論音樂在電影中的藝術(shù)作用.doc

論音樂在電影中的藝術(shù)作用目 錄引言（電影音樂）一、電影音樂發(fā)展的簡要?dú)v程 1.1.默片（無聲）時(shí)期 1.2.起飛時(shí)期 1.3.專業(yè)化時(shí)期二、電影音樂的介紹 2.1. 電影音樂的構(gòu)成元素2.2. 電影音樂的類型2.3. 電影音樂的性質(zhì)與特點(diǎn) 2.4. 電影音樂的處理手法的美學(xué)功能三、電影音樂與劇情發(fā)展的關(guān)系密切四、音樂在電影中的藝術(shù)作用分析與論述 4.1. 電影音樂能創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂視覺形象 4.2. 電影音樂能夠準(zhǔn)確地渲染氣氛 4.3. 電影音樂能夠抒發(fā)人物的內(nèi)心情感4.4. 電影音樂有強(qiáng)大的塑造能力4.5. 電影音樂對整個(gè)劇情起著推動(dòng)及調(diào)節(jié)的作用結(jié)語致謝參考文獻(xiàn)前 言“電影音樂”泛指電影中所用的一切音樂，也專指作曲家為影片創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂是電影的重要有機(jī)組成部分，是音樂藝術(shù)的一種新的體裁。作為聽覺藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)，音樂進(jìn)入電影綜合藝術(shù)之后本質(zhì)不變，其要素仍是旋律、和聲、節(jié)奏和色彩，但電影音樂創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)和音樂形象的體現(xiàn)，都受影片的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫面視覺形象的制約，有時(shí)，音樂的聽覺形象還要與語言、音響效果的聽覺形象相結(jié)合。隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，音樂已成為這門藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。從最初的無聲電影到1927年的有聲電影時(shí)代，音樂作為電影發(fā)展史中不可缺少的重要部分真正地走進(jìn)了電影。并且由早期的現(xiàn)場即興伴奏音樂發(fā)展到了固定樂譜。直至19世紀(jì)40年代，電影音樂作為一種高度專業(yè)化的形式出現(xiàn)。如今電影音樂更加具有了豐富的表現(xiàn)力和各種功能。曾有人這樣說：“最好的電影音樂是聽不見的?！边@句話充分地表達(dá)了音樂與電影的有機(jī)結(jié)合，并成為電影藝術(shù)中一個(gè)完美的整體，在電影中起著不可忽視的重要作用。一、電影音樂發(fā)展的簡要?dú)v程電影從無聲到有聲，經(jīng)歷了一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變過程。二十世紀(jì)初，人們逐漸領(lǐng)悟到無聲電影需要用音樂來渲染劇情，也可以以此掩蓋放映機(jī)的噪音，于是就嘗試在電影中加入音樂。1900年9月13日，澳大利亞墨爾本市政廳放映了世界上最早的配樂紀(jì)錄影片基督教的士兵。這部紀(jì)錄片長50分鐘，由救世軍巴依奧斯克普公司拍攝，未影片配樂作曲的是澳大利亞音樂家R.N.馬卡諾里。1908年11月17日，法國巴黎公開放映的基斯大公的暗殺，是世界上最早配樂的故事片，這部影片由卡米尤.桑薩恩斯作曲。 1. 默片（無聲）時(shí)期第一位在電影中使用音樂的人是盧米埃兄弟。1895年12月18日在巴黎的卡普辛大道餐廳，盧米埃兄弟放映了電影史上的第一部商業(yè)片，當(dāng)時(shí)盧米埃兄弟在放映的同時(shí)還邀請了鋼琴家做現(xiàn)場的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品音樂，因此這代表了電影與音樂的第一次交會(huì)。2. 起飛時(shí)期于電影史來說，1927年是非常關(guān)鍵的一年，因?yàn)橛跋窈吐曇艚Y(jié)合的技術(shù)終于成熟，使得有聲電影正式崛起，觀眾終于能在看電影時(shí)聽到演員們的聲音了。由于故事情節(jié)已經(jīng)能由說話聲與對白交代清楚，從今而后它就是情緒系統(tǒng)的重要領(lǐng)導(dǎo)者。從有聲電影問世到上世紀(jì)三十年代中期，基本上電影音樂家的作曲方式是以純音樂的形態(tài)來構(gòu)思，因此，電影音樂脫離不了古典音樂的氣息。3.