攝影攝像基礎(chǔ)知識.doc

攝影攝像基礎(chǔ)知識一、攝影攝影有兩種含義： 一是指攝制人員。攝制人員是一部電影造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。一部電影全體創(chuàng)作人員的勞動結(jié)晶，都是通過攝影人員一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍攝出來的。他與導(dǎo)演一起進(jìn)行“創(chuàng)作”，也就是說，作為一個(gè)攝影人員，職責(zé)就是在導(dǎo)演的創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用攝影手段、技巧去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。二是用電影攝影機(jī)攝取景物影像的過程。通常包括三個(gè)步驟：（1）首先使景物形態(tài)通過透鏡在感光片上曝光，構(gòu)成潛影；（2）其次將曝光后的感光片經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理，得到明暗程度與景物相反或色彩與景物互成補(bǔ)色的負(fù)象，即底片；（3）最后，使另一感光片通過底片曝光，再經(jīng)顯影和定影等化學(xué)處理而得到明暗程度或色彩與被攝景物一致的正象，即透明正片。也有使用反轉(zhuǎn)感光片拍攝的，經(jīng)過顯影和定影等化學(xué)處理，直接得到透明正片。 二、攝像攝像有兩種含義：一指攝像人員。攝像人員是一部電視教材造型藝術(shù)的體現(xiàn)者。其職責(zé)是在導(dǎo)演創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，用攝像手段、技巧去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思。 另外，指用電視攝像機(jī)攝取景物影像的過程。三、錄像錄像有兩種含義：（1）指使用錄像機(jī)的人員。（2）將電視攝像機(jī)攝取的景物影像用錄像機(jī)記錄在錄像磁帶上的過程。四、曝光感光材料受光作用的過程。曝光量的大小取決于感光材料受光的照度與曝光時(shí)間，即：曝光量= 照度時(shí)間。照度可用光圈大小來調(diào)節(jié)，曝光時(shí)間可用遮光器（銥烀龐）速度來控制。電影攝影機(jī)中的膠片是恒速連續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的，一般除使用光圈外，有時(shí)也配合使用裝在機(jī)身內(nèi)部的俗稱乙蹲影逵的遮光器的開角度大小調(diào)節(jié)曝光量。1.曝光點(diǎn)電影底片上獲得中級密度的景物亮度控制點(diǎn)，也是曝光組合選擇的基準(zhǔn)點(diǎn)。在電影生產(chǎn)中，對它的選擇受如下相互關(guān)系的制約：中級反光率的景物亮度產(chǎn)生底片中級密度，經(jīng)過標(biāo)準(zhǔn)光號印片而獲得銀幕最佳視覺效果。實(shí)際拍攝中，被攝體所處的具體光照條件是選擇曝光點(diǎn)和計(jì)量曝光時(shí)各種參數(shù)的主要依據(jù)。2.曝光不足和過度拍攝場景的光線比較昏暗，在拍攝時(shí)又未調(diào)整好光圈而致使拍攝出的畫面昏暗不清，稱為“曝光不足”，反之，稱為“曝光過度”。曝光不足和曝光過度本是攝影差錯(cuò)所致，但有時(shí)為了獲得特殊的藝術(shù)效果，有意使曝光不足或過度。在兩種畫面交接時(shí)，運(yùn)用曝光不足或過度這種特殊的技巧，可以產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。3.曝光反效應(yīng)：指在增加曝光量后繼續(xù)曝光，使密度反而降低的反效應(yīng)。4.暗部曝光用測光表暗部曝光點(diǎn)對準(zhǔn)最低量度進(jìn)行曝光，叫暗部曝光。暗部曝光使暗部層次分明，其余部分都在底片有效光域之外，必然曝光過度，尤其畫面最亮部分發(fā)白、發(fā)毛。這種方法適用拍明調(diào)、軟調(diào)等畫面。5.亮部曝光測量景物選擇光域中最高亮度，用測光表亮部曝光點(diǎn)對準(zhǔn)最高亮度進(jìn)行曝光，這叫亮部曝光。