2017年高考語(yǔ)文備考優(yōu)生百日闖關(guān)系列專(zhuān)題27記敘文寫(xiě)作之形象塑造.docx

專(zhuān)題27 記敘文寫(xiě)作之形象塑造基礎(chǔ)勤梳理名篇名句不離口1泊秦淮中批評(píng)統(tǒng)治者國(guó)難當(dāng)頭，醉生夢(mèng)死的句子是，。詩(shī)中哪兩句渲染了一幅迷茫、冷落的水上夜景圖，。2漁家傲塞下秋來(lái)風(fēng)景異中，抒發(fā)征夫憂(yōu)國(guó)思鄉(xiāng)之情的詩(shī)是：，。范仲淹漁家傲中描寫(xiě)塞外孤城落日的名句是，這讓我們不自覺(jué)地想起唐代田園詩(shī)人的中的名句，。3江城子密州出獵中，抒寫(xiě)人到中年的主人公，壯志未酬的感嘆的詩(shī)句是：，！抒寫(xiě)主人公愿意效法武將魏尚，戍邊抗敵的渴望的詩(shī)句是：，？抒發(fā)主人公殺敵為國(guó)，守衛(wèi)邊疆的坦蕩胸懷和豪情壯志的詩(shī)句是：，。4水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有中，通過(guò)寫(xiě)明月來(lái)表達(dá)對(duì)人生美好祝愿的句子是：，；從“隔千里兮共明月”演化而來(lái)的句子是：，；直接寫(xiě)明月的詩(shī)句是：，；富有人生哲理的詩(shī)句是：，；“此事古難全”中的“此事”指：，。5破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之中，抒發(fā)詞人一生中的事業(yè)與抱負(fù)，并發(fā)無(wú)盡感嘆的句子是：，！辛棄疾的破陣子中描寫(xiě)豪放壯闊的戰(zhàn)斗生活的詩(shī)句是，但不難看出，跟的有相似之處，都難免藏有淡淡的悲憤與憂(yōu)傷在里面。6過(guò)零丁洋中，概括寫(xiě)出詩(shī)人被捕前的全部經(jīng)歷的詩(shī)句是：，；寫(xiě)出國(guó)家和個(gè)人的境遇的詩(shī)句是：，；概括寫(xiě)出兩次抗元，遭受失敗后的心情的詩(shī)句是：，；表現(xiàn)詩(shī)人誓死報(bào)國(guó)，表現(xiàn)詩(shī)人崇高的愛(ài)國(guó)情懷與堅(jiān)貞的民族氣節(jié)的詩(shī)句是：，。7天凈沙秋思中，描寫(xiě)景物的氛圍是蕭條、冷落、凄涼的詩(shī)句是：；后用來(lái)表現(xiàn)鄉(xiāng)村秀美景色的詩(shī)句是，卒章顯志，道出天涯游子之悲的詩(shī)句是：，?！敬鸢浮?商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。2濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉，王維使至塞上大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。3酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。4但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟；但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟；轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠；人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全；人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。5了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵，蘇軾江城子密州出獵6辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星；山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍；惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零??；人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗7枯藤老樹(shù)昏鴉；古道西風(fēng)瘦馬；小橋流水人家，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。易錯(cuò)成語(yǔ)勤溫習(xí)156近年來(lái)文藝舞臺(tái)的繁榮，呈現(xiàn)出百花齊放，陳陳相因的景象。（“陳陳相因”是貶義詞，意思是“沿襲老一套，沒(méi)有改進(jìn)”。） 157你看他雙眉緊鎖、沉默不語(yǔ)，恐怕真有什么難言之隱的苦衷。 （“難言之隱”的“隱”就是苦衷，與后文重復(fù)，去掉“的苦衷”。） 158某市原副市長(zhǎng)許運(yùn)鴻家教不嚴(yán)，其妻兒收受賄賂80多萬(wàn)元。有人認(rèn)為，許運(yùn)鴻雖有不可推卸的責(zé)任，但因?yàn)樗孪炔恢?，所以罪不容誅。 （“罪不容誅”說(shuō)的是罪過(guò)大，非殺不可，與前文矛盾。） 159在很短的時(shí)間內(nèi)，張明老師就發(fā)表了幾篇頗有影響的論文，令人側(cè)目而視。（“側(cè)目而視”形容又怕又恨地看著。不合語(yǔ)境。） 160五一期間，通往中華恐龍園的新區(qū)大道上人流如潮，接踵而至，形成一道假日旅游的亮麗風(fēng)景線(xiàn)。（“接踵而至”形容一個(gè)接一個(gè)來(lái)到，雖有人多的意思，但前文有“人流如潮” ，構(gòu)成“人流接踵而至的搭配，就不妥了。）寫(xiě)作素材常積累備考話(huà)題：天道與人道經(jīng)典素材：子貢南游于楚，反于晉，過(guò)漢陰，見(jiàn)一丈人方將為圃畦，鑿隧而入進(jìn)，抱甕而出灌，搰搰然用力甚多而見(jiàn)功寡。子貢曰：“有械于此，一日浸百畦，用力甚寡而見(jiàn)功多，夫子不欲乎？”為圃者仰而視之曰：“奈何？”曰：“鑿木為機(jī)，后重前輕，挈水若抽，數(shù)如泆湯，其名曰槔。”為圃者忿然作色而笑曰：“吾聞之吾師，有機(jī)械者必有機(jī)事，有機(jī)事者必有機(jī)心。機(jī)心存于胸中，則純白不備。純白不備，則神生不定。神生不定者，道之所不載也。吾非不知，羞而不為也。”子貢瞞然慚，俯而不對(duì)。時(shí)新素材1970年的地球日帶來(lái)了意外的政治成效：民主黨和共和黨人共同舉起了環(huán)境保護(hù)的招牌，并且切實(shí)開(kāi)始了實(shí)際的工作。1970年的地球日還促成了美國(guó)國(guó)家環(huán)保局的成立，以及清潔空氣法、清潔水法和瀕危動(dòng)物保護(hù)法的確立。20年后，1990年的地球日，全世界的環(huán)保人士發(fā)出了共同的呼聲。141個(gè)國(guó)家近兩億民眾共同參與了這一年的活動(dòng)，并促成了全球政府首腦的高峰會(huì)議。這一次，人類(lèi)對(duì)氣候及生物多樣性的影響首次成為國(guó)際關(guān)注的議題。在90年代末，蓋羅得尼而森和布魯司安德森（太陽(yáng)能建筑師、作家、新罕布什爾州地球日組織者）共同為把地球日辦成一個(gè)年度性、高水準(zhǔn)的活動(dòng)，創(chuàng)辦了“美國(guó)地球日”組織。地球日網(wǎng)頁(yè)（wwwearthdayorg）于1995年開(kāi)通。1999年美國(guó)地球日組織更名為地球日網(wǎng)絡(luò)，成為一個(gè)面向全世界、推動(dòng)每年地球日國(guó)際活動(dòng)的組織。