如何出好宣傳板.doc

第一章 宣傳的種類與目的分類宣傳有類型。廣義的宣傳：一面旗幟，一枚徽章，一套制服，一座博物館都可以成為宣傳手段。人際間面對面的宣傳說一句話，穿衣服，教育。俠義的宣傳：有組織有計(jì)劃的進(jìn)行宣傳活動。借助報(bào)紙、書籍、廣播、電視、電影等傳播媒介進(jìn)行宣傳理論文章、文藝演出、新聞報(bào)道也可作為宣傳手段按宣傳的內(nèi)容分：有政治宣傳、宗教宣傳、軍事宣傳 、商業(yè)宣傳 、科技宣傳等。宣傳還可按需要劃分為不同的層次, 如灌輸、鼓動、教育、勸說、誘導(dǎo)、批判等。特點(diǎn)盡管宣傳可以劃分為各種形式和不同層次，但它們具有共同的特點(diǎn)。 目的性。所有宣傳者都旨在影響受眾, 力圖使受眾按宣傳者的意圖行動。 社會性。一般說來，宣傳的目的以求影響大多數(shù)的受眾。 現(xiàn)實(shí)性。表現(xiàn)在宣傳目標(biāo)、宣傳材料和宣傳效果等方面，沒有現(xiàn)實(shí)的宣傳目標(biāo)和宣傳材料，就不能獲得現(xiàn)實(shí)的宣傳效果。 附合性。宣傳往往依附于其他的文化傳播領(lǐng)域。新聞是宣傳最易依附的手段，原因之一是宣傳能借力于新聞告知的職能而獲得影響受眾的機(jī)會。教育也是宣傳易于依附的領(lǐng)域，因?yàn)榻逃侨说纳鐣就緩?。文藝也是宣傳的一種好形式，寓教于樂，動之以情，效果顯著。宣傳成敗的要素在宣傳的過程中，下列各個環(huán)節(jié)是決定成敗的要素。確立宣傳目標(biāo)宣傳目標(biāo)即發(fā)起宣傳者期望給社會和人們帶來的某種變化。宣傳目標(biāo)的設(shè)置，總是與宣傳所依附的領(lǐng)域內(nèi)容密切結(jié)合的。目標(biāo)的設(shè)置須顧及受眾接受的可能性, 在理論上、感情上能引起人們的重要感、歸屬感。確定相應(yīng)的受眾范圍任何宣傳都須確定相應(yīng)范圍的受眾 。受眾的范圍 ，根據(jù)宣傳的目的和內(nèi)容確定。通常從 4個方面了解受眾，追求宣傳效益：a.宣傳的內(nèi)容應(yīng)與宣傳的目的相符；b.根據(jù)不同的情況，采用不同的宣傳方式；c.了解受眾所處的環(huán)境，一些對宣傳持中立或反對態(tài)度的受眾，在一定環(huán)境的社會壓力下容易改變態(tài)度；d.了解受眾接受宣傳的能力和水平，如閱讀能力、理解水平。選擇宣傳形式宣傳形式的選擇取決于宣傳內(nèi)容和宣傳對象 ，同時要求鮮明性和多樣性 。鮮明性表現(xiàn)在準(zhǔn)確、生動地表達(dá)思想觀點(diǎn)，多樣性則可通過各種新鮮形式重復(fù)思想觀點(diǎn)，以加深受眾的印象與記憶。（海報(bào)，宣傳板，條幅）宣傳板宣傳板一般帶有醒目的、號召性的、激情的文字標(biāo)題。其特點(diǎn)是形象醒目，主題突出，風(fēng)格明快，富有感召力。宣傳板一般都張貼或繪制在引人注目、行人集中的公共場所，通過直接面向群眾、影響人心而及時地發(fā)揮社會作用。第二章 色彩的種類與搭配三原色是黃、品紅、青，不是紅、黃、藍(lán)在美術(shù)上又把紅，黃，藍(lán)定義為色彩三原色。但是品紅加少量黃可以調(diào)出大紅（紅=M100+Y100），而大紅卻無法調(diào)出品紅；青加少量品紅可以得到藍(lán)（藍(lán)=C100+M100），而藍(lán)加綠得到的卻是不鮮艷的青；用黃、品紅、青三色能調(diào)配出更多的顏色，而且純正并鮮艷。用青加黃調(diào)出的綠（綠=Y100+C100），比藍(lán)加黃調(diào)出的綠更加純正與鮮艷，而后者調(diào)出的卻較為灰暗；品紅加青調(diào)出的紫是很純正的（紫=C20+M80），而大紅加藍(lán)只能得到灰紫等等。此外，從調(diào)配其他顏色的情況來看，都是以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。