事，情與法的糾纏在影片中被描繪地更加細膩。電影中由鄧超扮演的辛小豐假裝成同性戀者與呂頌賢扮演的臺灣設計師“基情戲”的出現讓該部電影幾乎可以用同性戀題材電影來定位，很多觀眾明確表示就是奔著其中的“基情戲”去的，但是導演曹保平否認烈日灼心是同性戀題材電影。著名學者李銀河女士認為烈日灼心沒有扭曲同性戀，沒有把同性戀者符號化，僅僅是把同性戀當成一種生活方式。烈日灼心中將同性戀以平常心對待，這是影片本身對同性戀的客觀認知，并且起到了引導大眾糾正以往對同性戀這一群體錯誤認識的作用。本文將從電影烈日灼心的人物塑造、視聽語言、敘事策略等方面闡述烈日灼心對同性戀的表達。2 “同性戀者”人物分析 涉及同性戀的電影有很多，像胡軍、劉燁主演的藍宇，張國榮、張豐毅主演的霸王別姬等，但是這些電影在大陸地區(qū)是禁止公映的，有一些涉及同性戀的電影可以上映，比如馮小剛的非誠勿擾1和分手合約等，但是這些電影給大眾帶來了對同性戀者認識的誤區(qū)，非誠勿擾1中馮遠征飾演的艾茉莉就是一位同性戀者，但是這是被夸張了的符號化人物。相比較而言，烈日灼心在同性戀者人物塑造上是成功的，它的成功之處就是它對同性戀者的真實描述和看待同性戀的平常心。本文將圍繞烈日灼心對同性戀的表達這一主題分析影片中與同性戀內容有關的主要人物。 辛小豐是一名在逃犯，七年前他強奸一位女生致其死亡，在逃期間在派出所當輔警，工作勤勤懇懇，工作中認識了調查過自己案件的警官伊谷春，并且得到了伊谷春的賞識，為了躲避伊谷春的懷疑，辛小豐假裝同性戀者，最終被伊谷春識破，并接受注射死刑。伊谷春是一名業(yè)務能力特別強的警官，“看一眼就敢拔槍”的破案能手，在遇到輔警辛小豐后對其十分賞識，參與過七年前轟動一時的強奸滅門案，后懷疑辛小豐，并搜集有關證據，在圍捕殺人犯時被辛小豐所救，在辛小豐自首被判死刑后收養(yǎng)小尾巴。臺灣商人是一名同性戀者，伴侶跳樓身亡后自己也欲尋短見，被辛小豐救，并要與辛小豐約會，在辛小豐自首后，他向伊谷春求情，并向伊谷春表達了對辛小豐的愛。三個人物中辛小豐與伊谷春是影片中的主要人物，辛小豐的性取向影片中沒有給出，伊谷春在分析案件的時候說的“同性戀會強奸女孩嗎”可以判斷出強奸犯辛小豐至少是喜歡女孩的，如果擺脫原著太陽黑子分析影片中的辛小豐，辛小豐是想欺騙伊谷春才和臺灣設計師交往的，那么辛小豐的性取向是個謎；伊谷春作為一個警官，第一次見到辛小豐時就對辛小豐有區(qū)別于其他輔警的關注，后來在勸辛小豐考公務員、包庇辛小豐私拿贓款、給小尾巴出手術費等方面給了辛小豐更多關注，伊谷春在影片中自始至終沒有女性伴侶，在講述去師傅家吃綠筍時也強調了自己是單身漢，從他的種種細節(jié)來看，這位警官的性取向也是不明朗的；而連姓名都沒給出的臺灣設計師則是電影中明確性取向為同性戀的人物，臺灣設計師與辛小豐相遇時他的同性伴侶跳樓墜亡，他因傷心過度也要跳樓，后被辛小豐救起，這之間臺灣設計師本以為辛小豐只能救自己的身體而救不了自己的心靈，于是想以“敢不敢和自己約會”來嘲笑辛小豐，沒想到辛小豐答應了臺灣設計師，后來臺灣設計師也向伊谷春表達了他對辛小豐的愛。經過分析，影片中與同性戀有關的三個人物中辛小豐和伊谷春的性取向是不明確的，而臺灣設計師的性取向為同性戀者。3視聽語言角度分析烈日灼心同性戀表達影視語言由畫面語言和人物語言（人物對白、獨白、旁白）兩部分構成，畫面語言與人物語言構成了影視語言這個有機整體【1】。