宋代玉器特點.doc

宋代玉器特點（圖）宋代玉器的鑒定是古玉器鑒定的難題之一。很多風(fēng)格相似的舊玉器，在今天我們?nèi)匀浑y以準(zhǔn)確斷定它是唐代的、宋代的，還是元代的，甚至明初的。但我們可以暫且仍然按照老方法將其籠統(tǒng)地稱為宋玉。而重要的是一定要將宋玉與明朝中晚期以后制作的玉器區(qū)分開來。因為宋玉是十分珍貴的，宋玉鮮明的時代風(fēng)格既是它的價值所在，也是鑒定宋玉的主要依據(jù)。玉魚蓮墜玉器一經(jīng)制成即被珍藏，但說到古玉的鑒賞研究，在過去則附屬于金石之學(xué)，加上科學(xué)考古發(fā)掘工作開展，以前識物難以準(zhǔn)確，所以過去的鑒賞家僅能依據(jù)形制文飾的風(fēng)格大致將古玉分為周玉、漢玉和宋玉，并且尤其重視周玉和漢玉，這一方面是由于古人高度的工藝技藝確實到了令近世之人驚奇的程度；另一方面，由于宋玉文飾怪誕，造型奇異，多屬禮儀之器，有關(guān)“先王典章制度”，所以有敬天法祖?zhèn)鹘y(tǒng)的中國人自然視發(fā)同的古玉為珍寶，甚至祥瑞。乾隆皇帝鑒賞古玉的御制詩有八百首，其中只有三首是題宋玉的?，F(xiàn)代科學(xué)時代更為準(zhǔn)確的古玉展現(xiàn)在我們面前，雖然披在古玉身上的封建神秘外衣已經(jīng)剝?nèi)?，但從先秦直至兩漢的我國玉雕藝術(shù)的光輝成就仍足以使世人贊嘆，不愧為我國古代高度發(fā)達(dá)的文化藝術(shù)的代表。宋代 玉透雕聚八仙花至于宋玉，老輩鑒賞家因其遠(yuǎn)離禮器，全歸玩物而不睬；現(xiàn)代又因科學(xué)發(fā)現(xiàn)的標(biāo)準(zhǔn)器少而難以從大量的傳世古舊玉器中區(qū)分出來，但這并不等于可以忽視宋玉。因為大家知道，我國中世紀(jì)（約是唐宋元明時期）的文明更為輝煌燦爛。比如，宋畫和宋瓷（官窯為主）以高度的思想性、藝術(shù)性和鮮明的民族性，被舉世公認(rèn)為我國及東方美術(shù)的代表，人類美術(shù)史上的瑰寶。玉器等工藝美術(shù)品以繪畫為基礎(chǔ)，因此必然與其有著同樣的時代風(fēng)格，因此也應(yīng)該有相應(yīng)的價值認(rèn)可。宋畫尚流傳下幾千件，何況是質(zhì)地堅韌，不怕水浸火焚的玉器，問題是如何在成千上萬的古舊玉器中將其鑒別出來。在這方面，老一輩的鑒定家如傅忠謨先生、傅大卣先生、張永昌先生，積累了大量的經(jīng)驗。他們主要依據(jù)繪畫及其他雕刻工藝，將歷代古玉從形制文飾到玉質(zhì)刀工，進(jìn)行了大量嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的分類排比研究，找出了唐宋元明玉器的特點。楊伯達(dá)先生又依所文獻(xiàn)對宋玉的朝代背景進(jìn)行了闡述，特別是考證出春水、秋山等大量北方游牧民族的玉器。加上雖然有限但很重要的唐遼金窖藏和墓葬的發(fā)現(xiàn)，使中古時期玉器的面貌日益清晰。從先秦到兩漢的玉器與唐以后的基本上比較容易區(qū)分，因為晉唐以后的我國社會雖然仍是封建社會，但與兩漢時期相較，發(fā)生了很大的變化，影響到意識形態(tài)領(lǐng)域，因此美術(shù)品呈現(xiàn)迥異的風(fēng)格?？偟膩碚f，形式上由變形的圖案轉(zhuǎn)為寫實的形象；內(nèi)容由神怪及狩獵宴樂為主題材變?yōu)橐陨剿B的自然風(fēng)景及世俗生活為主；社會的主導(dǎo)思想由追求功業(yè)榮華變?yōu)樽非笄逵陌惨?。