_大地_敘事基調(diào)之轉(zhuǎn)變.pdf

2010 年 第 1 期 總第 320 期 戲劇文學(xué) 大地 是首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)女 作家賽珍珠的成名作 作品于 1 9 3 1 年 3 月在美 國(guó)出版后風(fēng)靡一時(shí) 連續(xù)兩年位居美國(guó)暢銷(xiāo)小說(shuō) 榜首 并于次年榮獲美國(guó)普利策獎(jiǎng) 1 9 3 2 年 好 萊塢的米高梅公司以五萬(wàn)美元的高價(jià)買(mǎi)下該作 品的電影改編權(quán) 經(jīng)過(guò)先后三任導(dǎo)演的不懈努 力 影片 大地 于 1 9 3 7 年 2 月 2 日公開(kāi)上映 在 歐美地區(qū)均取得驕人的票房成績(jī) 評(píng)論界對(duì)該片 也大加贊賞 紐約時(shí)報(bào) 發(fā)表評(píng)論稱之為 米高 梅公司對(duì)文學(xué)經(jīng)典的完美改編 再次豐富了美國(guó) 銀幕 是好萊塢近期上映的佳作 1 第十屆奧 斯卡電影節(jié)上 大地 一舉奪下最佳女演員和最 佳攝影兩項(xiàng)金像獎(jiǎng) 成為一部叫座又叫好的經(jīng)典 電影 影片與原著同為成功之作 但米高梅的電 影改編與原作在敘述基調(diào)上相去甚遠(yuǎn) 本文擬比 較影片 大地 與原作在敘事基調(diào)上的差異 并探 究影響其中的原因 一 原作品 大地 不僅表現(xiàn)王龍對(duì)土地的摯 愛(ài) 而且關(guān)注其兒子對(duì)土地的不屑 從兩代人對(duì) 土地的態(tài)度對(duì)比中 原著憂郁 悲觀的情緒可見(jiàn) 一斑 故事的前半部分主要描寫(xiě)王龍的發(fā)家史 表現(xiàn)王龍對(duì)土地的依賴和摯愛(ài) 以及土地與農(nóng)民 的密切聯(lián)系 大地能讓王龍忘掉一切煩心的事 情 當(dāng)家里亂作一團(tuán)的時(shí)候 大地讓他精神煥 發(fā) 在陽(yáng)光的照耀下 他感到寬慰 夏日的暖風(fēng) 讓他的內(nèi)心恢復(fù)平靜 2 P 2 3 4即使年邁不能勞動(dòng) 的時(shí)候 他也能感受到大地對(duì)他的召喚 他內(nèi)心 對(duì)土地的熱愛(ài)還在 盡管他已經(jīng)離開(kāi)了土地 在 城里安了家 但他的根還在土地里 每年春天 他 一定到地里看看 雖然他已經(jīng)扶不動(dòng)犁 也干不 了其他的活兒 他只是看著別人耕田 2 P 3 5 6原 著的后半部分主要描寫(xiě)王龍成為地主之后的大 家庭生活 以及以兒了們?yōu)榇淼哪贻p一代背棄 土地的過(guò)程 對(duì)脫離土地的中國(guó)新一代的年輕人 給予適當(dāng)?shù)呐?兒子們對(duì)土地沒(méi)有熱情 只想 著做生意 升官發(fā)財(cái)或者當(dāng)兵打仗 王龍希望有 人接替他照管土地 但三個(gè)兒子對(duì)土地都沒(méi)有感 情 沒(méi)有一個(gè)愿意繼承他的事業(yè) 當(dāng)王龍對(duì)土地 滿懷眷戀 充滿期待時(shí) 兒子們卻已經(jīng)在商量著 賣(mài)掉他一生的心血 土地 得知兩個(gè)兒子準(zhǔn)備 內(nèi)容提要 賽珍珠的 大地 以憂郁 悲觀的敘事基調(diào)再現(xiàn)中國(guó)普通農(nóng)民家庭的 興衰歷程 以無(wú)限懷舊的悲傷情緒表現(xiàn)大家庭的矛盾和沖突 對(duì)走向分裂的中 國(guó)傳統(tǒng)家庭流露出惋惜之情 鑒于電影的觀看方式原著的閱讀方式的差異 以 及兩者在投資方式和對(duì)利潤(rùn)期望值上的差異 好萊塢根據(jù) 大地 改編的同名影 片借嶄新的高潮 烏托邦式的結(jié)局和理想化的人物形象之力 形成積極 樂(lè)觀的 敘事基調(diào) 