2000年的地球日，又是由蓋羅得尼而森和丹尼斯海斯領(lǐng)導(dǎo)，所不同的是，這次他們?cè)?970年地球日的基礎(chǔ)上，加入了全球性的公眾運(yùn)動(dòng)。清詞麗句背一點(diǎn)1在哲學(xué)和法律的特定意義上，大自然或其中的一部分具有人類(lèi)應(yīng)予以尊重的內(nèi)在價(jià)值大自然的權(quán)利2因此，我們?cè)僖膊粦?yīng)該把宇宙的其他部分看做只是我們征服的對(duì)象，再也不應(yīng)該把其他生物僅僅看做我們的美味佳肴，而首先應(yīng)該把它們看作是與我們平等的生命，看作是宇宙智慧的創(chuàng)造物，看作是宇宙之美的展示者，首先應(yīng)該敬畏它們，就象敬畏我們自己一樣。敬畏它們，就是敬畏宇宙，敬畏自然，就是敬畏我們自己。3人們常常把人與自然對(duì)立起來(lái)，宣稱(chēng)要征服自然。殊不知在大自然面前，人類(lèi)永遠(yuǎn)只是一個(gè)天真幼稚的孩童，只是大自然機(jī)體上普通的一部分，正象一株小草只是她的普通的一部分一樣。4看著人類(lèi)這種狂妄的表現(xiàn)，大自然一定會(huì)竊笑就象母親面對(duì)無(wú)知的孩子那樣的笑。5人類(lèi)發(fā)明了種種工具，挖掘出大自然用億萬(wàn)年的時(shí)間積累下來(lái)的寶藏煤炭、石油、天然氣以及其他各種礦物，人類(lèi)為自己取得這些成就而喜形于色，然而，誰(shuí)能斷言那些狼藉斑斑的礦坑不會(huì)是人類(lèi)自己自掘的陷阱呢？6如果我們只顧自己的利益，只顧眼前的利益，那我相信自然將對(duì)人類(lèi)的無(wú)知進(jìn)行報(bào)復(fù)，我們面臨的可能就是滅頂之災(zāi)。7在物質(zhì)中，有無(wú)數(shù)的生命沉睡著，一旦出場(chǎng)的時(shí)間到了，它就會(huì)從睡夢(mèng)中醒來(lái)。8人類(lèi)的作品飛上了天空，打開(kāi)了一個(gè)個(gè)微觀(guān)世界，于是人類(lèi)沾沾自喜，以為揭開(kāi)了大自然的秘密?？墒窃谧匀豢磥?lái)，人類(lèi)上下翻飛的這片巨大空間，不過(guò)是蓬蒿之間罷了。9人類(lèi)的智慧與大自然的智慧相比實(shí)在是相形見(jiàn)絀。無(wú)論是令人厭惡的蒼蠅蚊子，還是美麗可人的鮮花綠草。10豎看人類(lèi)歷史，因“無(wú)法無(wú)天”，無(wú)所畏懼給人類(lèi)造成的悲劇太多太重了。技能再提高記敘文寫(xiě)作之形象塑造近年來(lái)考場(chǎng)作文多采用“三自”原則，即立意自定、題目自擬、文體自選，每年各省的中、高考作文中誕生了不少的優(yōu)秀作文甚至滿(mǎn)分作文，為各界人士交口贊譽(yù)。但在那些高考滿(mǎn)分作文以外的大部分考生作文中，我們發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多的考生把“文體自選”兌現(xiàn)成了“文體自創(chuàng)”。當(dāng)然，真能夠創(chuàng)造一種新穎的文體那倒是一件可喜之事，可惜的是我們看到的不少數(shù)量的考卷屬于“四不象”文體，寫(xiě)出的多是一些“散體文”、“雜交文”。記敘文是學(xué)生從小學(xué)三年級(jí)起步學(xué)寫(xiě)作文時(shí)就開(kāi)始練習(xí)的文體，應(yīng)該是一般考生最能得心應(yīng)手的文體。然而，很多高考記敘類(lèi)作文，記事不知事件經(jīng)過(guò)，難懂來(lái)龍去脈；寫(xiě)人讓人難見(jiàn)其人，更別說(shuō)凸現(xiàn)人物形象。其實(shí)，生活中那么多活生生的人，各具千秋的形象，只要我們細(xì)細(xì)觀(guān)察，藝術(shù)再現(xiàn)，作文就可以寫(xiě)得極具個(gè)性神韻。下邊我們來(lái)談?wù)勅宋锩鑼?xiě)的一些基本技巧，以期對(duì)你寫(xiě)作記敘文有實(shí)際的幫助。 （一）以形傳神寫(xiě)肖象 果戈里說(shuō)：“外形是理解人物的鑰匙”，肖像刻畫(huà)一般來(lái)說(shuō)，是刻畫(huà)人物不可缺少的。肖像主要指人的容貌、神情、姿態(tài)、衣飾等方面。形神兼?zhèn)涞男は窨坍?huà)有助于揭示人物的性格特征和內(nèi)心世界，表現(xiàn)出時(shí)代的特征；結(jié)合情節(jié)的發(fā)展，還能顯示人物的命運(yùn)。 “人心不同，各如其面”，肖像刻畫(huà)更要以形寫(xiě)神，形神俱似，不可千人一面，千篇一律。有的同學(xué)平時(shí)不太留心觀(guān)察他人，提起筆來(lái)作文時(shí)，就全是些陳詞濫腔兒，美人都是沉魚(yú)落雁之容，閉月羞花之貌，都是瓜子臉兒，柳葉兒眉；寫(xiě)壞人則離不開(kāi)尖嘴猴腮，賊眉鼠眼，滿(mǎn)臉橫肉世界上沒(méi)有兩片完全相同的樹(shù)葉，更沒(méi)有兩個(gè)完全相同的人，要把人物寫(xiě)活，寫(xiě)真，謹(jǐn)小慎微須寫(xiě)出他有別于他人的個(gè)性來(lái)。先看下邊的例子： “我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見(jiàn)一個(gè)凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下的女人站我面前，兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫(huà)圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！闭l(shuí)？大家都會(huì)異口同聲地說(shuō)出“豆腐西施楊二嫂”。魯迅先生從頭到腳卻又不平均用力，突出其最富特征的部分，使這個(gè)被人世的污水弄臟，可鄙又可憐的女市民形象浮雕般地冒現(xiàn)在讀者的面前。使春成為典型，成為唯一的人。可見(jiàn)，要寫(xiě)好人物肖像，就“要練習(xí)我們的眼睛善于觀(guān)察人的動(dòng)作、態(tài)度和表情”（艾蕪語(yǔ)）。下邊舉例介紹幾種基本的肖像描寫(xiě)方法，以待啟發(fā)。 1從作者觀(guān)察的角度寫(xiě) “果真紅衣人，振袖傾鬟，亭亭拈帶。望見(jiàn)生人，遍室張皇?！保ㄆ阉升g聊齋志異辛十四娘）短短數(shù)語(yǔ)，把一個(gè)絕色少女的溫柔、深情、差澀以至于手足無(wú)措的神情舉止描繪得形象生動(dòng)。 “三仙姑卻和大家不同，雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛(ài)當(dāng)個(gè)老來(lái)俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門(mén)上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來(lái)，只可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來(lái)好像驢糞蛋上下了霜?！保ㄚw樹(shù)理小二黑結(jié)婚禿了頂?shù)睦掀抛拥幕虬纾脑⒘俗髡咝晾背爸S。） 2從其他人物觀(guān)察的角度寫(xiě) “龐統(tǒng)入見(jiàn)孫權(quán)。施禮畢，權(quán)見(jiàn)其人濃眼掀鼻，黑面短髯，形容古怪，心中不喜?！?“統(tǒng)見(jiàn)玄德，長(zhǎng)揖不拜。玄德見(jiàn)統(tǒng)貌陋，心中亦不悅?！?孫權(quán)、劉備都是禮賢下士，知人善任的“人主”，二人見(jiàn)了龐統(tǒng)都心中不悅，以此突出龐統(tǒng)相貌之奇丑。