這樣的方法，只能拍到選擇光域中的亮部階梯部分，其他漸暗部分都在底片上有效光域之外，必然曝光不足，缺乏層次。畫面中的高亮度部分層次分明，而陰暗部分成為暗影或剪影。這種方法適合拍“暗調(diào)”、“硬調(diào)”的畫面。五、感光1.感光度表示感光快慢的數(shù)值。在規(guī)定的顯影條件下，測定感光材料達(dá)到一定密度值所需的曝光量，即：感光度= 常數(shù)。感光度的計(jì)量，國際上有很多標(biāo)準(zhǔn)，如我國暫行標(biāo)準(zhǔn)（GB），美國國家企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)（ASA）等。2.感光測定以曝光量與密度的關(guān)系為基礎(chǔ)，檢驗(yàn)感光材料性能和控制攝影及洗印條件的方法。將感光材料在感光儀中作階梯式、漸變式的曝光，經(jīng)顯影后得出一條曝光量與密度值對應(yīng)關(guān)系的特定曲線，即可測得感光材料的感光度（曝光指數(shù)）、反差系數(shù)（以r表示）、寬容度（亮度容納范圍）等特性指標(biāo)。將光楔作不同時(shí)間的顯影，根據(jù)反差系數(shù)與顯影時(shí)間的對應(yīng)關(guān)系，畫出一條 r= f（t）函數(shù)曲線，作為控制中的洗印條件的依據(jù)。六、清晰度、明度與能見度1.清晰度又稱“象界”，攝影透鏡的成象在細(xì)微紋理上表現(xiàn)清晰的能力。物體的反射光點(diǎn)通過透鏡聚成焦點(diǎn)（實(shí)際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度。若分散圈大，則透鏡的象界一定柔散，細(xì)微紋理不能顯示出來；若所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細(xì)微紋理，透鏡的象界可稱良好。這是屬于光學(xué)清晰度。此外，感光片分辨率低、曝光過度，以及顯影液性質(zhì)過強(qiáng)和顯影處理方法不當(dāng)?shù)?，會影響影像的清晰程度，這是屬于攝影清晰度。2.明度攝影術(shù)語。由光線所產(chǎn)生的視覺明亮程度。明度不同于亮度，它是一種主觀方面的感覺，一種心理印象，不能直接測定。3.能見度通常是指物體能被正常的目力看到的最大距離。這里是指影片畫面（映在銀幕上）在一定距離的情況下，被正常的目力所看到的清晰的程度，所以又稱“明亮度”。能見度的好壞受諸多因素的制約，如攝影機(jī)解象力的好壞，拍攝時(shí)天氣、光線的好壞等。七、攝影臺本與攝影闡述1.攝影臺本也稱“攝影設(shè)計(jì)”。為體現(xiàn)攝影創(chuàng)作意圖制定的具體拍攝方案。攝影臺本包括分場設(shè)計(jì)、特殊效果及其具體措施。攝影（象）師要對每個(gè)鏡頭進(jìn)行研究，從拍攝角度到布光，從拍攝時(shí)間到環(huán)境氣氛，從色調(diào)到光學(xué)鏡頭及光學(xué)附件，從拍攝方法到技術(shù)措施，均要加以周密考慮。攝影臺本也是攝影（象）師最具體、最細(xì)致的拍攝計(jì)劃。2.攝影闡述電影攝影師、電視攝像師拍攝前的工作術(shù)語。攝影（象）師接受拍攝任務(wù)后，在聽取導(dǎo)演意見的基礎(chǔ)上，自己全面分析影視稿本，然后向攝制組闡述他對稿本的理解，對影視教材各主要場景的設(shè)想、要求等。由于攝影（象）師的創(chuàng)作有所不同，攝影構(gòu)思的表達(dá)方式也有所不同，有的用文字表述，有的用文字加草圖。攝影（象）師必須在影視教材開拍前作出攝影闡述，并與其他創(chuàng)作部門進(jìn)行交流，統(tǒng)一意圖，以便使攝影構(gòu)思得以實(shí)現(xiàn)。八、拍攝順序表與拍攝對象1.拍攝順序表按拍攝的方便性，而不是按最后放映的次序來安排鏡頭的稿本。場景拍攝順序，外景往往由季節(jié)決定。有時(shí)因演員同時(shí)接受兩部以上影視教材任務(wù)而調(diào)整拍攝次序。在同一場景中，鏡頭的拍攝順序主要考慮以相同拍攝方向的鏡頭為一單元，而且要先拍全景，后拍中、近景。合理安排拍攝順序可以節(jié)約布光、搭景和布置道具陳設(shè)的時(shí)間，從而提高工作效率。2.拍攝對象即指鏡頭畫面中所表現(xiàn)的景物。一般情況下，這些景物都應(yīng)在鏡頭焦點(diǎn)范圍之內(nèi)，出焦點(diǎn)的景物不應(yīng)屬于拍攝對象（即使它也在畫面之中）。