電視欄目劇分析.docx

基本要求 1、原創(chuàng) 劇本必須為原創(chuàng)，投稿者享有獨(dú)立的版權(quán)，未出版或投拍成電視劇。 2、題材 不限，都市情感、家庭倫理、社會(huì)問(wèn)題、民生法制類(lèi)均可。 3、體裁 單本劇，字?jǐn)?shù)8000字左右； 上下集，字?jǐn)?shù)16000字左右； 10集單元?jiǎng)』蛳盗袆。謹(jǐn)?shù)80000字左右； 4、內(nèi)容 真實(shí)的反映城市百姓生活，具有較強(qiáng)的貼近性和時(shí)代感 注意細(xì)節(jié)的表現(xiàn)人物情感世界，能引起觀眾的情感共鳴 具有積極的社會(huì)意義，對(duì)家庭、社會(huì)等有較好的正面引導(dǎo)作用。 三、 創(chuàng)作要點(diǎn) 1、稿件必須符合劇本寫(xiě)作的基本規(guī)范和要求。 2、稿件必須符合百姓基本的審美趨向，生活化、大眾化，忌庸俗化。 3、短劇是體現(xiàn)民生的節(jié)目，所以始終是反映人與人之間的關(guān)系，可以是善惡之爭(zhēng)，也可以是善與善的斗爭(zhēng)。 4、臺(tái)詞精煉，盡量多用短句，在人物行為動(dòng)作上可加以一定程度的細(xì)化，用細(xì)節(jié)動(dòng)作表現(xiàn)人物，而不是僅僅靠對(duì)白。 5、必要的旁白主要用于心理獨(dú)白和事件描述，旁白需慎用，可看性強(qiáng)的事件描述可以用戲表現(xiàn)。 6、注意場(chǎng)次變化時(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，尤其在一些時(shí)空交錯(cuò)的情況下更要保證觀眾的邏輯思維習(xí)慣。 7、注意節(jié)奏，場(chǎng)次一般為2528場(chǎng)。 8、標(biāo)題的引人入勝，作為短劇標(biāo)題要求精煉且具有誘惑力。 9、注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)，尤其是人物的心理變化、與之相應(yīng)性格特點(diǎn)的行為動(dòng)作等。 10、 喜劇、悲劇皆可，要求情節(jié)跌宕，可看性強(qiáng)。 11、 可以根據(jù)中國(guó)人季節(jié)性的生活習(xí)慣和節(jié)假日等創(chuàng)作劇本，例如暑假期間以反映年輕人生活為主、冬季溫情片為主等。 12、 每周的單本劇將會(huì)按照一個(gè)統(tǒng)一的主題編排，例如：情感暗戰(zhàn)系列、喜劇系列、騙術(shù)揭密系列等。可考慮一段時(shí)期內(nèi)的集中創(chuàng)作。隨著南非世界杯足球賽漸入佳境，一檔世界杯特別制作的電視欄目劇哎喲，足球也在各地電視臺(tái)熱播，該劇內(nèi)容巧妙、形式新穎和青春時(shí)尚的風(fēng)格，不但吸引了大量非足球觀眾，也開(kāi)創(chuàng)了體育節(jié)目的新領(lǐng)域。 這一檔在北京昌平影視基地當(dāng)天拍攝、當(dāng)天即通過(guò)衛(wèi)星傳輸?shù)饺珖?guó)十余家電視臺(tái)，在世界杯直播間隙播出的電視欄目劇，其情節(jié)完全隨著世界杯足球的進(jìn)程而即時(shí)發(fā)展。全劇預(yù)計(jì)30余集，首集開(kāi)播選擇在世界杯開(kāi)幕日，而最后一集應(yīng)該是世界杯閉幕當(dāng)天，并準(zhǔn)備在世界杯閉幕后再安排錄制播出一集。據(jù)各地電視臺(tái)反饋的信息，這檔欄目劇開(kāi)播以來(lái)的收視率已經(jīng)達(dá)到球賽直播收視率的一半。 據(jù)悉，北京電視臺(tái)、上海電視臺(tái)、廣東電視臺(tái)等地方電視臺(tái)，作為這檔電視欄目劇的共同出品方，對(duì)借助世界杯而制作播出哎喲，足球這一全新的轉(zhuǎn)播探索非常重視，播出力度十足。