同時(shí)也暗寓下文“人不可貌相”之意。 3從人物自我觀(guān)察的角度寫(xiě) “（吳蓀甫和趙伯韜決戰(zhàn)前做了一個(gè)惡夢(mèng)，醒來(lái)后）無(wú)意在大衣鏡前走過(guò)的時(shí)候一回頭，吳蓀甫又看見(jiàn)自己的臉上擺明了是一副敗相?！保┒茏右梗膩?lái)不肯認(rèn)輸?shù)膮巧p甫，此時(shí)已是個(gè)內(nèi)心充滿(mǎn)了失敗主義情緒和以前判若兩人的人了。 4描寫(xiě)人物在不同場(chǎng)合下的不同特點(diǎn) 契訶夫筆下的奧楚篾洛夫即是一個(gè)“變臉”的行家，慣于見(jiàn)風(fēng)使舵。曹雪芹筆下的王熙鳳在黛一方面前、賈母面前，在尤氏面前，在丫環(huán)下人面前，可以說(shuō)更得臉譜變化的精神，把一個(gè)惡毒、偽善、欺下瞞上的變臉行家刻畫(huà)得淋漓盡致。 5描寫(xiě)人物在不同場(chǎng)合的同一特點(diǎn) 三國(guó)演義寫(xiě)諸葛亮從初次登場(chǎng)到魂歸西天，在各種不同的場(chǎng)合中多次描寫(xiě)他羽扇綸巾、儀表從容、談笑風(fēng)生的豐采，運(yùn)籌帷幄、決勝千里的氣概。一部小說(shuō)說(shuō)下來(lái)，孔明的指揮若一，飄然仙仙的神情儀態(tài)，早已深深印在讀者心目中了。 6工筆細(xì)描 “他穿的衣服，還是二十年前的新裝，一件團(tuán)花的官衫大褂，底下是白紡綢的襯衫，長(zhǎng)長(zhǎng)的領(lǐng)扣松散著，露著勁上的肉。他的衣服很舒展地貼在身上，整潔，沒(méi)有一些塵垢。他有些胖，背微微地佝僂，他的半白的頭發(fā)很滋潤(rùn)分梳到后面，還保持著昔日的豐采。在陽(yáng)光下，他的臉呈著銀灰色-”（曹禺雷雨）。對(duì)周樸園的肖像描寫(xiě)詳細(xì)周全，由表及里，給人留下了他頑固、保守、自信、自負(fù)的深刻印象。 7簡(jiǎn)筆勾勒 “突然闖進(jìn)了一個(gè)滿(mǎn)臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間。”（魯迅藥）。幾筆勾勒出一個(gè)混混樣的劊子手形象，尤其以玄色醒目，滿(mǎn)身殺氣。 8側(cè)面渲染 “行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著鞘頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。歸來(lái)相怨怒，但坐觀(guān)羅敷?！保吧仙＃┝_敷之美，盡在讀者的想象中，你想他她有多美，她便有多美。連耕田犁地的農(nóng)民都給她耽擱了工夫。 此外，還有對(duì)比描寫(xiě)，比喻、擬人、夸張手法的描寫(xiě)，與語(yǔ)言、行動(dòng)、心理等描寫(xiě)相結(jié)合的一些方法，留與我們?cè)谖膶W(xué)作品去感受、學(xué)習(xí)。 （二）只言片言盡顯人物精神 高爾基說(shuō)：“文學(xué)的第一要素是語(yǔ)言?！蔽膶W(xué)本身即是語(yǔ)言的藝術(shù)，它是靠語(yǔ)言來(lái)塑造形象和反映生活的。文學(xué)語(yǔ)言本來(lái)包括人物的語(yǔ)言和敘述人的語(yǔ)言，我這里談的是人物的語(yǔ)言描寫(xiě)方法。人物語(yǔ)言包括獨(dú)白和對(duì)話(huà)兩種。獨(dú)白指人物的自言自語(yǔ)，對(duì)話(huà)是兩個(gè)人或多個(gè)人之間的相互交談。 人物的語(yǔ)言，是塑造人物形象的重要手段，古人說(shuō)“言為心聲”，可見(jiàn)語(yǔ)言是表達(dá)人物思想感情的工具，是展示人物性格特征的鏡子，是袒露人物內(nèi)心世界的窗戶(hù)。歷來(lái)優(yōu)秀作家都十分重視人物語(yǔ)言的描寫(xiě)，常說(shuō)的“如聞其聲，如見(jiàn)其人”，既是對(duì)作家塑生動(dòng)人物形象的高明技法的贊譽(yù)。也正是語(yǔ)言描寫(xiě)的功能和作用的體現(xiàn)。 那么，常用的語(yǔ)言描寫(xiě)技法有哪些呢？下邊示例說(shuō)法。 1只言片語(yǔ)勾輪廓 有時(shí)塑造人物只選其三言?xún)烧Z(yǔ)，就能勾勒出他的性格特征，袒露他的內(nèi)心世界。如司馬遷史記陳涉世家：“陳涉少時(shí)，嘗與人傭耕，輟耕之壟上，悵恨久之，曰：茍富貴，無(wú)相忘！傭者筆而應(yīng)曰：若為傭耕，何富貴也？陳涉太息曰：嗟呼！燕雀安知鴻鵠之志哉！”陳涉是中國(guó)歷史上第一次農(nóng)民起義的領(lǐng)袖，他從小就懷有遠(yuǎn)大的抱負(fù)。這里，通過(guò)他和傭者的對(duì)話(huà)，寥寥幾筆，就把他的“鴻鵠之志”表達(dá)出來(lái)了。孫犁荷花淀：“女人沒(méi)有說(shuō)話(huà)，過(guò)了一會(huì)，她才說(shuō)：你走，我不攔你。家里怎么辦？”丈夫一貫積極向上，這次又第一個(gè)報(bào)了名要上前線(xiàn)，女人的識(shí)大體，生小怨的復(fù)雜心理活動(dòng)一句話(huà)便寫(xiě)出：先是一個(gè)陳述句，表明了自己的態(tài)度。然后生出一疑問(wèn)，表面是說(shuō)家庭的重?fù)?dān)將一個(gè)挑，實(shí)則驟別的依戀油然而生。人物質(zhì)樸鮮活，栩栩如生。這類(lèi)例子，優(yōu)秀的文學(xué)作品中比比皆是，閱讀時(shí)你去細(xì)細(xì)體會(huì)。 2間接描寫(xiě)人景物 有時(shí)寫(xiě)人物，不從正而或直接描寫(xiě)，而通過(guò)他人的言語(yǔ)，現(xiàn)出人物形象。如漢樂(lè)府陌上桑中羅敷為應(yīng)付太守的企求，盡情夸耀勾勒出一位風(fēng)度翩翩，地位顯赫的夫婿形象。羅貫中三國(guó)演義寫(xiě)諸葛亮四擒孟獲后，放回了孟獲。孟獲求救朵思大王。朵思獻(xiàn)計(jì)的一大段話(huà)，間接而全面地介紹了山陰洞的地理環(huán)境：山險(xiǎn)嶺惡，道路狹窄；毒蛇惡蝎，煙瘴毒泉遍布。因而鳥(niǎo)獸俱無(wú)，人跡罕至，這是借人物的語(yǔ)言在描寫(xiě)諸葛亮五擒孟獲的險(xiǎn)惡環(huán)境。 “變色”嘴臉現(xiàn)原形同一個(gè)人物在前后說(shuō)出了不同的話(huà)來(lái)，表現(xiàn)出判若兩人的形象。如契訶夫變色龍中的奧楚篾洛夫?qū)ν瑯右恢还范昂蟠笙鄰酵サ难哉Z(yǔ)描寫(xiě)，這就這樣方法。還有范進(jìn)中舉中胡屠夫在范進(jìn)中舉前后截然不同的言語(yǔ)及態(tài)度，制臺(tái)見(jiàn)洋人中媚外欺下的制臺(tái)變臉譜式的語(yǔ)言和表演等等。 3一樣言語(yǔ)多樣說(shuō) 針對(duì)同一事物，不同身份地位，經(jīng)歷個(gè)性的人在傳達(dá)自己的情意時(shí)，語(yǔ)言各具千秋，各顯個(gè)性。如水滸傳中寫(xiě)眾人擁護(hù)宋江做寨主時(shí)各自的語(yǔ)言就極富個(gè)性。盧俊義：“兄長(zhǎng)枉自多語(yǔ)，盧某寧死，實(shí)難從命?！眳怯茫骸靶珠L(zhǎng)為尊，盧員外為次，人皆所伏。兄長(zhǎng)右是再三推讓?zhuān)掷淞吮娙说男??！崩铄樱骸拔以诮萆嵘砥疵?，跟將你?lái)，眾人都饒你一步。我自天也不怕！你只會(huì)讓來(lái)讓去，做甚鳥(niǎo)！我便樣將起來(lái)，各自散伙！”武松：“哥哥手下許多軍官，受朝庭誥命的，也只是讓哥哥，如何肯從別人？”魯智深：“若還兄長(zhǎng)推讓別人，酒家們各自撒開(kāi)！”這些人，有的委婉含蓄，有的顯露火暴，即使魯莽也各不相同。 