對(duì)改編當(dāng)時(shí)的文化訴求做出回應(yīng) 關(guān)鍵詞 大地 電影改編敘事基調(diào)差異 大地 敘事基調(diào)之轉(zhuǎn)變 李青霜 094 賣(mài)地的消息時(shí) 他 王龍 萬(wàn)分生氣 聲音不由得 顫抖 話都說(shuō)不完整 他抽泣著 眼看就要倒 在地上 兒子們一把抓住他 扶他起來(lái) 他開(kāi)始失 聲痛哭起來(lái) 老人老淚縱橫 順著臉頰流下 淚水干后在臉上留下一道道印痕 2 P 5 9 6 0即將 失去土地的王龍悲憤交加 深感無(wú)奈 原著的悲 涼氣氛油然而生 年輕一代鄙視土地和農(nóng)民 紛 紛遠(yuǎn)離農(nóng)田 成為一種不可逆轉(zhuǎn)的潮流 賽珍珠 所推崇的 戀土 意識(shí)逐漸被遺忘和拋棄 作者傷 感 悲觀的情緒隱于其中 正如米高梅的制片人 歐文 塔伯格的助理艾爾伯特 萊文所說(shuō) 兩個(gè) 兒子決定在父親死后賣(mài)掉王龍苦心經(jīng)營(yíng)了一輩 子的土地 結(jié)尾集中體現(xiàn)了這種悲傷 悲觀的基 調(diào) 3 在原著的后半部分 賽珍珠以悲觀的態(tài)度 觀察岌岌可危的傳統(tǒng)家庭體制 真實(shí)地再現(xiàn)大家 庭面臨解體時(shí)的內(nèi)部紛爭(zhēng) 原著最后半部分完 全是在表現(xiàn)家庭中的爭(zhēng)吵和嫉妒 3 賽珍珠在 大地 中描寫(xiě)國(guó)家動(dòng)蕩 社會(huì)混亂 軍閥橫行 政 府腐敗的社會(huì)狀況 以及社會(huì)變遷中家庭內(nèi)部的 變化 原本幸福美滿的家庭呈現(xiàn)出滿是混亂和 紛爭(zhēng)的局面 這兩個(gè)女人 大兒媳和二兒媳 的 積怨越來(lái)越深 更糟糕的是 兄弟之間也不和睦 因此當(dāng)兩個(gè)兒媳婦吵起來(lái)的時(shí)候 她們的仇恨立 刻傳染到男人身上 兩個(gè)院子里便充滿了火藥 味 王龍痛心地呻吟著 他的家庭又失去了平 靜 2 P 3 3 5 3 3 7兄弟之間相互猜疑 算計(jì) 為各自的 利益而勾心斗角 妯娌之間不惜惡語(yǔ)中傷 家庭 中缺少應(yīng)有的關(guān)愛(ài)和親情 當(dāng)中國(guó)作家呼吁人們沖破封建家庭樊籬之 時(shí) 賽珍珠卻以一部 大地 再現(xiàn)社會(huì)變動(dòng)中大家 庭的矛盾和紛爭(zhēng) 表達(dá)自己對(duì)走向末路的中國(guó)封 建家庭的惋惜 大地 創(chuàng)作于 2 0 世紀(jì) 2 0 年代 末 當(dāng)時(shí)中國(guó)正處于社會(huì)巨變時(shí)期 傳統(tǒng)家庭模 式面臨著裂變 家庭由大而小的趨勢(shì)已經(jīng)較為 明顯 4 于是 賽珍珠表現(xiàn)王龍面對(duì)大家庭失 和及走向分裂時(shí)的痛苦和悲傷 表達(dá)自己對(duì)中國(guó) 傳統(tǒng)家庭的懷舊之情 她之所以為傳統(tǒng)家庭的 裂變而傷感 憂郁 是因?yàn)樗幌驅(qū)χ袊?guó)數(shù)代同 堂的傳統(tǒng)家庭贊賞有嘉 賽珍珠認(rèn)為 中國(guó)的家 族 是現(xiàn)代民主的堅(jiān)定基礎(chǔ) 美國(guó)人很難意識(shí)到 它作為民主政府基本單位的合理性 中國(guó)的 家族制度 是中國(guó)至今賴以生存的一套體系 其 歷史上的并存者 早已一個(gè)個(gè)消亡了 但它的家 庭 卻仍然起著舉足輕重的作用 5 P 1 4 0 1 4 1 賽 珍珠對(duì)亞洲 中國(guó) 傳統(tǒng)家庭模式的鐘愛(ài)溢于言 表 然而她 明白中國(guó)傳統(tǒng)家庭模式在解體 6 當(dāng)她看到自己一貫珍視的中國(guó)傳統(tǒng)家庭正在社 會(huì)革命和變動(dòng)中走向分裂 在作品不禁流露出對(duì) 中國(guó)社會(huì)的擔(dān)憂和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家庭的惋惜 二 大地 悲觀 憂郁的黯淡情緒 在米高梅的 電影改編中被積極樂(lè)觀的敘事基調(diào)所取代 制 片人歐文 塔伯格對(duì) 大地 非常感興趣 是因?yàn)?