論《華威先生》的諷刺藝術(shù)

論華威先生的諷刺藝術(shù) 華威先生為我們塑造了一個(gè)可悲可笑的典型的藝術(shù)形象，這一形象的成功塑造，是與它的諷刺藝術(shù)分不開的，華威先生的諷刺藝術(shù)主要體現(xiàn)在：語言風(fēng)格上的諷刺性，對(duì)比描寫上的諷刺性，人物刻畫上的諷刺性，“速寫”體結(jié)構(gòu)上的諷刺性，“展演”技巧上的諷刺性，以靜寫動(dòng)、平淡中寓變化手法上的諷刺性，諷刺藝術(shù)上的獨(dú)特性。 【內(nèi)容摘要】華威先生為我們塑造了一個(gè)可悲可笑的典型的藝術(shù)形象，這一形象的成功塑造，是與它的諷刺藝術(shù)分不開的，華威先生的諷刺藝術(shù)主要體現(xiàn)在：語言風(fēng)格上的諷刺性，對(duì)比描寫上的諷刺性，人物刻畫上的諷刺性，“速寫”體結(jié)構(gòu)上的諷刺性，“展演”技巧上的諷刺性，以靜寫動(dòng)、平淡中寓變化手法上的諷刺性，諷刺藝術(shù)上的獨(dú)特性。 【關(guān)鍵詞】 華威先生 諷刺藝術(shù) 華威先生是現(xiàn)代著名作家張?zhí)煲淼拇碜?作者繼承和發(fā)揚(yáng)了英俄諷刺小說的優(yōu)點(diǎn),根植于中國文化的深厚土壤,塑造了一個(gè)混在抗日文化陣營中的國民黨官僚、黨棍的形象。這一藝術(shù)形象,不是某個(gè)時(shí)代所特有的畸形兒,任何時(shí)代都有他這種人的影子,“在廣大的中國的土地上,華威先生這多,猶如恒河沙數(shù),而在日常生活之中,我們更不斷地得到華威先生的時(shí)代還沒有死去?！?華威先生成功地塑造了忠實(shí)推行片面抗戰(zhàn)路線、虛偽狂妄、庸俗淺薄、剛愎自用的文化官僚形象,體現(xiàn)了張?zhí)煲砀叱闹S刺藝術(shù)。 華威先生是張?zhí)煲碛诳箲?zhàn)期間創(chuàng)作的一篇最杰出的諷刺短篇小說，發(fā)表于1938年4月16日文藝陣地第1卷第1期上，后收入速寫三篇。 小說以華威先生和抗日群眾之間的對(duì)立和矛盾為中心，塑造了華威先生這樣一個(gè)混跡于抗日文化陣營的虛偽、庸俗、淺薄、無賴、卑劣、媚上欺下的國民黨官僚形象，從而深刻揭露了民族矛盾掩蓋下的階級(jí)矛盾，鞭撻了國民黨竭力破壞抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線、防范人民、敵視進(jìn)步勢力的反動(dòng)政策，并滿腔熱情地寫出了革命群眾的抗日要求和熱情。小說中的華威先生，以抗日之名行反人民之實(shí)，他的工作就是白天開會(huì)、講話，晚上喝酒，而且百般阻撓人民的抗日生活，并費(fèi)盡心思，到處鉆營，以滿足自己的權(quán)力欲。華威先生這樣的人，不僅活躍于過去，在今天的現(xiàn)實(shí)中也常見到，他身上暴露出的劣根性，具有極大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)性。小說語言干凈、暢達(dá)、俏皮幽默，細(xì)節(jié)描寫精微，尤其是漫畫式夸張手法的運(yùn)用，使這篇小說具有較高的藝術(shù)含量?！叭A威先生”這一藝術(shù)形象，已被人們公認(rèn)為一個(gè)文學(xué)典型。 一、語言風(fēng)格上的諷刺性。作者運(yùn)用純熟通俗的高度個(gè)性化的語言,揭示人物的內(nèi)心世界,達(dá)到了深刻辛辣的諷刺效果。 （一）運(yùn)用反復(fù)的段落和語言加深了諷刺的效果。