烈日灼心畫面語言氣勢恢宏又不失精雕細琢之功，人物語言文藝范十足同樣又平易近人具有生活化，同性戀內容在烈日灼心中是不可或缺的一部分，對同性戀的表達體現了烈日灼心對同性戀認可的態(tài)度。影片中畫面語言運用得當，在雙子大廈圍捕殺手的時候，驚心動魄的緊張氣氛與雙子大廈的高度成正比，拿斧子警察掉落的鏡頭、警察與兇手在玻璃外墻上奔跑的鏡頭等，這些鏡頭都是烈日灼心的大手筆，與這些“大”鏡頭相比，在對同性戀內容的刻畫上，影片選擇了比較細膩的手法，影片中，臺灣設計師把車停到伊谷春的窗外，通過伊谷春的視角看到，辛小豐與臺灣設計師打招呼、上車的情景以及辛小豐和臺灣設計師的面目表情；當伊谷春跟蹤辛小豐與臺灣設計師來到酒莊，看到了二人在激吻，此時影片中二人激吻的鏡頭特別細膩、真實，反過來鏡頭對著伊谷春時，伊谷春面目表情的刻畫也是非常細致；在辛小豐自首后，臺灣設計師向伊谷春求情的時候，鏡頭透過半透明的窗，伊谷春在不停地喝水，臺灣設計師坐在沙發(fā)上，從這個畫面中可以看出二人此時非常焦慮。這些細致在人身上的鏡頭不僅僅反映演員的演技功力深厚，更是影片畫面語言運用得十分合理。之所以把同性戀內容刻畫得這樣細，一是真實反映同性戀的生活狀態(tài)，比如約會、激吻等；二是表達了影片對同性戀的平常心態(tài)，同性戀的約會、激吻、表達愛的方式除了性別基本與異性戀無異。影片中人物語言運用同樣合理，影片開始的時候，以評書方式開始的人物語言表現了影片人物語言的藝術性，評書的特點有故事性強、引人入勝，而評書出現在烈日灼心的開頭，正是起到了引人入勝的作用，增強影片的故事性和感染力。影片中人物語言不僅僅具有藝術性，還有接地氣的人物對白，在對同性戀的表達上，烈日灼心的人物語言更為直白、更具生活氣息，在伊谷春發(fā)現辛小豐與臺灣設計師之間的事情后，與辛小豐交談中說道“你是什么時候喜歡上這種事的”和“其實這是你自己的事兒，你自己的生活方式，我可以尊重你的這個取向”，現實社會中，一般同性戀者出柜后，都會被不了解同性戀的人問什么時候喜歡上這種事的，所以說伊谷春的這句“你是什么時候喜歡上這種事的”很有生活氣息，“生活方式”和“尊重”“取向”這三個詞語是影片借伊谷春之口表達出的對同性戀的態(tài)度；臺灣設計師為辛小豐求情時說“我是真的很愛他啦”，這句話以非常質樸的方式表達愛意；伊谷夏得知楊自道是“gay”時痛苦地說“你不是，你不是gay”，這句話最直白，伊谷夏的這句話僅僅是表達對喜歡的人不會喜歡自己的失望，沒有摻雜任何對gay（男同性戀者）的看法。商業(yè)電影是大眾文化的一部，影片中的人物語言自然都是普通大眾能理解的，烈日灼心開始的評書是該影片的藝術性所在，人物對白的生活化在同性戀的表達方面盡到了傳播客觀科學知識的責任。畫面語言的細致雕刻與人物語言的生活氣息相結合在同性戀的表達上給烈日灼心增添了一抹亮色，這是影片烈日灼心的同性戀表達在視聽語言上的特點。4 烈日灼心關于同性戀的敘事策略4.1兄弟情誼的同性戀傾向 兄弟情誼是人類不分種族不分階級不分老少眾口稱贊的偉大情誼【2】。烈日灼心中伊谷春與辛小豐的關系在職位上是上下級的關系，但是由于二人關系之密切，這種關系已經遠遠超過職位上的等級關系，逐漸形成一種兄弟情誼，影片中辛小豐與伊谷春戰(zhàn)斗在同一個戰(zhàn)線上，共同出生入死，把“四海之內皆兄弟”的大愛詮釋得淋漓盡致，通過細節(jié)來看辛小豐與伊谷春的關系，“兄弟情誼”一詞似乎還很難完全概括，應該用“兄弟之愛”來表達。