清康熙雍正五彩瓷燒制及特征.doc

清康熙 雍正五彩瓷燒制及特征清代彩瓷。在明代基礎(chǔ)上進一步發(fā)展，不僅有五彩、素三彩、斗彩，而且還出現(xiàn)了粉彩、琺瑯彩、墨彩?？滴酢⒂赫?、乾隆三朝彩瓷的發(fā)展達到了新的歷史高峰。康熙五彩。突破了明代以釉下青花為主要色調(diào)的一種五彩瓷器。常用的彩色除青花外，還有紅、黃、藍、綠、紫、黑、金等若干種。利用這些顏色，調(diào)配出各種不同濃淡和不同色調(diào)的彩色，施彩較凝厚，呈色效果光艷奪目，質(zhì)感像寶石般堅硬瑩徹。彩繪技法多用單線平涂，筆力健勁。烘燒溫度達800，因此近人許之衡在飲流齋說瓷一書中將康熙五彩稱為硬彩。康熙五彩的施彩特點為，釉上藍彩能代替青花顏色，重用黑彩、金彩和礬紅彩，釉上藍彩在畫面上起很重要的陪襯作用，可點綴花朵，填涂山石，繪人物的衣服，繪龍須、發(fā)、脊等，與其他色彩搭配，色調(diào)非常調(diào)和。黑彩色質(zhì)漆黑光亮，常出現(xiàn)在人物紋中的發(fā)髻、衣邊、靴、鞋、帽，花果樹木中的樹干、花葉，動物中的龍睛、鳥羽、蝶翅，有時也用來書寫詩句、題款或做畫面的主要色調(diào)，襯托出五彩畫面的藝術(shù)效果。金彩和紅彩在畫面上主要描繪紋飾的線條，或大面積應用，如金色的太陽，紅色的蛟龍，或用紅彩繪畫人物，線條精細，色澤鮮亮，使五彩瓷器更加富麗堂皇。因此，康熙五彩瓷器較明代五彩瓷器具有新的特色。其紋飾題材多反映現(xiàn)實生活，如耕織、捕魚、放牧等。此外以史書、小說、戲曲故事為題材的也相當流行，還有大量寓意吉祥福壽的紋飾?？滴跷宀蚀善鞯脑煨屯Π嗡?，結(jié)構(gòu)精巧，如棒棰瓶、葫蘆瓶、將軍罐、筆筒、茶壺、香熏枕及各式盤碗等?？滴跷宀蚀善鬟€用許多種顏色釉為地，如豆青地、米色地、霽藍地、灑藍地、黑地、哥釉地等，這些色釉地五彩瓷器別具一格?？滴醵骨嗟匚宀驶B紋大圓花盆即為典型實例。 康熙素三彩。比明代有了進一步的發(fā)展，主要品種有白地三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩等。黃、白地者明快，紫、綠地者雅致。施彩方法新巧，多數(shù)產(chǎn)品在素胎上刻劃紋飾后，經(jīng)火素燒，然后施彩上釉，再經(jīng)低溫火燒制而成。如傳世品中常見的白地折枝花果暗龍紋盤、碗。即屬此類。還有在白釉瓷器上涂以低溫顏色釉為地，再繪素彩紋飾的，如傳世品中常見的黃地折枝花卉紫綠龍紋折沿盤。綠地三彩則多繪花鳥或錦紋螭虎裝飾。素三彩主要造型除盤、碗外，還有盒爐及不同形狀的香熏、瓷塑等，還有以黃、綠、紫、白等幾種色斑組成虎皮狀釉面的俗稱“虎皮釉”，這些均為康熙時期特有的素三彩品種。 雍正琺瑯彩 清代新興的一種彩瓷。用銅胎畫琺瑯的彩料，畫在瓷胎上，清宮稱“瓷胎畫琺瑯”?，m瑯彩瓷是皇帝賞玩的專用品，當時集中了全國名匠高手在清宮內(nèi)如意館專門繪制，宮內(nèi)還設(shè)有專門存放琺瑯彩的瓷庫。 琺瑯彩瓷器的燒做方法，據(jù)雍正時期清宮造辦處琺瑯作記事檔記載，琺瑯彩瓷器是用景德鎮(zhèn)制好白釉薄胎瓷器，在清宮造辦處如意館內(nèi)繪彩，經(jīng)爐火烘燒而成。顏料“亦用西來之品”。掌握這種料彩繪畫技術(shù)很難，在調(diào)劑色料時必須濃淡適宜，才能繪畫自如。畫彩后用低溫爐火烘燒，又必須掌握好烘燒的技術(shù)，溫度過高易炸裂剝彩，溫度過低呈色不準。雍正四年(1726)清宮造辦處已自煉琺瑯彩料，比原有進口料增加了很多色彩品種。 琺瑯彩瓷器的特點，胎薄體輕，畫工精細，顏色瑰麗，是宮廷壟斷的一種高級藝術(shù)品。初創(chuàng)于康熙晚年，盛于雍乾時期?？滴醅m瑯彩專仿銅胎畫琺瑯器皿，在外壁無釉的澀胎瓷器上施彩，以紅、黃、藍、紫、綠、胭脂等色作地，在色地上彩繪花卉，宛如銅胎畫琺瑯。雍正琺瑯彩瓷器與康熙朝相比有著明顯的區(qū)別，擺脫了仿銅胎畫琺瑯的風格，大多數(shù)器皿將彩料施于白釉之上，紋飾繪畫非常精細，所繪花鳥、竹石、山水配以精美書法的相應詩句。每于題詩的引首、句后還有抹紅或胭脂水印章，其印文往往和圖案、題詩內(nèi)容相配合。如繪秋天花卉常用“金成”、“旭映”章，畫竹用“彬然”、“君子”章，畫山水則用“山高”、“水長”章等。因此，這種瓷器實是制瓷工藝和詩、書、畫相結(jié)合的一種藝術(shù)珍品。主要造型有盤、碗、瓶、壺、杯等。乾隆琺瑯彩常與粉彩合繪一器，紋飾繪畫多仿西洋畫意，造型多樣，別具一格。 雍正墨彩。在爐中燒成的低溫彩瓷。用鉛粉、青料和石綠配成彩料，在白釉瓷器的釉面上繪畫，以四季山水、人物為主，具有水墨畫效果，流行于雍正乾隆時期。常見造型有盤、碗、筆筒等。如雍正墨