芝加哥電影服裝分析.docx

聲“色”權(quán)影淺談電影芝加哥服裝設(shè)計(jì)取材于上世紀(jì)20年代美國芝加哥城市文化背景的歌舞大片芝加哥一舉獲得2003年奧斯卡多項(xiàng)大獎，其中也包括最佳服裝設(shè)計(jì)獎。負(fù)責(zé)這部電影的服裝設(shè)計(jì)師是柯琳阿特伍德，她曾經(jīng)也是剪刀手愛德華、藝妓回憶錄以及新版愛麗絲夢游仙境等多部影片的服裝設(shè)計(jì)師。在芝加哥這部電影中服裝設(shè)計(jì)從總體到細(xì)節(jié)都處理的恰到好處，服裝造型、色彩的變化與人物心理、人物性格以及場景的轉(zhuǎn)換配合相得益彰。設(shè)計(jì)師本人曾經(jīng)說過“服裝、頭式、化妝能讓你立即或至少給你一個(gè)對人物形象的整體感知。當(dāng)人物開口說話之前，服裝是你對他們的第一印象，服裝真的塑造了人物。”首先，關(guān)于上世紀(jì)20年代美國的歷史背景，第一次世界大戰(zhàn)后的20年代，雖然各國經(jīng)濟(jì)均處于低谷，但從殘酷的戰(zhàn)火中幸存下來的人們像是忘記了戰(zhàn)爭給人類帶來的巨大創(chuàng)傷和戰(zhàn)后政治、經(jīng)濟(jì)上的不安，狂熱地追求和平的歡樂，過著紙醉金迷的頹廢生活，社交界各種舞會盛行，因此也被稱為“瘋狂的年代”。隨著世界范圍的女性解放運(yùn)動的推波助瀾,女裝裙擺縮短到膝蓋附近, 過去那豐胸、束腰、夸臀的強(qiáng)調(diào)女性曲線美的傳統(tǒng)審美觀念已無法適應(yīng)時(shí)代潮流。這使女性秀美的雙腿大膽裸露，女裝設(shè)計(jì)的重點(diǎn)由過去對胸、腰、臀的表現(xiàn)轉(zhuǎn)到兩條玉腿的張揚(yáng)上來，職業(yè)舞女門在舞臺上表演的“大腿戲”對此大加渲染。女性逐漸擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛,開始踏上社會,經(jīng)濟(jì)上、政治上逐步獨(dú)立。在大的時(shí)代背景下,芝加哥達(dá)到了婚外情和女性犯罪的鼎盛時(shí)期。隨之整部影片才得以在這種文化背景下催生而至。其次，從電影風(fēng)格上看，芝加哥是一部充滿爵士音樂和舞蹈的歌舞片，人們對搖擺爵士的迷戀與追隨，也是那個(gè)時(shí)代的重要特征之一。舞臺上的服裝與造型無不體現(xiàn)這一特征高叉長裙與流蘇短裙的設(shè)計(jì)除了再現(xiàn)歷史時(shí)刻與看起來美觀,芝加哥時(shí)髦閃亮的戲服必須在電影中嚴(yán)格的舞蹈場面中實(shí)用,這也是設(shè)計(jì)師的難點(diǎn)所在.所有的舞臺服裝設(shè)計(jì)都必須保證首要的活動性,胳膊和腿都能舉過頭頂,以及所有的工藝材料,從這一點(diǎn)上來說它極具挑戰(zhàn).所以說這種式樣的設(shè)計(jì)也是符合演員動作的。在服裝的時(shí)代特征上上，高衩長裙、流蘇裙擺短裙、珠寶、薄紗及蕾絲花邊、皮草、短發(fā)、亮片金屬線、絲襪、禮帽這些素材的運(yùn)用很輕松的把觀者引入到那個(gè)“瘋狂的年代”中，并從各個(gè)方面再現(xiàn)了爵士舞蹈的魅力所在。當(dāng)然，最重要的在芝加哥這部歌舞劇中，設(shè)計(jì)師利用服裝的轉(zhuǎn)換，承接了整個(gè)劇情場面的轉(zhuǎn)換，一方面用灰色調(diào)展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)性，另一方面用各種個(gè)性化的顏色來表現(xiàn)諷刺的歌舞場景。我們只需從服裝和場景的顏色上就可以在現(xiàn)實(shí)與幻境，敘述與諷刺之間反復(fù)的切入以及轉(zhuǎn)化，不得不說在視覺方面做到了極致的表述。黑色在整個(gè)舞蹈場景中出現(xiàn)最多，第一次是在維爾瑪出場時(shí)，黑色的性感水晶吊帶裙，表現(xiàn)出角色當(dāng)時(shí)的性感魅惑以及名噪一時(shí)。而非常有名的獄中探戈片段，也是用黑色緞帶蕾絲的纏繞來表現(xiàn)妖嬈和蠱惑，女犯人們均身穿式樣各異的黑色裙,包括伴舞在內(nèi).