服裝畢業(yè)設計論文--褶皺在服裝設計中的應用

畢業(yè)設計報告 褶皺在服裝設計中的應用 內容摘要： 隨著人們審美能力的提高，服裝的造型設計尤為重要，而褶皺設計是服裝造型設計的重要手段。本論文所涉及的畢業(yè)設計則是利用褶皺設計來表現服裝的空間感和美感，使用不同的褶皺設計改變服裝的整體和裝飾效果，使其更加符合人體學，具有舒適性，更能表現服裝的層次感和裝飾性，使服裝更富有視覺沖擊力。 關鍵詞： 褶皺 裝飾性 造型 空間感 層次感 一 緒 論 1 課題簡介 褶一般指折皺重復的部分或者服裝面料折疊形成的紋理。在專業(yè)術語中，褶皺指服裝面料折疊 而形成的波紋。褶皺作為服裝設計中一項重要的裝飾形式，廣泛的應用于服裝中的各個部位。褶皺因為其形成的方式多種多樣，所以它的種類很多，風格也各不相同。在古代和現代的服裝中，服裝褶皺的設計風格使服裝的造型更加的豐富，使服裝更能表現人體優(yōu)美的體型且人體運動得到了更大的調節(jié)度，為服裝設計的創(chuàng)新內容增添了豐富多彩的手段。從古代服裝到現代服裝，風格各異的設計，褶與皺都能于其相互協調互應，且在服裝設計中起著舉足輕重的作用。 2 選題背景 隨著人們生活方式的提高，人們更加注重服裝的高品質、舒適化和多元化。人們的審美能力、創(chuàng) 新能力都有著很快的發(fā)展提高，對于服飾的審美性和舒適性以及運動性的要求也越來越高。對于服裝的造型美而言，服裝的面料設計顯得尤為重要，面料設計是服裝設計的先決條件，甚至超越款式設計，設計師對于面料的選擇與變化制作的好壞直接決定著設計的成敗。設計師對于面料的改變不只是面料之間的搭配組合，更重要的是面料的二次加工，而褶皺設計則是面料制作的重要手段。它能使服裝更加具有空間感和美感，使服裝的適體性得到更大的提高，有著其它服裝裝飾形式不可替代的作用。 在許多時裝設計中，人們經常采用不同的褶裥改變服裝的整體或者裝飾效果，使其更加符合人體學，更能表現服裝的動感和裝飾性，更加富有視覺沖擊力。 使 1 服裝更加具有良好的審美性和功能性。 二 課題調研 古今中外褶皺設計在服裝中的體現 在古代中國的服裝中，褶皺的設計運用也比較豐富。但是那時的褶皺設計不是強調審美性，而是用褶皺來表現人類的人體美以及動態(tài)美，傳 達出人本身的氣質，例如：敦煌壁畫中的褶皺服飾，讓人會到的更多的是人體舞動的美。 （上圖為：敦煌壁畫“飛天”） 在古代的褶皺服飾中，最有名的是留仙裙，留仙裙即百褶裙，在腰部規(guī)律打褶，下擺放款裙擺，長度至踝部的半身長裙，設計款式較為簡單。留仙裙的設計美感主要體現在動態(tài)上，縷縷的長褶伴隨著女性輕盈優(yōu)雅的腳步，非常具有律動美。 在現 代 服裝設計中，外輪廓線的設計尤為重要，外輪廓線的設計不僅能表現設計師的造型風格，也能表現人體美。設計師通過對于服裝造型的構思，利用服裝材料進行加工，通過對面料的變化改造制作而改變服裝的機理以及造型變化，面料的再造更多的依靠褶皺的設計。 日本的褶皺大師三宅一生，他的設計不拘一格，將西方的觀念融入日本的形式，尋求材質與造型之間所蘊含的的哲理，采用通過截取東方靈感并輔以“雕塑”的編結、披掛、包裹、纏繞、別折的造型手法，所創(chuàng)作外觀造型自由奔放，藝術風格大膽的時裝，喜愛用纏裹重疊的方式以富有異國情調的織物與日 本傳統的服飾觀念相結合使褶皺設計在服裝造型方面中的應用達到了爐火純青的境界，將褶皺藝術推上了服裝設計的巔峰。 