淺談攝影(三)攝影構(gòu)圖六大基本原則.ppt

宋老esigntiger 淺談攝影三 第三章攝影構(gòu)圖六大基本原則 第一節(jié)簡潔簡潔是最基本也是最重要的原則 想辦法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺吸引力 一個(gè)方法就是選擇簡單的背景 這樣不會(huì)分散觀眾對(duì)主題的注意力 在上面兩張照片中我們當(dāng)然離主題夠近的了 可左邊的照片背景雜亂 遮蓋住了海鷗的身體 只要將相機(jī)的視角移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn) 立竿見影 海鷗就在藍(lán)天的背景上凸顯出來 構(gòu)圖時(shí)要清楚地表明你的拍攝意圖 合理地安排主題外的其他物體 使其成為主題的補(bǔ)充 大多數(shù)人會(huì)喜歡右邊這張照片 因?yàn)樽竺嬲掌碌耐＼噲雠c主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾 這張有什么問題呀 請(qǐng)記住 我們正在討論構(gòu)圖的簡潔 有時(shí)你可能不得不做出選擇 在照片中你要給主題分配多大的分量 是否應(yīng)該采用上圖這樣的水平構(gòu)圖或者 也許你更喜歡我們用框線標(biāo)出的垂直構(gòu)圖 選擇權(quán)在你 綜上所述 你可以通過以下方式簡化畫面和強(qiáng)調(diào)主題 選擇簡單的背景 避免畫面中出現(xiàn)與主題無關(guān)的物體 以及讓相機(jī)接近拍攝主題 第二節(jié)三分法如果你想令主題產(chǎn)生一些動(dòng)感 可以將其稍微偏離畫面中心 如下圖中的這位小藝術(shù)家 主題居于畫面中心的構(gòu)圖會(huì)產(chǎn)生靜止的感覺 而主題偏離畫面中心的構(gòu)圖會(huì)更有趣些 在將主體置于畫面中心以外時(shí) 可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo) 如下圖所示 在拍照之前 先想象一下將整個(gè)畫面縱橫均分為三等份 得出四個(gè)交叉點(diǎn) 這便是良好構(gòu)圖中主體應(yīng)處的位置 而具體將主體置于哪個(gè)點(diǎn)上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它 我們將主體置于右上點(diǎn) 這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺引向海鷗的腳印 燈塔位于右上點(diǎn) 因?yàn)槠溆嗖糠值淖邉菖c畫面布局相吻合 在這張例圖中主題控制得很好 你可以將主體置于棧道上任何位置 但根據(jù)三分法 目前的位置是最好的 而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑 從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺 在主體移動(dòng)的情況下 一定要考慮路徑問題 通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間 如果你不這么做的話 這就是后果 這位慢跑者看上去要跑到照片外面去了 將主體置于左下方 既符合三分法 又為主體留出了足夠的移動(dòng)空間 又一張運(yùn)動(dòng)照片 重點(diǎn)就在于 要在運(yùn)動(dòng)物體的前方留出更多空間 上圖中的船和地平線位于上方 給人靜止和呆板的感覺 像這樣 把地平線降到下三分之一處 通常而言 在風(fēng)光照中要把地平線置于三分之一處 而很少擺在正中 左圖中縱向物體位于中間 而右圖中攝影者僅移動(dòng)了一下相機(jī) 就得到了更有表現(xiàn)力的照片 第三節(jié)線條線條在構(gòu)圖中起著重要作用 下圖中雕塑具有優(yōu)美的線條 但雜亂的背景掩蓋了其特征 我們試著簡化一下畫面 將相機(jī)移到雕塑底部 現(xiàn)在我們可以向上看 發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下 因?yàn)閹в袕?qiáng)烈動(dòng)感的對(duì)角線條 使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力 想象一下 這張照片如果失去對(duì)角向的光線會(huì)怎樣 你可能會(huì)同意 對(duì)角線條更具動(dòng)感 你可以利用對(duì)角線條作為視線進(jìn)入畫面的引導(dǎo) 