廣州歌劇院分析PPT課件.ppt

為中國設計 廣州歌劇院 它有著顛覆常規(guī)的夢幻空間 它將成為一座承載夢想的先鋒建筑 這座造型奇異的歌劇院 出自一位伊拉克裔女建筑師之手 她被稱為建筑界的時尚女魔頭 她的設計常常因驚世駭俗而難以實現(xiàn) 她是世界上唯一獲得建筑界諾貝爾獎的女建筑師 扎哈 哈迪德 英國 1 歷時6年建設 即將于近日竣工的廣州歌劇院 以其獨特的造型 復雜的結構 為世人矚目 方案及設計總負責 英國扎哈 哈迪德建筑師事務所初步設計及施工圖設計配合單位 廣州珠江外資建筑設計院舞臺機械及燈光音響設計 中國有色工程設計研究總院建筑聲學設計 澳洲馬歇爾戴聲學有限公司 MarshallDayAcoustics 視線設計模擬分析 清華大學建筑設計研究院 項目總投資 約13 8億元 總建筑面積 7 3萬平方米預計完工日期 2010年3月 2 解構主義是一個由法國后結構主義哲學家德希達所創(chuàng)立的批評學派 解構主義的建筑卻運用相貫 偏心 反轉 回轉等手法 具有不安定且富有運動感的形態(tài)的傾向 解構主義最大的特點是反中心 反權威 反二元對抗 反非黑即白的理論后現(xiàn)代性是一種思想風格 它置疑客觀真理 理性 同一性和客觀性這樣的經典概念 置疑普遍進步或人類解放 不信任任何單一的理論框架 大敘事 或終極性解釋 后現(xiàn)代性大致體現(xiàn)為三種比較鮮明的態(tài)度 否定性 解構性 的后現(xiàn)代性 建設性 建構性 的后現(xiàn)代性 虛假 迪斯尼式 的后現(xiàn)代性 3 設計理念廣州歌劇院的設計概念源自這樣的一種激情 在廣州市建立一個新的城市文化焦點 融城市歷史 建筑藝術 城市景觀為一體的文化焦點 是誰驅石到江心 天為羊城鎮(zhèn)古會 詩中說的是屹立珠江中的海珠石 傳說中的海珠石是廣州的鎮(zhèn)城之石 英國扎哈 哈迪德建筑師事務所的方案構思為 圓潤雙礫 立意來自于海珠石的傳說 寓意一對被珠江水沖刷形成的 礫石 生根于動感十足的城市空間 起伏流暢的線條 引人入勝的輪廓與珠江水交相輝映 充滿了生命活力和浪漫激情 建筑師通過類比的手法把主體建筑與環(huán)境景觀關聯(lián)起來 以產生一種嵌入性 將景觀元素滲透到建筑形體和空間中 以動態(tài)的建筑空間和形式 模糊邊界的手法形成功能交織 并使之有機相連 從而實現(xiàn)空間的持續(xù)變化和形態(tài)交集 將建筑的內部 外部直至城市空間看做是城市意象的不同但連續(xù)的片段 通過刻意的切割與聯(lián)接 使建筑和城市景觀融合共生 4 總體布局廣州歌劇院外部形態(tài)猶如一座平緩的山丘上放置的大小不同的兩塊 礫石 大石頭 為1800座的歌劇場及其配套設備用房 劇務用房 演出用房 行政用房 錄音棚及排練廳 小石頭 為400座的多功能廳及西餐廳 南部的 草坡 是公共配套設施用房 包括咖啡廳 售票中心和表演藝術研究交流部等 地下室用作停車庫 設備用房 部分化妝間及舞臺機械設備的臺倉 為保證 雙礫 和景觀的整體效果 空調冷卻塔設在地下室 隱藏于地面的綠化帶中 位于兩塊 石頭 和 山丘 之間的首層部分為架空層 與相鄰的水面和草坡共同構成一個可供公眾開展文化藝術活動的開放空間 廣州歌劇院功能布局分區(qū)既相對獨立又有緊密的聯(lián)系 東面和南面為公眾活動區(qū)域 