專業(yè)化時(shí)期上世紀(jì)三十年代之后，隨著電影的發(fā)展以及一些音樂家對電影音樂發(fā)生興趣之后，開始為電影寫作專門的樂曲，電影音樂才有了明顯的特性與進(jìn)步。這個(gè)時(shí)期的電影音樂家以史坦納為代表，史坦納可以說是電影音樂家的鼻祖，史坦納首創(chuàng)米老鼠的編曲方式，為早期的電影譜下不少成功的作品，如亂世佳人、北非諜影等；此外，恐怖大師希區(qū)柯克與伯納赫曼的驚魂記（1960年），全片以小提琴的弦樂音響制造出凄粟驚駭?shù)膱雒?，也成為電影音樂的典范。二、電影音樂的介紹電影是音畫藝術(shù)，眼睛和耳朵兩個(gè)器官是在第一時(shí)間接收信息的。人們坐在電影院里看電影的一大原因，就是想聽聲音刺激。電影能從無聲發(fā)展到有聲，這也正是人們對動(dòng)效和聲音的需求，期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式。你看那些好萊塢大片，從開始到結(jié)束，大量的音樂充實(shí)著劇情的不斷發(fā)展，甚至于當(dāng)電影出現(xiàn)某種色調(diào)時(shí)，音樂都能起到增強(qiáng)作用。1.電影音樂的構(gòu)成因素電影音樂主要是由配樂和歌曲兩部分組成。配樂主要包括主題音樂、場景音樂和背景音樂；歌曲則主要分為主題歌和插曲兩種形式。2.電影音樂的類型電影音樂，按照在電影中出現(xiàn)的方式，分為兩大類：一類是現(xiàn)實(shí)性的音樂，也叫做客觀的音樂，這類音樂在畫面上有聲音的來源；另一類是功能性的音樂，也叫做主觀的音樂，這類音樂在畫面上沒有聲音的來源?，F(xiàn)實(shí)性音樂包括在電影生活場景中出現(xiàn)的各種音樂（或歌曲）。功能性音樂一般是由作曲家專為電影創(chuàng)作的，著重表現(xiàn)畫面中所沒有或不能表現(xiàn)的劇中主要人物的動(dòng)作，特別是心理活動(dòng)。在電影中，雖然從音樂出現(xiàn)的方式上分為兩種類型，但在實(shí)際的運(yùn)用上常常相互轉(zhuǎn)化，有時(shí)從現(xiàn)實(shí)性的音樂轉(zhuǎn)化為功能性的音樂，也有時(shí)從功能性的音樂轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)性的音樂。3.電影音樂的性質(zhì)與特點(diǎn)電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂雖然仍保持著本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性。如擅長抒情、不擅長敘事、軒轅臺(tái)聽覺來感受、需要時(shí)間的過程展現(xiàn)形象、通過演奏和演唱的再創(chuàng)作才能欣賞，但是，在表現(xiàn)的方式上卻發(fā)生了相應(yīng)的變化。具體表現(xiàn)在：1）.音樂構(gòu)思須根據(jù)電影的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思，使音樂的聽覺形像與畫面的視覺形像相融合，體現(xiàn)綜合性的美學(xué)原則。除神話片、童話片、科學(xué)幻想片以及現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)性的電影以外，電影中的人物造型、表情、動(dòng)作、語言、環(huán)境氣氛等，大都是接近現(xiàn)實(shí)生活的自然形態(tài)。因而，電影音樂也不象一般供音樂會(huì)上演出的純器樂曲和舞臺(tái)演出的歌劇音樂、舞劇音樂那么夸張和程式化。 2）.音樂常常與對話、自然音響效果相結(jié)合。在無聲電影時(shí)期，有時(shí)音樂是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由于錄音技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)入有聲電影時(shí)期，除音樂之外，還可以錄制語言和自然音響效果，解脫了在無聲電影時(shí)期音樂超負(fù)荷的現(xiàn)象。導(dǎo)演和作曲家從電影的真正需要出發(fā)，只有在表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛的時(shí)候才恰當(dāng)?shù)?、有效地使用音樂。這樣，既符合音樂的藝術(shù)規(guī)律，又提高了電影綜合藝術(shù)的美學(xué)功能。這使音樂真正地發(fā)展成為電影綜合藝術(shù)的重要的有機(jī)組成部分，對電影音樂形成分段陳述的結(jié)構(gòu)，也有促進(jìn)作用4.