但有時(shí)為了獲得某種特殊效果，攝影（象）師有意將拍攝對象弄成虛焦點(diǎn)。在國外將拍攝對象譯成“客體”。九、構(gòu)圖原屬“造型藝術(shù)”術(shù)語，后常為影視教材制作者使用。這里多是指影視教材畫面的攝影（象）構(gòu)圖。攝影（象）構(gòu)圖貫穿著影視教材創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過程。影視教材導(dǎo)演、攝影（象）師為表現(xiàn)作品的主要思想和美感，在一定的空間安排與處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別的或局部的形象組成藝術(shù)的整體。構(gòu)圖要求有全局觀念，突出主體、畫面簡潔、形象生動、影調(diào)與主題結(jié)合。1.攝影構(gòu)圖從廣義上說，攝影（象）構(gòu)圖貫穿著攝影（象）創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過程。從狹義上來說，是指攝影（象）畫面的布局、結(jié)構(gòu)而言。以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，又以比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的表現(xiàn)手段，把客觀對象有機(jī)地組織安排在畫面里，使思想得到充分的表達(dá)。2.運(yùn)動構(gòu)圖影視畫面構(gòu)思的主要表現(xiàn)形式。它由兩個(gè)因素組成：一是被攝對象運(yùn)動，二是攝影（象）機(jī)運(yùn)動，有時(shí)兩者同時(shí)形成綜合的運(yùn)動。運(yùn)動會使構(gòu)圖不斷發(fā)生變化，攝影（象）人員要根據(jù)變化的特點(diǎn)組織畫面。在有人物和沒有人物的畫面里，攝影（象）機(jī)運(yùn)動構(gòu)圖的原則是明顯不同的。對于沒有人物的畫面，在作環(huán)境介紹時(shí)，根據(jù)所要表現(xiàn)的對象，不論起幅或落幅都要找出主要對象（或能表現(xiàn)環(huán)境特色的對象）作為構(gòu)圖的依據(jù)。需要突出某個(gè)對象時(shí)，應(yīng)以該對象作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心；對于有人物的畫面，應(yīng)以人物為畫面構(gòu)圖的依據(jù)。攝影（象）機(jī)的運(yùn)動，常伴隨人物的表演作復(fù)雜的場面調(diào)度，或跟隨人物運(yùn)動，或作戲劇重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，都要根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或景物的特色抓住主要因素來變化構(gòu)圖。在運(yùn)動構(gòu)圖中，始終要注意方向、速度和節(jié)奏等因素的變化。3.靜態(tài)構(gòu)圖即固定機(jī)位拍攝靜態(tài)對象，構(gòu)圖組合基本不變。靜態(tài)構(gòu)圖多為單構(gòu)圖形式，但由于光、色變化使畫面產(chǎn)生多含義、多信息時(shí)，也可形成多構(gòu)圖畫面。在衛(wèi)星電視教材中，教師講課的畫面多為靜態(tài)構(gòu)圖。4.動態(tài)構(gòu)圖即被攝對象或攝影（象）機(jī)處于運(yùn)動狀態(tài)，使畫面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動態(tài)構(gòu)圖是影視畫面所獨(dú)具的構(gòu)圖形式。它一般為多構(gòu)圖形式，有時(shí)也以單構(gòu)圖形式出現(xiàn)，如攝影（象）機(jī)伴隨動體在無背景變化、無景別變化的空間運(yùn)動時(shí)，就是單構(gòu)圖形式。在動態(tài)構(gòu)圖處理中，要注意節(jié)奏感和上下鏡頭中動態(tài)造型因素的銜接。動態(tài)構(gòu)圖的另一含義是影視與繪畫、照相比較時(shí)，泛指影視畫面構(gòu)圖。5. 風(fēng)景構(gòu)圖影視教材中無人物的景色畫面。因此就稱“空鏡頭”。