綜上所述，無論是從原色的定義出發(fā)，還是以實(shí)際應(yīng)用的結(jié)果驗(yàn)證，都足以說明，把黃、品紅、青稱為三原色，較紅、黃、藍(lán)為三原色更為恰當(dāng)。顏色寓意紅色（red）熱情，活潑。容易鼓舞勇氣，西方以此作為戰(zhàn)關(guān)象征犧牲之意，東方則代表吉祥、樂觀、 喜慶之意。視覺刺激強(qiáng)，讓人覺得活躍、熱烈，有朝氣。在人們的觀念中，紅色往往與吉樣、好運(yùn)、喜慶相聯(lián)系，它便自然成為一種節(jié)日、慶祝活動的常用色。同時紅色又易聯(lián)想到血液和火炮，有一種生命感、跳動感，還有危險(xiǎn)、恐怖的血腥氣味的聯(lián)想。滅火器、消防車都是紅顏色的。黃色（yellow）明亮和嬌美的顏色，有很強(qiáng)的光明感，使人感到明快和純潔。幼嫩的植物往往呈淡黃色，又有新生、單純、天真的聯(lián)想，還可以讓人想起極富營養(yǎng)的蛋黃、奶油及其他食品。黃色又與病弱有關(guān)，植物的衰敗、枯萎也與黃色相關(guān)聯(lián)。因此，黃色又使人感到空虛、貧乏和不健康。橙色（orange）時尚，青春，活力四射。熾烈之生命，太陽光為橙色。兼有紅與黃的優(yōu)點(diǎn)，明度柔和，使人感到溫暖又明快。一些成熟的果實(shí)往往呈現(xiàn)橙色，富于營養(yǎng)的食品(面包、糕點(diǎn))也多是橙色。因此，橙色又易引起營養(yǎng)、香甜的聯(lián)想，是易于被人們所接受的顏色。在特定的國家和地區(qū)，橙色又與欺詐、嫉妒有聯(lián)系。藍(lán)色（blue）寧靜，憂郁，自由，清新。歐洲為對國家之忠誠象征。極端的冷色，具有沉靜和理智的特性，恰好與紅色相對應(yīng)。藍(lán)色易產(chǎn)生清徹、超脫、遠(yuǎn)離世俗的感覺。深藍(lán)色會滋生低沉、郁悶和神密的感覺，也會產(chǎn)生陌生感、孤獨(dú)感。綠色（green ）清新，希望。代表安全、平靜、舒適之感，在四季分明之地方，如見到春天之樹木、有綠色的嫩葉，看了 使人有新生之感。具有藍(lán)色的沉靜和黃色的明朗，又與人目然的生命相一致相吻合，因此，它具有平衡人類心境的作用，是易于被接受的色彩。綠色又與某些尚未成熟的果實(shí)的顏色一致，因而會引起酸與苦澀的味覺。深綠易產(chǎn)生低沉消極、冷漠感。紫色（purple ）神秘，高貴，莊嚴(yán)。一般人喜歡淡紫色，有愉快之感，青紫一般人都不喜歡，不易產(chǎn)生美感。紫色有高貴高雅的寓意，神秘感十足。具合優(yōu)美高雅、雍容華貴的氣度。含紅的個性，又有藍(lán)的特征。暗紫色會引起低沉、煩悶、神秘的感覺。黑色（black ）深沉，莊重，無情色，神秘之感，沉慮，如和其他顏色相配合含有集中和重心感。具有包容和侵占性，可以襯托高貴的氣質(zhì)，也可以流露不可征服的霸氣灰色（gray）高雅，簡素，簡樸。代表寂寞、冷淡、拜金主義，灰色使人有現(xiàn)實(shí)感。白色（white ）明快，無瑕，冰雪。無情色，表純潔之感，及輕松、愉悅，濃厚之白色會有壯大之感覺。粉紅（pink）可愛，溫馨，嬌嫩、青春、明快。黃色（yellow）東方代表尊貴、優(yōu)雅，西方基督教以黃色為恥辱象征。棕色（brown ）代表健壯，與其它色不發(fā)生沖突。有耐勞、暗淡之感情?；绢伾淞媳砻导t色 + 黃色 = 大紅 ( 朱紅、桔黃、藤黃 ) 玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅 純白色 + 玫瑰紅 = 粉玫瑰紅檸檬黃 + 玫瑰紅朱 = 紅 色玫瑰紅 + 純黑色 = 暗 紅 色純紫色 + 玫瑰紅 = 紫 紅 色白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅 玫紅色 + 白色 = 粉玫紅 玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅 紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色 