在婦女問題、文藝界問題等隔得很遠(yuǎn)的領(lǐng)域,華威先生都有話說,因?yàn)樗脑捳Z“句式”幾乎是一樣的。而在一些細(xì)節(jié)描寫上多次出現(xiàn):“挾著公文包”、“劃洋火”、“抽雪茄”、“翹蘭花指”等,對(duì)于三個(gè)會(huì)議,華威先生無一例外地在中途打斷,關(guān)于“加緊工作”、“認(rèn)清一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)中心”這兩條放之四海皆準(zhǔn)的意見,更是三次以類似的句式和段落出現(xiàn)。這些語言和段落的運(yùn)用,一方面加深了讀者的印象,而另一方面從這些反復(fù)機(jī)械的語言中我們體會(huì)到了主人公的可悲可笑。 （二）運(yùn)用了“因人因地而異的語言”加深了諷刺的效果。華威先生對(duì)他周圍的人明顯地表現(xiàn)出了不同的語言:對(duì)太太稱密司黃,因?yàn)樗仁翘?又是秘書,“有事可以問密司黃”；對(duì)文中的“我”,華威先生很謙恭,不讓叫先生,讓稱“威弟”或“阿威”；對(duì)官場上的同伙,語言平和；而對(duì)長頭發(fā)青年、出席日本問題座談會(huì)的兩個(gè)學(xué)生等人,而是“冷冷地瞅”、“把下巴掛了下來”,甚至于大發(fā)雷霆。在去參加文化界抗敵總會(huì)時(shí)“他臉上堆滿笑容，并且對(duì)每一個(gè)人不住地點(diǎn)頭。對(duì)不住得很，對(duì)不住得很”一副謙恭的嘴臉，而到別處開會(huì)卻隨意打斷別人講話，趾高氣揚(yáng)地教訓(xùn)別人：“如果你們的工作出了毛病，那你就要負(fù)責(zé)”，“如果我剛才說的你們辦不到，那不是就成了非法團(tuán)體了嗎？”從華威先生在不同的的場合對(duì)不同人物的截然不同的態(tài)度和語言,我們真切地感受到他的虛偽和作假,感到他的庸俗和卑劣,但作者寫來卻一本正經(jīng),這樣就更增加了諷刺的效果。小說中華威先生的講話,一般都是快節(jié)拍的,在大肆宣揚(yáng)他的兩點(diǎn)意見時(shí),話語是干巴巴的公文腔：“第一點(diǎn),就是每個(gè)工作人員不能夠怠工,而是相反,要加緊工作；這第二點(diǎn)呢,就是青年工作人員要認(rèn)定一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)中心。”而在小聲談起昨晚醉酒的趣事時(shí),則“帶著很機(jī)密很很嚴(yán)重的臉色,小聲兒問”流露出玩笑口吻。由此,我們不難看出“變色龍”的影子。 （三）運(yùn)用了自相矛盾的語言加深了諷刺的效果。表面上,華威先生忙得“我恨不得取消晚上睡覺的制度。我還希望一天不止二十四小時(shí),抗戰(zhàn)工作實(shí)在太多了。”而事實(shí)上,我們的華威先生在干什么呢?他到處趕場子開會(huì),扯一些閑話,發(fā)表一些無關(guān)緊要的意見；每天喝酒,喝醉后“一回家就睡倒了”；到處搶占領(lǐng)導(dǎo)崗位，甚至不惜一切代價(jià)，打聽、調(diào)查、訓(xùn)人，遭到頂撞又徒喚奈何、拼命喝酒、大罵青年，顯得色厲內(nèi)荏?！敖裉靹⒅魅纹鸩萘艘粋€(gè)縣長公余工作方案，硬叫我參加意見，叫我替他修改。三點(diǎn)鐘又還有一個(gè)集會(huì)。”“王委員又打了三個(gè)電報(bào)來”等等，故意提升浮夸，好像自己真的多么有能力一樣。他很忙,卻不解決任何實(shí)際問題,當(dāng)他們向他提出困難時(shí),他卻推諉說:“唔,唔,唔。