它遵循一般的構(gòu)圖原則，并選擇適當(dāng)?shù)墓饩€條件和天氣狀況進(jìn)行拍攝，以創(chuàng)造影視教材內(nèi)容所需畫面的效果。常用以描述環(huán)境、表現(xiàn)時(shí)間流逝、季節(jié)變化、人物情緒、創(chuàng)造特定氣氛和暗示、隱喻等，對劇情內(nèi)容起烘托作用。風(fēng)景構(gòu)圖多散置于影視教材各段落中，與特定劇情內(nèi)容有內(nèi)在的聯(lián)系，處理時(shí)應(yīng)注意上下鏡頭情節(jié)內(nèi)容的貫穿及各組接因素的關(guān)系。在影視攝影（象）中，攝影人員要特別著力運(yùn)用各種造型表現(xiàn)手段對風(fēng)景構(gòu)圖進(jìn)行氣氛和情緒的渲染。6.多構(gòu)圖畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式，是影視區(qū)別于繪畫、照相等靜態(tài)造型藝術(shù)的重要特點(diǎn)之一。由于攝影（象）機(jī)和被攝對象的運(yùn)動，影視畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)可以不斷發(fā)生變化而產(chǎn)生多構(gòu)圖形式。影視場面調(diào)度復(fù)雜多變，光線明暗、焦點(diǎn)虛實(shí)、前后景變化，均能夠形成多構(gòu)圖畫面。這樣的構(gòu)圖在現(xiàn)代電影電視中的比重日漸增多。它不需要外部組接，在一個(gè)鏡頭里以內(nèi)部蒙太奇造型形式可以交待多種含義，傳遞多種信息，因而多構(gòu)圖加強(qiáng)了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力。7.單構(gòu)圖一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無聲電影時(shí)期運(yùn)用較多。隨著電影特別是電視藝術(shù)的發(fā)展，影視場面調(diào)度日趨復(fù)雜，運(yùn)動攝影得到廣泛運(yùn)用，單構(gòu)圖在一部影視中所占比例日趨減少。但導(dǎo)演和攝影（象）人員從內(nèi)容出發(fā)，為表現(xiàn)某種特定的情緒和氣氛，追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中較多地采用單構(gòu)圖畫面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫面運(yùn)用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有時(shí)攝影（象）機(jī)伴隨被攝動作移動，也會出現(xiàn)動態(tài)構(gòu)圖形式。8.匹配構(gòu)圖利用視覺規(guī)律造成視覺連貫性和保持畫面上興趣點(diǎn)位置的構(gòu)圖。學(xué)生在觀看影視教材時(shí)，總是從銀（屏）幕上尋找興趣點(diǎn)，將注意力集中于這一點(diǎn)上?？梢砸饘W(xué)生注意的興趣點(diǎn)一般是光學(xué)鏡頭對準(zhǔn)焦點(diǎn)的對象、動的對象、線條匯集的對象、暗調(diào)畫面中亮的對象或亮調(diào)畫面中暗的對象、彩色對比中突出的對象等。攝影（象）人員在處理一系列的鏡頭構(gòu)圖時(shí)，要考慮學(xué)生視覺注意活動的規(guī)律，注意對興趣點(diǎn)的處理。為求得視覺連貫性，相連續(xù)的畫面上興趣點(diǎn)的位置不宜跳動太大。9.鏡頭構(gòu)圖即指影視導(dǎo)演與攝影（象）人員為表現(xiàn)影視教材的主題思想和美感效果，而在鏡頭畫面上安排、處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)整體。構(gòu)圖要求有全面觀念。十、鏡頭角度與鏡頭動作1.鏡頭角度這里所說的“角度”，狹義地理解就是指攝影（象）機(jī)放在什么地方來拍攝的意思。實(shí)際上，影視中的攝影（象）角度包括三個(gè)方面的因素：拍攝角度、拍攝距離和拍攝方向，這三者彼此相關(guān)。對鏡頭角度不能理解為僅僅是拍攝美麗畫面的手段。它不僅要完成造型上的任務(wù)，同時(shí)也要完成刻作上的任務(wù)。