紅 + 黃 = 橙；黃色 + 白色 = 米黃 檸檬黃 + 玫瑰紅 = 藤 黃 色 檸檬黃 + 玫瑰紅 = 桔 黃 色 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅 = 土 黃 色 黃色 + 白色 = 米黃 黃 + 藍(lán)=綠；純白色 + 草綠色粉 = 綠 色天藍(lán)色 + 黃色 = 草綠、嫩綠 ；草綠色 + 少量黑色 = 墨綠 檸檬黃 + 草綠色 = 黃 綠 色天藍(lán)色 + 草綠色 = 藍(lán)綠 草綠色 + 天藍(lán)色 = 藍(lán) 綠 色 天藍(lán)色 + 黑色 = 淺灰藍(lán) 天藍(lán)色 + 黑色（少量） = 墨藍(lán) 藍(lán)色 + 白色 = 粉藍(lán) 天藍(lán)色 + 黑色 + 紫 = 淺藍(lán)紫 天藍(lán)色 + 純黑色 =灰藍(lán)（淺灰藍(lán)） 天藍(lán)色 + 純白色 = 粉藍(lán) 天藍(lán)色 + 黑色 + 紫 = 淺藍(lán)紫 粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色 深紅/大紅 + 黃 + 群青=黑（紅 + 綠 + 藍(lán)）；紅 + 綠=棕黑；朱紅色 + 黑色少量 = 啡色 （玫瑰紅 + 純黑色）；白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅 = 熟 褐 色 原色的加減性質(zhì)原色以不同比例混合時，會產(chǎn)生其他顏色。在不同的色彩空間系統(tǒng)中，有不同的原色組合?？梢苑譃椤隘B加型”和“消減型”兩種系統(tǒng)。正的三原色(又稱疊加型原色)一般來說以光源投射時所使用的色彩是屬於疊加型的原色系統(tǒng)，此系統(tǒng)中包含了紅、綠、藍(lán)三種原色，亦稱為三原色。使用這三種原色可以產(chǎn)生其他顏色，例如紅色與綠色混合可以產(chǎn)生黃色或橙色，綠色與藍(lán)色混合可以產(chǎn)生青色(Cyan)，藍(lán)色與紅色混合可以產(chǎn)生紫色或品紅色(Magenta)。當(dāng)這三種原色以等比例疊加在一起時，會變成灰色；若將此三原色的強(qiáng)度均調(diào)至最大并且等量重疊時，則會呈現(xiàn)白色。這套原色系統(tǒng)常被稱為RGB色彩空間，亦即由紅(R)綠(G)藍(lán)(B)所組合出的色彩系統(tǒng)。減的三原色(又稱消減型原色)一般來說以反射光源或顏料著色時所使用的色彩是屬於消減型的原色系統(tǒng)，此系統(tǒng)中包含了黃色、青色(Cyan)、品紅(Magenta)三種原色，是另一套三原色系統(tǒng)。當(dāng)這三種原色混合時可以產(chǎn)生其他顏色，例如黃色與青色混合可以產(chǎn)生綠色，黃色與品紅色混合可以產(chǎn)生紅色，品紅色與青色混合可以產(chǎn)生藍(lán)色。當(dāng)這三種原色以等比例疊加在一起時，會變成灰色；若將此三原色的飽和度均調(diào)至最大并且等量混合時，理論上會呈現(xiàn)黑色，但實(shí)際上呈現(xiàn)的是濁褐色。正因如此，在印刷技術(shù)上，人們采用了第四種原色黑色，以彌補(bǔ)三原色之不足。這套原色系統(tǒng)常被稱為CMYK色彩空間，亦即由青(C)品紅(M)黃(Y)以及黑(K)所組合出的色彩系統(tǒng)。在消減型系統(tǒng)中，在某顏色中加入白色并不會改變其色相，僅僅減少該色的飽和度。三：顏料的種類丙烯顏料丙烯顏料屬于人工合成的聚合顏料，發(fā)明于20世紀(jì)50年代，是顏料粉調(diào)和丙烯酸乳膠制成的。丙烯酸乳膠亦稱丙烯樹脂聚化乳膠。丙烯樹脂有許多種，如甲基丙烯酸樹脂等，因此，丙烯顏料也有很多種類。國外顏料生產(chǎn)廠家已生產(chǎn)出丙烯系列產(chǎn)品，如亞光丙烯顏料、半亞光丙烯顏料和有光澤丙烯顏料以及丙烯亞光油、上光油、塑型軟膏等等。