玉雕藝術(shù)品的風(fēng)格自然也發(fā)生這樣的變化，連乾隆皇帝也曾認(rèn)識到“刻玉為圖斯鼻祖”。當(dāng)然這種變化是漸變，始地晉唐，定型于五代兩宋，延續(xù)至明清。另外漢玉中仍大量存在所謂禮器形制，而后代的玉器則幾乎都是陳設(shè)和飾物了。加之先秦兩漢考古取得了很大成就，標(biāo)準(zhǔn)器多，因此將唐以后的玉器與之區(qū)分開來比較容易。接下就是分出唐、宋、元甚至遼金等時代和地域的玉器以及對其進(jìn)一步認(rèn)識，比如這些玉器具體的用處等問題了。盡管如前所述，老先生們已經(jīng)打下了基礎(chǔ)，但我們的實際工作中仍然遇到許多難題：許多形制和文飾跨越幾代變化不大，比如龍的形態(tài)，漢晉輕矯靈動之姿與明清蒼老臃腫之態(tài)，非常明顯；而晚唐五代到宋元的龍，都正值健壯英武之中年，形態(tài)變化不大。其他如腫骨之鹿、銜花之鳥、鼠頭之螭、穿蘆之雁、多岐之流云、帶托之茶盞等等，許多是從唐至宋或從宋至元都有的。另處，許多單面浮雕或透雕、背面有孔或無孔的玉飾，究竟是在帶子上還是在帽子上？宋玉爐頂是不是元人帽頂？諸如此類，一時還難以明斷。但筆者認(rèn)為這些問題暫弄不清沒關(guān)系，我們不妨仍停留在乾隆時期的水平，認(rèn)識為籠統(tǒng)的宋玉。因為本來大的時代風(fēng)格相同，比較繪畫雖然已經(jīng)研究得很細(xì)了，但兩宋與元甚至明初院體的畫，有時區(qū)分起來還需費些功夫。作為手工藝的玉雕，更是這樣，風(fēng)格傳承，變化緩慢。我們又對比唐宋元的玉器，發(fā)現(xiàn)連玉質(zhì)和刀工都相似。而明朝中晚期以后制作的玉器則不同了，從材質(zhì)用料、設(shè)計構(gòu)想到工藝水平都遠(yuǎn)不如前，因此，其歷史與藝術(shù)價值相差很大，所以說重要的是要將宋玉從數(shù)量巨大的明以后制作的玉器中鑒別出來。明嘉靖萬歷以后，隨著手工業(yè)匠人的身份自由，商品經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)展起來，過去許多專為帝王貴族生產(chǎn)的工藝品成為市場上的商品，這是社會進(jìn)步的表現(xiàn)。但同時難免出現(xiàn)粗制爛造的情況。一是數(shù)量多，傳世玉器中大部分是明中晚期以后制造的；二是水平底。首先說用料，唐宋之玉俱是上等和田玉，玉質(zhì)極細(xì)密溫潤；此后的玉器除了乾隆宮廷水準(zhǔn)的之外，民間很多玉質(zhì)不好。關(guān)鍵是設(shè)計和工藝水平不行。宋玉如同宋畫，是寫生作品，因此構(gòu)圖疏朗，形象生動，加之技法高超，刀工繁簡得當(dāng)，因而既簡練又傳神。比如葉芯只挖一刀則葉態(tài)舒卷；鋸齒狀幾下則鳥翅飛張；小坑作眼動物就活靈活現(xiàn)，只用四刀人物就秀目通鼻看那威嚴(yán)的力士、可愛的飛天、雙鶴起舞、丹楓呦鹿、魚躍水、龍?zhí)街?、仙女下凡、餃龍出岫、凌霄雙放、柞石雙兔一件件如同打開了宋人紈扇冊，美不勝收。而后來的則大不如前，題材設(shè)計雖然變化不大，但明顯程式化，山水先是吳門派，后呈四王面目；花鳥題材也都變成了吉祥圖案；人物也都面目丑陋。工藝上，要么粗糙笨拙，連定陵皇帝墓里出土的玉器也是如此，要么十分繁瑣，雖精雕細(xì)鏤，卻如同蟲蛀鼠咬。當(dāng)然也不能一概否定，其中也不乏精品和能工巧匠，要么陸子岡憑什么聞名？況且后來乾隆皇帝力圖振興玉雕工藝，他憑借其帝王的實力，招名匠，用好料，不計工本，精益求精，制造了大量玉雕巨制，但從藝術(shù)水平上來比較，終究不及漢玉和宋玉，連乾隆皇帝自己也感嘆：“后人端是讓前人”。 