結(jié)合具體影視教材的內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用鏡頭角度，會使影視教材的鏡頭結(jié)構(gòu)精練、新穎，使影視教材的人物活動、事件的發(fā)生和發(fā)展，具有時(shí)間和空間極大的表現(xiàn)領(lǐng)域。不同的拍攝角度會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。2.鏡頭動作即影視表現(xiàn)手段有別于舞臺表現(xiàn)手段的關(guān)鍵之處。也就是指那些用不同方法處理的鏡頭的連接所產(chǎn)生的表現(xiàn)力量所謂蒙太奇作用。電影電視正是用它配合角色的形體動作，推動劇情發(fā)展的。 十一、前景、后景及背景1.前景在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景有時(shí)可以安置在畫面的上下邊緣，或畫面的左右邊緣，甚至可遍布畫面。有烘托主體或直接幫助表達(dá)主題的作用，并能增強(qiáng)畫面的空間深度，均衡和美化畫面。在運(yùn)動攝影（象）中能增強(qiáng)節(jié)奏感。運(yùn)用前景時(shí)，應(yīng)盡可能與內(nèi)容密切配合。前景要美，富有裝飾色彩，但不能破壞畫面的統(tǒng)一，不能混淆主次表現(xiàn)對象。因場面調(diào)度和機(jī)位的方向變化，前景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成為后景。2.后景與前景相對應(yīng)，是靠近主體后面的人物或景物。在有前景的條件下，后景有時(shí)可以是主體；也可以是陪體，但多數(shù)是環(huán)境的組成部分。它可以豐富畫面形象，揭示內(nèi)容；可使畫面產(chǎn)生多層景物的造型效果，增強(qiáng)空間深度感。畫面中的后景，以俯角度拍攝的效果最為明顯。后景在一定條件下亦稱背景，因場面調(diào)度和機(jī)位的多向變化，后景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成為前景。3.背景畫面中主體背后的景物。背景中包括后景、遠(yuǎn)景中的人物、建筑、山巒、大地、天空，也可僅僅是人物、靜物的襯底，只是一面墻、一塊黑板、一個(gè)臺面或一塊布幔。在生活場面中，背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時(shí)空環(huán)境，造成各種畫面氣氛、情調(diào)，幫助闡釋內(nèi)容。在影視畫面中，主體與背景是圖與底的關(guān)系，以便相互形成對比。背景有動態(tài)背景、靜態(tài)背景；有繪制的、幻燈照明的、搭建的以及由特技合成的各種背景?？蓺w納為有象背景和無象背景兩種。有象背景應(yīng)注意選擇典型環(huán)境，確定恰當(dāng)?shù)木拔锓秶约坝罢{(diào)、色調(diào)的處理；無象背景可有影調(diào)明暗部位、面積大小以及光影的變化，以烘托氣氛，也可作裝飾性處理，背景應(yīng)力求簡潔。十二、起幅與落幅1.起幅運(yùn)動鏡頭開始的場面。要求構(gòu)圖講究，有適當(dāng)?shù)拈L度。一般有表演的場面應(yīng)使觀眾能看清人物動作，無表演的場面應(yīng)使觀眾能看清景色。具體長度可根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或創(chuàng)作意圖而定。由固定畫面轉(zhuǎn)為移動畫面時(shí)要自然流暢。2.落幅運(yùn)動鏡頭終結(jié)的畫面。要求由移動轉(zhuǎn)為固定畫面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其重要的是準(zhǔn)確，即能恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面。有表演的場面要按罪人物動作不能過早或過晚地停穩(wěn)畫面，當(dāng)畫面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L度使表演告一段落。落幅的畫面構(gòu)圖要精確，但在特殊條件下，運(yùn)動鏡頭之間相連接時(shí)，畫面也可不停穩(wěn)，采用動接動的銜接方法。