他 被故事的英雄色彩和小說(shuō)的世界性主題 受難 生存 所吸引 他認(rèn)為這樣的主題容易 讓當(dāng)前的觀眾認(rèn)可 7 P 2 5 4然而 并非所有米高 梅公司的人都看好改編 大地 的前景 當(dāng)塔伯格 對(duì)改編 大地 表現(xiàn)出興趣時(shí) 路易斯 梅耶告訴 他 美國(guó) 觀眾不會(huì)對(duì)美國(guó)農(nóng)民的故事感興趣 更不會(huì)對(duì)中國(guó)農(nóng)夫感興趣 7 P 2 5 4梅爾提出反 對(duì)意見(jiàn)最主要在于他認(rèn)為作品描寫(xiě)中國(guó)農(nóng)民生 活的基調(diào)過(guò)于憂郁 悲觀 對(duì)電影觀眾的吸引力 不夠 擔(dān)心塔伯格的作品很難給公司帶來(lái)收益 由于梅爾已經(jīng)意識(shí)到悲觀 憂郁的黯淡基調(diào)很可 能會(huì)影響票房收入 米高梅公司改編作品 大地 時(shí)力圖以樂(lè)觀 明亮的基調(diào)吸引更多的觀眾 米高梅對(duì)影片高潮和結(jié)尾的處理 是成功 改變敘事基調(diào)的重要策略 電影重新書(shū)寫(xiě)了一 個(gè)高潮 農(nóng)民與蝗蟲(chóng)的殊死搏斗 小說(shuō)對(duì)農(nóng)民 戰(zhàn)勝蝗蟲(chóng)的描寫(xiě)只有短短幾百字的篇幅 影片卻 以長(zhǎng)達(dá)十四分鐘的鏡像呈現(xiàn) 給觀眾留下極為深 刻的印象 為了達(dá)到震撼人心的效果 米高梅不 惜花費(fèi)重金和大量勞力來(lái)營(yíng)造恢弘的氣勢(shì) 米 高梅購(gòu)買(mǎi)大量的蝗蟲(chóng) 用鼓風(fēng)機(jī)從攝影機(jī)右邊將 蝗蟲(chóng)吹起 使其在烏云密布的天空中飛舞 塔伯 格看了這段耗資 2 5 0 0 0 0 美元拍攝的片段后 感 覺(jué)蝗蟲(chóng)密度不夠 幾乎全部剪去 于是 又花費(fèi) 2 0 0 0 0 0 美元重新拍了這段片子 7 P 2 5 6為了追 求真實(shí)感人的效果 米高梅在山谷中實(shí)拍蝗蟲(chóng) 采用多種機(jī)位拍攝 將大全景 遠(yuǎn)景 近景到特 YINGSHIHUAYU影視話語(yǔ) 095 2010 年 第 1 期 總第 320 期 戲劇文學(xué) 寫(xiě) 大特寫(xiě)等鏡頭組合在一起 甚至利用電影特 技拍攝顯微鏡下的蝗蟲(chóng) 將多角度 多層次的鏡 頭剪輯組合 配上逼真的聲音 生動(dòng)地表現(xiàn)出蝗 蟲(chóng)的兇猛來(lái)勢(shì) 電影通過(guò)農(nóng)民與蝗蟲(chóng)的激烈戰(zhàn) 斗 表現(xiàn)中國(guó)農(nóng)民在自然災(zāi)難面前的積極 勇敢 和智慧 這段啟示錄式的畫(huà)面象征著人類與勢(shì) 不可擋的大自然之間永無(wú)止境的搏斗 8 P 1 9 4 正是這場(chǎng)氣勢(shì)恢宏 激勵(lì)人心的人蟲(chóng)大戰(zhàn) 奠定 了影片積極 樂(lè)觀的基調(diào) 讓觀眾不僅感受到中 國(guó)農(nóng)民的堅(jiān)毅和勇敢 同時(shí)也明白了人定勝天的 道理 如果說(shuō)影片的高潮為其增添了幾分明亮的 色彩 那么影片的尾聲則增強(qiáng)了樂(lè)觀 向上的意 味 雖然王龍的家庭也曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)爭(zhēng)吵與不和 但矛盾最終得以化解 一家人和睦相處 在與蝗 蟲(chóng)的戰(zhàn)斗中 王龍與小兒子冰釋前嫌 戰(zhàn)勝蝗蟲(chóng) 之后 于是 他決定賣(mài)掉大宅院 搬回自己原來(lái)的 家 他又站在他的田里 和他的兒子們?cè)谝黄?