歌劇院和多功能廳的主入口面向入口平臺廣場 便于大量人流 集散 也利于廣場與前廳室內外空間的交融 西面為貴賓接待區(qū)域 擁有安靜的環(huán)境 利于安全保衛(wèi) 北面為演職人員用房和后勤服務區(qū)域 其位置相對獨立 便于管理 可避免大量人流的干擾 體量較大的 大石頭 歌劇院部分 布置在用地的西北面 小石頭 多功能廳部分 相應向北錯動 形成西北高東南低 面向珠江和中心軸線開放通透的視覺走廊及空間布局 5 功能組織由 大石頭 小石頭 和 草坡 結合組成建筑空間 功能分區(qū)明確 而又交織成為一體 1 大石頭 1800座的歌劇院及其配套的設備用房 劇務用房 演出用房 行政用房 錄音棚和藝術展覽廳位于 大石頭 內 各種音階的主角都將在這里粉墨登場 前廳 休息廳借助大面積的玻璃與室外景觀內外交融 以連續(xù) 流暢的墻面及廊道獲得拉伸而充滿張力的視覺效果 構成功能交織 景觀滲透的動態(tài)空間 成為觀眾欣賞演出之前營造藝術氛圍的場所 劇院0 00層的休息廳 通過架空層與位于草坡部分的咖啡廳 售票中心和表演藝術研究交流部 及位于多功能廳首層的餐廳形成完整又相對獨立的公共配套設施 有利于非演出期間的經營管理 演職人員專用的主入口門廳位于后臺區(qū) 后臺區(qū)一層及地下一層局部用于安排演員化妝 演員上下場 布景和道具裝卸等功能 化妝間設計采用大小相結合的方式 既有大型的團體化妝間 又有設施齊全的貴賓化妝間 可滿足200多人同時化妝的需求 劇院后臺部分的上部用作排練廳 此外 還設置了供演員休息的空中大廳 SkyLounge 以豐富多變的空間激發(fā)藝術表現(xiàn)力 6 2 小石頭 小劇場舞臺可移動 400座的多功能廳位于 小石頭 內 具有獨立的輔助及后臺設施 兼顧室內樂 小型話劇 曲藝 新聞發(fā)布和演員排練等多功能使用要求 還可兼作小型電影放映場 舉行時裝表演等 該廳的觀眾座位采用機械移動式 使空間具有較大的可調性 舞臺和觀眾席可根據功能變換成不同類型 滿足不同的演出要求 并可作為 黑匣子 實驗劇場 7 3 草坡 從景觀的角度看 草坡是形成山丘的重要組成部分 設計利用草坡下的空間用作部分公共配套設施用房 并使之成為大 小石頭與城市公共空間之間有機聯(lián)系的過渡元素 西側草坡及大臺階下的架空層空間設置咖啡廳 架空層中部設置售票中心 東側草坡下為表演藝術研究交流部 三部分功能交織 形態(tài)流暢 8 4 地下室 在地下室的設計中 按規(guī)劃設計條件要求設置了260個停車位 功能配套用房及主要設備用房 為使跑場線路比較便捷 部分化妝間也設在地下室 另外 部分停車庫也是戰(zhàn)時人員掩蔽所及物資庫 東側則設置了珠江新城中央廣場地下一層的港灣式落客區(qū) 在這里營造了一個流動的空間 使用公共交通工具到達的游客可以通過樓梯 扶梯或電梯到達架空層 然后進入劇場 9 5 入口平臺 配合池座后排標高 歌劇場和多功能廳的主入口設在5m標高層的平臺上 平臺是室內外空間的交織部分 是歌劇場和多功能廳的觀眾共用的室外 門廳 入口平臺及架空層除了具有解決人流的集散功能外 還是聯(lián)系大 小石頭和草坡的媒介 幾個公眾入口通過刻意整合 加上平臺邊緣似張拉而成的狹縫 形成一個關聯(lián) 交錯的空間形態(tài) 10 舞臺設施和觀眾廳設計進劇場后的第一感受 