4用敘述的方法寫(xiě)語(yǔ)言 這種間接手法筆墨經(jīng)濟(jì)，省卻煩瑣對(duì)話(huà)，用精煉語(yǔ)言突出人物特征。如魯迅祝福中：“一見(jiàn)面是寒暄，寒暄之后說(shuō)我胖了，說(shuō)我胖了之后即大罵其新黨?！敝熳郧灞秤埃骸八麌谖衣飞闲⌒模估镆研?，不要受涼。又囑托茶房好好照應(yīng)我?！币沧儗?duì)話(huà)為直接敘述。 此外，還有與其他描寫(xiě)配合運(yùn)用進(jìn)行語(yǔ)言描寫(xiě)的方法，輔以說(shuō)話(huà)人的語(yǔ)調(diào)、神態(tài)、肖像等，讓人如聞其聲，如見(jiàn)其人。 在語(yǔ)言描寫(xiě)中，有三種引用的形式，不可總是“某某說(shuō)”、“某某說(shuō)”地一說(shuō)到底。下邊舉個(gè)例子，一并注意標(biāo)點(diǎn)的變化。 1小戰(zhàn)士批評(píng)似地說(shuō)：“這可不行，這樣毒的太陽(yáng)，你光著膀子一會(huì)就曬爆皮了?！?2“這可不行?！毙?zhàn)士批評(píng)似地說(shuō)：“這樣毒的太陽(yáng)，你光著膀子一會(huì)就曬爆皮了。” 3“這可不行，這樣毒的太陽(yáng)，你光著膀子一會(huì)兒就曬爆皮了?！毙?zhàn)士批評(píng)似地說(shuō)。 請(qǐng)你學(xué)會(huì)讓自己筆下的人物靈活說(shuō)話(huà)。 （三）舉手投足見(jiàn)性情 一部水滸傳因精彩曲折的故事情節(jié)和鮮活典型的人物形象被著名文學(xué)評(píng)論家金圣嘆譽(yù)為從先秦到明清中國(guó)文學(xué)史上的“六大才子書(shū)”之一，與史記、離騷等并列。倘若沒(méi)有類(lèi)似“魯提轄”拳打鎮(zhèn)關(guān)西這樣極富魅力的支傷描寫(xiě)，整部小說(shuō)就會(huì)頓時(shí)暗然失色，一個(gè)個(gè)梁山好漢也都英雄不再了?？梢?jiàn)，行為描寫(xiě)與肖象、語(yǔ)言、心理描寫(xiě)相比，在刻畫(huà)人物性格、塑造人物形象上更具有特殊作用。恩格斯有一句名言：“一個(gè)人物的性格，不僅表現(xiàn)在他做什么，更表現(xiàn)在怎樣做。”足見(jiàn)舉手投足直接關(guān)系人物性格、形象。 下邊舉例談?wù)勑袨槊鑼?xiě)的一些技法。 1具體描寫(xiě)人物的連貫動(dòng)作 水滸傳中有一個(gè)膾炙人口的故事“武松打虎”：“武松見(jiàn)那大蟲(chóng)復(fù)翻身回來(lái)，雙手掄起哨棒，盡平生氣力，只一棒，從半空劈將下來(lái)。只聽(tīng)得一聲響，簌簌地，將那樹(shù)連枝帶葉劈臉打?qū)⑾聛?lái)。定晴看時(shí)，一棒劈不著大蟲(chóng)；原來(lái)打急了，正打在枯樹(shù)上，把那條哨棒折做兩截，只拿一半在手里?！边@里寫(xiě)虎亦即寫(xiě)人，虎越厲害，越顯武松勇猛。打折哨棒直叫人驚出汗來(lái)，直到武松赤手空拳打死老虎，才叫人松下一口所來(lái)，看見(jiàn)武松的勇猛無(wú)比。 2人物行動(dòng)對(duì)比著描寫(xiě) 魯迅先生的藥用對(duì)比描寫(xiě)的方法把劊子手和華老栓的動(dòng)作摹寫(xiě)得生動(dòng)、親切，讓人一見(jiàn)難忘：“喂！一手交錢(qián)，一手交貨！一個(gè)渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一只大手，向他攤著；一只手卻撮著一個(gè)鮮紅的饅頭，那紅的還一點(diǎn)一點(diǎn)的往下滴。老栓慌忙摸出洋錢(qián)，抖抖地想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來(lái)，嚷道：怕什么？怎的不拿！老栓還躊躇著；黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓，一手抓過(guò)洋錢(qián)，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了”兩相對(duì)比，我們清楚地看到了華老栓膽怯、麻木、和善的神態(tài)，康大叔兇頑橫暴、貪婪的嘴臉。 3運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭 周立波的暴風(fēng)驟雨寫(xiě)老孫頭被選中的馬摔了又恨又愛(ài)的復(fù)雜心情，就是通過(guò)影視劇中類(lèi)似特色鏡頭的方法完成的?！袄蠈O頭起來(lái)，跑到柴垛子邊，擔(dān)根棒子，攆上兒馬，一手牽著它的嚼子，一手狠狠地掄起木棒子，棒子落到半空，卻就扔在地上，他舍不得打?！痹倏磳炻宸蛟趭W勃洛摩夫中對(duì)懶惰成性的奧的特寫(xiě)：“他足足躺了半個(gè)鐘頭，為這個(gè)打算而苦惱，后來(lái)覺(jué)得喝了茶再干也還不遲，可以照樣在床上喝茶，況且躺著思索也并不礙事。他就這么辦了。喝了茶，他坐起身子，差一點(diǎn)就要下床，他向拖鞋望了幾眼，甚至從床上伸下一只腳去，中是立刻又把腳縮了回來(lái)”令人發(fā)笑的懶漢形象就這樣定格似的展現(xiàn)在我們面前。 4運(yùn)用比喻等修辭手法 魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西可謂寫(xiě)得有聲有色，卻只寫(xiě)了三拳。第一拳從味覺(jué)方面設(shè)喻：“似開(kāi)了油醬鋪：咸的、酸的、辣的，一發(fā)都滾出來(lái)。”第二拳從視覺(jué)方面設(shè)喻：“似開(kāi)了個(gè)彩帛鋪：紅的、黑的、絳的，都綻將出來(lái)?！钡谌瓘穆?tīng)覺(jué)方面設(shè)喻：“似做了一個(gè)全堂水陸的道場(chǎng)：罄兒、鈸兒、鐃兒，一齊響?！比齻€(gè)比喻貼切、生動(dòng)，魯達(dá)的力大勇猛和嫉惡如仇淋漓寫(xiě)出。又如駱駝祥子中寫(xiě)暴雨下的樣子：“有時(shí)候起了狂風(fēng)，把他打得出不來(lái)氣，可是他低著頭、咬著牙，向前鉆，象一條浮著逆水的大魚(yú)仿佛在水里扎了一個(gè)猛子?！蹦骘L(fēng)拉車(chē)中的樣子健壯勇猛，卻又悲苦艱辛，通過(guò)幾個(gè)形象生動(dòng)的比喻貼切道出。 5矛盾沖突中寫(xiě)行為 老舍先生說(shuō)：“說(shuō)一個(gè)人勇敢，須在放炸彈時(shí)試試他。”寫(xiě)武松勇猛無(wú)比，就得讓他過(guò)景陽(yáng)崗，遇上猛虎。否則，寫(xiě)他如何遇上一只惡狼，也難寫(xiě)武松神威。何九叔處于西門(mén)慶和武松兩大力量的夾縫間，誰(shuí)也不敢得罪，所以他給武大驗(yàn)尸時(shí)：“大叫一聲，望后便倒，口里噴出血來(lái)。”他膽小、事故、機(jī)智、善變，關(guān)鍵時(shí)刻他不惜忍痛咬舌來(lái)裝病避禍，其性格在這場(chǎng)尖銳的斗爭(zhēng)中展露無(wú)遺。 6側(cè)面烘托寫(xiě)人物 三國(guó)演義寫(xiě)關(guān)羽斬華雄時(shí)，避開(kāi)刀光劍影，先寫(xiě)華雄敗孫堅(jiān)、斬祖茂、便涉、潘鳳，及關(guān)羽出戰(zhàn)時(shí)，寫(xiě)關(guān)內(nèi)諸侯的聽(tīng)聞、驚恐等，而關(guān)羽提著華雄歸來(lái)時(shí)“其酒尚溫”的細(xì)節(jié)，使關(guān)羽頂天立地起來(lái)。又如陌上桑寫(xiě)較敷之美，不寫(xiě)其容貌儀態(tài)，卻寫(xiě)從使君達(dá)官到下里巴人，從老者到少者，人見(jiàn)人驚，人見(jiàn)人愛(ài)。他們的行為使羅敷在人們的想象中有多美便有多美 學(xué)著這些方法，你也試試吧。 （四）洞幽燭微繪心理 人生活在矛盾重重的社會(huì)中，人、物于己，悲喜各異：有喜、怒、憂(yōu)、思、悲、恐、驚“七情”，有睛、耳、鼻、舌、身、意“六欲”。這種種心理反應(yīng)，支配著人物的語(yǔ)言和行動(dòng)，顯示出人物的性格精神。于是，開(kāi)發(fā)人類(lèi)的精神大陸，探索人物的心靈奧秘，成為寫(xiě)作的基本要求。 細(xì)致入微的心理描寫(xiě)，有著許多獨(dú)特的作用。它可以表現(xiàn)人物的面貌，如：“夜里寫(xiě)文章。奧勃洛摩夫想，那他什么時(shí)候睡覺(jué)？盡寫(xiě)盡寫(xiě)，要把一個(gè)人的思想和精神全消磨在雞毛蒜皮的事情上，要改變一個(gè)人的信念，要出賣(mài)一個(gè)人的智慧和想象，要戕害一個(gè)人的天性要象一個(gè)車(chē)輪子，象一架機(jī)器一樣，盡寫(xiě)，盡寫(xiě)，明天寫(xiě)，后天寫(xiě)；假期快到了，夏天臨近了他還非寫(xiě)不可！什么時(shí)候他才可以休息呢？真是不幸！”岡察洛夫用鋪陳心緒的手法，給我們刻畫(huà)了一個(gè)天天無(wú)所事事、苦思冥想和懶惰成性的寄生蟲(chóng)形象。他認(rèn)為夜里寫(xiě)文章真是不可思議，真是“不幸”。心理描寫(xiě)還可以透露人物的心靈變幻，刻畫(huà)人物的性格特征和揭示人物的身份境遇，交待人際關(guān)系情節(jié)發(fā)展趨向，和反映生活本質(zhì)，突出作品主題等作用。比如魯迅先生用心理描寫(xiě)刻畫(huà)阿Q的“精神勝利法”這一典型的性格特征：他分明窮困潦倒，卻幻想著“先前闊”過(guò)，“我的兒子會(huì)鬧得多啦”（其實(shí)連丈母娘出生與否尚未可知）；他分明生了丟人的癩瘡疤，卻偏偏心里說(shuō)人家“還不配”；他分明被人家痛打了一頓，卻偏偏自嘲解痛，“我總算被兒子打了，現(xiàn)在的世界真不象樣，兒子打老子”下列示例介紹幾種常用的心理描寫(xiě)技法，希望對(duì)學(xué)寫(xiě)作的人有所裨益。 1人物獨(dú)白展示心理 人仲懷在茶花女中寫(xiě)任人蹂躪的妓女瑪格麗特對(duì)資本主義黑暗現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈控訴時(shí)，有一段如泣如訴、催人淚下的內(nèi)心獨(dú)白，很好地展示了她任人擺布的卑賤地位和痛苦悲憤的心情：“我們一點(diǎn)一點(diǎn)出賣(mài)我們的心靈、肉體和姿色。我們象野獸似的讓人提防，象賤民般地被蔑視。包圍著我們的人都是一些貪得無(wú)厭的好占便宜的人，總有一天我們會(huì)在毀滅了別人又毀滅了自己以后，象狗似地死去?！痹趹騽≈校ㄈ缜?、雷雨等）就有許多不好展示，表達(dá)的心理，通常就是用人物獨(dú)白的形式來(lái)體現(xiàn)的。 2摹寫(xiě)“意識(shí)流”流露心理 我們先看一段王蒙春之聲中主人公考察回國(guó)坐頭罐車(chē)回家時(shí)隨車(chē)身的顫動(dòng)而展開(kāi)的聯(lián)想：“目前不正是流行著一支輕柔的歌曲嗎？叫什么來(lái)著？泉水叮咚響。如果火車(chē)也叮咚叮咚地響起來(lái)呢？廣州人可真會(huì)生活涼棚下面，垂掛著許許多多三角形的瓷板，它們伴隨著清風(fēng)，發(fā)出叮咚叮咚的清音，愉悅著心靈。美國(guó)的抽象派音樂(lè)卻叫人發(fā)狂。真不知道基辛格聽(tīng)我們的揚(yáng)子茶詠嘆調(diào)時(shí)有什么樣的感受。京劇鑼鼓里有噪音，所有的噪音都令人不快嗎？都是回家過(guò)年的”。主人公從過(guò)去現(xiàn)在，從中國(guó)到外國(guó)，從城市到鄉(xiāng)村，馳聘遐思，“火車(chē)開(kāi)動(dòng)后的鐵輪聲給人以鼓舞和希望”，從悶罐車(chē)中感受到了春天的旋律，從各個(gè)角落的轉(zhuǎn)機(jī)中感悟到春天來(lái)臨了。 3借夢(mèng)境幻覺(jué)反映心理 寫(xiě)人物的幻覺(jué)，是揭示人物內(nèi)心活動(dòng)和精神世界的重要手段。我們看一看安徒生對(duì)賣(mài)火柴的小女孩幻覺(jué)的描寫(xiě)：“她又擦亮了一根。火柴燃起來(lái)了，發(fā)出光來(lái)了桌上鋪著雪白的臺(tái)布，上面鋪著精致的盤(pán)碗，還有填滿(mǎn)了梅子和蘋(píng)果的、冒著香氣的烤鵝。”沒(méi)有幸福和溫暖的賣(mài)火柴的小女孩，在火光中閃爍著自己對(duì)溫飽、幸福的向往和渴望。一個(gè)人做了壞事，黑夜中總是疑神疑鬼，更怕半夜鬼敲門(mén)。有的人心有所儀，看見(jiàn)花影，也會(huì)產(chǎn)生“隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)”的幻覺(jué)。緊扣人物的處境和心里，才易揭示人物心靈深處的活動(dòng)和狀態(tài)。 夢(mèng)境描寫(xiě)，也是表現(xiàn)人物心理活動(dòng)和精神狀態(tài)的一種特殊手法。因?yàn)槿沼兴家褂兴鶋?mèng)。紅樓夢(mèng)便有許多夢(mèng)境描寫(xiě)，出神入化地刻畫(huà)了人物內(nèi)心。林黛玉夢(mèng)見(jiàn)寶玉掏心給她看而致死的惡夢(mèng)，既透露了她對(duì)愛(ài)情婚姻的絕望，又曲折地反映了他們至死不渝的愛(ài)情。 4讓環(huán)境襯托心理 平時(shí)同學(xué)們作文，受了表?yè)P(yáng)常用山歡水笑的環(huán)境烘托，遭了失敗則用鳥(niǎo)云蓋天來(lái)暗示。如雨果的悲慘世界中的“冉阿讓聽(tīng)著歌聲，什么都不再想了。他望見(jiàn)的已不是黑夜，而是一片青天。他覺(jué)得自己的心栩栩然振翅欲飛了?！比桨⒆寖e幸逃脫追捕的輕松心情隨境巧妙點(diǎn)出。 此外，還可以通過(guò)刻畫(huà)人物的神情、語(yǔ)言、動(dòng)作等綜合手法來(lái)暗示和表現(xiàn)人物心理，可多讀作品來(lái)體會(huì)。 （五）小小細(xì)節(jié)傳神韻 優(yōu)秀的文學(xué)作品，甚至一篇不太成功的作文，常常因其某一獨(dú)特而極具個(gè)性的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，而令我們過(guò)目不忘。什么是細(xì)節(jié)描寫(xiě)呢？簡(jiǎn)潔地說(shuō)，就是情節(jié)中那些極富個(gè)性特點(diǎn)的細(xì)枝末節(jié)方面的描寫(xiě)。細(xì)節(jié)細(xì)小，卻往往通過(guò)文學(xué)作品給人留下深刻、難忘的印象。讀過(guò)儒林外史的人，可能對(duì)嚴(yán)監(jiān)生臨死時(shí)伸出兩個(gè)手指頭不肯閉目歸天的細(xì)節(jié)記憶猶新吧。他看見(jiàn)屋里的燈盞里燃著兩根燈草，心疼費(fèi)油，放不下心，閉不上眼。只到他小老婆走過(guò)去挑掉了一根燈草時(shí)，慳吝鬼才“點(diǎn)一點(diǎn)頭，把頭垂下，頓時(shí)就沒(méi)了氣?！边@個(gè)藝術(shù)形象的不朽魅力，不能不說(shuō)得力于這樣入木三分的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。 魯迅先生阿Q正傳中阿Q臨刑前畫(huà)圓圈的細(xì)節(jié)，更不人見(jiàn)不忘。一個(gè)死刑犯人要畫(huà)押，被逼無(wú)奈畫(huà)上一筆也就算了?？