這是他的好日子 別去打擾他 9 就這樣 王龍 回到闊別已久的土地上 所有的矛盾和沖突隨著 蝗蟲(chóng)的飛去而消逝 王龍重新找回了自己的位 置 土地和家庭成為他最終的歸屬 總之 家庭的 和諧美滿是影片的落腳點(diǎn) 王龍一家在歡聲笑語(yǔ) 中開(kāi)始新的生活 萊文認(rèn)為影片中的家庭 呈現(xiàn) 出一派和睦 融洽的景象 自始至終我們都把家 庭作為一個(gè)完整的 和諧的 愛(ài)意濃濃的整體來(lái) 表現(xiàn) 有一種內(nèi)在的紐帶把家庭成員緊緊連在一 起 外部環(huán)境會(huì)暫時(shí)影響這一紐帶 但始終不 能破壞它 荷花對(duì)家庭和諧提出挑戰(zhàn) 但以失敗 告終 影片在結(jié)尾處告訴觀眾 這個(gè)家庭的成員 對(duì)家的愛(ài)更加濃烈 3 與原著后半部分那個(gè)充 滿矛盾和嫉妒的家庭相比 電影中的家庭顯然更 容易獲得觀眾的認(rèn)同 此外 影片對(duì)王龍兒子們形象所做的全新 詮釋 也為影片增添了一抹亮色 王龍的辛勤 勞動(dòng)不但沒(méi)有白費(fèi) 反而得到了回報(bào) 讓觀眾感 受到中國(guó)新的一代仍熱愛(ài)土地 他們繼續(xù)著王龍 從前的農(nóng)民生活 3 大兒子是中國(guó)年輕一代的 代表人物 上大學(xué)學(xué)習(xí)現(xiàn)代科學(xué)知識(shí) 學(xué)成之后 成為父親的得力助手 王龍能夠與村民一起戰(zhàn) 勝蝗蟲(chóng) 完全歸功于大兒子 他鼓勵(lì)村民積極地 對(duì)抗自然 那不是天意 蝗蟲(chóng)是自然災(zāi)害 我們 可以跟他們斗爭(zhēng) 我在學(xué)校學(xué)了些方法 我學(xué) 到 人若是自然的奴隸 自然就支配一切 如果自 然背叛了人 人一定要反抗 我們可以對(duì)抗這天 災(zāi) 就算只救出一塊地 這塊地就是希望 我們便 成為數(shù)千年來(lái)最偉大的農(nóng)民 9 這位新時(shí)代的 知識(shí)分子不再是賽珍珠所厭惡的膚淺 高傲的年 輕人 在災(zāi)難面前 他不畏艱險(xiǎn) 積極向上 利用 大學(xué)里學(xué)到的知識(shí) 糾正農(nóng)民的迷信思想 帶領(lǐng) 村民與蝗蟲(chóng)展開(kāi)一場(chǎng)激戰(zhàn) 在他的精心籌劃和部 署下 村民齊心協(xié)力與蝗蟲(chóng)展開(kāi)搏斗 最終取得 勝利 避免了一場(chǎng)自然災(zāi)害的侵襲 大兒子上大 學(xué) 拿農(nóng)學(xué)學(xué)士學(xué)位 學(xué)習(xí)更好的種田方法 小兒 子在家替父親管理農(nóng)田 并虛心向哥哥學(xué)習(xí)先進(jìn) 的種田方法 兩兄弟都愿意繼承父業(yè) 對(duì) 父親和 土地都滿懷愛(ài)和崇敬 3 與原著中的兒子們比 較起來(lái) 的確讓人欣慰 這一改寫(xiě)在很大程度上 改變了小說(shuō)悲觀的基調(diào) 三 原著 大地 敘事基調(diào)憂郁 悲觀 但仍深得 廣大讀者的喜愛(ài) 米高梅對(duì)其進(jìn)行電影改編時(shí)為 什么不能采用類似的敘事基調(diào)呢 這其中存在著 多種原因 首要的一點(diǎn)在于電影與小說(shuō)不同的投 資方式 一般來(lái)說(shuō) 小說(shuō)是感情和時(shí)間投資 是表 達(dá)個(gè)人情感的一種方式 賽珍珠談到寫(xiě) 大地 的 動(dòng)因時(shí)說(shuō) 我對(duì)中國(guó)的一部分年輕人忍無(wú)可忍 于是寫(xiě)了這本小說(shuō) 這些年輕人出身富裕家庭 接受西方教育 從歐美大學(xué)獲得學(xué)位 他們是時(shí) 髦的現(xiàn)代知識(shí)分子階層 