十三、實(shí)拍攝影（象）人員擺好機(jī)位，布好光線（在外景和實(shí)景拍攝中還要等到需要的光照位置），導(dǎo)演認(rèn)為各方面均已達(dá)到要求，就下令正式開機(jī)拍攝。1.搶拍采訪攝影（象）的方法之一；故事影視片在特殊情況下的一種拍攝方法。為了搶時(shí)間，以免季節(jié)、氣候發(fā)生變化，或?yàn)榱思皶r(shí)攝下演員非常難得的某些感情真摯的表演，或?yàn)榱死谜鎸?shí)的現(xiàn)場，都要運(yùn)用搶拍方法。搶拍要求攝影（象）人員熟練運(yùn)用攝影（象）機(jī)和充分利用造型表現(xiàn)方法，并有快速反應(yīng)與當(dāng)機(jī)立斷的能力。2.偷拍利用事先設(shè)置好的掩體或隱蔽場所進(jìn)行不為被攝對象發(fā)覺的拍攝。新聞記錄片攝影人員常利用隱蔽場所拍攝街道上的行人以及社會生活各種場面。拍攝飛禽走獸的生活情況也常用偷拍方法。偷拍方法，是為了達(dá)到被攝對象表情自然、動作自如、場面真實(shí)的效果。影視教材拍攝完畢，導(dǎo)演在剪接（輯）時(shí)發(fā)現(xiàn)有的畫面不夠理想或缺少必要的鏡頭，而重新組織到規(guī)定的場地中拍攝，這些工作習(xí)慣上稱為補(bǔ)拍。補(bǔ)拍的現(xiàn)象是時(shí)有發(fā)生的，因此對于搭制的某些重要布景不宜馬上拆毀。對于新聞紀(jì)錄片，為保證影片的真實(shí)效果，導(dǎo)演事先應(yīng)做好充分準(zhǔn)備，盡量減少補(bǔ)拍。 十四、拍攝角度1.平攝攝影（象）機(jī)與被攝對象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。正面拍攝，鏡頭光軸與對象視平線（或中心點(diǎn)）一致，構(gòu)成正面拍攝。正面拍攝的鏡頭優(yōu)點(diǎn)是：畫面顯得端莊，構(gòu)圖具有對稱美。用來拍攝氣勢宏偉的建筑物，給人以正面全貌的印象；拍攝人物，能比較真實(shí)地反映人物的正面形象。其缺點(diǎn)是：立體感差，因此常常借助場面調(diào)度，增加畫面的縱深感。側(cè)面拍攝，從與對象視平線成直角的方向拍攝，叫側(cè)面拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)拍的特點(diǎn)有利于勾勒對象的側(cè)面輪廓。斜面拍攝，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠在一個(gè)畫面內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)對象的兩個(gè)側(cè)面，給人以鮮明的立體感。斜拍是影視教材中最常見的拍攝角度。2.仰攝攝影（象）機(jī)從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線，有時(shí)可以表示對象之間的高低位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對比因之發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術(shù)效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對英雄人物的歌頌，或?qū)δ撤N對象的敬畏。仰攝的角度近似垂直，叫做大仰。一般表示人物的視點(diǎn)，以表現(xiàn)其暈眩、昏厥等精神狀態(tài)。3.俯攝與仰攝相反，攝影（象）機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開闊，用來表現(xiàn)浩大的場景，有其獨(dú)到之處。從高角度拍攝，畫面中的水平線升高，周圍環(huán)境得到較充分的表現(xiàn)，而處于前景的物體投影在背景上，人感到它被壓近地面，變得矮小而壓抑。用俯攝鏡頭表現(xiàn)反面人物的可憎渺小或展示人物的卑劣行徑，在影視片中是極為常見的。4.頂攝攝影（象）機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫面。頂攝的作用還在于它改變了被攝對象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有某種情趣和美感。頂攝角度在電影電視中并不多見。5.