這是一個(gè)簡單容易的方法 使觀者的視線隨著線條的指引而投向主體 你還可以利用重復(fù)線條來將觀眾的注意力吸引到主體上 在構(gòu)圖中最常見 也是最優(yōu)雅的線條是S型線條 這里的S型線條同時(shí)形成了對(duì)角向的視覺引導(dǎo)線 同時(shí)主體的位置良好也使照片增色不少 這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片 右邊的照片才是我們想要的 火烈鳥放松了下來 頸項(xiàng)形成了悅目的S型曲線 背景也更好 在攝影中 S型是一種很有吸引力的形態(tài) 值得注意尋找 你也可以利用其它幾何圖形來幫助構(gòu)圖 你能看出想象的聯(lián)線在三位修女間形成的三角形嗎 它加強(qiáng)了照片的整體感 請(qǐng)注意這對(duì)模特和他們的倒影形成了多少個(gè)三角形 研究并找出圖片中線條和幾何圖形的力量和均衡感 借此來培養(yǎng)你的藝術(shù)眼光 第四節(jié)均衡 均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則 請(qǐng)注意樹葉 窗戶和兩位模特的位置都恰到好處 為獲得這張均衡的照片 相機(jī)視點(diǎn)和主體的位置都經(jīng)過仔細(xì)安排 掌握均衡就是合理安排形狀 顏色和明暗區(qū)域 使其互相補(bǔ)充 使照片看上去很平衡 而不是 模糊 像這樣歪向一邊 由于照片中缺少視覺上的支撐物 小女孩看上去要摔出畫面去了 現(xiàn)在我們調(diào)整相機(jī)視角 將至關(guān)重要的支持主體的車輪拍進(jìn)去 雖然凱倫還是偏離照片中心 但整張照片是平衡的 想象一下這兩對(duì)夫婦位于天平的兩端 他們非常平衡 這是典型的對(duì)稱均衡 這是非對(duì)稱式的均衡 由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成 這種均衡法比對(duì)稱式的更富趣味 這是一張均衡的照片 但兩個(gè)主體可被縱向分成兩張獨(dú)立的照片 分散了觀者的注意力 通常 你可以選擇不同方式安排并平衡主體 你可以選擇左圖的方式 因?yàn)槟阋磉_(dá)一種正式的感覺 或者 你更喜歡隨便和放松的姿勢 兩種構(gòu)圖都很均衡 第五節(jié)框架 這不是我們要講的框架 盡管原則是相同的 我們說的框架是指利用前景中的物體將主題框起來 這樣做可以賦予照片縱深感 使其有別于一般的快照 是否在照片中利用框架取決于主題 每張照片的主題都不相同 當(dāng)然你用來作為框架的物體也不會(huì)相同 左邊照片中的華盛頓紀(jì)念碑位于正中且沒有框架襯托 而右邊的照片顯然具有更強(qiáng)的縱深感而且圖片語言更加完整 這完全是因?yàn)閿z影者選擇了一個(gè)合適的前景 對(duì)紀(jì)念碑起到了良好的補(bǔ)充作用 馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景 垂掛的樹枝補(bǔ)足了這一框架 為照片增加了縱深感 當(dāng)你利用人物來取得平衡或是作為前景時(shí) 一定要讓他們面向照片中心 這兩種對(duì)硫磺島戰(zhàn)役紀(jì)念雕塑的詮釋都有效地利用了框架 為照片增添了空間感和趣味 第六節(jié)避免遮蓋 不管你選擇拍攝什么樣的主題 注意不要讓主題被遮蓋 或被其他物體影響 避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的第六條原則 戴夫頭上的這棵樹這么明顯 你可能覺得在按快門前沒人會(huì)看不見它 但是記住 人觀看物體的方式是三維的 因此實(shí)際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景 反之 照相機(jī)卻總老老實(shí)實(shí)地拍下所有東西 因此在讓模特?cái)[姿勢前 先記得給他找個(gè)干凈的背景 在本例中這么做其實(shí)很容易 照左右兩張照片時(shí)相機(jī)只移動(dòng)了幾英尺 這是張有趣的照片 但是當(dāng)我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時(shí) 我們犯了一個(gè) 出界 的錯(cuò)誤 產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒配合好 在取景時(shí) 一定要將眼睛正直地貼緊取景器 注意調(diào)整構(gòu)圖 在四邊留空 靠近的干擾也許還不那么討厭 但仍