她們像一群野獸,黑色表示她們心中積存的怨恨、鐵窗、高跟鞋、紅唇、金發(fā),香煙、泳裝式的舞服，剛?cè)岵?jì)中透著無奈，紗與布料的巧妙結(jié)合，配上熱情奔放的舞蹈，給人以十足的美感。另外加入一抹紅色，又使得觀者明顯的感受到血腥的力量。最后女主角在被眾人忽視的階段時(shí)，也穿著一套吊帶流蘇禮服，但是設(shè)計(jì)師利用不同材料所表達(dá)的含義也不盡相同，利用一種污濁的反光黑色面料，表現(xiàn)角色的無助與無奈。另外紅色也作為一種象征顏色，它配合律師的舞臺出場，紅色往往象征權(quán)力，熱情與驕傲，也正是律師這個(gè)角色所獨(dú)有的特征。金色閃光面料體現(xiàn)了女舍監(jiān)貪婪以及在監(jiān)獄中權(quán)力掌控的角色特征。兩段女主角獨(dú)白都是身著銀色吊帶短裙,她成為名人后在幻想的爵士舞臺上穿著的是渾身秀滿珠片的銀色小禮服，張揚(yáng)外露的服飾品烘托人物當(dāng)時(shí)的知名度和自信霸道的性格。最后真實(shí)的舞臺上兩個(gè)女主角身穿白色珠片小禮服配以鑲嵌滿是亮鉆的男士禮帽進(jìn)行表演，充分體現(xiàn)了人物此時(shí)的心情是無比自由歡快的。象征一個(gè)新的開始，二人的合作是他們?nèi)松囊粋€(gè)新起點(diǎn)，曾經(jīng)出名過，也聲名狼藉過。另外值得一提的是唯一一場女主角丈夫出場的獨(dú)白，設(shè)計(jì)師為他專門設(shè)計(jì)的黑色小丑服裝，也把角色那種懦弱愚蠢的形象體現(xiàn)的淋漓盡致。服裝以及服裝的顏色已經(jīng)成為整部電影的一個(gè)象征性符號，從視覺的角度很清晰的帶入劇情的轉(zhuǎn)換以及各種角色的特點(diǎn)。當(dāng)我們看到現(xiàn)實(shí)中那灰蒙蒙的芝加哥充滿了骯臟的權(quán)色交易，冷酷的社會現(xiàn)象，與其作對比的是豐富多彩的舞臺效果，這一切充滿了反諷與幽默，在視覺中運(yùn)用了對立的手法來使現(xiàn)實(shí)與舞臺鮮明的分隔出來，并且對于劇情的發(fā)展也提供了鋪墊，使得整部電影的節(jié)奏鮮明，濃墨重彩，并體現(xiàn)出戲劇的矛盾沖突。也使的整部作品呈現(xiàn)出歌舞劇的一大突破與特色，成為一部經(jīng)典的視覺盛宴。在2007年取材于上世紀(jì)20年代芝加哥文化背景的歌舞大片芝加哥獲得了巨大的成功。它的服裝設(shè)計(jì)美輪美奐,從總體到細(xì)節(jié)都處理得恰到好處。它的女主角穿著的服飾品中設(shè)計(jì)師重點(diǎn)選用的元素也出現(xiàn)在當(dāng)今流行服飾前沿。一戰(zhàn)洗禮和戰(zhàn)后世界范圍的女性解放運(yùn)動的推波助瀾,20年代人們思想解放,是被稱為“瘋狂的年代”,女裝裙擺縮短到膝蓋附近,女性逐漸擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛,女性開始踏上社會,經(jīng)濟(jì)上、政治上逐步獨(dú)立。在大的時(shí)代背景下,芝加哥達(dá)到了婚外情和女性犯罪的鼎盛時(shí)期。人們對搖擺爵士的電影的天空下 塑造精彩戲服的設(shè)計(jì)師 最近在追電視劇集都鐸王朝(The Tudors)，除了俊男Jonathan Rhys Myers，最感興趣的并不是其中的愛恨情仇、陰謀政治，而是大量美不勝收的帶有英國16世紀(jì)都鐸王朝風(fēng)格的宮廷華服。 說起時(shí)裝與電影，筆者曾于數(shù)年前在本專欄中寫過時(shí)尚的電影情結(jié)，講的是時(shí)裝設(shè)計(jì)師如何從電影藝術(shù)中獲得靈感。而另外一些人肯定會說，啊，是穿Prada的惡魔嗎？不不，令人眼花繚亂的名牌logo和八卦是非遠(yuǎn)不是我的那杯茶， 眾多電影中跟隨情節(jié)和角色波瀾起伏的服裝本身的美感和戲劇張力，才是最令人入迷的地方。 Kristen Dunst主演的Marie Antoinette戲劇服裝出彩的電影通常具有史詩般的畫面感，視覺影像華麗，細(xì)節(jié)部分充滿色彩與張力，這樣的影片通常以歷史傳記、宮廷片居多，往往涉及政治、歷史、文化與當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚，其豐富性令人印象深刻。