2 （上圖為： 三宅一生 Issey Miyake2007春夏女裝秀） 三 褶皺在服裝中的運用 褶皺設計時，以各種方法在服裝的不同部位中使用。打褶以后，原來的寬度通常會減少一半或者 1/3，依據服裝設計中所用到的面料效果有所不同。絲綢、針織平針織物或者很細的羊毛織物有著很柔軟的懸垂感，而錦緞、塔夫綢和棉織物則會產生很深的褶裥，有著很明顯的褶裥感。 褶分為三種基本褶：刀褶、陰褶和箱褶，都是由較寬的面料折疊而成。褶可以產生動感，以各種方式可以應用于服裝中的袖子、上衣、裙子，也可用于育克、口袋和女裝中的嵌料上，以形成不同的風格特點。 刀褶，這是一種在面料上簡單折疊，向一側壓褶，褶以下不 同的方式安排，在群上可以連續(xù)壓褶或組或單獨打褶等。其中手風琴褶是用高溫高壓燙壓而成，具有較細的似手風琴般的褶飾。 箱褶，用于裙子、上衣和表示口袋細部特征的褶裥，是左右對稱的褶縫。 陰褶，兩片刀褶對褶，常在中間縫在一起，位于腰部附近。褶一方面起著裝飾作用，另一方面可以增加服裝的活動量，尤其是開叉部位以及裙擺處。加了褶的部位在走動時會產生律動，具有動態(tài)的優(yōu)雅美感。 抽褶，抽褶幾行松緊線可以在整個寬度上控制豐滿度，以產生裝飾效果。身體運動時，抽褶產生彈力緊身或者擴展。 3 四 設計概念及設計思想 隨著人們審美 能力的提高，服裝細節(jié)元素的表現也日趨重要，而褶皺設計則是服裝細節(jié)元素的表現形式之一。在眾多的服裝設計中，褶皺更加突出表現了視覺效果。在現代服裝中，經常使用褶皺的部位包括：領口、袖口、腰部、胸部、裙擺以及褲口等。根據這些不同部位，不同的面料又能進行不同的褶皺造型設計，使服裝充滿著豐富多彩的視覺藝術效果。因此在現代服裝中，褶皺的合理運用，可以極大的增加設計師的設計靈感，使服裝更具有體積感、律動感和層次感。 選擇以褶皺手法的創(chuàng)意女裝設計，通過不同的褶皺設計詮釋服裝的美感。褶皺作為一種重要的服裝造型手段，通過面料褶皺的設計與變化，突出服裝的立體、造型及動態(tài)美。 經由生產廠家制造出的面料，其質地、顏色、厚度形成的外觀雖已定型，但設計師可以充分發(fā)揮自己的想象力，通過在其表面基礎上進行 手工改造，使用褶皺的方法求得改變和豐富面料的表現效果。褶皺是服裝式樣變化和創(chuàng)意表現的重要手段，它會通過運用一些立體造型的方法塑造面料的肌理起伏。 褶與皺作為服裝造型的一種重要的設計元素，在服裝設計中的具體運用又有所不同，褶是面料按照一定規(guī)律折疊形成的紋理， 有較強的規(guī)律性，而皺是面料無規(guī)律揉捏或因面料緊縮形成的無規(guī)律地紋痕，形成的紋縷自然而隨意。 服裝中的褶皺因行而生，它的形態(tài)依據人體體型和運動的改變而變化。褶皺量的多少依據人體運動的幅度、款式的需要以及使用的需求而定。服裝褶皺的造型變化也促成了運動的功能和空 間美的形成。運動空間變化也造成褶皺而隨之改變，當人體靜止時，服裝較為合體適中，而當人體運動時，褶皺量可以起到很好的調節(jié)作用，使人體更加舒適有度，滿足了人體對于服裝舒適度和運動量的需求。因此褶皺可以很好的起到塑形和變形的作用。 總之， 褶皺使設計師的靈感來源更加豐富，同時褶皺的運用增加了服裝的體積感。