倒攝電影攝影機(jī)內(nèi)膠片經(jīng)過片門時(shí)，以反方向運(yùn)轉(zhuǎn)進(jìn)行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運(yùn)動過程，以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實(shí)際運(yùn)動方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險(xiǎn)場面。在電視攝像中，也常用倒攝方法。6.側(cè)反拍攝從被攝物的側(cè)后方拍攝，叫側(cè)反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺。十五、攝影方法1.定格攝影又稱逐格攝影。是采用機(jī)械或電子控制裝置，開動電影攝影機(jī)，每次只攝取一格畫面的攝影方法。采用這種方法，能使形態(tài)漸次變化的圖畫或靜物表現(xiàn)在銀幕上，產(chǎn)生栩栩如生的活動效果。動畫、木偶、剪紙影片或電視片中活動字幕等，都用這種方法攝制。2.降格攝影拍攝時(shí)片門每秒通過的畫面格少于標(biāo)準(zhǔn)數(shù)字“每秒24畫格櫻?龐呈庇只指湊(C)常速度24畫格/秒。這樣，銀幕上的活動就比實(shí)際活動快，出現(xiàn)快動作現(xiàn)象。3.快速攝影又稱升格攝影。即電影攝影中以高于正常（24格/秒）攝影速度的攝影法。一般可根據(jù)需要，采用48、64、72、96以至240格/秒的攝影頻率。運(yùn)用這種方法攝取的景物運(yùn)動過程，以正常頻率（24格/秒）放映出來就可以得到較實(shí)際動作慢的視覺效果。一般用于攝取某些特技模型或使某動作（如跳高、賽跑）以緩慢的過程現(xiàn)于銀幕，借以分解和觀察。科研中，以每秒千格甚至萬格以上速度攝取瞬間過程，稱為高速攝影，以有別于快速攝影。4.定時(shí)攝影特殊攝影方法之一，又稱延時(shí)攝影。是利用延時(shí)自動控制器，按照預(yù)定的時(shí)間間距進(jìn)行定格攝影的方法。在影視中常?？吹胶诺幕ǘ?，傾刻之間就吐艷盛開的情景，就是根據(jù)自然規(guī)律和鏡頭長度的需要，預(yù)先規(guī)定每拍攝一格的時(shí)間間距，用自動控制器，逐格地進(jìn)行拍攝而成的。當(dāng)連續(xù)放映時(shí)，就出現(xiàn)花朵慢慢開放的過程，能在短暫的時(shí)間內(nèi)再現(xiàn)于銀幕。這種鏡頭畫面，運(yùn)用于科教片，可以科學(xué)、真實(shí)地闡明植物成長的過程；運(yùn)用于故事片，則往往用于表達(dá)人物內(nèi)心歡樂的感情或表示情節(jié)發(fā)展圓滿結(jié)束。5.畫托攝影即利用蒙置、馬斯克等畫托遮掉攝影（象）機(jī)的一部分視野，而進(jìn)行拍攝的一種方法。利用畫托攝影可以獲得某些特殊的畫面。6.變速攝影即指改變正常速度（每秒鐘24個(gè)畫格）的攝影。升格攝影、降格攝影均為變速攝影。其目的是為了表現(xiàn)正常速度所達(dá)不到的某些特殊效果。7.插片攝影即在攝影機(jī)片門前插入一塊鏤孔的擋板來拍攝景物。如在一些軍事故事片中從望遠(yuǎn)鏡中看到的鏡頭，便是在片門前插入一塊挖去兩個(gè)相連的圓孔的插片而攝得的。8.顯微攝影教學(xué)和科技影片常采用的攝影方法。即連接顯微鏡與攝影裝置，使通過顯微鏡觀察到的物象記錄于感光膠片上，從而獲得鏡頭畫面的攝影方法。它是揭示肉眼看不見的微觀世界的技術(shù)手段。用顯微攝影能記錄如細(xì)菌繁殖、成長等活動過程，從而使人們能真切地認(rèn)識各種微觀現(xiàn)象。9.接景攝影即根據(jù)繪畫透視原理，在攝影（象）機(jī)前放置圖畫、照片或模型，代替一部分實(shí)景或布景，用以達(dá)到以小代大，以假代真的效果的攝影方法。接景攝影方法簡便有效，影視中使用較多。又稱“接景法”。10.近接攝影也叫“宏觀攝影”。取得影像與實(shí)物等大或放大數(shù)倍的一種攝影。依據(jù)透鏡的共軛焦點(diǎn)原理把攝影的物距縮短，象距加長，使攝影（象）機(jī)鏡頭接近實(shí)物，便能拍攝到和實(shí)物等大或放大數(shù)倍的影像。11.空中攝影在影視教材中，常用空中攝影來交待某地的地理概貌、大的環(huán)境氣氛等。不僅攝影角度高而且能產(chǎn)生平移效果，使觀眾對景物一覽無余，很富藝術(shù)特色?？