以北京地區(qū)為例，每天晚上9點(diǎn)30分，世界杯小組賽第一場(chǎng)之后，北京電視臺(tái)體育頻道就適時(shí)推出最新一集的哎喲，足球，而在現(xiàn)場(chǎng)直播第二場(chǎng)球之后，便連續(xù)播放兩集，次日上午和下午，還要安排兩次重播。 這檔全新的電視欄目劇的一大特色是其作為世界杯的特別節(jié)目，主創(chuàng)人員在拍攝基地每天也都是決賽狀態(tài)，除了在劇中每集都要有最新的世界杯動(dòng)態(tài)鏡頭和結(jié)果反映，創(chuàng)作和拍攝時(shí)間幾乎與世界杯同步，前一天比賽甚至當(dāng)日凌晨2點(diǎn)半的球賽情況，都會(huì)在當(dāng)天的欄目劇中被巧妙和迅速地體現(xiàn)出來(lái)。比如，荷蘭與丹麥比賽之后，世界杯出現(xiàn)烏龍球的情況就在半小時(shí)之內(nèi)，被緊盯球賽和拍攝現(xiàn)場(chǎng)的主創(chuàng)人員編寫(xiě)好一段劇本，馬上拍攝，加到事先就留下的劇情需要里。 哎喲，足球的導(dǎo)演蘇宇認(rèn)為，時(shí)事性、快節(jié)奏和足球語(yǔ)言是這檔節(jié)目的播出特點(diǎn)，這個(gè)劇的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了電視欄目劇的許多新紀(jì)錄。他介紹，這檔欄目劇的一大特色是每集都邀請(qǐng)了一些喜愛(ài)足球的影視明星和足球界人士，作為客串演員加盟。王思懿、李成儒、張光北、陳煒、趙曉銳、高寶寶等影視演員，以及張路、郭瑞龍、高峰、謝鋒、商毅、韓旭、鄧樂(lè)軍等足球人，都已受邀在欄目劇中演出。前中國(guó)國(guó)家隊(duì)和國(guó)安隊(duì)快馬高峰出演的正是他本人現(xiàn)在的身份，在戲里，認(rèn)真的高峰連自己的感受和將去南非看球的安排都實(shí)實(shí)在在地說(shuō)出來(lái)了。 北京電視臺(tái)副總編輯朱江接受采訪(fǎng)時(shí)介紹，哎喲，足球欄目劇采用情景喜劇和脫口秀相結(jié)合的跨界式電視操作模式進(jìn)行，即時(shí)創(chuàng)作，與世界杯同步拍攝、同步播出。這檔節(jié)目將以南非世界杯的自然進(jìn)程和比賽結(jié)果為外在主線(xiàn)，以劇中球迷們的情感糾葛、生活態(tài)度和對(duì)足球的追求等為內(nèi)在主線(xiàn)，兩條線(xiàn)索節(jié)節(jié)相扣，每一集30分鐘，即獨(dú)立成章，又相互呼應(yīng)，是對(duì)世界杯電視播出的一次創(chuàng)新和探索。 （來(lái)源：新華網(wǎng)）面對(duì)目前泛濫成災(zāi)的平民選秀節(jié)目，大眾的審美疲勞不言而喻。走過(guò)2007，我們發(fā)現(xiàn)，電視欄目劇作為一種極具產(chǎn)業(yè)價(jià)值的節(jié)目形態(tài)，在全國(guó)有了相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作規(guī)模和收視市場(chǎng)，正在走入一個(gè)逐步上升的穩(wěn)定發(fā)展期。而一直不斷創(chuàng)造中國(guó)電視奇跡的湖南廣電也不失時(shí)機(jī)地把欄目劇推為下一個(gè)突破點(diǎn)。目前湖南廣播電視影視集團(tuán)各頻道共有六檔欄目劇播出，它們分別是：湖南衛(wèi)視的愛(ài)情魔方；湖南經(jīng)視的故事會(huì)、一家老小向前沖；娛樂(lè)頻道的婆媳一本經(jīng)、欲望都市；影視頻道的生活口味蝦。加上剛剛敲定落戶(hù)湖南衛(wèi)視的丑女貝蒂，湖南廣電的欄目劇發(fā)展可謂是七彩繽紛。在這其中，我們不難發(fā)現(xiàn)，除了愛(ài)情魔方是明確以愛(ài)情為題材外，其它各檔均以社會(huì)民生故事為主體，直接演繹社會(huì)真實(shí)生活故事。