諸如Cate Blanchett主演的伊麗莎白(Elizabeth 1, 2) ，Kristen Dunst主演的Marie Antoinette以及最新上映的由Scarlett Johnson和Natalie Portman主演的美人心機(jī) (The Other Bolyen Girl)等等，無不是截取歷史上的某一個(gè)片斷，展示宮廷的奢靡與陰謀，眾多美輪美奐的戲服讓觀者重溫絢爛的古代服裝史。自從第一次在倫敦V&A博物館見識了數(shù)個(gè)世紀(jì)前的宮廷服裝真身，便迷上了Costume History。而在歷史文化氣氛濃厚的英國，例如倫敦就不止一家藝術(shù)學(xué)院提供有關(guān)戲劇服裝設(shè)計(jì)、戲劇化妝造型的專門課程。 Kristen Dunst主演的Marie Antoinette另外一類影片，是在一定的大時(shí)代背景下發(fā)生的故事，因此劇中的美術(shù)設(shè)計(jì)以及服裝也全然帶有當(dāng)時(shí)的風(fēng)格和影子。個(gè)人最喜歡的面紗中，Naomi Watts的件件服裝或低腰設(shè)計(jì)、或刺繡抽紗，充滿了上個(gè)世紀(jì)20年代的典雅，又帶有情節(jié)本身具有的東方氣息，極大地烘托了整部影片如水墨畫般清新雋永的風(fēng)格；而紀(jì)念傳奇億萬富翁霍華德休斯的好萊塢大制作電影飛行者(The Aviator)，則重現(xiàn)了20世紀(jì)三四十年代好萊塢奢華風(fēng)尚，片中Cate Blanchett扮演的Katharine Hepburn儀態(tài)萬千，身穿的每一套服裝都堪稱那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。以至于影片上映之后，著名攝影家Anne Leibovitz為其度身打造了一組名為 “Pale Perfection”的時(shí)裝大片，Cate Blanchett在片中造型多變，無不驚艷。專攻fashion的學(xué)生，其實(shí)可以在浩瀚的電影世界里找到數(shù)不盡的靈感，修煉自己的眼力和創(chuàng)意。而當(dāng)今炙手可熱的設(shè)計(jì)師們，又有哪一個(gè)不曾在電影、文學(xué)、音樂作品中汲取養(yǎng)分呢？Milena Canonero 意大利人Milena Canonero，當(dāng)代最重要的電影服裝設(shè)計(jì)師之一：談及全球電影工業(yè)最高獎項(xiàng)之一的奧斯卡獎，歷年吸引大眾眼球的除了最佳影片、最佳男女主角之外，其實(shí)最佳服裝設(shè)計(jì)獎也絕對不乏精彩。很多大家喜聞樂道的電影，都少不了戲中服裝設(shè)計(jì)師的貢獻(xiàn)。例如憑Mary Antoinette再獲奧斯卡殊榮的意大利人Milena Canonero，她是當(dāng)代最重要的電影服裝設(shè)計(jì)師之一。與電影大師Stanley Kurbrick合作的發(fā)條橙(Colockwork Orange)為其處女作，并早于1975年憑同一導(dǎo)演的亂世兒女(Barry Lyndon)獲首個(gè)奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎，為這部史詩般的、如同移動的油畫的電影增添了不少閃亮的光彩。 Colleen Atwood Colleen Atwood ： 憑借芝加哥(Chicago)、藝妓回憶錄(Memoirs of A Geisha)(均為導(dǎo)演Rob Marshall的作品)兩次獲得奧斯卡獎的Colleen Atwood，更是一名涉及古裝到時(shí)裝、寫實(shí)到夢幻的電影服裝設(shè)計(jì)師。她也是著名導(dǎo)演Tim Burton的御用服裝設(shè)計(jì)師，從剪刀手愛德華 (Edward Scissorhands)到理發(fā)師陶德(Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street)，二人總共合作了7次，亦總是創(chuàng)意迸發(fā)、相得益彰。