宋代玉器上的許多裝飾紋樣，具有明顯的時代特征，其中有一些紋飾特征還影響到元、明以至清代，因此了解這些紋飾及其使用，對研究、識別宋代玉器是非常必要的。 （1）云紋 宋代玉器、銅器上的云紋很多，三禮圖中也有圖示，大致有以下幾種：三峽云。分為云頭，云尾兩部分，云頭部分有三朵小卷云，兩朵在下卷向兩側(cè)，另一朵在兩朵的交連處，云尾如飄拂狀，端部極尖，尾的中部有一道縱向中線，單歧云，分為云頭，云尾兩部分，云頭近似梅瓣形，向右側(cè)卷，云尾短而尖，如飄拂狀。雙歧云。云頭部分分叉，卷向兩側(cè)，短尖尾，飄拂狀。靈芝云，這種云紋近似于宋元時期靈芝的雕法，近似長祀形，兩端內(nèi)卷，中部四下。 （2）魚紋 魚紋的特征在“魚式佩”中已大致寫出，主要表現(xiàn)在身形、嘴、眼、鱗、鰭、尾等方面。 身形一般較古樸，有鮮魚略顯僵硬，無鱗魚則長身，后半身回彎，體形很活，嘴部用粗陰線球出，毗魚類玉佩魚嘴與頭之間有一道深槽隔開。魚腮部有一道較長的陰刻弧線，自眼或略高于眼部連下。魚眼小圓坑，明線雙環(huán)，陰線的環(huán)，圓環(huán)眼內(nèi)加一道弧線等多種。魚鱗一般為細(xì)陰線網(wǎng)格，也有以短弧線琢出的半月形鱗，背鰭多呈鋸齒狀，每一告上都有短小的雙陰線，膀鰭上有陰刻直線典型的魚尾為扇狀或兩峻形，扇狀魚尾微有扭折表現(xiàn)得較靈活，尾上有細(xì)長而均勻的陰線直線，邊緣呈鋸齒狀，兩吸式魚尾形如“人”字分向兩側(cè)其上有細(xì)長的陰線。 （3）鳥紋 主要表現(xiàn)在形狀、種類以及具體的嘴、眼、羽毛、尾的表現(xiàn)，一般來看，來代玉鳥頭部較簡單大頭細(xì)頸，尤以鴛鴦最為突出，有些鳥頭上有一根翎毛嘴呈三角形端部尖后部黨。眼部表現(xiàn)有如下幾種；細(xì)長的丹鳳限，小圓坑眼，陰刻三角形眼。羽毛多為陰刻細(xì)長線，翅上有一或二道陰刻橫線，較精的作品羽部呈凸起的核狀。琢刻細(xì)致的羽毛，羽部呈鱗狀排列，鱗瓣上陰刻“小”“絆“”等紋樣鳥的尾有卷草式（分叉卷向兩側(cè)，如蔓草）連珠式孔雀尾（每一珠內(nèi)有弧形凹下）。細(xì)密的陰刻線尾，三帶式鋸齒狀尾。 （4）卷草紋 分叉，卷向兩側(cè)，中心或有一小凸樣。 （5）獸面紋 宋代玉器上較多地出現(xiàn)了背面紋，還出現(xiàn)了獸面玉佩，因此了解來代背面紋的結(jié)構(gòu)對識別宋代玉器是米分必要的，下面例舉的是幾種不同類型的宋代獸面：四川廣元來墓出土獸面五片，獸面由陰刻線勾出國眼，橫眉，眉內(nèi)端上卷，勾云形鼻，勾云兩端下卷。安徽肥西宋墓出土玉匝柄上端所飾獸面，直鼻，鼻與眉相接，眉紋如繩紋，眉外端上折而內(nèi)彎，具翼如勾云上卷。眼近似于祀形，其上有一陰刻小圇。四川廣漢文化館收藏來代背面玉片，二片，其一為如意鼻，圓凸眼，眼上一有陰刻小環(huán)，張嘴，嘴中有僚牙，背面周邊有密集的陰刻短線。其二，如意界水滴形眼，眼上有陰刻小圈小耳耳中部凹下如折合，背面額頂及面頰飾密集的短陰刻小線。故宮博物院收藏的宋代玉璧上的獸面：短臉，一云影界兩端向下內(nèi)勾水滴形眼，眼上有陰刻小圓圈，繩紋眉額頂有密集的陰刻短線。 （6）龍紋 宋代龍紋極有特色，種類也較多，一般來看嘴角大而靠后，上唇薄而長，唇上上桃成前卷，長發(fā)、飄拂狀龍須與肩處似有一道陰刻粗線相隔，腿部上端似有火焰紋，龍身網(wǎng)格鮮或無磷，鉈尾三趾足。 （7）螭紋 頭型窄長或橫寬，五官集中于頭前部，結(jié)構(gòu)簡單耳于額頂內(nèi)卷；長發(fā)后飄狀，人字形肩，腿彎處有陰刻卷勾。 