我知道我知道。我沒有多余的時(shí)間來談這件事”,“不是別人請(qǐng)他吃飯,就是他請(qǐng)別人吃飯”。從他自己打自己耳光的語言,我們可以深深地感受到“他存在的意義,就是每天無用而有害的忙碌,如果沒有這樣的忙碌,他的存在就沒有任何意義,所以他更愛忙碌,以證明自己的價(jià)值” 二、對(duì)比描寫上的諷刺性。作者將華威先生的虛偽、庸俗和無賴的嘴臉放在具體的事件中,進(jìn)行對(duì)比揭露。華威先生表面上是謙謙君子,主動(dòng)聲名自己不當(dāng)主席,可卻蠻橫地指定主席,不容別人開口,稍不如意,就大發(fā)雷霆,罵別人“混蛋”、“媽的”,翻臉不認(rèn)人。他“挾著公文包”,“帶著他那根老粗老粗的黑油油的手杖”,看上去像一個(gè)很有權(quán)威的人,卻“拿著雪茄的時(shí)候就叫這根無名指微微地彎著,而小指翹得高高的,構(gòu)成一朵蘭花的圖樣”,做作得令人惡心。他媚上欺下,對(duì)著總會(huì)的主席笑著伸了伸舌頭,好像闖了禍怕挨罵似的“不停地為遲到道歉”,而對(duì)通俗文藝研究會(huì)的主席,遲到了不僅沒有任何表示,反而“不高興地拍了三下手板”,粗魯?shù)卮驍鄤e人的發(fā)言。在總會(huì)發(fā)言時(shí)“腰板微微地彎著,客氣無比”,而在其他會(huì)上卻“把帽子一戴,把皮包挾,瞧著天花板點(diǎn)點(diǎn)頭,挺著肚子走了出去”。他以自己時(shí)間寶貴為由，肆意打斷別人的發(fā)言，而他的“寶貴”的時(shí)間卻用來在各個(gè)地方講一樣的廢話。他稱太太“密司黃”，好像一個(gè)開明懂禮貌的紳士，而對(duì)婦女界保嬰會(huì)的負(fù)責(zé)人卻用“食指”去點(diǎn)她的胸脯。如此對(duì)比諷刺的例子還有很多,作者通過這些典型的形象和細(xì)節(jié)的對(duì)比刻畫,毫不留情地進(jìn)行諷刺、鞭撻,發(fā)人深省。 三、人物刻畫上的諷刺性。作者在描寫人物的時(shí)候注意了儀表和風(fēng)度上的細(xì)致入微的刻畫。他“立刻帶上帽子”，“永遠(yuǎn)挾著公文包”，“永遠(yuǎn)帶著那根老粗老粗黑油油的手杖”，同時(shí)還“戴著戒指”，十分注意儀表和形象；他經(jīng)?！芭膸紫率职濉保按驍嘁幌隆?，顯得很有領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)度；可是當(dāng)他因?yàn)闆]有參加戰(zhàn)時(shí)保嬰會(huì)時(shí)，他開始打聽，調(diào)查，“把下巴掛了起來”，“食指點(diǎn)對(duì)方的胸脯”；當(dāng)沒能參加日本問題座談會(huì)時(shí)，他“發(fā)脾氣”、“吼著”、“猛地跳起來了”、“瞪著眼”、“咬著牙，嘴唇在顫抖著”、“沒命地喝許多酒”、“嘴里嘶啞地罵著”、“打碎了一只茶杯”等等。原來他優(yōu)雅的外表只是故作姿態(tài)來嚇唬人的，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)威脅到其領(lǐng)導(dǎo)地位的風(fēng)吹草動(dòng)，都令他丑態(tài)百出、歇斯底里，毫無風(fēng)度可言，甚至喪失了最起碼的儀態(tài)和尊嚴(yán)。而在日常所謂的工作中，他坐的包車“叮當(dāng)，叮當(dāng)一下子就搶到了前面”，“黃包車立刻就得往左邊躲開，小推車馬上打斜。擔(dān)子很快就讓到路邊。行人趕緊就避到兩旁的店鋪里去?！?，“包車的踏鈴不斷地響著。