相信Johnny Depp身上那種集合了唯美和凌厲的哥特風(fēng)格，絕對少不了Atwood的功勞。 藝妓回憶錄 葉錦添 葉錦添： 最具國際聲譽(yù)的亞洲設(shè)計(jì)師 而最具國際聲譽(yù)的亞洲設(shè)計(jì)師，莫非來自香港的葉錦添。從1986年參與第一部電影英雄本色以來，他的名字總是與一班最具才華的電影人聯(lián)系在一起。他橫跨電影美術(shù)設(shè)計(jì)、舞臺設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，造詣不凡：夜宴、臥虎藏龍(獲2001年奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎)、大明宮詞(中國近年來古裝戲中精雕細(xì)琢的珍品)、橘子紅了、天堂口等眾多影視片中，他打造的是一種神似的氣韻，而非簡單求形。他更是一位多才多藝的性情中人，攝影、寫作、裝置藝術(shù)，無不涉獵。2003年推出的個(gè)人美學(xué)散文集繁花， 以沉潛和單純的熱情，于細(xì)微處表達(dá)自己對藝術(shù)創(chuàng)作、對自然、對人生的領(lǐng)悟。在2008年伊始結(jié)束在北京的首次大型藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)展寂靜幻象后，他最近為芝華士25年“上海經(jīng)典傳奇之夜”特別設(shè)計(jì)了5套華服，并展出里來設(shè)計(jì)的20套經(jīng)典電影服裝，風(fēng)頭一時(shí)無兩。 田惠美：首位獲奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎的日本女性 另一位電影服裝設(shè)計(jì)師和田惠美，1985年憑黑澤明導(dǎo)演的亂成為首位獲奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎的日本女性。她曾與Peter Greenaway合作過枕邊書(The Pillow Book)、與張藝謀合作過英雄、十面埋伏等，都是反響不俗的力作。 編輯 | 刪除 聲名狼藉的浮世繪-關(guān)于芝加哥服裝和美術(shù)設(shè)計(jì)部分 poppy 發(fā)布于： 2010-05-19 13:43 也許直到贖罪中凱拉奈特莉的那條綠色長裙才讓你注意到電影中服裝設(shè)計(jì)這個(gè)部門，這個(gè)部門往往只屬于一個(gè)人-無需電腦復(fù)雜技術(shù)的參與；無需聽人指手畫腳地引導(dǎo)，電影中的服裝設(shè)計(jì)師細(xì)讀劇本，了解角色，為他們量身定做驚艷抑或邋遢的戲服。演員們的戲服不能像時(shí)裝一樣只圖好看和舒服，他們要在亮相大銀幕的那一瞬間讓觀眾感覺到角色的心情和性格。近年來,隨著等大量時(shí)尚題材的影片及近期的的出現(xiàn),讓我們更加關(guān)注這一行業(yè). 服裝設(shè)計(jì)師作為幕后工作者,可能得不到那么多電影世界的閃光燈,但Colleen Atwood毋庸置疑地將她所創(chuàng)造的人物形象帶入到了生活中. 這位憑首獲奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎的設(shè)計(jì)師,1948年生于艾倫斯堡,成長于華盛頓的昆西,畢業(yè)于Cornish學(xué)院. 70年代早期開始她的服裝生涯,最初做服裝顧問,后進(jìn)入戲劇電影服裝行業(yè),并因?yàn)楦枋炙雇〉腂ring on the Night世界巡回演唱會擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)而一舉成名。 她曾八獲奧斯卡提名,并憑借藝妓回憶錄和芝加哥兩次獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)小金人;七獲土星獎提名,1次得獎;7獲英國電影獎和電視藝術(shù)學(xué)院獎并2次得獎;8獲美國服裝設(shè)計(jì)工會獎并5次獲獎;在艾米獎和好萊塢電影節(jié)上分別一次提名并獲獎;在拉斯維加斯影評人協(xié)會獎中兩次提名一次獲獎;隨后獲得網(wǎng)上影評協(xié)會獎一次提名;鳳凰城影評人協(xié)會獎3次提名2次獲獎,以及5次衛(wèi)星獎提名,1次獲金衛(wèi)星獎. 