看不起占中國(guó)人口百分 之八十五的農(nóng)民 中國(guó)農(nóng)民是一個(gè)值得關(guān)注的階 層 他們堅(jiān)定 獨(dú)立 勤勞 聰明 1 0 P 6 0在個(gè)人 感情因素的影響下 賽珍珠以文學(xué)創(chuàng)作的形式表 達(dá)對(duì)忽視農(nóng)民階層的中國(guó)年輕知識(shí)分子的不滿 和對(duì)傳統(tǒng)家庭的懷念 因此 大地 中透著憂郁和 傷感的氣息 但好萊塢電影是商業(yè)投資 對(duì)投資 的回報(bào)率的要求很高 好萊塢因此不得不考慮到 電影的經(jīng)濟(jì)效益問(wèn)題 電影與原著投資方式的不同 決定了電影 對(duì)利潤(rùn)的期望值和原著對(duì)利潤(rùn)的期望值的不同 電影人改編電影時(shí) 時(shí)刻都會(huì)銘記這些差異 并 096 將之作為改寫(xiě)原著內(nèi)容的依據(jù) 琳達(dá) 辛格指出 暢銷(xiāo)小說(shuō)會(huì)有數(shù)以百萬(wàn)的讀者 最優(yōu)秀的暢銷(xiāo) 書(shū)的讀者可能達(dá)到四百萬(wàn)甚至八百萬(wàn) 百老匯 的一個(gè)成功的舞臺(tái)劇可能會(huì)有一到八百萬(wàn)觀眾 但是 如果只有五百萬(wàn)觀眾會(huì)去看電影 這部電 影就失敗了 電影需要滿足更多觀眾的需要 以 此盈利 1 1 P 5辛格一語(yǔ)道破天機(jī) 好萊塢的電 影改編面臨嚴(yán)峻的經(jīng)濟(jì)效益問(wèn)題和創(chuàng)造性問(wèn)題 電影改編者通常需要對(duì)原著進(jìn)行調(diào)整 最大限度 地?cái)U(kuò)展觀眾范圍 作家可以很容易擺脫商業(yè)利 益的限制 但是好萊塢電影的巨額投資 基本的 成本回收是改編小說(shuō)的最初動(dòng)機(jī) 任何改編之前 電影人都期望著電影能夠超過(guò)小說(shuō)的經(jīng)濟(jì)效益 于是 改寫(xiě)小說(shuō)以吸引更多的觀眾 是電影改編 要做的一項(xiàng)重要工作 投資回報(bào)率是電影人所考 慮的首要問(wèn)題 因此 大地 的電影制作者與原 著作者采取不同的敘述策略 電影的內(nèi)容和基調(diào) 也會(huì)因此與原著有所不同 原著的閱讀方式與電影的觀看方式不同 人們對(duì)兩種語(yǔ)言的接受方式的差異也促成 大 地 兩個(gè)版本在敘事基調(diào)的差異 電影通過(guò)聲音 和畫(huà)面直接作用于觀眾 觀眾從二維的銀幕上感 受到空間的縱深 并引起心理上的感知行為 電 影與夢(mèng)境有著某種聯(lián)系 實(shí)際上就是說(shuō) 電影與 夢(mèng)境具有相同的認(rèn)知方式 1 2 P 3 3 6因此 在電影 直觀性的作用下 電影觀眾更容易受到銀幕情緒 的影響 從而獲得心理上的認(rèn)同 影片 大地 讓 觀眾從銀幕上的家庭所經(jīng)歷的曲折變遷中 感受 到普通家庭所遭受的磨難和挫折 當(dāng)主人公回 歸幸福和諧的家庭時(shí) 觀眾也從中看到了光明和 希望 從而增強(qiáng)面對(duì)生活的信心和勇氣 因此 在 大蕭條恢復(fù)期這樣的社會(huì)背景下 基調(diào)樂(lè)觀 向 上的影片更能引起觀眾的興趣 也更容易滿足好 萊塢讓觀眾愉快地回家的娛樂(lè)目的 影片 大地 的高潮和烏托邦式的結(jié)局有力地改寫(xiě)了 大地 的敘事基調(diào) 也因此贏得更多的觀眾 滿足了電 影人對(duì)投資高回報(bào)的要求 電影改編不僅意味著對(duì)原著內(nèi)容進(jìn)行刪 減 更是作者和觀眾對(duì)話的產(chǎn)物 是對(duì)當(dāng)時(shí)文化 訴求所做出的回應(yīng) 這是促使 大地 在從原著到 電影的媒體轉(zhuǎn)換中敘事基調(diào)發(fā)生轉(zhuǎn)變的另一重 要原因 