丙烯顏料深受畫家歡迎。與油畫顏料相比，它有如下特性：1可用水烯釋，利于清洗。2速干。顏料在落筆后幾分鐘即可干燥，不必像油畫作品那樣完成后需等幾個月才能上光。喜歡慢干特性顏料的畫家可用延緩劑來延緩顏料干燥時間。3著色層干后會迅速失去可溶性，同時形成堅(jiān)韌、有彈性的不滲水的膜。這種膜類似于橡膠。4顏色飽滿、濃重、鮮潤，無論怎樣調(diào)和都不會有“臟”“灰”的感覺。著色層永遠(yuǎn)不會有吸油發(fā)污的現(xiàn)象。5丙烯顏料可以用作自己設(shè)計(jì)文化衫，可以突出個人個性。但是最好要用全棉的衣服，而且是白色的。應(yīng)當(dāng)注意的是：丙烯畫應(yīng)在丙烯底涂料（GESSO）制作的底子上繪制，不要用油質(zhì)底子作畫。油畫顏料油畫顏料一種油畫專用繪畫顏料，由顏料粉加油和膠攪拌研磨而成。市場出售多為管裝，亦可自制。油畫顏料是以礦物、植物、動物、化學(xué)合成的色粉與調(diào)和劑亞麻油或核桃油攪拌研磨所形成的一種物質(zhì)實(shí)體。它的特性是能染給別的材料或附著于某種材料上而形成一定的顏料層，這種顏料層具有一定可塑性，它能根據(jù)工具的運(yùn)用而形成畫家所想達(dá)到的各種形痕和肌理。油畫顏料的各種色相是根據(jù)色粉的色相而決定的，油可以起到使色粉的色相稍偏深及飽和一些的作用。國畫顏料國畫顏料也叫中國畫顏料，是用來畫國畫的專用顏料?，F(xiàn)在銷售的一般為管裝和顏料塊，也有顏料粉的。國畫顏料的分類傳統(tǒng)的中國畫顏料，它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類，從使用歷史上講，應(yīng)先有礦物、后有植物，就象用墨先有松煙、后有油煙。遠(yuǎn)古時的巖畫上留下的鮮艷色澤，據(jù)化驗(yàn)后，發(fā)現(xiàn)是用了礦物顏料（如朱砂），礦物顏料的顯著特點(diǎn)是不易退色、色彩鮮艷，看過張大千晚年潑彩畫的大多有此印象，大面積的石青、石綠、朱砂能讓人精神為之一振！植物顏料主要是從樹木花卉中提煉出來的。水粉顏料水粉是水粉顏料的簡稱，在中國有多種稱呼如廣告色、宣傳色等。屬于水彩的一種，即不透明水彩顏料。由于廉價(jià)，易學(xué)易用，常用于初學(xué)者學(xué)習(xí)色彩畫的入門畫材，其用法模擬油畫技法。水粉的性能水粉色彩純度與明度的局限性水粉顏料在濕的時候，它顏色的飽和度和油畫顏料一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。水粉明度的提高是通過稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來實(shí)現(xiàn)的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時和干時，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別，這就是水粉顏料的干濕反應(yīng)。由于水粉干后顏色普遍變淺，所以，運(yùn)用好粉是水粉畫技術(shù)上最難解決的問題。而含粉的色彩又恰恰使畫面的顏色充滿水粉畫特有的“粉”的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩，但水粉畫的顏色細(xì)膩程度還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)要低于油畫的。由于水粉顏料性質(zhì)的局限性，很少有規(guī)格較高的大型作品選用水粉顏料進(jìn)行創(chuàng)作的。水粉顏料的個性差異水粉顏料大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉各顏料的個性，了解它的受色能力的強(qiáng)弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問題都要通過不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。