翻看她的作品,或?qū)憣?shí),或科幻,或怪誕,或復(fù)古,或華麗,無論哪種風(fēng)格都難不倒科琳. 科琳說”服裝,頭式,化妝能讓你立即,或至少給你一個(gè)對人物形象的整體感知.當(dāng)人物開口說話之前,服裝是你對他們的第一印象,服裝真的塑造了人物.” 迄今為止科琳已為52部電影設(shè)計(jì)過戲服,其中和蒂姆波頓合作過8次,其中包括剪刀手愛德華艾德伍德火星人玩轉(zhuǎn)地球斷頭谷決戰(zhàn)猩球理發(fā)師陶德大魚和最新的愛麗絲夢游仙境,除了約翰尼德普和海倫娜伯翰卡特以外，柯琳就是波頓另一個(gè)不可或缺的得力助手了。而理發(fā)師陶德那年惜敗給贖罪的綠裙子。但其實(shí)導(dǎo)演羅伯馬歇爾才是她的幸運(yùn)星,科琳與之合作的3部電影藝伎回憶錄芝加哥九中前兩部獲了奧斯卡金像獎,獲了提名.畢竟在他的電影里,服裝才是主角. 在設(shè)計(jì)戲服時(shí),她最不想復(fù)制萬圣節(jié)期間遍布雜貨店的愛麗絲道具服,而她從原著1865年的童話早期版本的插圖中獲得靈感.白皇后穿著維多利亞風(fēng)格的禮服,瘋帽子先生則是一個(gè)愛德華時(shí)期典型的小人物,服裝滑稽但不失傳統(tǒng). 他的帽子是羊皮制造的，還有真正的金箔鑲在上面；外套則是科琳從意大利采購回來的昂貴絲綢做的，為了準(zhǔn)確描述瘋帽子瘋癲多變的性格，科琳特意在外套上多做了很多層，薄到幾乎隱形的布料襯在絲綢外套下面，不同顏色代表了他不同的心情。她為紅皇后設(shè)計(jì)的一件伊麗莎白女王式的箍腰高領(lǐng)裙,至于紅皇后的巨大腦袋則是發(fā)型師與化妝師把女演員的發(fā)際線提高,為她戴上重達(dá)3磅的心形假發(fā),最后再通過電腦特效將腦袋放大3倍. 片中最難做的要數(shù)愛麗絲的服裝,為了愛麗絲好幾次尺寸的變化，她親手設(shè)計(jì)了10套服裝，其中包括4條一摸一樣只是尺寸不同的藍(lán)裙子，還有5套供愛麗絲隨意更換的好看衣服和最終白皇后送給她的那條裙子. 科琳為愛麗絲夢游仙境總共設(shè)計(jì)了200多套戲服，紅皇后和白皇后的宮殿中的每一個(gè)侍衛(wèi)隨從都是需要服裝的。 理發(fā)師陶德中約翰尼德普從船上下來穿的是用激光切出細(xì)小條紋的皮外套,它看起來老化了,但就是為了制造被大海和天氣打敗的效果.約翰尼德普保存著他在里的所有戲服.海倫娜的衣服上身是有著紅色內(nèi)襯的黑薄紗裙,下身是復(fù)古簾布制作的裙子.這是件150年歷史的真東西. ,科琳作品中戲服最昂貴的一部.因?yàn)橐ù罅繒r(shí)間調(diào)查和研究，而且每套造型都有許多層，先是身體塑形，然后緊身衣、冷卻衣、外衣、頭盔、鞋、手套,因?yàn)橐谷宋锉阌谛袆?又要看起來像猴子,所以成本很難將控制.藝伎回憶錄里的服裝總數(shù)達(dá)到了250套之多，而做出這些款式驚艷、同時(shí)與人物性格相互輝映的和服的科琳在未接手藝伎回憶錄之前對日本藝伎史卻是完全的陌生。但她卻通過在5個(gè)月時(shí)間的學(xué)習(xí)，做出了不下500套的和服。九中采用了價(jià)值超過百萬的施華洛世奇元素。其中施華洛世奇元素被采用于36套服飾的設(shè)計(jì)中，其中包括凱特哈德森劇中穿著采用水晶網(wǎng)布設(shè)計(jì)的服裝，穿著的貼身上衣，妮可基德曼穿著的晚裝，以及25個(gè)歌舞女演員所穿著的閃耀漂亮服飾。炫目的服飾以9種水晶元素的不同應(yīng)用方法帶出31種風(fēng)格，亦采用了22種顏色的施華洛世奇元素創(chuàng)造而成。350套服裝和200雙鞋子耗費(fèi)科琳4個(gè)月的時(shí)間準(zhǔn)備和設(shè)計(jì),動用了她私藏多年的古董布料.帽子都來自一家名叫Optimo 的芝加哥高級帽店，水貂披肩來自紐約皮草品牌Dennis Basso。鞋子幾乎都是紐約舞鞋專家Phil LaDuca 制作的，確保演員們穿上后便于跳舞。另外，佩內(nèi)洛普克魯茲 穿的高跟鞋是Chrsitian Louboutin?？