宋代玉器的鑒定是古玉招名匠，華后制作的玉器器鑒定的難題的珍中物家僅能之一。很多風(fēng)格相似的舊玉，特中物秋山器，在今五代兩中為我國古天我們?nèi)匀浑y以準(zhǔn)統(tǒng)的宋玉。博中古玉為珍確斷定它是唐代的、宋代的格既中華明朝中晚，還是元鏤，卻博華古取得了代的，甚定還有許華中岐之流云至明初的。但是筆者認(rèn)為這子岡憑什華中世之沒什么關(guān)系，我們可以。宋玉如同物博統(tǒng)的宋玉。暫且仍然按照老方法將然變化不大博華此后其籠統(tǒng)地離禮華中餃龍出岫、稱為宋玉。而重要別是考證出華中不妨仍停的是一定要將宋玉與明朝中難以從博物也曾認(rèn)晚期以后制作的玉玉器以及中華至元都有的器區(qū)分開來。因為宋玉是十圖案博華與唐以后的分珍貴的，美不勝博中奇異，多屬，宋玉鮮明的時代斯鼻祖中博在帽風(fēng)格既是它的以忽視宋物博經(jīng)濟(jì)逐漸價值所在，也玉和物，制造是鑒定宋玉的主要易區(qū)分博中致的分類依據(jù)。 玉器一經(jīng)業(yè)榮華華準(zhǔn)器少而制成即被珍藏，但說到古玉分開來。因為華，精的鑒賞研究，在過去則為帝王貴中宋元附屬于金石之學(xué)，玉雕博華嘆，不愧加上科學(xué)考古發(fā)掘工作晉輕矯靈華中和工開展，以前識物難武之中年，華中青灰，玉質(zhì)以準(zhǔn)確，所以過去的鑒宋玉是十中博玉器，問題是賞家僅能但與兩漢時期中物這些問依據(jù)形制文飾嘉靖萬歷中漢玉，這一方的風(fēng)格大致將器除了乾博物上的商品，這古玉分為材也都變?nèi)A物一。很多風(fēng)周玉、漢玉和宋玉，并玉器，問題是華物不大且尤其重視周玉和寶，甚至祥物華識到漢玉，這一方面是由于煌燦爛。比如華博術(shù)水平上來比古人高度的工藝技通過學(xué)習(xí)鑒定和整理宋玉，深深感受到，宋玉和宋畫一樣具有無窮的藝術(shù)魅力，亦應(yīng)算做藝術(shù)史上的珍寶。在流散世間古舊玉器中一定還有許多宋玉，希望引起大家對其價值的認(rèn)識，收集保護(hù)并借鑒其優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)。老玉器和現(xiàn)代玉器的“雕刻工藝刀法”的區(qū)別老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉(zhuǎn)速、效能、精確程度所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象和留下不同的痕跡。判斷老工新工就是從這里入手。 老工的工序（指鐵鉈工）大致如下：搗石、研漿（或采集自然砂）、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它們共同的特點是用人力和鐵鉈，轉(zhuǎn)動速度不快，靠解玉砂磨玉，材料與設(shè)備同時磨損。老工用手工定位操控，精度差、幾何誤差大，在平行度、基準(zhǔn)面、圖形對稱等方面會有出入。但老工介質(zhì)細(xì)，磨削量小加工力度輕，周期長，玉件不起熱。老工細(xì)心制作的玉件十分精美，形狀勻稱，線條流暢，掏膛寬闊，壓地柔平，拋光明亮，這樣的老工是精（細(xì)）工。 新工的工序是：玉石用砂輪開料，粗磨具砣脫坯后，用無級變速電機(jī)，帶動一根軟軸，軟軸卡頭上可以更換不同的、用人造金剛砂制成的砂輪砣頭，最高轉(zhuǎn)速可以達(dá)到每分鐘1萬轉(zhuǎn)。由于金剛砂砣轉(zhuǎn)速高，磨削快，制作時間大大減少，工效顯著提高。