電影音樂的處理手法的美學(xué)功能電影音樂藝術(shù)的處理手法豐富多樣，變化無窮。其美學(xué)功能是：1）. 通過音樂主題的貫穿發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局達(dá)到對劇中主要人物的歌頌或批判，幫助明確電影的意義。觸不到的戀人中，雖然運(yùn)用音樂的地方不多，但是卻希望把音樂運(yùn)用到劇情當(dāng)中，音樂配合劇情，把三位主要人物的矛盾沖突帶到高潮。劇中，伊文與韓陽是貫穿整部作品的主要人物，事件的起因、過程主要因這兩人而起，事態(tài)的變化，也主要因他們發(fā)生變化，若能巧妙運(yùn)用音樂的配合達(dá)到對主要人物的批判，甚至是揭穿陰謀，是本作品的意義之一2）. 在觸不到的戀人中用音樂加強(qiáng)人物的動(dòng)作性、心理活動(dòng)，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使伊文與韓陽是貫穿整部作品的主要人物的形象更加鮮明動(dòng)人。3）. 暗示劇情的進(jìn)展或延伸。這樣的音樂，有時(shí)先于畫面的視覺形像出現(xiàn)，例如在困難的時(shí)刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時(shí)刻預(yù)示艱苦挫折；有時(shí)后于畫面視覺形像出現(xiàn)，延展戲劇情緒。4）. 引起一定時(shí)間（古代的或現(xiàn)代的）、空間（人類世界的或外空間）、環(huán)境（人間或仙境）的聯(lián)想。5）. 加強(qiáng)影片的總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。電影音樂雖然是分段陳述的，但是通過分段陳述的結(jié)構(gòu)，能反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。6）. 增強(qiáng)立體感，人類習(xí)慣于從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結(jié)合音樂的視覺形象，音樂旋律的起伏，和聲、對位的肢體，色彩豐富的配器等等，能更有效地表現(xiàn)聽覺形像的立體感。音畫結(jié)合可形成“思維時(shí)空”的運(yùn)動(dòng)著的立體感。三、電影音樂與電影敘事的關(guān)系密切音樂是電影不可分割的一部分。世界各地的電影評選都設(shè)置音樂獎(jiǎng)項(xiàng)。除了早期的默片，人們幾乎找不到一部沒有音樂的電影。許多成功的電影離開音樂都會(huì)大為遜色。甚至有些人說不清他們是因?yàn)殡娪岸矚g音樂還是因?yàn)橐魳范矚g電影。在電影中，音樂與敘事的關(guān)系是極為密切的：首先,音樂可以渲染氣氛。在觸不到的戀人中，同性戀者黃覺，為了得到伊文，威脅伊文的女友，且在后來與伊文的相遇后，他促進(jìn)了事態(tài)的惡化；娜娜，韓陽的女朋友，在整個(gè)“陰謀”中，她成為了事件發(fā)出者韓陽外唯一的一個(gè)了解事情狀況的人物，她總是用并非直接的方式想要傳達(dá)給伊文事情的緣由。在這種緊張的氣氛下，音樂往往能把這情節(jié)推向高潮點(diǎn)，達(dá)到震撼人心的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。其次，音樂可以抒情，這是電影音樂最常見的作用。影片海上鋼琴師中，1900用鋼琴曲抒發(fā)他對心上人的愛慕之心；當(dāng)心愛女孩的身影透過窗戶映入瞳孔時(shí)，指尖劃過鍵盤，1900情不自禁地彈奏了一首即興的愛之曲。第三，音樂可以表現(xiàn)民族特色和時(shí)代特點(diǎn)。迪斯尼電影花木蘭采用的就是中國傳統(tǒng)的“宮商角徵羽”調(diào)式。第四，音樂可以幫助人們更加清楚地了解故事情節(jié)和人物關(guān)系。什么樣的人物登場就配相應(yīng)的音樂，不同的曲調(diào)，不同的風(fēng)格，觀眾一聽到熟悉的音樂，就立刻明白電影正在講述哪一方的故事，觸不到的戀人亦不例外。 四、音樂在電影中的作用分析論述在一部影片中，電影音樂非常重要，也非?；钴S。電影音樂在影片中的藝術(shù)作用，已有不少論述。自從有聲電影誕生以來。電影藝術(shù)便被稱為聲畫藝術(shù)，它是通過“視”與“聽”相結(jié)合的形式傳達(dá)，并為人們所感知、欣賞。1.電影音樂能創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂視覺形象作為構(gòu)成電影藝術(shù)的重要元素,電影音樂能有效地發(fā)揮其對電影畫面的解釋、烘托和揭示功能,起到補(bǔ)充情節(jié)、擴(kuò)大容量,激發(fā)情感的作用。