砂是獨(dú)一無(wú)二，一方面是“使盡平生的力氣畫(huà)圓圈，他生怕被人笑話(huà)，立志要畫(huà)得圓”；而另一方面卻是“這可惡的筆不但很沉重，并且不聽(tīng)話(huà)，剛剛一抖一抖幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫(huà)成瓜子模樣了”。他開(kāi)始為自己畫(huà)得不圓而感到羞愧，而后來(lái)卻又一想：“孫子才畫(huà)得很圓的圓圈呢?！边@一傳神的細(xì)節(jié)，把阿Q的麻木無(wú)知和精神勝利法淋漓盡致地刻畫(huà)出來(lái)，并得以鮮明到極至?？梢?jiàn)細(xì)節(jié)描寫(xiě)是刻畫(huà)人物性格的重要方法。 其次，細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)于烘托人物心情也具有重要作用。錢(qián)種書(shū)先生圍城中寫(xiě)方鴻漸收到唐小姐的信時(shí)欣喜若狂：“臨睡時(shí)把信看一遍，擱在枕邊，中夜一醒，就開(kāi)電燈看信，看完關(guān)燈躺好，想想信里的話(huà)，忍不住又開(kāi)燈再看一遍。”這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，把方鴻漸當(dāng)時(shí)的心情細(xì)膩，帶真地再現(xiàn)出來(lái)了。 此外，細(xì)節(jié)描寫(xiě)還有助于推動(dòng)作品情節(jié)發(fā)展，深化作品主題等。細(xì)節(jié)描寫(xiě)的一般方法是： 1攝取細(xì)小動(dòng)作 現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人不自覺(jué)地表現(xiàn)出的細(xì)小動(dòng)作，不是克制或是做作出來(lái)的話(huà)，是最能反映一個(gè)人的個(gè)性、習(xí)慣和修養(yǎng)的。如我的老師中蔡老師“教鞭好像要落下來(lái)，我用石板一迎，教鞭輕輕敲在石板上”的細(xì)小動(dòng)作，極富情趣地表現(xiàn)了蔡老師假怒實(shí)熱的品性。分馬中老孫頭要打兒馬的情節(jié)異曲同工：“他狠狠地掄起木棒子，棒子落到半空，卻扔在地上?！毙蜗螽?huà)出老孫頭惱怒而又十分心疼的心理。巴爾扎克筆下葛朗臺(tái)把金路易“摔”給太太，又“拈”著玩，旋即“裝到口袋里”一系列動(dòng)作，活畫(huà)出一個(gè)一毛難拔的守財(cái)奴形象。魯迅小說(shuō)中如楊二嫂順?biāo)米呋抑械谋P(pán)子及手套之類(lèi)東西的動(dòng)作，阿Q畫(huà)圓圈的動(dòng)作，孔乙己用手罩盤(pán)子讓人過(guò)目難忘的細(xì)節(jié)，更是比比皆是。 2抓住細(xì)微的痕跡 相同的事物總是在細(xì)微的痕跡上顯出分別來(lái)。如鞠躬盡瘁中寫(xiě)焦裕祿克服病痛忘我工作的精神，就有一個(gè)相當(dāng)?shù)湫投鴤魃竦募?xì)節(jié)，他辦公的藤椅右邊的扶手上被頂穿了一個(gè)洞（肝痛時(shí)用外物給頂住）。再如果戈里死魂靈中寫(xiě)地主潑留希金的形象：“脖子上圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子、是腰帶，還是繃帶呢，不能斷定。但決不是圍巾?！边@一形象便因其典型而獨(dú)一無(wú)二。 3勾勒細(xì)小的景物 前邊我們說(shuō)了環(huán)境描寫(xiě)烘托人物的作用，這里我們來(lái)看一看細(xì)小景物如何勾勒出典型的環(huán)境。伏契尼二六七號(hào)審房中“我”被打得膿血淋淳動(dòng)彈不得時(shí)，“老爸爸”利用放風(fēng)的時(shí)機(jī)采來(lái)了一小朵雛菊和一根青草，又使“我”看到了生命和希望，“潑留希金”中潑氏桌子上墨水瓶干透了，酒杯里浮著三個(gè)蒼蠅?？芍^景物細(xì)小，卻正是這細(xì)小的情節(jié)生動(dòng)顯現(xiàn)著主人公的僵化了的靈魂。 4描摹個(gè)性神態(tài) 三國(guó)演義中赤壁一戰(zhàn)，曹操大敗，奔逃途中三笑一哭，前后呼應(yīng)，相應(yīng)成趣。第一笑，曹敗心猶不服，可見(jiàn)其剛愎自用，引出趙子龍，再損一仗。因第一笑決算便有了他自我解嘲的第二笑，第三笑。再引出張飛和關(guān)羽軍，連連遭敗。最后的真情痛哭，一表哀悼，二表責(zé)怪。幾個(gè)哭、笑的細(xì)節(jié)，相當(dāng)?shù)湫偷乇憩F(xiàn)了曹操奸詐、狡猾和自負(fù)等性格。另如寫(xiě)魯建軍先生的一面中“隸體一字似的胡須”的肖像描寫(xiě)；朱自清背影中父親越過(guò)鐵道翻爬月臺(tái)的細(xì)節(jié)：“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子身左微傾，顯出努力的樣子”等，都是相當(dāng)成功的細(xì)節(jié)畫(huà)人的方法。魯迅祝福寫(xiě)淪為乞丐而不忘魂靈有無(wú)的祥林嫂的神態(tài)細(xì)節(jié)：“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物”，可以說(shuō)是“畫(huà)眼睛”的絕妙之筆。 捕捉語(yǔ)言細(xì)節(jié)我們?nèi)砸宰８槔馐芙佣B三的打擊的祥林嫂在小說(shuō)中先后四次不變地重復(fù)一段話(huà)：“我真傻，真的?！毕榱稚┨鹚龥](méi)有神采的眼睛來(lái)，接著說(shuō)：“我單知道下雪的時(shí)候野獸在山坳里沒(méi)有食吃”這個(gè)細(xì)節(jié)把一個(gè)失去惟一所愛(ài)的孩子阿毛后的近乎崩潰的精神面貌鮮明地凸現(xiàn)在我們面前。 人上一百，種種色色。要使筆下的“他”有別于任何一個(gè)另外的“他”，請(qǐng)用“他”獨(dú)有的個(gè)性化細(xì)節(jié)吧。 （六）正面?zhèn)让鎯珊嫱?寫(xiě)人記事可正面描摹，以見(jiàn)真形；也可側(cè)面烘托，以顯神韻，正面描摹，即對(duì)作文中要寫(xiě)的人物、事件、環(huán)境等具體、生動(dòng)、形象的刻畫(huà)。側(cè)面烘托，則是借他人他物或環(huán)境，以幫襯此人此物此景顯出精神的一種方法，這產(chǎn)，寫(xiě)事件則場(chǎng)面活現(xiàn)，寫(xiě)人物則栩栩如生。下邊我們結(jié)合典型的例子，來(lái)做些品析。 先看看葉君健先生的看戲。作者為了寫(xiě)出首都人民對(duì)京劇藝術(shù)的熱愛(ài)，對(duì)梅蘭芳大師的膜拜，從環(huán)境和場(chǎng)面上進(jìn)行著力的描繪：“時(shí)間是晚上八點(diǎn)，太陽(yáng)雖然早已落下，但暑氣并沒(méi)有收斂。沒(méi)有風(fēng)，公園里的那些屹立著的古樹(shù)是靜靜的。樹(shù)葉子也是靜靜的?！钡皇菦](méi)有人：“人擠得非常滿(mǎn)。每個(gè)角落里都是人，連過(guò)道的石階上都坐著人：工人、店員、手藝人、干部、學(xué)生，甚至近效來(lái)的農(nóng)民，這簡(jiǎn)直像一個(gè)人海。他們所發(fā)散出來(lái)的熱力和空氣中的暑氣凝結(jié)在一起，罩在這個(gè)人海上面像一層煙霧?！本﹦∷囆g(shù)作為國(guó)粹的魔力，梅蘭芳大師作為國(guó)寶的魅力，不著一宇，已全然烘托而出。如此，還嫌不夠，再寫(xiě)“穆桂英”出場(chǎng)時(shí)：“這個(gè)平靜的海面陡然膨脹起來(lái)了，它上面卷起了一陣暴風(fēng)雨，觀(guān)眾像觸了電似的對(duì)這位英雄報(bào)以雷鳴般的掌聲?！边@時(shí)彩云托出圓月：“她開(kāi)始唱了，她圓潤(rùn)的歌喉在夜空中顫動(dòng)，聽(tīng)起來(lái)似乎遼遠(yuǎn)而又逼近，似柔和而又鏗鏘。