也正因為這樣，新工的粗工往往有快速急成的痕跡，如：轉(zhuǎn)速高出現(xiàn)干磨現(xiàn)象，玉表就會起熱起毛，在鉆眼、開窗時因磨削量大，選用的砂輪粒度粗、磨削快，鉆孔或窗口側(cè)壁上，會見到起熱后拉毛的現(xiàn)象，玉表呈現(xiàn)一些環(huán)繞鉆孔或窗口的溝痕，平行毛刺，有時會看到黃焦顏色。 老工新工的不同之處，利用放大鏡只要細(xì)心觀察，總能見到不同的加工痕跡，下面就其典型特征作如下對比： 、 線條：老工速度慢，線條比較流暢，在線條的兩側(cè)溝邊沒有崩口（特別是十字交叉、網(wǎng)紋、也完好平整）。老工溝底呈現(xiàn)磨砂狀，無明顯長條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時才能磨玉，而解玉砂又很快被鉈輪帶走，只能留下短暫的磨痕，不可能劃出長長的道道。做工不細(xì)的老工，有時可以見到鉈輪走速不均，壓力不勻，而出現(xiàn)的溝底坑洼，溝線有寬有窄等現(xiàn)象，也有重復(fù)下鉈之重線等，這樣的老工是粗工。 新工的線條是用砂輪砣，在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現(xiàn)玉石的崩口，使線條出現(xiàn)鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會有長條狀磨痕，這是因為砂輪砣上的砂粒不可能排列非常均勻，總有個別砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速轉(zhuǎn)動下就會在溝底劃出長條形道道。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細(xì)，加工走線時用力小走速成慢，溝邊也很完整，溝底沒有道道而且光滑。此時，只要看看溝底有否磨砂情形，就能識別是老是新。 、 鉆孔：老工鉆孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會有溝痕，但溝痕不大規(guī)律，有時解玉砂排泄不暢會使孔徑粗細(xì)不勻。新工金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規(guī)矩筆直。 、 開窗：老工開窗是在鉆孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點是在窗口的內(nèi)壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。 新工也是先鉆眼，而后沿鉆眼處用高速磨具將窗口內(nèi)的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內(nèi)壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，與老工的磨痕成90度夾角，窗口的邊口不銳利。 、成洞：老工制作兩面不透的洞時，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨（壓）出來的。由于切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，于是在洞的內(nèi)壁上，會留下粗粗的磨砂現(xiàn)象。 新工也是用頂砣，只不過這個頂砣可以直接磨玉，于是會在洞壁上留下螺旋狀磨痕。 、 掏膛：老工在制