用 震撼 來形容毫不為過 歌劇場按照甲等劇場設計 采用國際上常用的 品 字形舞臺的工藝布置形式 分為主舞臺 左 右側舞臺和后舞臺四個部分 舞臺上部設有三層天橋 并設有柵頂和吊點層 具有一流的舞臺設施水平 觀眾廳是歌劇院的核心 富有建筑表現(xiàn)力的形體設計 能夠增強空間的戲劇性 豐富歌劇的表演環(huán)境 基于視線和聲學設計的合理性和科學性 觀眾廳以非對稱 不規(guī)則但均衡的體形 富于表現(xiàn)力的節(jié)奏感 塑造出一個獨具個性的 可識別的藝術殿堂 11 有別于矩形 鐘形等平面設計 觀眾廳采用多邊形平面 不僅能優(yōu)化視線設計 并能為演員營造圍和感和親密感 池座兩側的升起部分和樓座挑臺的 交錯重疊 的設計手法延續(xù)了多邊形平面的不對稱設計理念 在觀眾廳內產生獨特的 行云流水 般藝術效果 全廳沒有一處地方起棱角 內墻采取流線型設計 給人以強烈的 流動 感 天花板上的4000多盞小燈 不會令演員有晃眼 刺眼的感覺 12 外部形態(tài)源自 被江水沖刷形成的圓潤雙礫 的理念 一大一小 一灰一白的兩塊奇石安然坐落于珠江江畔 建筑造型組合成為一個有視覺沖擊力的形體 猶如鬼斧神工之作 天造地設而生 這是自然生長的大地建筑 形式上以超越模擬的象征手法 表達出廣州蒸蒸日上 神采飛揚的城市生命活力之美 外立面幕墻材料以天然花崗石為主 通過 大石頭 和 小石頭 在體形 色彩及質感上的對比 呼應 表達了自然粗獷和舒展飄逸的建筑空間效果 而幾條沿大小石頭表面環(huán)繞形態(tài)自由的玻璃帶保證室內公共空間獲得極佳的珠江景觀和自然光線 他們的設計手法非常開放并且多元化 注重建筑造型的整體性 強調空間的流動感 偏重于簡化細部處理以減少視覺負擔 以統(tǒng)一簡明的色調與質感來體現(xiàn)空間的復雜性以及建筑自身的結構美 源自 被江水沖刷形成的圓潤雙礫 的理念 一大一小 一灰一白的兩塊奇石安然坐落于珠江江畔 建筑造型組合成為一個有視覺沖擊力的形體 猶如鬼斧神工之作 天造地設而生 這是自然生長的大地建筑 形式上以超越模擬的象征手法 表達出廣州蒸蒸日上 神采飛揚的城市生命活力之美 外立面幕墻材料以天然花崗石為主 通過 大石頭 和 小石頭 在體形 色彩及質感上的對比 呼應 表達了自然粗獷和舒展飄逸的建筑空間效果 而幾條沿大小石頭表面環(huán)繞形態(tài)自由的玻璃帶保證室內公共空間獲得極佳的珠江景觀和自然光線 他們的設計手法非常開放并且多元化 注重建筑造型的整體性 強調空間的流動感 偏重于簡化細部處理以減少視覺負擔 以統(tǒng)一簡明的色調與質感來體現(xiàn)空間的復雜性以及建筑自身的結構美 13 2020 1 8 14 廣州歌劇院總占地面積約42000m2 總建筑面積約70000m2 包括大劇場36400m2 多功能劇場7400m2 其他配套建筑26100m2 雙礫 都采用了屋蓋 幕墻一體化的結構 整體性外殼最大長度約120米 高43米 這座建筑最大的特點是 采用了完全不對稱的非幾何形體結構 從內到外沒有一個節(jié)點是相同的 僅歌劇院的鋼結構部分 三向斜交折板式網殼 就有64個面 47個轉角 每一個鋼件都是分段鑄造再運到現(xiàn)場拼接 每一個節(jié)點從制造到安裝均要在空中進行準確的三維定位 其工藝的復雜程度遠遠超過 鳥巢 因為 鳥巢 