一個(gè)欄目要想實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期穩(wěn)定的多元化發(fā)展，不能靠與對(duì)手的惡性競(jìng)爭(zhēng),而是要避開(kāi)對(duì)手,開(kāi)創(chuàng)蘊(yùn)含巨大需求的新市場(chǎng)空間,通過(guò)差異化競(jìng)爭(zhēng)穩(wěn)固生存之路。愛(ài)情魔方正是實(shí)現(xiàn)了這方面的成功嘗試。 愛(ài)情魔方的差異化定位 愛(ài)情魔方是借鑒了來(lái)自韓國(guó)的一種新的電視短劇概念反轉(zhuǎn)劇。反轉(zhuǎn)劇主要的特點(diǎn)在于故事的起始、發(fā)展好像都是按照觀眾預(yù)料的那樣進(jìn)行，但是到了結(jié)尾，卻峰回路轉(zhuǎn)冒出一些讓觀眾意想不到的結(jié)果，甚至轉(zhuǎn)了又轉(zhuǎn)，不按情理出牌，讓人有吃了一驚的感覺(jué)；但仔細(xì)想想，又覺(jué)意味深長(zhǎng)。反轉(zhuǎn)劇的劇情樣式繁多，涉及愛(ài)情、親情、友情、懸疑、鬼怪、科幻等多個(gè)方面，近年在韓國(guó)非常走紅。時(shí)尚新穎的反轉(zhuǎn)劇概念在中國(guó)電視欄目劇市場(chǎng)尤為獨(dú)特，這是愛(ài)情魔方差異化定位的第一步。 其二，愛(ài)情魔方用特有的時(shí)尚青春符號(hào)培養(yǎng)了穩(wěn)定的受眾群。由于劇情篇幅短，節(jié)奏快，它完全滿(mǎn)足了都市年輕觀眾和挑剔的白領(lǐng)觀眾的收視需求，再加上緊跟現(xiàn)代生活的快節(jié)奏，在短短30多分鐘的時(shí)間里，觀眾就可以觀賞到一個(gè)極富懸念和視覺(jué)沖擊的劇情，使得觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)得到了最大的娛樂(lè)滿(mǎn)足。針對(duì)這種受眾定位，愛(ài)情魔方傳遞出的信息充滿(mǎn)了諸多對(duì)新事物的躍躍欲試、對(duì)浪漫愛(ài)情的憧憬、對(duì)時(shí)尚潮流的追隨。相比于那些展現(xiàn)市井百態(tài)的欄目劇較為寬泛的目標(biāo)受眾而言，愛(ài)情魔方明確的受眾群也有效地實(shí)現(xiàn)了差異化定位。 其三，愛(ài)情魔方在市場(chǎng)定位上走精品化路線(xiàn)。它每集節(jié)目的制作周期大約在10天左右，制作成本大約是7萬(wàn)元，這比目前全國(guó)欄目劇的平均制作成本（一集2萬(wàn)到2.5萬(wàn)元）要高出好幾倍。依托湖南衛(wèi)視這個(gè)優(yōu)質(zhì)的播出平臺(tái)，愛(ài)情魔方的關(guān)注度也跟著水漲船高，節(jié)目的時(shí)尚特性和娛樂(lè)元素很好地體現(xiàn)了湖南衛(wèi)視“青春、時(shí)尚、靚麗”的頻道定位。同時(shí)，作為系列劇，愛(ài)情魔方中每個(gè)短劇都是互相分開(kāi)、獨(dú)立的小故事，但是連起來(lái)也可以成為一個(gè)完整的劇集播出，這也為今后施行批量化生產(chǎn)、制作發(fā)行光盤(pán)，開(kāi)拓更廣闊的市場(chǎng)預(yù)留下了足夠的空間。 愛(ài)情魔方的差異化編排 研究受眾定位、受眾收視習(xí)慣、收視需求和行為,通過(guò)各種渠道的受眾反饋結(jié)合收視率數(shù)據(jù)是調(diào)整節(jié)目編排的依據(jù)。提高收視率也是所有節(jié)目編排所要達(dá)到的直接目的。從愛(ài)情魔方開(kāi)播以來(lái)，收視率在全國(guó)35個(gè)城市呈日漸上升的趨勢(shì)，在全國(guó)35個(gè)城市前60名榜單中的最高排名達(dá)到第三位（數(shù)據(jù)來(lái)源：央視索福瑞）。