影片中，伊谷春表現出對辛小豐關心的細節(jié)之處有很多，這種關心高于一般的同事關系，高于兄弟關系，有些關心只能出現在一些戀人之間。在出警路上，伊谷春勸辛小豐考公務員，他認為做輔警不是長久之計，并不允許辛小豐辭職，這種關心可以理解為領導對下屬的賞識、朋友或親人之間的關心；辛小豐提出去很遠的金元島拿小金魚，伊谷春放棄休息開車與辛小豐同去，這可以理解是朋友之間好意的幫助；在有積水的地下車庫里，當辛小豐被卡在水下時，伊谷春奮不顧身潛入水下救辛小豐，這種奮不顧身可以理解是作為警察職責在伊谷春身上的體現，同時也包括兄弟情誼的體現；在抓賭時，辛小豐私藏贓款，一向正義的伊谷春為他破了例，并用自己的錢填補空缺，這種無私可以理解是伊谷春對辛小豐收養(yǎng)小尾巴又不拿不出錢為小尾巴治病的同情；臺灣商人在伊谷春辦公室等辛小豐時，伊谷春把背對著他們玩手機，這可以理解成一種醋意萌生；伊谷春跟蹤辛小豐與臺灣設計師到了酒莊，撞見辛小豐與臺灣設計師赤裸上身激吻時，鏡頭給伊谷春的面部的特寫時間并不短，伊谷春的表情除了震驚還略有一絲醋意，影片其實是想通過伊谷春的表情來表達出一些看法的；在錯以為辛小豐與臺灣設計師接觸是為了給小尾巴解決做手術的錢時，伊谷春把自己的銀行卡給辛小豐，這種關心已經完全超越同情；在大廈頂端，辛小豐拼命拽住跌落的伊谷春的手不松開，此時伊谷春已經掌握了辛小豐與七年前的大案有關的證據，他讓辛小豐松開手，告訴辛小豐自己死了也就沒有人知道這個證據了，但是辛小豐沒有松手；影片最后，辛小豐注射死刑，伊谷春收養(yǎng)了小尾巴，此時伊谷春身邊依然沒有出現作為伴侶的女人，可見伊谷春對辛小豐的感情之深?？v觀整部影片，有不止一次伊谷春親口點著香煙后遞給辛小豐，這種遞煙方式只存在與自己關系特別親密的人之間。兄弟情誼是一種大愛，而通過分析辛小豐與伊谷春之間的情感是超越兄弟之情的微妙關系，這種情感隱匿于大眾文化之中，細節(jié)之處見真情。4.2 同性戀行動上的直觀表述在20世紀90年代以來，隨著大眾文化的發(fā)展和人們對同性戀寬容度的提升，大部分同性戀題材電影一改以往壓抑、痛苦、糾結、逃避、絕望的面貌，在異性戀電影占主導地位的同時展現了另一種男同性戀的美學特點【3】。辛小豐與臺灣設計師的關系可以說是非同性戀題材電影烈日灼心與同性戀關系的最直接的表達，也是非同性戀題材電影中最具平常心的表達，但是結合整部電影情節(jié)來看辛小豐與臺灣商人“激情戲”,這只是電影情節(jié)發(fā)展鏈條中不可或缺的一環(huán)，是為電影情節(jié)發(fā)展服務的，以“假戲真做”一詞來概括這一部分是最貼切的，但是假戲真做的同性戀內容在電影中的表達成為影片烈日灼心的最大亮點。在去金元島取小金魚的路上，伊谷春與辛小豐談論七年前的強奸案時提到了有人懷疑兇手是同性戀，但伊谷春立馬否定了這一觀點，“同性戀會強奸女孩嗎”，于是兇手辛小豐想到了在“同性戀”上做文章，后來在救一名想要跳樓的同性戀者臺灣設計師時，辛小豐答應與臺灣商人約會，實際上辛小豐的“變彎”是用來迷惑伊谷春的局，認識了臺灣設計師以后，辛小豐經常與臺灣設計師約會，伊谷春跟蹤辛小豐來到臺灣設計師設計的酒莊，撞見了辛小豐與臺灣設計師激吻，于是伊谷春就這樣被帶入了圈套，伊谷春與辛小豐談論這件事時說“其實這是你自己的事，你自己的生活方式，我可以尊重你的這個取向”，在影片最后辛小豐自首后，臺灣設計師說“我是真的很愛他”。