四：構(gòu)圖構(gòu)圖知識指創(chuàng)作者在一定空間范圍內(nèi)，對自己要表現(xiàn)的形象，進(jìn)行組織安排，形成形象的部分與整體之間，形象空間之間的特定的結(jié)構(gòu)、形式，簡言之，構(gòu)圖是造型藝術(shù)的形式結(jié)構(gòu)，包含全部造型因素與手段的總和。在各種造型藝術(shù)中，構(gòu)圖稱呼有別，例如繪畫的“構(gòu)圖”，設(shè)計(jì)的“構(gòu)成”，建設(shè)的“法式”與“布局”，攝影的“取景”，書法的“間架”與“布白”等均指構(gòu)圖。構(gòu)圖概念其內(nèi)涵豐富，它包括：1、藝術(shù)形象在空間位置/大小的確定。2、藝術(shù)形象自身各部分之間、主體形象與陪體形象之間、與空間的組合關(guān)系及分隔形式。3、藝術(shù)形象所產(chǎn)生的視覺沖擊和力感。4、運(yùn)用的形式美法則和產(chǎn)生的美感。構(gòu)圖顯示了作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部結(jié)構(gòu)的一致性，反映了作者思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)形式的統(tǒng)一性，是藝術(shù)家人格力量和藝術(shù)水準(zhǔn)的直接體現(xiàn)，也往往是藝術(shù)作品思想美和形式美術(shù)之所在。當(dāng)我們在進(jìn)行創(chuàng)作過程中，構(gòu)圖是較為重要的一步，重點(diǎn)應(yīng)把握：第一，確定構(gòu)圖的基本形和形式線，分割畫面的主要長線有：豎線、橫線、斜線、折線、波浪線，在構(gòu)圖中起主要作用，畫面表現(xiàn)形象主體組合的基本形狀，有三角形、圓形、斷環(huán)形、放射形、旋形、同心圓、十字形、柵欄形、“S”形等，正是這些形式線和基本形成為構(gòu)圖的主要構(gòu)成形式因素，由于基本形和形式線與世界上各種自然現(xiàn)象或人的形態(tài)相似，便具有豐富的感情聯(lián)想性。例如，埃及建筑胡夫金字塔三角形構(gòu)圖的穩(wěn)定感，其巨大的震懾力，使千百萬奴隸感到奴隸主統(tǒng)治的不可動搖。再如，俄羅斯彼得堡雕塑彼得大帝紀(jì)念碑的斜線構(gòu)圖運(yùn)動感，體現(xiàn)了這位政治革新家那勇往直前不斷向上的精神氣概。因此，構(gòu)圖的形式線和基本線也是形象產(chǎn)生美感的主要因素。第二，探求構(gòu)圖所運(yùn)用的形式美法則，迄今為止，形美法則有兩類八對十六種：均衡與對稱、漸次與重復(fù)、對比與調(diào)和、比例與尺度、節(jié)奏與韻律、體與主體、微差與統(tǒng)調(diào)、特異與秩序、前者多顯示生動型，而后者顯示秩序型。生動與秩序，變化與統(tǒng)一，多樣與整體兩個因素，既對立排斥，又影響制約，相輔相成存在于一個統(tǒng)一體中，這便是形式美法則的本質(zhì)和靈魂所在，運(yùn)用形式美法則也必須遵守的規(guī)律。2008年北京申奧標(biāo)志構(gòu)圖，總體多斜線式構(gòu)圖，富于運(yùn)動感；斜向拉長氣勢連貫的五環(huán)，具有多重寓意；飛跑的人、打大極拳姿勢、北京蓬勃發(fā)展的形勢、中國人民申奧的自信心、奧的團(tuán)結(jié)向上宗旨、富于民族傳統(tǒng)特色的中國結(jié)等。我們可以多看、多欣賞名作品，思考構(gòu)圖的內(nèi)涵和本質(zhì)，然后或多或少在自己的作品中表達(dá)出來，最后我們一定得了解，總體構(gòu)圖形式與畫面形象對應(yīng)映照必然更集中，更準(zhǔn)確，更全面地反應(yīng)作品的內(nèi)容和本質(zhì)。1構(gòu)圖的基本規(guī)則是：均衡、對比和視點(diǎn)。