這個(gè)結(jié)果與愛(ài)情魔方的差異化編排是分不開(kāi)的湖南衛(wèi)視及時(shí)調(diào)整了愛(ài)情魔方的收視時(shí)間，將節(jié)目安排在周六晚間21：15分播出，這個(gè)時(shí)段的開(kāi)機(jī)率達(dá)到了一天中的最大峰值。這也強(qiáng)調(diào)了播出時(shí)段的選擇對(duì)節(jié)目的收視拉動(dòng)具有重要的意義。 編排同頻道定位、季節(jié)特征和重大節(jié)日、大型活動(dòng)緊密結(jié)合，體現(xiàn)的是一種整體上的全局性和靈活性，而且編排中的節(jié)目有新舊結(jié)合，這就在一定程度上實(shí)現(xiàn)了以盡可能低的成本獲得了更多的播出權(quán)，從而提高了節(jié)目資源的利用率。此外，2005年年底湖南衛(wèi)視在省級(jí)衛(wèi)視中率先完成了一個(gè)“編播季”的概念，愛(ài)情魔方正是享用了這種創(chuàng)新編排的益處。這種編排在考慮大型活動(dòng)、觀眾收視習(xí)慣變化等因素的前提下，為大型活動(dòng)和新節(jié)目預(yù)留了空間?？梢钥隙ǖ氖牵淖兪鼙婞S金時(shí)間看電視劇的習(xí)慣從而引導(dǎo)其轉(zhuǎn)向娛樂(lè),這種受眾收視習(xí)慣的培養(yǎng)在頻道、節(jié)目定位和目標(biāo)受眾確定的前提下,重點(diǎn)就在通過(guò)提高節(jié)目質(zhì)量和不斷創(chuàng)造“賣(mài)點(diǎn)”來(lái)吸引受眾,培養(yǎng)受眾的忠誠(chéng)度。愛(ài)情魔方的這種差異化編排全面體現(xiàn)出湖南衛(wèi)視的創(chuàng)新和活力。 愛(ài)情魔方差異化生存的啟示 任何節(jié)目形態(tài)都不可能一成不變，為了更好地應(yīng)對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，必須根據(jù)觀眾的需求和現(xiàn)實(shí)的變化，通過(guò)差異化策略開(kāi)拓新的延展空間，不斷地追求發(fā)展與創(chuàng)新，避免與同質(zhì)節(jié)目的惡性競(jìng)爭(zhēng)。愛(ài)情魔方的熱播對(duì)中國(guó)電視欄目劇現(xiàn)有的認(rèn)知產(chǎn)生了很大的沖擊。新娛樂(lè)形式對(duì)觀眾的培養(yǎng)，欄目劇的大量資金投入,“小”眾文化的曲高和寡，這些風(fēng)險(xiǎn)它都從容應(yīng)對(duì)。毋庸置疑，愛(ài)情魔方標(biāo)志著中國(guó)電視欄目劇發(fā)展的新潮流。 但是，我們同樣也發(fā)現(xiàn)，各家媒體之所以熱衷于電視欄目劇的制作與播出，原因不外乎兩點(diǎn)。其一，擴(kuò)大節(jié)目源；其二，降低運(yùn)營(yíng)節(jié)目成本。從目前總的運(yùn)行來(lái)看，后者顯得更有意義。事實(shí)上，大多數(shù)欄目劇相對(duì)來(lái)講，還是大大低于電視劇的購(gòu)買(mǎi)成本，而且欄目劇大多是放置在黃金時(shí)段播出，這節(jié)支的意義就更明顯了。據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，湖北經(jīng)視臺(tái)在購(gòu)買(mǎi)了湖南經(jīng)視的故事會(huì)、一家老小向前沖以及上海的老娘舅進(jìn)行本土化改裝之后，在黃金檔播出不久，不但購(gòu)劇成本從幾萬(wàn)降到幾千，而且一家老小向前沖的收視長(zhǎng)期位居湖北市場(chǎng)第一。相比之下，愛(ài)情魔方處于成本劣勢(shì)，差異化生存同樣面臨艱難的困境。 愛(ài)情魔方的第三季還沒(méi)有上演，另外一部電視欄目劇中國(guó)版丑女貝蒂又將在湖南衛(wèi)視登場(chǎng)，目前劇本改編工作已經(jīng)完成。據(jù)悉，它將被改編成500集，預(yù)計(jì)分為5季播出。