歌詞像珠子似的從她的一笑一顰中，從她的優(yōu)雅的水袖中，從她婀娜的身段中，一粒一粒地滾下來(lái)，滴在地上，濺到空中，落進(jìn)每一個(gè)人心里，引起一片深遠(yuǎn)的回音。”這樣，側(cè)面烘托，正面勾畫(huà)，滿(mǎn)場(chǎng)熱情的觀(guān)眾和一位杰出的表演藝術(shù)家，已躍然紙上，呼之欲出了。 我們?cè)賮?lái)看看劉鶚老殘游記中“明湖居聽(tīng)書(shū)”的精彩描寫(xiě)，先看正面：“漸漸的越唱越高，忽然拔了一個(gè)尖兒，像一線(xiàn)鋼絲拋入天際，不禁暗暗叫絕。那知他于那極高的地方，尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折：幾轉(zhuǎn)之后，又高一層，接連三四疊，節(jié)節(jié)高起愈翻愈險(xiǎn)，愈險(xiǎn)愈奇。那王小玉唱到極高的三四疊后，陡然一落，又極聘其千回百折的精神，又如一條飛蛇在黃山36蜂半中腰里盤(pán)旋穿插，頃刻之間，周匝數(shù)遍。”極力刻畫(huà)王小玉唱書(shū)的高超技藝時(shí)，不忘從側(cè)面渲染烘托：“滿(mǎn)園子的人都屏氣凝神，不敢少動(dòng)。這時(shí)臺(tái)下叫好之聲，轟然雷動(dòng)。”一個(gè)絕世的說(shuō)書(shū)唱書(shū)藝術(shù)家，巍然而立。 再看口技寫(xiě)“京中有善口技者”：“八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”（側(cè)面烘托）?！斑b聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺(jué)欠伸，其夫囈語(yǔ)。即而兒醒，大啼當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備”（正面描繪）。接著：“滿(mǎn)座賓客無(wú)不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕”（再?gòu)膫?cè)面渲染）“忽一人大呼火起，俄面百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也”（正面再度刻畫(huà)）。“于是賓客無(wú)不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走撤屏視之，一人、一桌、一扇、一撫尺而已”（側(cè)面烘托中結(jié)束）。正面反復(fù)的描摹、刻畫(huà)，側(cè)面再三的烘托、渲染，讓人如臨其境，如聞其聲。 由上邊的例子，我們可以看出，正面描摩與側(cè)面烘托有面結(jié)合就能收到事半功倍的效果。李廣田在花潮中寫(xiě)觀(guān)花人如潮如疾的情形，只從正面直接描寫(xiě)，也情意動(dòng)人：“有人走累了，揀個(gè)最好的地方坐下來(lái)，不一會(huì)兒，又感到這里不夠好，也許別個(gè)地方更好吧，于是站起來(lái)，既依依不舍，又滿(mǎn)懷向往，慢步移向別處去。多數(shù)人都在花下走來(lái)走去，這棵樹(shù)下看看，好，那棵樹(shù)下看看，也好，佇立在另一棵樹(shù)下仔細(xì)端詳一番，更好，看看，想想，再看看，再想想。有有很大方，只是駐足觀(guān)賞，有人貪心重，伸手一枝花來(lái)?yè)u搖，或者干脆翹起鼻子一嗅，再嗅，甚至三嗅。天公斗巧乃如此，令人一步千徘徊。人們面對(duì)這綺麗的風(fēng)光，真是徒喚奈何了?！睗h樂(lè)府名篇陌上桑寫(xiě)美女羅敷的容貌之美則主要從側(cè)面突出：“行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著巾肖頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來(lái)歸相怨怒，但坐觀(guān)羅敷?！币粋€(gè)令行人，農(nóng)民都看忘形了的女子，你便可以想她有多美，便有多美。這就不僅側(cè)面烘托了羅敷貌美驚人，更主要的還調(diào)動(dòng)了讀者的想象，融入了讀者的再創(chuàng)造、再加工，文章也因此而具備了神韻。 概而言之，你如果能讓讀者對(duì)你筆下的人物產(chǎn)生如見(jiàn)其人、如聞其聲、如經(jīng)其事的感覺(jué)的話(huà)，就證明你的以寫(xiě)人為主的記敘文相當(dāng)成功了。 基礎(chǔ)提升練1【2017屆河北定州中學(xué)（高補(bǔ)班）高三上第二次月考】閱讀下面材料，根據(jù)要求寫(xiě)一篇不少于800字的文章。我們的心里或許有一首或幾首喜歡聽(tīng)的歌曲，有時(shí)還會(huì)不厭其煩地聽(tīng)同一首歌。久而久之，就會(huì)從這些好聽(tīng)的旋律和曲調(diào)里明白了許多，比如從美妙的調(diào)子里，懂得了什么是榮譽(yù)、愛(ài)護(hù)與責(zé)任；從沉重的調(diào)子里，學(xué)會(huì)如何對(duì)待邪惡、苦難與災(zāi)難。那些好聽(tīng)的旋律和曲調(diào)一直回蕩在我們的記憶最深處，時(shí)時(shí)奏起，莫名的感情，也便隨著悠揚(yáng)的旋律，油然而生要求選好角度，確定立意，除了詩(shī)歌以外，文體不限，自擬題目；不要脫離材料內(nèi)容及含義的范圍作文，不要套作，不要抄襲。【答案】我最喜愛(ài)的一首歌 “總是向你索取卻不曾說(shuō)謝謝你，直到長(zhǎng)大以后才懂得你不容易；每次離開(kāi)總是裝作輕松的樣子，微笑著說(shuō)回去吧，轉(zhuǎn)身淚濕眼底?！边@是我最喜歡的歌曲：父親我偶然間在一家店里聽(tīng)到了這首歌，它的歌詞便觸動(dòng)了我的心弦。父親，一個(gè)樸素又飽含無(wú)限愛(ài)意的名詞。每次想起來(lái)這首歌，我便會(huì)想起自己的爸爸。他長(zhǎng)著國(guó)字臉，肉多而厚的下巴有著點(diǎn)點(diǎn)胡渣，胖胖的圓肚子，可他看起來(lái)卻很兇，給人一種無(wú)人的威懾力。他的笑從來(lái)都只為我和弟弟。那天他股票跌了，虧的不少，所以他心情很是糟糕。我一進(jìn)門(mén)察覺(jué)氣場(chǎng)不對(duì)，便沒(méi)多說(shuō)什么話(huà)，進(jìn)了房間寫(xiě)作業(yè)，只有電視和風(fēng)扇的聲音，一片靜。吃飯的時(shí)候都在沉默，我剛想端著碗去房間邊吃邊寫(xiě)作業(yè)呢，爸爸就叫住了我，“你這次數(shù)學(xué)考試多少分?。俊蔽荫R上停住腳，回答：“數(shù)學(xué)還不錯(cuò)吧，119分?！彼o我的目標(biāo)是滿(mǎn)分，120但我與這要求竟然只有一分之隔，我很懊惱，也怕爸爸生氣。沒(méi)想到他聽(tīng)到后，欣慰的笑了，我心里頓時(shí)涌起一股暖流，說(shuō)：“爸爸，這次我沒(méi)達(dá)到目標(biāo)的分?jǐn)?shù)，下次我一定可以！”“這么有信心呀，爸爸相信你一定可以的！”他依舊笑著，瞇成縫的眼睛給我勇氣。那是一對(duì)父子，父親是個(gè)殘疾人，一條腿被截肢了。他是一個(gè)賣(mài)水果的小攤販，生活該是很艱辛吧。他是和他的父親還有兒子一起賣(mài)的?？粗蝗挥X(jué)得自己的爸爸蠻像他，都是在努力掙錢(qián)養(yǎng)活這個(gè)家，只是職位不同罷了。他很是孝順自己的父親，也心疼自己的兒子。那天天氣很熱，在外面曬一會(huì)就是滿(mǎn)頭大汗，他的父親身上出了汗，他就叫自己的父親去樹(shù)底下坐著，他兒子在那里和他一起站著。