電影改編與所處的時(shí)代關(guān)系密切 當(dāng)時(shí) 的文化和歷史都會(huì)制約和左右改編的進(jìn)行 大 地 的電影改編正值美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條末期及其恢 復(fù)期 1 9 2 9 1 9 3 3 年的大蕭條對(duì)美國(guó)社會(huì)發(fā)生 了普遍而深刻的影響 嚴(yán)重影響了美國(guó)人口 家 庭 教育和道德信念 許多家庭外表上依然未 變 但道德上崩潰了 家庭失去了原有的平靜與 和諧 1 3 P 1 8當(dāng)美國(guó)民眾面對(duì)挫折和失敗時(shí) 電影或多或少成為普通人生活的一部分 成為 人們面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的失業(yè)和貧困的重要精神支 柱 1 3 P 1 9 6在這種特殊的文化語(yǔ)境中 普通觀眾 對(duì)電影有著特別的心理期待 是電影獨(dú)特的感知 方式吸引著廣大觀眾 讓人們?cè)谟^影過(guò)程中獲得 心理安慰 觀眾對(duì)電影的期待心理 是促使 大 地 的電影制作者改變?cè)鴶⑹龌{(diào)的重要原 因 因?yàn)榛{(diào)樂(lè)觀 向上的影片更容易滿足觀眾 的觀影心理 由此帶給電影公司較好的收益 電 影經(jīng)濟(jì)學(xué)決定了電影的內(nèi)部結(jié)構(gòu) 電影的政治性 決定了它的外形 1 5 P 2 6 1換句話說(shuō) 電影工作者 完全明白他們創(chuàng)作電影的目的 他們工作時(shí)必須 考慮文化環(huán)境 觀眾喜好和經(jīng)濟(jì)回報(bào) 影片 大 地 以王龍回歸大地和家庭的圓滿結(jié)局 帶給觀 眾一個(gè)烏托邦式的解決方案 對(duì)經(jīng)歷過(guò)家庭道德 危機(jī)的美國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)是一種強(qiáng)大的精神撫慰 銀 幕上的普通家庭經(jīng)歷過(guò)道德危機(jī)之后 重獲和諧 與幸福 這樣的改寫(xiě)有助于堅(jiān)定廣大民眾重建幸 福家庭的信念 影片 大地 以樂(lè)觀的基調(diào) 滿足 特殊文化環(huán)境中觀眾的精神需求 這正是電影獲 得巨額票房收入的重要原因之一 參考文獻(xiàn) 1 N u g e n t F r a n k S T h e S c r e e n T h e G o o d E a r t h w i t h P a u l M u n i a n d L u i s e R a i n e r O p e n sa tt h eA s t o r AN e wF i l ma tt h e R i a l t o N N e w Y o r k T i m e s F e b r u a r y 7 1 9 3 7 2 B u c k P e a r l S T h e G o o d E a r t h M N e w Y o r k W a s h i n g t o n S q u a r e P r e s s 1 9 5 8 3 L e w i n A l b e r t C h a n g e s m a d e f r o m t h e o r i g i n a l b o o k T h e G o o d E a r t h i n o r d e r t o m a k et h ep i c t u r eac o m p l e t e l ys y m p a t h e t i c YINGSHIHUAYU影視話語(yǔ) 097 2010 年 第 1 期 總第 320 期 戲劇文學(xué) 浪生活相似的內(nèi)容 幫助青年知識(shí)分子實(shí) 現(xiàn)新的自我身份認(rèn)同 南國(guó)社的演出隱含 著 公共的反射 內(nèi)容 