作為近年來(lái)全球最成功的電視劇之一，丑女貝蒂最大的特色在于“充滿(mǎn)智慧、溫情地探討當(dāng)今社會(huì)的審美觀、價(jià)值觀和家庭觀”。劇中塑造的是一個(gè)外表平平但天性自然的女孩，生活在一個(gè)充斥著外在美和浮華的環(huán)境中，但最終內(nèi)在美戰(zhàn)勝了一切困難。湖南衛(wèi)視這一次打出的是“時(shí)尚勵(lì)志劇”的概念，希望能夠?qū)⒅袊?guó)的傳統(tǒng)倫理價(jià)值觀融入日常的生活中。其實(shí)，不論是愛(ài)情魔方還是丑女貝蒂，欄目劇這個(gè)節(jié)目形態(tài)未來(lái)在表現(xiàn)形式和內(nèi)容題材上都將以更加靈活多樣的形式出現(xiàn)。 電視欄目劇作為各家電視媒體眼中的“香餑餑”，確實(shí)存在著一定的市場(chǎng)潛力，它的制作成本低、地緣性強(qiáng)，如果能積極做好集團(tuán)內(nèi)部多種媒體的互動(dòng),做到內(nèi)部資源利用率的最大化，將會(huì)給欄目劇的差異化生存打開(kāi)更多路子。比如，湖南廣電借助其廣播媒體金鷹之聲，可以推出愛(ài)情魔方廣播版,每周在電視版播出之后播出,雙方都為對(duì)方的播出做預(yù)告。通過(guò)廣播版和電視版互為映襯,欄目劇的影響力將會(huì)迅速擴(kuò)大,從而獲得相對(duì)穩(wěn)定的收視、收聽(tīng)成績(jī)。隨著合作的深入開(kāi)展,湖南廣電所屬的各個(gè)資源:報(bào)紙、雜志、廣播、電視、電影、網(wǎng)絡(luò)之間一定要形成既有深度也有廣度的合作,以實(shí)現(xiàn)資源的內(nèi)部充分滾動(dòng)、內(nèi)部充分利用的效果。比如在每集欄目劇播出前,在報(bào)紙、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行節(jié)目預(yù)告,圍繞劇情開(kāi)展有獎(jiǎng)問(wèn)答、結(jié)局競(jìng)猜，廣播版、電視版、網(wǎng)絡(luò)版聯(lián)動(dòng)等等,都是擴(kuò)大影響、實(shí)現(xiàn)差異化生存的好辦法。 中國(guó)電視界近年來(lái)主要是以電視內(nèi)容和形式的外延式增長(zhǎng)為主要手段,突出表現(xiàn)就是對(duì)海外電視節(jié)目的直接克隆。而愛(ài)情魔方正代表了中國(guó)電視節(jié)目形態(tài)正從單純的模仿轉(zhuǎn)向自主創(chuàng)新。中國(guó)電視人開(kāi)始立足自我的文化土壤,嘗試創(chuàng)造出具有本土風(fēng)格和文化因子的新的節(jié)目形態(tài)，這是電視欄目劇差異化生存的必由之路。 （作者單位為湖南工業(yè)大學(xué)新聞與傳播學(xué)院） 參考文獻(xiàn)： 錢(qián)睿：欄目劇，下一個(gè)利潤(rùn)增長(zhǎng)點(diǎn)，視聽(tīng)界2006年第4期。 童蔚：在反轉(zhuǎn)中玩轉(zhuǎn)愛(ài)情對(duì)湖南衛(wèi)視欄目劇的個(gè)案分析，電影評(píng)介2006年第2期。 陳曉冬：迎合還是影響，個(gè)性化欄目劇的發(fā)展選擇，中國(guó)廣播電視學(xué)刊2006年第6期。最近幾年，一種新的電視節(jié)目類(lèi)型欄目劇在全國(guó)省市級(jí)電視臺(tái)悄然興起，如香港翡翠臺(tái)的非常平等任務(wù)，重慶電視臺(tái)的霧都夜話(huà)，四川電視臺(tái)的經(jīng)濟(jì)麻辣燙，山東電視臺(tái)的絕對(duì)故事，安徽衛(wèi)視的東方紀(jì)事，陜西電視臺(tái)的都市碎戲，西安電視臺(tái)的狼人虎劇以及由北京環(huán)球視業(yè)公司制作并在全國(guó)近百家電視臺(tái)播出的FTV心情電視（FeelingTV）等，而且其收視率幾乎都占據(jù)了所屬電視臺(tái)的榜首。