屏照f歌舞片的難點(diǎn)在于演員們要動起來,服裝要照顧到他們的動作,最難的可能是內(nèi)衣,那時(shí)的女性內(nèi)衣多了腰封和胸衣,為了女演員活動自如她加入了伸縮材質(zhì)并采用雙重縫紉.她烘托的人物形象Luisa總是50年代黑色外套,放蕩的Carla終日穿的艷俗暴露. 女神般的Claudia 則以Christian Dior 式奢華長禮服為標(biāo)志造型。從這一點(diǎn)上來說，不論華麗歌舞片還是怪誕童話片，對于Atwood 而言都是一樣的。 一戰(zhàn)洗禮和戰(zhàn)后世界范圍的女性解放運(yùn)動的推波助瀾，20年代人們思想解放，是被稱為“瘋狂的年代”，女裝裙擺縮短到膝蓋附近，女性逐漸擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛，女性開始踏上社會，經(jīng)濟(jì)上、政治上逐步獨(dú)立。在大的時(shí)代背景下，芝加哥達(dá)到了婚外情和女性犯罪的鼎盛時(shí)期。人們對搖擺爵士的狂熱節(jié)節(jié)上升，不可阻擋。歌舞升平，女性暴力，追名逐利、通奸背叛、欺騙民眾、赤裸交易是這個(gè)大都市給人的印象。這些因素構(gòu)成了芝加哥成功的情節(jié)基礎(chǔ)，深刻而富有諷喻意味地勾勒出上世紀(jì)20年代美國社會的眾生相。影片的服裝設(shè)計(jì)大膽且細(xì)致入微. 下面總結(jié)一下本片的服裝元素:1.高衩長裙,流蘇裙擺短裙除了再現(xiàn)歷史時(shí)刻與看起來美觀,芝加哥時(shí)髦閃亮的戲服必須在電影中嚴(yán)格的舞蹈場面中實(shí)用,這也是科琳的難點(diǎn)所在.她說”我必須保證服裝能活動,胳膊能舉過頭頂,腿也一樣,以及所有的工藝材料,而不是每個(gè)人穿著被噴了水的緊身褲,從這一點(diǎn)上來說它極具挑戰(zhàn).所以說這種式樣也是照顧到演員動作的.片中Roxie和Mama的舞臺服裝都為高衩吊帶裙:Roxie的第一段獨(dú)白身著粉色露背裝, 她丈夫替其認(rèn)罪時(shí)幻想歌唱場景時(shí)穿的加以肩帶處的亮鉆點(diǎn)綴配合得恰到好處，把她想實(shí)現(xiàn)爵士明星夢想的企圖體現(xiàn)得淋漓盡致, Sweet and sexy風(fēng). 法庭判決結(jié)束后，人群散去，她在幻想的舞臺上換了沉穩(wěn)的黑色深v領(lǐng)珠片禮服,反映出Roxie此時(shí)心情的憂傷與失落,因?yàn)樾碌慕裹c(diǎn)又出現(xiàn)了,這就是芝加哥,喜新厭舊的芝加哥.她感嘆現(xiàn)在的生活. Mama的棕色長裙, 帶金屬扣環(huán),參考她的歌詞可得監(jiān)獄的腐敗和黑暗, 棕色與Mama膚色相近,代表赤裸裸的金錢交易.危險(xiǎn),血腥和欲望在熱情奔放的紅色氛圍中得以體現(xiàn). 中妮可基德曼,菲姬和佩內(nèi)洛普克魯茲也身穿了高衩裙.Roxie的第兩段獨(dú)白身著銀色吊帶短裙,她成為名人后在幻想的爵士舞臺上穿著的是渾身秀滿珠片的銀色小禮服，齊薇格的這件戲服是科琳根據(jù)一件30年代影棚中一件完全廢棄的裙子模仿制作的.張揚(yáng)外露的服飾品烘托人物當(dāng)時(shí)的知名度和自信霸道的性格。最后真實(shí)的舞臺上Roxie和Velma兩人身穿白色珠片小禮服配以鑲嵌滿是亮鉆的男士禮帽進(jìn)行表演，充分體現(xiàn)了人物此時(shí)的心情是無比自由歡快的。象征一個(gè)新的開始,二人的合作是他們?nèi)松囊粋€(gè)新起點(diǎn),曾經(jīng)出名過,也聲名狼藉過.包括Velma在獄中討好Roxie跳舞時(shí)所穿的藍(lán)色裙擺的紅裙. 值得注意的是吊帶短裙均為流蘇裙擺,既美觀復(fù)古又方便靈活,極具歌舞效果.與當(dāng)時(shí)社會背景相得益彰.2.黑白經(jīng)典除了Roxie的黑白兩套吊帶裙和結(jié)尾處的兩人極具奢華的雪白厚毛皮滾邊拖地長大衣,最為經(jīng)典的黑色服飾在片中”獄中探戈”一節(jié),女犯人們均身穿式樣各異的黑色裙,包括伴舞在內(nèi).她們像一群野獸,黑色表示她們心中積存的怨恨,鐵窗,高跟鞋,紅唇,金發(fā),香煙,泳裝式的舞服.剛?cè)岵?jì)中透著無奈,紗與布料的巧妙結(jié)合,配上熱情奔放的舞蹈給人以十足的美感.