至少還有1 4是對稱的 廣州歌劇院建筑的用鋼量超過12000噸 相當于中國國家大劇院穹頂用鋼量6750噸的兩倍 現(xiàn)場探秘 整體結構 15 在結構上面是三項斜殼網格 組合折被成中間有14個支撐點 形成了不是以軸力為主的 歌劇院的造型是大小兩個石頭 因為兩個結構是基本相似 由64個折面形成的網殼解構 棱線是兩條面的角平分線 所以就是因為這樣的變化 導致所有交線的節(jié)點 不同的方向交匯在節(jié)點處 用了很多的角支柱 所有的都是箱形斷面 這個節(jié)點解構非常復雜 就采用了鑄鋼節(jié)點 就是每一個鑄鋼節(jié)點形象各異 最長達到82米 最重達到39 6噸 最長達到18米 寬12米 所以要現(xiàn)場組裝 造型非常復雜 其次還因為工程采用的是薄壁箱型的截面 主梁和次梁有牛腿 有很多的牛腿 這也是我們制作上的難點 共設155個球鉸支座 因為構建比較復雜 而且69個鑄鋼節(jié)點都不完全相同 制模和木模的工具 選用的型是二氧化碳和水玻璃 采用的電弧爐氧化法 假如一些微量元素 提高熱人性和延伸性 鑄造完以后進行熱處理 16 每一個關口都要不同的構建來連接 精度保證是第一方面 如何來測量精度是合理的 跟建筑吻合的 這是本工程遇到的第二個難點 在測量方面 因為是一個箱型截面 所以就有方向性 最后的方法是用四個角來反復測量 最后確定精度 通過用四個偏差包括斷口的偏差 寬度 長度 對角線的偏差 進行組合 最后用管口進行循環(huán)測量 17 箱形截面在工程制作中有很大的困難 有很多的牛腿 這個薄片的橫截面 在深入設計的時候需要提供牛腿主梁的各種距離 不斷的角點 斷點 中心線的距離 包括尺寸放到桌面上 進行構建的制作 制作過程中 因為是薄壁箱式構建 構建比較大 薄壁都有厚度 有關厚的難度及在必須的工藝以外還要假如很多的工藝進行設計 這個是控制薄壁箱形的制作 有一個鑄鋼節(jié)點 伸出來的節(jié)點有10個 要跟箱形連接 因為本身的鑄鋼節(jié)點是不完全相同的 這樣施工的偏差肯定是會存在的 所以精工鋼結構公司在所有的的箱形梁上面 開了500毫米的口 局勢開口焊 在現(xiàn)場跟鑄鋼件的斷口對接以后 進行焊接的方法 處理了安裝問題 目前工程用鋼量8600噸 鑄鋼件1000噸 18 現(xiàn)場探秘 材料分析 新建材塑造歌劇院中的 山脈 我們先前查看了世界級建筑大師扎哈 哈伊德設計的廣州歌劇院繪制的內部空間效果圖 天幕如蒼穹 有燈光在上面如繁星閃爍 天幕跟墻渾然一體 而那墻猶如連綿起伏的山脈一直延伸到地面 綿延的 山脈 里 藏著一排排玫紅色的座椅 沒有生硬的分割 沒有凌厲的線條 坐在一樓的劇場里往兩側墻面看 椅子被隱在白色的 山脈 里 眼前的空間是柔和 縹緲 空靈的 像班德瑞的音樂 又像莎拉 布萊曼的歌聲 這樣的空間原本屬于仙境 屬于天堂 該用怎樣的材料來表現(xiàn) 帶著疑問 我們親臨現(xiàn)場體驗體驗 沿著珠江新城臨江大道南行 遠遠地看過去 一片平緩的小丘上放置著大小不同的兩塊 礫石 它常常引起無數(shù)路人的驚奇目光 這就是世界級建筑大師扎哈 哈伊德和聲學大師馬歇爾聯(lián)袂設計的廣州歌劇院 名為 圓潤雙礫 結構比北京的 鳥巢 還要復雜 工程項目經理羅智勇感慨道 鳥巢 起碼有1 4是對稱的 而廣州歌劇院沒有一個節(jié)點相同 這意味著 