一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是，欄目?。ㄆ渲胁簧偈欠窖詸谀縿。┮云洫?dú)特的個(gè)性魅力征服了挑剔的觀眾，被越來(lái)越多的電視臺(tái)所重視。本文試圖從美學(xué)角度對(duì)欄目劇這一全新的節(jié)目形式做一形態(tài)的描述與理論的歸納。 一、節(jié)目形態(tài)：介于欄目與電視劇之間 欄目劇作為一種嶄新的節(jié)目形式，其形態(tài)特征是什么？如何界定欄目劇與電視劇、情景劇以及一般電視欄目之間的區(qū)別？ & 首先，我們必須從這幾個(gè)欄目劇的定位談起：霧都夜話(huà)的定位是以家庭或社會(huì)倫理道德問(wèn)題為取材范圍，用重慶方言作為敘述方式的電視故事，它緊扣主旋律，目的在于揭示人性自身矛盾、人性與外界的矛盾。東方紀(jì)事采用電視故事的樣式，依據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事，以完成時(shí)或進(jìn)行時(shí)的某個(gè)事件或某類(lèi)事件為情節(jié)導(dǎo)向，通過(guò)情景再現(xiàn)和寫(xiě)意表現(xiàn)等多種電視藝術(shù)表現(xiàn)手法的綜合運(yùn)用，形成個(gè)性鮮明的敘述風(fēng)格。狼人虎劇致力于以方言真實(shí)再現(xiàn)生活中已經(jīng)發(fā)生或可能發(fā)生的涉及婚姻、家庭、倫理、經(jīng)濟(jì)糾紛等的社會(huì)內(nèi)容，在充分體現(xiàn)貼近生活、貼近群眾、貼近實(shí)際這一前提下，力圖能夠引起觀眾的思考并起到應(yīng)有的警世作用。FTV心情電視則是以表現(xiàn)人的心情為節(jié)目宗旨，綜合利用了各種電視劇的特點(diǎn)，將電影、電視劇、MTV、電視散文、新聞點(diǎn)評(píng)等多種元素有機(jī)地結(jié)合在一起，深入蕓蕓眾生的內(nèi)心深處，表現(xiàn)社會(huì)大眾的心情。而絕對(duì)故事的定位和狼人虎劇非常相近。大致說(shuō)來(lái)，欄目劇的定位基本上是相同的：從內(nèi)容看，多眼于日常生活中與普通觀眾的生活密切相關(guān)的婚姻家庭、倫理道德、世態(tài)人情、經(jīng)濟(jì)糾紛等社會(huì)問(wèn)題；從形式看，都強(qiáng)調(diào)以短劇的形式真實(shí)再現(xiàn)生活場(chǎng)景，揭示社會(huì)問(wèn)題；在表現(xiàn)與敘事風(fēng)格上則各有各的藝術(shù)追求。不難看出的是，欄目劇的制作者都試圖以一種更加藝術(shù)化的方式演繹發(fā)生在觀眾身邊的故事，于是，欄目劇就兼具了事件的真實(shí)性和敘事的藝術(shù)性，從而更易于為普通觀眾所接受。 欄目劇與電視劇、情景劇的區(qū)別主要表現(xiàn)在：從演員選擇上看，欄目劇一般用的是群眾演員，而電視劇和情景劇大多是由專(zhuān)業(yè)演員表演的；從播出時(shí)間看，欄目劇實(shí)行的是欄目化播出，其播出時(shí)間固定，而電視劇和情景劇的播出時(shí)間則比較靈活；從表現(xiàn)內(nèi)容上看，欄目劇的每一集都絕對(duì)是各自獨(dú)立的播出單元，情景劇每集的故事相對(duì)獨(dú)立，雖然有著比較固定的演員和場(chǎng)景（一般是室內(nèi)），但劇情發(fā)展的連貫性不強(qiáng)。而電視劇則是圍繞核心人物或故事連續(xù)展開(kāi)的。從表現(xiàn)風(fēng)格上看，欄目劇注重藝術(shù)表現(xiàn)與社會(huì)意義的結(jié)合，電視劇講究自身整體風(fēng)格的前后統(tǒng)一，而情景劇則追求娛樂(lè)性和詼諧幽默的喜劇風(fēng)格。 欄目劇與電視欄目的區(qū)別主要表現(xiàn)在：從構(gòu)成形式上看，欄目劇沒(méi)有主持人，而主持人是電視欄目最主要的、最有價(jià)值的識(shí)別元素，是符號(hào)化了的欄目形象和欄目的代言人。