那天他賣(mài)得了一百多，便馬不停蹄的去旁邊的小超市給父親買(mǎi)一瓶維C飲料，還買(mǎi)了雪糕給兒子，自己只買(mǎi)了一瓶礦泉水。有一回下著雨，我在那個(gè)小店前躲雨，沒(méi)帶傘，只能干等著?；蛟S也盼望著爸爸下班回來(lái)經(jīng)過(guò)的時(shí)候會(huì)把自己一起“順”回去吧。想著想著看見(jiàn)了他們，他們?nèi)齻€(gè)人，但是只有一把傘，撐得下兩個(gè)人。他把傘推給了父親和兒子。容不得他們多說(shuō)，自己在雨中推著車(chē)回去，背影皆是滄桑，又有一股不服輸?shù)膭蓬^。猛然地想起也是在這樣的雨天，爸爸把傘讓給了我，自己淋雨淋感冒了“時(shí)光時(shí)光慢些吧，不要再讓你變老啦！我愿用我一切換你歲月長(zhǎng)留；一生要強(qiáng)的爸爸，我能為你做些什么？微不足道的關(guān)心收下吧！”爸爸，哪怕您老了，頭發(fā)白了，耳朵聽(tīng)不清了，手腳也不利索了，忘了我是誰(shuí)，我絕對(duì)要好好對(duì)您。您是我的后盾，我也要撐起您的一片天啊！ 【考點(diǎn)定位】能寫(xiě)論述類(lèi)、實(shí)用類(lèi)和文學(xué)類(lèi)文章。能力層級(jí)為表達(dá)運(yùn)用E?！久麕燑c(diǎn)睛】材料作文審題立意的幾種方法：1從抓關(guān)鍵句入手。有的材料為突出中心，有時(shí)會(huì)在材料中設(shè)置關(guān)鍵句（開(kāi)頭句、結(jié)尾句、反復(fù)出現(xiàn)的句子），抓住這些關(guān)鍵句，就能把握材料主旨，準(zhǔn)確理解材料，正確立意。本題的關(guān)鍵語(yǔ)句，就是“比如從美妙的調(diào)子里，懂得了什么是榮譽(yù)、愛(ài)護(hù)與責(zé)任；從沉重的調(diào)子里，學(xué)會(huì)如何對(duì)待邪惡、苦難與災(zāi)難?！?從分析原因入手。任何事物的產(chǎn)生、變化和發(fā)展，都有其內(nèi)在或外在的原因。因此，閱讀分析材料的因果聯(lián)系，從原因切入立意，是行之有效的方法。3從材料情感傾向入手。有的材料在敘述、說(shuō)明或評(píng)論某個(gè)事物時(shí)，明顯地流露出作者的情感傾向，這樣我們可從材料的情感傾向入手來(lái)審題立意。4從辨明關(guān)系入手。任何事物是相互聯(lián)系的。事物間的關(guān)系主要有依存關(guān)系（如學(xué)與問(wèn)）、主次關(guān)系（如奉獻(xiàn)與索?。⑷∩彡P(guān)系（如自卑與自強(qiáng)）和條件關(guān)系（如繼承與創(chuàng)新）等。比如本題就可以談怎樣處理“生命高壓與輕松”的關(guān)系問(wèn)題2請(qǐng)以“我最 的人”為題寫(xiě)一篇寫(xiě)人敘事的記敘文。要求：（1）請(qǐng)先將題目補(bǔ)充完整，然后作文。（2）寫(xiě)人要凸顯人物的個(gè)性，可學(xué)習(xí)運(yùn)用荊軻刺秦王和鴻門(mén)宴中刻畫(huà)人物的手法；敘事要有點(diǎn)波瀾，適當(dāng)運(yùn)用懸念、抑揚(yáng)、意外、巧合、張弛等手法中的一種或幾種。 （3）書(shū)寫(xiě)清楚工整，不少于600字。【答案】我最尊敬的人她，工作在平凡的崗位上，卻有著不平凡的表現(xiàn)。 她中等身材，留著一頭瀑布般的長(zhǎng)發(fā)，戴著一副半框眼鏡，看起來(lái)斯斯文文的。 她對(duì)我們的要求十分嚴(yán)格。記得有一次，我在值日的那一天遲到了，她嚴(yán)厲地批評(píng)我說(shuō)：“值日這一天，每個(gè)值日生必須早到，你遲到了十分鐘?！蔽艺忉?zhuān)宦?tīng)她又說(shuō)：“不要找理由，下次這樣可不行。”于是，她罰我抄寫(xiě)課文，那張嚴(yán)肅的臉，不容我辯解。這時(shí)候我的心打起鼓來(lái)，心想：一到四年級(jí)，我從未被老師罰抄過(guò)課文，今天卻因?yàn)檫@種小事抄課文，真生氣呀！回到家，我在書(shū)桌前滿(mǎn)臉不高興地抄課文。媽媽看見(jiàn)了，問(wèn)明原因后對(duì)我說(shuō)：“有這么好，這么嚴(yán)格的老師教你，爸媽就放心了。你可要好好學(xué)習(xí)，嚴(yán)格要求自個(gè)兒才行！”我聽(tīng)了恍然大悟，原來(lái)老師的目的是讓我明白：“要認(rèn)真做好每一件事?！?她又是那么關(guān)心我們，總是費(fèi)盡心思，想盡辦法來(lái)激發(fā)同學(xué)們的學(xué)習(xí)熱情。開(kāi)學(xué)初，她和我們一起動(dòng)手籌辦了一個(gè)“圖書(shū)角”。為了籌辦這個(gè)圖書(shū)角，她不僅召集了班委開(kāi)會(huì)，還在班會(huì)課時(shí)與全班同學(xué)一起討論，一起想辦法。班會(huì)課上她總是虛心聽(tīng)取同學(xué)們的建議，十分尊重我們?？粗荒樅吞@的她，同學(xué)們各抒已見(jiàn)，興致很高。第二天，同學(xué)們有的拿出了自己的零用錢(qián)買(mǎi)鎖，有的拿出了自己的藏書(shū)，以交換，以增加新書(shū)等等方式成立了我們的“圖書(shū)角”。它不僅豐富了我們的課外知識(shí)，也提高了我們的閱讀能力，同時(shí)還激發(fā)了我們學(xué)習(xí)語(yǔ)文的興趣。 她更關(guān)心學(xué)習(xí)成績(jī)不理想的同學(xué)，想方設(shè)法讓一些學(xué)習(xí)差的同學(xué)，把學(xué)習(xí)搞上去。平時(shí)，每天放學(xué)她總是最后一個(gè)離開(kāi)教室，把沒(méi)做完作業(yè)和當(dāng)天作業(yè)做錯(cuò)的同學(xué)留下，進(jìn)行耐心仔細(xì)的輔導(dǎo)，直到他們把作業(yè)全做對(duì)為止。考試考得不好了，她也從不責(zé)備我們，總是鼓勵(lì)我們說(shuō)：“下次努力！你能行?！蔽覀兊某煽?jī)有了一點(diǎn)小進(jìn)步，也能得到她在全班同學(xué)面前的表?yè)P(yáng)。 同學(xué)們，你想知道她是誰(shuí)嗎？告訴你，她就是關(guān)心我們，讓我們尊敬的黃老師?！窘馕觥靠键c(diǎn)：能寫(xiě)論述類(lèi)、實(shí)用類(lèi)和文學(xué)類(lèi)文章。能力層級(jí)為表達(dá)運(yùn)用E3寫(xiě)作（40分）燈，驅(qū)散黑暗，帶來(lái)光明。燈，在身外，也可以在心中。心中有燈，即使一燈如豆，也能捱過(guò)漫漫黑夜，迎來(lái)噴薄黎明。 請(qǐng)以“點(diǎn)亮心燈”為題，寫(xiě)一篇作文，不少于700字，文體不限?！敬鸢浮奎c(diǎn)亮心燈父親用父愛(ài)的溫暖為我三年高中的茫茫征途點(diǎn)亮了一盞心燈，讓我在遙遙無(wú)期的辛苦中不再孤獨(dú)步入了高中，學(xué)習(xí)壓力就像頭皮屑一樣，抓不掉也洗不凈為此，我開(kāi)始熬夜晚自習(xí)回家后學(xué)一會(huì)兒習(xí)去年冬天，家里照常供暖，但開(kāi)始熬夜的我卻被這熱氣烘得口干舌燥，經(jīng)常上火父親想了個(gè)法子，每逢我放學(xué)回家就燒上一鍋開(kāi)水放在我屋中蒸發(fā)，使屋里的濕度大一些，避免讓我呼進(jìn)那些干燥的空氣由于熱水冷下來(lái)，蒸汽就會(huì)減少，父親就一直陪著我到深夜，不斷給水續(xù)熱幾天下來(lái)，父親的眼由于缺覺(jué)而發(fā)紅，布滿(mǎn)了血絲我勸他不要陪我，他咧嘴笑笑：“老爸還行，少睡點(diǎn)覺(jué)不礙事，你學(xué)你的”可是，我的鼻咽很不爭(zhēng)氣，發(fā)炎上火絲毫不減輕父親有點(diǎn)著急了一天，我回到家，一鍋熱水照常擺在了屋里