要將 圓潤雙礫 的非幾何形體設計從圖紙變成現(xiàn)實 不僅要克服前所未有的施工難題 而且也是對建筑材料的全新考驗 19 從劇院主入口望過去 能看到前廳 休息廳的墻面用一片片石材 拼 成連綿起伏的 山脈 天花 墻壁雛形初具 某些腳手架上的工人正在忙碌著最后的測量 放樣 歌劇院內部 骨骼 已經長成 最關鍵的裝飾層材料名為 E G R G預鑄式玻璃纖維加強石膏板 因其采用預鑄式加工工藝 可根據設計做出任何造型 像廣州歌劇院內部空間就是多種三維多曲面造型的結合 用預鑄式加強石膏板做出各個板塊造型 然后現(xiàn)場進行吊裝組合 最后再用無痕拼接工藝 就能讓整個歌劇院從天花 墻面到地面看起來渾然一體 沒有一絲拼接的痕跡 20 天花 地板 墻面一體成型 似連綿不斷的山脈 預鑄式玻璃纖維加強石膏板正在完成這樣的裝飾效果 能夠做到 天地合一 墻地合一 的 不是 天外飛仙 也非 世外高人 而是眼下被世界級建筑大師扎哈 哈伊德都追捧的一種新材料 預鑄式玻璃纖維加強石膏板 21 外部幕墻也已經基本完工 所使用的外墻裝飾石材為天然花崗巖 玻璃 來自四川攀枝花市 大石頭 的黑色品種是 冰花藍 小石頭 的白色品種是 白麻 色彩清晰又不過于凝重 22 歌劇院外部幕墻共用了7萬多塊的石材和5千多件玻璃 為非幾何形 每塊石材 玻璃都要單獨定制 拼接安裝 選用石材作面飾材料 厚度30 40mm 石材以下通過金屬網架的技術層解決防水 保溫隔熱等技術要求 對于通風和濕度問題 深化設計中 架空層即大平臺以下采用自然通風 劇院和多功能廳則采用封閉的中央空調技術 因為劇院主要的使用時間主要還是晚上 白天主要是參觀的人 23 廣州大劇院在文化部 中國對外文化集團公司和廣東省委省政府 廣州市委市政府有關部門的正確領導和大力支持下 以 立足珠三角 輻射港澳臺 影響東南亞 的戰(zhàn)略定位 大膽探索中國劇院經營管理新模式和改革發(fā)展道路 聚集演藝產業(yè)鏈 推舉舞臺藝術精品 倡領先進文化 努力將廣州大劇院打造成為華南最高藝術殿堂 全球杰出華人藝術家的演藝舞臺 廣州大劇院已上演了共178場具有國際水準的歌劇 芭蕾舞劇 交響樂以及大型綜合文藝演出 公益演出 其中國際A類 B類演出超過六成 達到國際水準 許多享譽海內外的優(yōu)秀表演藝術團體更是聞風而來 世界頂級指揮大師洛林 馬澤爾 全球三大芭蕾舞團之一蒙特卡羅芭蕾舞團首席編舞大師馬約 世界鋼琴巨匠阿什肯納齊父子 世界十大交響樂團之一圣彼得堡愛樂交響樂團指揮尤里 特米爾卡諾夫 小提琴鬼才兼指揮大師祖克曼 這些享譽全球的藝術大師 都曾在廣州大劇院獻上他們的藝術創(chuàng)作 24 負責舞臺機械及燈光音響設計的團隊為國家大劇院原班人馬 內部聲學設計則根據馬歇爾大師的獨特研究采用 雙手環(huán)抱 式看臺 此項設計為全球首創(chuàng) 廣州歌劇院的觀眾廳采用多邊形設計 樂池為 倒八字形 有利于增加臺上演員和樂池演奏者的溝通 而所謂 雙手環(huán)抱 是指觀眾席看臺兩側的延伸部分和樓座挑臺交錯重疊 從舞臺角度看來 猶如迎面伸來的兩只手臂 據介紹 此種設計的優(yōu)勢在于內墻的形狀和角度有利于提供側向反射聲 同時避免回聲的干擾 從而使得混響音色既優(yōu)美又清晰 地毯天花板都吸音歌劇院對聲學環(huán)境要求最高 據介紹 廣州歌劇院舞臺四周墻體都設置有一定高度