罩袛z影一般選在上午或下午，因?yàn)樯衔缁蛳挛绲孛嫔系木拔锉容^清晰，有足夠的照度，容易收到較好的影調(diào)效果。如果地面上有霧，那么拍攝時(shí)要使用適當(dāng)?shù)臑V光器，以增強(qiáng)畫面的反差?？罩袛z影時(shí)須注意：（1）事先和飛行員商量好飛行高度、速度和航線；（2）不要離拍攝目標(biāo)太近。拍攝時(shí)，選用高倍焦距鏡頭，以調(diào)整畫面的大小，可收到較好的效果。12.模型攝影特技攝影（象）方法之一。利用按比例縮小或放大的模型，代替實(shí)景或布景，攝取表現(xiàn)諸如火山噴發(fā)、洪水泛濫、地震破壞等災(zāi)害場景，軍艦爆炸、汽車相撞、飛機(jī)墜毀等戰(zhàn)爭場面。模型攝影在影視中采用較多，可以獲得難以在實(shí)地拍攝的影視場面，達(dá)到以假亂真的效果，并能確保攝影安全和節(jié)約開支。13. 水下攝影影視特技攝影（象）方法之一，即在水中攝影（象）。攝影（象）者攜帶有防護(hù)罩的攝影（象）機(jī)和潛水裝備，潛入水中直接拍攝。水下攝影（象）可真實(shí)地反映水下景象，如水生動植物的生活、海底和河床的地質(zhì)資料、考古發(fā)現(xiàn)等。水下攝影（象）在科研、軍事技術(shù)、體育、教學(xué)等方面應(yīng)用較廣。14. 水箱攝影影視教材中的一些水下鏡頭，大多是在攝影棚里采用水箱攝影（象）方法拍攝的。拍電影電視用的水箱，仿佛一個(gè)巨大的長方形的養(yǎng)魚水箱，在水箱中，布置各種巖石、砂子作為海底的景物。在水箱后放置布景板，畫著各種水草或其他背景。拍攝時(shí)，把攝影（象）機(jī)放在水箱正面，只要注意玻璃上沒有反光，畫面中沒有帶進(jìn)水箱的邊框，拍出來的畫面就和在水中拍攝一樣真實(shí)。15. 合成攝影電影特技攝影法之一。借助一次曝光或多次曝光，用模型、照片、圖畫代替實(shí)景或布景的一部分或全部，達(dá)到以小代大、以假亂真的效果；或者運(yùn)用光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械、電學(xué)等復(fù)雜手段，把在不同時(shí)間、地點(diǎn)攝取的景物組合在同一畫面中，創(chuàng)造出某些不能實(shí)際拍攝的場面。這種攝影安全經(jīng)濟(jì)。常用的合成攝影有：接景攝影、背景放映合成攝影、活動遮片攝影、光學(xué)技巧印片等。16.肖像攝影即用影視人物外形以表現(xiàn)人物氣質(zhì)的（造型）攝影。拍攝角度對人物肖像的完美有直接關(guān)系：角度稍高一點(diǎn)，可以使瘦的人稍豐滿一點(diǎn)；角度稍低一點(diǎn)，可以使胖人稍清秀一點(diǎn)；兩腮過方的宜側(cè)一點(diǎn)拍攝；雙顴過高的宜正一點(diǎn)拍攝；鼻子過高的不宜側(cè)拍；面部結(jié)構(gòu)平坦的不宜正拍。要使人物肖像能充分體現(xiàn)人物性格，還要注意把人物的特寫、近景、中景、全景的鏡頭和影視中的場面調(diào)度，以及整個(gè)影視教材的情節(jié)有機(jī)地組合起來，把氣氛色調(diào)、空間地位、風(fēng)景環(huán)境與人物的鏡頭結(jié)合起來。17.錯(cuò)焦點(diǎn)攝影電影電視特技攝影（象）的一種。即在攝影機(jī)鏡頭前放一個(gè)多棱鏡進(jìn)行拍攝。由于多棱鏡的作用，攝入的畫面便出現(xiàn)多影像重疊的現(xiàn)象。錯(cuò)焦攝影（象）常用來表示醉漢或神志不清者的視象。在電視廣告中也常用錯(cuò)焦點(diǎn)攝像。18.紅外線攝影影片特技攝影法之一，即利用紅外線作為光源，所用的感光片是由吸收紅外線波長的菁類染料增感而成。攝影所用的紅外光譜段在7001300毫微米范圍內(nèi)。攝影時(shí)，在鏡頭前加置暗紅至黑色濾色鏡以濾去日光中的紫外線及可見光，或使用紅外線光源照射被攝體，感光片在只有紅外線及少量紅色光下曝光，然后再經(jīng)一般的顯影加工而得到正片。由于紅外線能穿透煙塵、薄霧，可在遠(yuǎn)景和高空攝影中得到清晰景物形象，電視多用以在日光下摹擬夜景。19. 多棱鏡攝影。利用光線通過棱鏡發(fā)生折射的原理制成的棱鏡進(jìn)行攝影的方法。多棱鏡的每個(gè)平面能把被攝影體折射出一個(gè)影像。需要幾個(gè)影像，要根據(jù)多棱鏡上有幾個(gè)平面而定。一般是38個(gè)平面。多棱鏡的鏡片鑲在一個(gè)可以旋轉(zhuǎn)的框子里