世界著名電影理論家明斯特貝格曾經(jīng)說過:“如果我們研究一下音樂,那么我們就能更了解電影藝術(shù)在美的世界中的真正地位”。蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演E吉甘也曾說過:“與畫面動(dòng)作配合得適當(dāng)?shù)囊魳?能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的、有高度感染力和深刻思想涵義的音樂視覺形象?！?2.電影音樂能夠準(zhǔn)確地渲染氣氛電影音樂還能夠準(zhǔn)確地渲染氣氛，能為影片營造一種特定的背景氣氛，包括環(huán)境氣氛，時(shí)代氣氛，地方色彩或民族特點(diǎn)等等；看看那些恐怖片，不管是日本的還是香港的，全都借助音樂來營造氣氛，如果沒有音響效果，多恐怖的片子也都失去些表現(xiàn)力度。 3.電影音樂能夠抒發(fā)人物的內(nèi)心情感電影音樂還能夠抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。一般來說，一部藝術(shù)作品，作者總是在不同程度上對作品所展示的現(xiàn)實(shí)生活、人物命運(yùn)，闡述自己的思想立場、感情態(tài)度。不同的藝術(shù)作品闡述的方式不同，在所有的藝術(shù)中,音樂最適于表達(dá)人物的感情和內(nèi)心微妙的情緒波動(dòng), 高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)，微妙豐富的感情狀態(tài)。音樂所表現(xiàn)的思想在情緒和感情上的概括能力，是任何其他的藝術(shù)所不能及的。因此,影片在表達(dá)感情和抒情的部分使用音樂是最合適的。 4.電影音樂有強(qiáng)大的塑造能力電影音樂能夠準(zhǔn)確地塑造人物形象、解釋影片主題思想、參與劇作、確定影片風(fēng)格、說明時(shí)間和環(huán)境等等，音樂音響不僅能營造與影片貼切的氣氛,還能訴說一些無從表達(dá)的心理糾葛,還能傳遞人物的心靈感受,強(qiáng)化和突出某種動(dòng)作和動(dòng)態(tài)，恰當(dāng)?shù)囊魳烦尸F(xiàn)對觀眾理解電影的情感有促進(jìn)作用。 5.電影音樂對整個(gè)劇情起著推動(dòng)及調(diào)節(jié)的作用電影音樂可以對整個(gè)劇情起著推動(dòng)及調(diào)節(jié)的作用,電影誕生一百多年來,除了默片時(shí)代以外所有的電影多與音樂有著密不可分的關(guān)系,在某種程度上可以說兩者是相輔相成的,所以電影中的音樂不僅是影片情感的一種延伸。電影史上無數(shù)的經(jīng)典影片都有經(jīng)典的音樂伴隨著，例如：法國名導(dǎo)盧貝松執(zhí)導(dǎo)的科幻電彩第五元素，為觀眾們帶來了一場難以抗拒的美學(xué)及視覺盛宴，大部分看過本片的人，都為影片的景觀驚嘆,也為利落的剪接而驚喜，更多的人認(rèn)為“第五元素”最令人印象深刻的部分，不是美學(xué)不是特效，而是它的配樂，古典歌劇變成動(dòng)感十足舞曲的手法,配合蒙太奇剪輯，那段外星女郎唱歌的片段，成為電影史上的經(jīng)典，完全展現(xiàn)出導(dǎo)演和配樂大師聲氣相通的默契。王家衛(wèi)的花樣年華2000年揚(yáng)威戛納電影節(jié)，雖然梁朝偉和張曼玉的上乘出演是本片成功之處。想來，人們也不會(huì)忘記片中那不時(shí)出現(xiàn)的帶有拉丁風(fēng)格的主題音樂，將片子的節(jié)奏以及主人公的心理把握得恰到好處。我們觸不到的戀人要學(xué)習(xí)的，正是利用音樂去推動(dòng)整個(gè)劇情的發(fā)展，雖然現(xiàn)在的運(yùn)用技巧還欠成熟，但是我們已經(jīng)深刻體會(huì)到電影與音樂二者密不可分的重要性。電影，有了音樂的進(jìn)入，才使其作為視聽藝術(shù)更加豐滿，提高了電影藝術(shù)的品位。音樂與電影畫面組合成不同的音畫關(guān)系，產(chǎn)生獨(dú)特的審美效果。一部影片，音樂、音效、語言的有機(jī)結(jié)合，交替互補(bǔ)，可以形成單一聲音元素所沒有的張力和強(qiáng)烈的震撼力。電影音樂在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面的特殊作用，能給受眾帶來完美的享受，使其在影片中的作用不可替代。音樂與電影的有機(jī)結(jié)合，并成為電影藝術(shù)中一個(gè)完美的整體?！窘Y(jié)語】電影音樂產(chǎn)生于電影，扎根于電影，依存于電影卻又飽含獨(dú)立的靈魂，甚至比電影的給人的限制更少，音樂在電