此外,多運(yùn)用白色也可能由于其能更好的反映燈光的顏色且在背景中顯得醒目.3.珠寶珠寶多為施華洛世奇提供,除項(xiàng)鏈,耳環(huán),發(fā)飾外,珠寶們被科琳大量運(yùn)用于服裝,珠寶的加入是服裝在燈光下更耀眼奪目.異彩紛呈.mama身上的珠寶.roxie的發(fā)卡,我懷疑Billy領(lǐng)帶上的珠寶裝飾也是施華洛世奇.4.薄紗及蕾絲花邊這些必備的女性元素,被科琳巧妙結(jié)合在服裝點(diǎn)綴上.Roxie的米色睡裙,獄中tango里說”uh-uh”的那位匈牙利女人穿的黑紗裙,劉玉玲的內(nèi)衣,吊帶襪花邊等多處出現(xiàn).薄紗體現(xiàn)神秘的美感.5.皮草女記者的黑毛皮帽子,劉玉玲的大衣領(lǐng),billy的大衣領(lǐng),Roxie的灰色皮毛大衣等,一個(gè)是反映天氣環(huán)境的寒冷,另一個(gè)作用當(dāng)然是美觀與奢華并行. 科琳說,理查基爾片中的一件西裝,是那個(gè)時(shí)代的一件原物.我猜是這件.6.短發(fā)縱觀全片,短發(fā)出現(xiàn)的最多,無論是Roxie,Velma,還是Mama,女記者,劉玉玲都留短發(fā),各有所不同但都很復(fù)古好看,夢露頭在此時(shí)大流行.導(dǎo)演Rob Marshall原本希望澤塔瓊斯留長發(fā),但她堅(jiān)持短發(fā),不希望頭發(fā)遮住臉,事實(shí)證明這很明智.7.亮片/金屬線舞臺裙子上的裝飾,是燈光打上去閃閃發(fā)光,另外第一幕的布景也采用整面墻的深藍(lán)色金屬線處理.Billy與Roxie進(jìn)法庭前的歌舞中,Billy的西裝上紅色亮片鮮艷繽紛.亮片和金屬線同樣影響了D&G和Cavalli在一年后的風(fēng)格.8.絲襪吊帶襪與黑絲襪的廣泛運(yùn)用體現(xiàn)女性獨(dú)立的個(gè)性和性感.網(wǎng)狀,蕾絲花邊的,鑲嵌寶石的,金屬絲線的.應(yīng)有盡有.此外,應(yīng)提一下破洞絲襪,在中為表示Velma生活窘困,但現(xiàn)在已經(jīng)成了時(shí)尚,在中,菲姬就穿的破洞絲襪.破洞似乎更賦野性.此外, Velma在電影一開始主唱的Overture/And All That Jazz中. 用絲襪改造的手臂上的裝飾也值得一提,與吊帶裙相配.9.禮帽.在Roxie與記者見面那一場可以看到記者們樣子不同的禮帽.此外,Billy和Amos更不必說,男士帶上體現(xiàn)一種紳士風(fēng)度. 女士帶上體現(xiàn)一種獨(dú)特的中性化風(fēng)格,共同點(diǎn)是都體現(xiàn)一種優(yōu)雅風(fēng)格.在芝加哥與眾不同的爵士時(shí)代風(fēng)格下科琳通過鉆研劇本,對當(dāng)時(shí)的背景做調(diào)查,以及和演員想出創(chuàng)造和定義了人物形象,她說,澤塔瓊斯的美貌和芮妮的脆弱引導(dǎo)了我從視覺上區(qū)分她們.凱瑟琳澤塔瓊斯的形象,酒吧演唱女主角,是那種能穿著雞尾酒的裙子吃午飯的女孩,但芮妮齊薇格的急于名利的Roxie未經(jīng)雕琢的形象,在外部表現(xiàn)上更需要打磨,所以她的服裝必須反應(yīng)這一點(diǎn).當(dāng)她堅(jiān)持不懈,成功的出名后,她的衣服就變得更加猛烈和成熟.”Roxie Hart期待比利成為自己的代理律師。她為了吸引比利的注意力轉(zhuǎn)變了形象。以標(biāo)準(zhǔn)的夢露形象出現(xiàn)在監(jiān)獄中：短而精致的古典發(fā)型，藍(lán)色連衣裙。她可以不必穿囚服，享有了在之前Velma Kelly才有的服飾自由選擇權(quán)，也體現(xiàn)了Billy的能力。藍(lán)色表現(xiàn)出理智.沉穩(wěn)，說明Roxie已經(jīng)變得比從前理智果敢。另外藍(lán)色也代表憂郁，這也說明Roxie對自己的未來還是充滿太多的不確定。藍(lán)色完全可以表達(dá)她此時(shí)的心理狀態(tài)。Roxie和Billy在準(zhǔn)備好一切后召開記者會。