由于潛藏的生活和 心理狀態(tài)被表現(xiàn)出來(lái) 作為受眾的知識(shí)分 子反而獲得一種超脫 他們被重新激活 開(kāi)始逐漸恢復(fù)屬于他們這個(gè)群體應(yīng)有的 生活狀態(tài) 緊密聯(lián)系社會(huì) 重塑信仰 價(jià)值 重建 南國(guó)社的儀式化演出所擔(dān)負(fù)的糾正 作用 遠(yuǎn)甚于法律的 政治的 軍隊(duì)的作 用 參考文獻(xiàn) 1 陳白塵 從魚(yú)龍會(huì)到南國(guó)藝術(shù)學(xué)院 A 中國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)五十年史料集 二 北京 中國(guó)戲劇出版社 1 9 5 9 2 陳鯉庭 演劇試論 N 新華日?qǐng)?bào) 1 9 4 2 6 2 5 3 閻折梧編 南國(guó)的戲劇 M 上海 上 海萌芽書(shū)店 1 9 2 9 4 卜仲康編 陳白塵專集 M 南京 江蘇人民出版社 1 9 8 3 5 嚴(yán)肅 南國(guó)社史論 A 中國(guó)話劇史料 集 一 北京 文化藝術(shù)出版社 1 9 8 7 6 田漢 我們今日的戲劇運(yùn)動(dòng) A 田 漢全集 1 5 石家莊 花山文藝出版社 2 0 0 0 7 趙銘彝 南國(guó)社種種 A 田漢專集 江 蘇人民出版社 1 9 8 4 8 應(yīng)云衛(wèi) 回憶上海戲劇協(xié)社 A 中國(guó) 話劇運(yùn)動(dòng)五十年史料集 二 北京 中國(guó) 戲劇出版社 1 9 5 9 9 趙銘彝 憶洪深與田漢 A 洪深研究 專集 杭州 浙江文藝出版社 1 9 8 6 1 0 G e o r g eW B r a n d t M o d e r n T h e o r i e so fD r a m a O x f o r d O x f o r d U n i v e r s i t y P r e s s 1 9 9 8 作者單位 南京大學(xué)文學(xué)院 責(zé)任編輯郭翠君 上接46頁(yè) p o r t r a y a l o f C h i n e s e l i f e F A u g u s t 2 6 1 9 3 6 M G MC o l l e c t i o n U S C F o l d e r 1 0 F i l e T h e G o o d E a r t h 4 徐永志 辛亥革命前后的家庭變動(dòng) J 中州 學(xué)刊 2 0 0 1 6 5 B u c k P e a r l S M y S e v e r a l W o r l d s A P e r s o n a l R e c o r d M N e w Y o r k J o h n D a y C o m p a n y 1 9 5 4 6 尚營(yíng)林 中國(guó)傳統(tǒng)家庭模式及其解體 賽 珍珠作品主題分析 J 河南師范大學(xué)學(xué)報(bào) 哲學(xué)社 會(huì)科學(xué)版 1 9 9 6 6 7 F l a m i n i R o l a n d T h a l b e r g T h eL a s t T y c o o n a n d t h e W o r l d o f M G M M N e w Y o r k C r o w n P u b l i s h e r 1 9 9 4 8 C o n n P e t e r P e a r l S B u c k A C u l t u r a l B i o g r a p h y M N e w Y o r k C a m b r i d g e U n i v e r s i t y P r e s s 1 9 9 6 9 F r a n k l i n S i n d e y T h eG o o dE a r t h M G M 1 9 3 7 1 0 B u c k P e a r lS