鋼絲在閃著亮。還來不及看清楚它就跑得老遠(yuǎn)老遠(yuǎn)的，象閃電一樣快?！笨傋屓擞X得他有很要緊的事；他經(jīng)常“掏出表來看一看”，“把表放在面前”，“一臉豐滿的肌肉立刻緊張起來、眉頭皺著、嘴唇使勁撮著”，“立刻就走”，讓人覺得他時(shí)間觀念非常強(qiáng)；但他每到一個(gè)會(huì)場，“下車的時(shí)候總得順便把踏鈴踏它一下”，“態(tài)度很莊嚴(yán)，用種從容的步子走進(jìn)去，他先前那副忙勁兒好象被自己的莊嚴(yán)態(tài)度消解掉了”，“照例會(huì)場的人全都到齊了坐在那天里等著他”“有幾位透了一口氣。有幾位可就拉長了臉瞧著會(huì)場門口。有一位甚至于要準(zhǔn)備決斗似的抓著拳頭瞪著眼”，對(duì)華威先生是敢怒不敢言，每次開會(huì)總是遲到早退；“他每天都那么忙著”，“要到劉主任那里去聯(lián)絡(luò)”，“要到各學(xué)校去演講”“要到各團(tuán)體去開會(huì)”“這就戴起帽子去赴一個(gè)宴會(huì)”，“而且每天不是他請(qǐng)別人吃飯，就是他請(qǐng)人吃飯”。原來他的忙不過是一個(gè)幌子，他其實(shí)是虛張聲勢，欺民擾民，忙于泡會(huì)、應(yīng)酬、宴請(qǐng)，虛偽無聊又毫無時(shí)間觀念。作者還通過對(duì)華威先生參加三個(gè)會(huì)議三種態(tài)度的刻畫，勾勒出他驕妄、虛偽、庸俗的國民黨忠實(shí)走狗的奴才嘴臉。 四、細(xì)節(jié)描寫上的諷刺性。截取最能反映生活的橫斷面,進(jìn)行藝術(shù)典型化,揭示重大歷史主題,以加強(qiáng)諷刺的力度。在華威先生中,沒有完整的故事,沒有一貫的情節(jié),作者也沒有對(duì)華威先生的言行予以分析評(píng)論,甚至對(duì)他的愛好、脾氣等都沒有特別交代,只是描寫了他赴三個(gè)會(huì)和為兩個(gè)會(huì)沒有邀請(qǐng)他而大發(fā)其火的場面,總共五個(gè)小小的人生片斷,就寫出了華威先生在不同的場合中的不同嘴臉、不同態(tài)度,淋漓盡致地表現(xiàn)了他的性格特征。他白天 “抗日”，晚上“赴宴”，這不正是一個(gè)政黨、黨棍加文化人的形象嗎？“這種描寫,色彩明凈,不駁雜,諷刺性格各個(gè)面的描述,流動(dòng)迅速,就像一張張肖像攝影,很快疊印到讀者腦中去”。這樣的描寫,也增強(qiáng)了諷刺人物的典型性。 五、“速寫”體結(jié)構(gòu)上的諷刺性。華威先生曾被作者收入他在解放前出版的最后一個(gè)集子速寫三篇里，所謂速寫，是繪畫的一種方法，即一邊觀察對(duì)象一邊用簡單線條把它的主要特點(diǎn)迅速地畫出來，同時(shí)速寫也是一種文體，它扼要描寫事物的情況，及時(shí)地向讀者報(bào)道。華威先生沒有情節(jié)的連貫性，沒有故事發(fā)生、發(fā)展、高潮等等，也沒有華威先生的完整故事，只是通過五個(gè)小小的人生片斷，一個(gè)活生生的典型的“文化特務(wù)”便構(gòu)成了。在敘事的節(jié)奏上，前三個(gè)片斷還算舒緩，后兩個(gè)片斷突然繃緊，直至“這晚他沒命地喝了許多酒，嘴里嘶嘶地罵著那些小伙子，分打碎了一只茶杯。密司黃扶著他上了床，他忽然打了個(gè)寒噤說：明天十點(diǎn)鐘還有個(gè)會(huì)”。漫話似的加了最后一筆，“這種抓住人物性格中最觸目的特征和外部的表現(xiàn)形態(tài)，不避不屑的細(xì)節(jié)，依靠迅速推進(jìn)的性格亮相來湊成一個(gè)夸張的形象的方法，是特別適用于諷刺的。