均衡與對稱均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性穩(wěn)定。均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。對稱的穩(wěn)定感特別強(qiáng)，對稱能使畫面有莊嚴(yán)，肅穆，和諧的感覺。比如，我國古代的建筑就是對稱的典范，但對稱與均衡比較而言，均衡的變化比對稱要大得多。因此，對稱雖是構(gòu)圖的重要原則，但在實(shí)際運(yùn)用中機(jī)會比較少，運(yùn)用多了就有千篇一律的感覺。在構(gòu)圖中最講究的是“品”字形和三七律。對比對比的巧妙，不僅能增強(qiáng)藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。 對比構(gòu)圖，是為了突出主題強(qiáng)化主題，對比有各種各樣，千變?nèi)f化，但是把它們同類相并，可以得出：一是形狀的對比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和細(xì)。二是色彩的對比。如：深與淺，冷與暖，明與暗，黑與白。三是灰與灰的對比。如：深與淺，明與暗等。在一副作品中，可以運(yùn)用單一的對比，也可同時運(yùn)用各種對比，對比的方法是比較容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牽強(qiáng)附會，更不能喧賓奪主。視點(diǎn)視點(diǎn)構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點(diǎn)上。視點(diǎn)是透視學(xué)上的名稱，也叫滅點(diǎn)。 要把視點(diǎn)說清楚，還得從視平線，地平線，水平線這三條線上說起。視平線就是與眼睛平行的一條線。天地相結(jié)或水天相連的地方有一條明顯的線就是視平線。人站的高，這條線隨著升高，看的也就越遠(yuǎn)，欲窮千里目，更上一層樓就是這個道理。2、構(gòu)圖的種類1、水平式（安定有力感）2、垂直式（嚴(yán)肅端莊）3、S形（優(yōu)雅有變化）4、三角形（正三角較空，銳角刺激） 5、長方形（人工化有較強(qiáng)和諧感） 6、圓形（飽和有張力） 7、輻射（有縱深感）8、中心式、視點(diǎn)構(gòu)圖（主體明確，效果強(qiáng)烈） 9、漸次式（有韻律感）10、散點(diǎn)式（有受邊框約束，自由可向外發(fā)展）11、旋形、十字形、柵欄形、三角形構(gòu)圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。構(gòu)圖方法【中國構(gòu)圖】繪畫也好，寫文章也好，都要有章法、布局。在繪畫中，所謂章法、布局就是我們所說的構(gòu)圖。畫家常常不是通過一兩張草圖便能達(dá)到理想構(gòu)圖的，特別是中國畫的構(gòu)圖，要考慮民族形式的特點(diǎn)，要考慮到便于發(fā)揮筆墨，便于物象的展開，既要多變化、多次層，又要求統(tǒng)一，關(guān)于這些特點(diǎn)，下面再分條敘述。三遠(yuǎn)北宋郭熙在所著林泉高致一文中提出山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?，F(xiàn)分述如下：高遠(yuǎn)，是從下面向上仰視，才覺得高遠(yuǎn)。深遠(yuǎn)由前面往里畫出深奧之感覺叫深遠(yuǎn)。畫中進(jìn)深大，造成一種具有深遠(yuǎn)空間的意境。平遠(yuǎn)景色要畫出前后左右遼闊的空間。平遠(yuǎn)畫法大體上有兩種：一種是矮山及丘陵的平遠(yuǎn)山水；一種是只有田園河流的平原大地。布置之法勢如勾股勾股的三角形，也可以是直三角和斜三角。勾股的三根線，分別稱為匈、股、弦上輕下重，上小下大，引力向下的心理因素。這是就總體而言，當(dāng)然構(gòu)圖是無限豐