作為一個同性戀者，臺灣設計師不像非誠勿擾1中的艾茉莉那樣特別夸張地女性化，也不像分手合約中毛毛那樣把同性戀不敢大大方方表達出來，臺灣設計師不是被符號化的人物，他是很正常的人，敢愛也敢表達自己的愛，他與自己喜歡的人大大方方地約會，他向別人說出自己的愛，這是烈日灼心塑造人物的成功之處，也是影片敘事方面的真實之處。5烈日灼心對同性戀表達的平常心烈日灼心是一部懸疑題材的電影，懸疑就是充滿懸念，讓人們看不清事實真相從而產生懷疑和不理解的事情，相比較歐美比較成熟的懸疑大片，烈日灼心在“西隴滅門大案”上的懸疑還是有些不足，影片最后以審問真正的殺人犯來生硬地給出了答案，讓觀眾感覺有些狗尾續(xù)貂之嫌，但是，烈日灼心在對同性戀的表達上卻可以用完美來形容，在對同性戀不完全認同的今天，同性戀者大都不敢“出柜”，同性戀題材的電影也大都被擠到主流文化的邊緣，盡管社會日漸包容同性戀，但出現在占主導地位的異性戀電影中同性戀依然是個小丑，依然是個被扭曲的角色。烈日灼心改變了以往非同性戀題材對同性戀的看法，讓同性戀“大隱隱于市”，不刻意渲染同性戀，讓其成為影片的一部分，平常心對待：曹保平導演在介紹烈日灼心時說，辛小豐和同性戀者的關系只是電影情節(jié)發(fā)展鏈條上的一個“謊言”，是為了掩蓋真實身份采取的“不得不”的手段，首先，曹保平導演沒有認定烈日灼心是同性戀題材電影，把同性戀像異性戀一樣加入到影片中，這是導演對同性戀的平常心。影片中，在得知辛小豐與臺灣設計師約會后，伊谷春與辛小豐談話時表示這是他的“生活方式”，尊重他的“取向”；在聽說楊自道是“gay”后，伊谷夏也只是像異性戀表達遭拒后的失望，沒有對“gay”做出任何評價。這兩點說明影片中人物對待同性戀的平常心。辛小豐與臺灣設計師之間的同性之愛是假戲真做，是“出柜”了的同性戀表達，在影片中的表達是顯而易見的，表現手法上沒有加以扭曲、丑陋、異化，沒有刻意渲染或故意貶低，影片沒有加有色眼鏡而是以平常心對待同性戀。伊谷春對辛小豐由賞識變成關懷、由兄弟情誼升格成同性戀傾向的兄弟情誼，這種感情就是日常中的兄弟倆，不進行細節(jié)分析難以發(fā)現這是有同性戀傾向的感情，影片中把二人之間不易察覺的細節(jié)通過鏡頭捕捉下來稍微放大呈現在屏幕上，這是烈日灼心對有同性戀傾向的兄弟情誼的贊美。這兩種感情都是在同性之間發(fā)生的，影片沒有對他們區(qū)別對待，這是影片本身對同性戀表達的平常心。6 結語烈日灼心對同性戀的表達方式是獨特的，因為它作為非同性戀題材電影對同性戀的表達是直接的，它拋棄了以往非同性戀題材的電影當中以同性戀內容為商業(yè)噱頭的觀念，拋棄了以往非同性戀題材電影中符號化的同性戀表達，它沒有刻意渲染同性戀情節(jié)，沒有硬生生加入同性戀內容，沒有對同性戀進行褒貶，它讓同性戀內容在電影中表現得自然流暢、水到渠成。電影除了具有娛樂性、商業(yè)性和藝術價值以外，它還肩負著說教作用【4】。影片具有傳達某種思想的功能，價值越高的影片它傳達的思想越有意義，烈日灼心在同性戀表達方面具有很重要的意義，它讓大眾了解同性戀是客觀存在的，它維護了同性戀在影視方面的尊嚴，它帶給大眾正確看待同性戀的態(tài)度即平常心。 李銀河教授指出：到十九世紀，社會慢慢給同性戀者加上了標簽。同性戀恐懼是一種非常晚近的現象，其實在古代，東西方都沒有這種