因?yàn)橹S刺夸張的筆墨向來偏于粗大，如果過于精細(xì)，手法過于復(fù)雜，一旦寫出九曲柔腸，也便失去了笑意” 。 六、“展演”技巧上的諷刺性?！叭A威先生是一部諷刺性作品，諷刺意向的實(shí)現(xiàn)以可笑性的了發(fā)掘?yàn)榍疤帷Ｊ裁礃拥淖髌沸螒B(tài)容易產(chǎn)生笑料？乖戾的舉止和惟妙惟肖的模仿，說可笑的事不如現(xiàn)身說法的表演”。確實(shí)，在華威先生中，作者的任務(wù)似乎只在于用筆去臨摹，也就是讓作品人物自己去展演，作者幾乎不置一詞，這種技巧的運(yùn)用，使華威先生可笑可悲的面目躍然紙上，達(dá)到了深刻的諷刺效果，且看下面一段： 我到他家的時(shí)候，他正在那里對(duì)兩個(gè)學(xué)生樣的人發(fā)脾氣。他們都掛著文化界抗敵總會(huì)的徽章。 “你昨天為什么不去，為什么不去？”他吼著?！拔医心阃蠋讉€(gè)人去的。但是我在臺(tái)上一開始演講，一看連你自己都沒有去聽！我真不懂你們干了些什么？” “昨天我去出席日本問題座談會(huì)的?！?華威先生猛地跳了起來： “什么！什么！日本問題座談會(huì)？怎么我不知道，怎么不告訴我？” “我們那天部務(wù)會(huì)議決議了的。我來找過華先生，華先生又是不在家” “好啊，你們秘密行動(dòng)！”他瞪著眼?！澳憷蠈?shí)告訴我這個(gè)座談會(huì)到底是什么背景你老實(shí)告訴我！” 在這片斷里，“我”只是以一個(gè)旁觀者的身份，冷然審視，讓人物盡情去展演自己，就相當(dāng)于讓人物自己置于被拍照的閃光燈下，毫發(fā)畢顯，活脫脫一個(gè)“跳梁小丑”。 七、以靜寫動(dòng)，平淡中寓變化手法上的諷刺性。作者在文中似乎經(jīng)意地安排了一個(gè)“我”，而“我”對(duì)華威先生的所作所為并沒有發(fā)表任何評(píng)論更沒有感情的渲瀉，只是冷冷地不容情面地釘視著華威先生，讓人感到內(nèi)在的諷刺力量。作者以冷峻的客觀的筆從從容容地寫著華威先生：“華威先生點(diǎn)點(diǎn)頭站了起來。主席！微微地一彎。各位先生！腰板微微地一彎。兄弟首先要請(qǐng)求各位原諒：我到會(huì)遲了點(diǎn)，而又要提前退席”?？此坡唤?jīng)心地陳述，實(shí)則平淡中寓含深意，讓人在發(fā)笑之余感到憤激、輕蔑，體會(huì)到作者良苦用心。 八、諷刺藝術(shù)上的獨(dú)特性。華威先生作為張?zhí)煲硇≌f創(chuàng)作中的重要代表，為我們塑造了一位諷刺藝術(shù)畫廊中的典型形象，體現(xiàn)了張?zhí)煲碇S刺藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)貌。他繼承了魯迅、果戈里、契訶夫、莫泊桑等中外文學(xué)應(yīng)描寫和反映現(xiàn)實(shí)與人生的傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)了他們諷刺藝術(shù)的優(yōu)秀成果，但他的諷刺藝術(shù)又有一些明顯的不同。他認(rèn)為“笑是一把非常鋒利的刀子”，從華威先生中我們就不難看出，他常以漫畫式的夸張手法和輕快、諧謔的諷刺筆調(diào)去揭示華美外衣下的愚蠢和可笑，用笑聲揭穿社會(huì)的虛偽和丑惡，在笑聲中讓人警醒，讓人深思。華威先生讓我們感到虛偽狂妄可笑，而笑過之余，難道不有所思所想有所感悟嗎？張?zhí)煲淼男≌f始終直面人生，展示世態(tài)，貫穿著反暴虐、反虛