從內(nèi)容上看，欄目劇是在欄目的外形內(nèi)融入故事的內(nèi)容，電視欄目則根據(jù)自身的定位有靈活多變的內(nèi)容組合。 & 從審美形態(tài)看，欄目劇帶給觀眾的是“虛構(gòu)”故事的欣賞，而一般電視欄目則是社會(huì)問(wèn)題的紀(jì)實(shí)。正是因?yàn)橛巫哂趧∨c欄目之間，欄目劇獲得了劇和欄目的部分特性并形成了自己獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。 二、藝術(shù)形態(tài)：介于真實(shí)與虛構(gòu)之間 欄目劇獨(dú)有的節(jié)目形式使其獲得了相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)：介于真實(shí)與虛構(gòu)之間。電視欄目劇既具有“劇”的文化基因，又秉承了電視欄目干預(yù)現(xiàn)實(shí)的紀(jì)實(shí)特點(diǎn)，在敘事上巧妙地將情節(jié)的虛構(gòu)性與現(xiàn)實(shí)的感受性融為一體，表現(xiàn)出介于虛構(gòu)與真實(shí)之間的藝術(shù)特質(zhì)。敘事既是人類(lèi)藝術(shù)的最基本訴求，也是人類(lèi)的基本生活方式，它構(gòu)成了我們認(rèn)識(shí)世界的方法。從最初唐代文人傳奇“假實(shí)證幻”的“仿真敘事”到宋元民間話(huà)本的虛構(gòu)敘事，再到先鋒藝術(shù)的“解構(gòu)敘事”，藝術(shù)家們始終對(duì)飽含形式技巧的敘事充滿(mǎn)探索的興趣。敘事是一項(xiàng)主觀性極強(qiáng)的藝術(shù)活動(dòng)，卻能夠?yàn)榻邮苷咚斫?，源于敘事文本與現(xiàn)實(shí)世界的異質(zhì)同構(gòu)關(guān)系，源于故事素材與真實(shí)世界的同構(gòu)關(guān)系。也就是說(shuō)，敘事者對(duì)素材進(jìn)行編碼所遵循的規(guī)則與接受者進(jìn)行解碼所遵循的規(guī)則是同源的。這個(gè)規(guī)則就是布雷蒙德所提出的“邏輯”與“常規(guī)”，邏輯規(guī)則就是先有因，后有果；常規(guī)規(guī)則是由社會(huì)歷史、文化等決定的群體在具體情況下對(duì)邏輯規(guī)則所做的闡釋?zhuān)瑐€(gè)體所承載的社會(huì)歷史文化和對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握作為“前見(jiàn)”制約著個(gè)體的理解，因此，敘事既能夠被閱讀，但又被理解得不盡相同。觀看電視即是一種審美體驗(yàn)，由于“核心的電視體驗(yàn)是流動(dòng)的事實(shí)”，無(wú)論欄目劇的故事本身是否真實(shí)，能夠被觀眾理解并產(chǎn)生真實(shí)的感受是至關(guān)重要的。電視欄目劇往往是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)性表現(xiàn)與經(jīng)驗(yàn)性總結(jié)來(lái)創(chuàng)造與當(dāng)?shù)氐奈幕Z(yǔ)境以及日常生活融為一體的文化體驗(yàn)，這種文化體驗(yàn)雖然經(jīng)過(guò)了藝術(shù)的加工和變形，但卻符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯規(guī)則，與生活現(xiàn)實(shí)形成了異質(zhì)同構(gòu)的關(guān)系，很容易與觀眾的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)產(chǎn)生共鳴，從而被認(rèn)為是“真實(shí)”的。亞里士多德在詩(shī)學(xué)中提出，詩(shī)人的職責(zé)不在于描述已發(fā)生的事，而在于描述