層次感和空間美感，擴展了服裝美的藝術形態(tài)，使得服裝具有更強的可塑性，能夠很好的適應人體的體型以及人體的運動，增加了人體的舒適度和可適度。隨著人們生活觀念的提高，褶皺設計將會持續(xù)發(fā)展下去，面料以及服裝工藝的不斷改變和 發(fā)展，服裝設計師會利用其創(chuàng)造更多豐富多彩的流行時尚。 本次設計通過調研了解褶皺在服裝設計中的應用，來學習褶皺的形成、作用以及設計制作，會在以后的工作中和服裝的學習中起著很好的進步作用。 4 五 設計創(chuàng)作過程 1 服裝設計制作初始階段的問題及改進 本次設計在面料的選擇上選用純黑的面料，最初使用面料布條的拼接方式，通過實驗發(fā)現服裝效果過于雜亂切沒有體積塑性感，后來改為面料折疊的方式，使服裝造型更有體積感和空間感，使服裝具有更強的可塑性。 2 系列服裝的制作過程 第一套服裝的設計為一件吊帶上衣 和一件長筒裙 。上衣 前片 為兩片拼接切內部貼合硬襯，使服裝更加硬挺，更容易塑形，抹胸的設計使服裝更能貼合人體，兩側口袋的設計，能夠很好地襯托女性臀部體型。拉鏈在衣服右側側縫，拉鏈最下面到口袋內，能夠很好的隱藏。長筒裙兩側開旗到膝蓋以上位置，使人體能夠進行正常的運動。服裝整體和諧流暢，是比較滿意的一套。 5 第二套是一套黑色短裙。上身前片里面使用抹胸，外層使用布料層疊，使服裝有較強的空間感和體積感。下身內部為一個黑色的直筒底裙，外面使用面料裁剪成長短不一粘壓硬襯，然后進行面料的拼接，使裙擺更加隨意， 具有較強的流動性，能夠極大滿足人體的運動特性。使服裝更加具有無拘無束性，帶來豐富的節(jié)奏和韻律。 第三套是一件連衣裙，上半身設計為普通的襯衫設計，前片中縫三?？?，袖子為外翻邊短袖，兩邊側縫縫有隱形拉鏈。下半身為 360 度裁剪的褶群，較為柔軟光感的面料使裙擺具有較強的律動性，同時滿足人體最大的運動需要，裙擺的多褶像花兒一樣同時突出女性如花的美麗。 6 3 整體制作過程的評價 制作過程總體比較順利，通過查閱一些資料和視頻學習一些服裝制作手法，運用立體裁剪，成功做成了這個系列的作品。面料因為一些地方加硬襯 ，所以有些難以縫制，甚至一些地方有些粗糙。第二套服裝與開始所想略有偏差，裙擺沒能塑造出蓬松的造型感。在以后的服裝學習中會借鑒其中經驗，使自己能夠得到學習和進步。 六 設計成果 成衣正面圖 成衣背面圖 成衣側面圖 7 細節(jié)圖 細節(jié)圖 成衣正面圖 成衣側面圖 成衣側面圖 成衣側 8 成衣正面圖 成衣后面圖 成衣側面圖 結束語 在服裝設計和造型語言中，褶皺作為一種重要的裝飾手段，能夠成為創(chuàng)作實用與審美的結合，具有良好的實用性和視覺審美性。是現代服裝設計重要的時尚借鑒來源和表現形式，其在服裝的發(fā)展中有著不可替代的作用。 通過本次的畢業(yè)設計我學到了很多，對于褶皺的含義和形成以及功能和作用有了更進一步深刻的認識，在設計制作過程中有了更多的設計想法。在以后服裝的學習中有著很大 的進步作用。 參考文獻 1崔榮榮 .服飾仿生設計藝術 M.上海：東華大學出版社， 2005. 2 肖瓊瓊 .創(chuàng)意服裝設計 M.長沙： 中南大學出版 ,2008. 3 羅旻 .張秋山 .服裝創(chuàng)意 M.武漢： 湖北美術 出版社 , 2006. 4劉瑞璞 .服裝紙