為了取得民眾進(jìn)一步同情和認(rèn)可，Roxie以高貴典雅的造型示眾：黑色大衣，米黃色絲巾的領(lǐng)口裝飾，精致的發(fā)卡的點(diǎn)綴，這樣的裝束給人莊重穩(wěn)重和信賴感。造型的轉(zhuǎn)換是成功的，Roxie成為人人心目中的偶像，就連典獄長也換了和Roxie一樣的發(fā)型。Roxie對媒體謊稱自己懷孕之后的法庭審判上，她樸素衣著出庭以博取公眾的同情，頭上的發(fā)卡換成了簡單的黑夾子，用來映襯準(zhǔn)媽媽的形象，讓人同情。她還為了吸引陪審團(tuán)成員的目光，還故意露出鑲嵌寶石扣子的藍(lán)色吊襪帶，用服飾品擾亂陪審團(tuán)的思路來達(dá)到重獲自由的目的。美術(shù)指導(dǎo)本片的藝術(shù)指導(dǎo)是約翰邁爾.美術(shù)指導(dǎo)近年來由純粹負(fù)責(zé)布景設(shè)計(jì)到負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)燈光,攝影,特效,服裝,道具,剪接各組人員的工作設(shè)計(jì)整體視覺工作的協(xié)調(diào),被稱作”制作設(shè)計(jì)”,對整部片子的美術(shù)效果來講是一項(xiàng)非常重要的工作.作為歌舞片,片中的道具和布景不可小視,大量的時(shí)代印記,室內(nèi)布置,人物的頭式,服裝等.另外舞臺燈光效果也是值得深究的.這里著重分析燈光效果.從舞臺燈光塑造演出情景所需的形象角色,創(chuàng)意描寫方面來說:(一)心理描寫1.獨(dú)白 體現(xiàn)在第二場歌舞Funny Honey完全是Roxie的內(nèi)心活動，Roxie在主光源的照射下獨(dú)自歌唱.暖調(diào)的光打在Roxie身上，能感受到羅西現(xiàn)在即便將被打入監(jiān)獄，對她丈夫還是心存感激的。但當(dāng)丈夫知道死者是偷情者時(shí)，開始指正自己的妻子，突然視覺風(fēng)格一轉(zhuǎn)，冷調(diào)成為背景，藍(lán)色的燈光打在丈夫的身上，我們看到即便他的頭頂打著一盞暖調(diào)的吊燈，可是全身竟然都是冷光，這是導(dǎo)演刻意為之，舞臺化效果十足，同時(shí)暗合了此刻羅西對于丈夫又愛又恨的心境。這一部分的處理與賴聲川的話劇很像,在表現(xiàn)獨(dú)白時(shí),頭頂有一個(gè)光源.還有Amos演唱”玻璃先生”一段. Roxie假裝懷孕以吸引媒體注意,信以為真的Amos向觀眾訴說悲慘遭遇以博得同情.他苦苦在工廠掙錢,妻子卻對他不忠,在妻子眼里他像個(gè)透明人.但這一場與其他場的有很大的不同,布景不是干凈的黑色,而是雜亂的道具,光線也變得暗淡,而Amos本人以小丑的姿態(tài)進(jìn)行演出,符合了他當(dāng)時(shí)的心境-自卑,無助,低落.這是自卑者從心底發(fā)出的一次最有力的吶喊.巨大的影子,仿佛光線穿過他的身體,他真的成了透明人.Roxie的Nowadays一段的自我安慰采用遠(yuǎn)處的側(cè)光源,主要顯示出其上半身,最后只露出頭,然后消失.表現(xiàn)了剛剛成為焦點(diǎn)的她又一次被媒體拋棄時(shí)的失落,同時(shí)燈光很好的和黑裙子配合.2.回憶體現(xiàn)在令人嘆為觀止的獄中tango一段,pop,six,squish,uh-uh,cicero,lipschitz六名女犯紛紛訴說她們的犯罪經(jīng)歷.與前幾場相同,采用與現(xiàn)實(shí)交織的蒙太奇,在女犯人的嘮叨,接受采訪和聊天等形式中推進(jìn)劇情,并使旁觀者Roxie得知了她們的罪行.他們?nèi)缑瞳F般高叫著”他們只能怨自己”.深藍(lán)色的背景, 頂燈從藍(lán)紅兩色之間不斷變化，講述故事時(shí)總是冷調(diào)燈光，每次一旦到達(dá)高潮女性殺人的場面時(shí)，便瞬間轉(zhuǎn)成血腥的紅色頂燈，同時(shí)添加紅色絲巾作為道具示意殺人場面，只有一場例外，匈牙利籍的女犯唯美而浪漫的曲調(diào)和舞蹈以及白色絲巾表明她是唯一一個(gè)被冤枉的。在昏暗背景與鮮紅色得交織下,給人視覺上的強(qiáng)大沖擊.同時(shí)我們感受到了女犯人的無奈,從而對她們產(chǎn)生同情.3.希望 體現(xiàn)在Velma希望Roxie與她合作, 熒光棒的運(yùn)用,及紅色燈光充斥舞臺代表熱切的希