兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感.doc

心得體會(huì)范文 兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感 兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感（一）俄羅斯導(dǎo)演亞力山大考特執(zhí)導(dǎo)的影片相當(dāng)?shù)囟砹_斯,布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，影片相當(dāng)?shù)卣鎸?shí)，真實(shí)得好像戰(zhàn)爭(zhēng)就在你身邊。故事的講述手法也很簡(jiǎn)單，非常粗線條，但卻震撼人心。生離死別不再象好萊塢那么煽情，而是非常低沉，非常克制，點(diǎn)到為止，讓人浮想無(wú)限。俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)電影一直有自己的風(fēng)格，尤其是二戰(zhàn)題材，出過(guò)不少經(jīng)典作品，比如莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)、斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)、列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)、攻克柏林等蘇聯(lián)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片已經(jīng)成為一代中國(guó)人的經(jīng)典記憶，本片就是主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經(jīng)典之作！基調(diào)厚重、深沉和人物塑造獨(dú)到、精準(zhǔn)。整個(gè)影片以當(dāng)年軍樂(lè)隊(duì)的少年學(xué)員阿基莫夫的回憶開(kāi)場(chǎng)，聚焦在蘇德開(kāi)戰(zhàn)初期一場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)役。一支兵力數(shù)十倍于自己的德軍不宣而戰(zhàn)，一座注定會(huì)淪陷的布列斯特要塞，一支倉(cāng)促應(yīng)戰(zhàn)，卻臨危不懼的蘇聯(lián)軍隊(duì)，一群溫和安詳?shù)睦先鯆D孺。沒(méi)有任何懸念，這是一場(chǎng)必輸?shù)膽?zhàn)斗。影片切入題材的角度、手法簡(jiǎn)單而且傳統(tǒng)，但寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)面，很平實(shí)地展現(xiàn)了要塞中蘇聯(lián)軍隊(duì)及其家屬所承受的苦難和他們面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，面對(duì)苦難時(shí)大無(wú)畏的精神和視死如歸的決心。沒(méi)有高大全的人物，只有普通的軍人和百姓。影片起初節(jié)奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時(shí)光。德軍突襲！沒(méi)有預(yù)警、沒(méi)有增援，武器短缺、建制混雜。當(dāng)?shù)萝娺M(jìn)攻軍人俱樂(lè)部，蘇軍沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開(kāi)肉搏戰(zhàn)。少年學(xué)員阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、團(tuán)政委福民構(gòu)成了蘇軍群像。4個(gè)蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。在人物方面，俄羅斯影片從來(lái)都沒(méi)有好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片中的光輝英雄，而是對(duì)蘇軍全景式的描述，平實(shí)、有力、不花哨。但幾乎每個(gè)人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對(duì)德軍作戰(zhàn)的應(yīng)對(duì)都各有不同，性格鮮明。親情、愛(ài)情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。結(jié)尾時(shí)，兒童主人公阿基莫夫穿越戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙迷霧，影片在此處來(lái)了個(gè)藝術(shù)性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫(xiě)實(shí)和抽象的形式出現(xiàn)，鏡頭在他們身邊優(yōu)雅地滑過(guò)，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復(fù)回蕩的音樂(lè)主旋律再次響起，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及對(duì)美好的毀滅就這樣以極其藝術(shù)性地鏡頭呈現(xiàn)在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動(dòng)。整個(gè)影片無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宏大，爆炸特效的震撼，惡戰(zhàn)的慘烈，都是近年來(lái)少有滴！此外，作為主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片，還有豐滿的故事和鮮活的角色，以及富有藝術(shù)感的鏡頭與畫(huà)面，真正做到了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的三性合一.拍現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片的水準(zhǔn)，好萊塢第一，看了本片之后（我看的是俄語(yǔ)版的，看字幕，一點(diǎn)也不影響，很有味道！還是第一次看俄語(yǔ)版的電影呢），我感覺(jué)俄羅斯堪比好萊塢，只是風(fēng)格截然不同。特別喜歡俄羅斯影片中那種深沉、悲壯的基調(diào)，喜歡那種史詩(shī)般的蕩氣回腸。兵臨城下之決戰(zhàn)要塞觀后感（二）剛剛晚上在影院看了這部大片兵臨城下之決戰(zhàn)要塞，對(duì)我們觀眾而言，這場(chǎng)戰(zhàn)役的結(jié)果已經(jīng)不再重要，在一座注定會(huì)淪陷的孤城，惹人之處被轉(zhuǎn)移到幾千將士喋血孤城的過(guò)程，所以影片才以濃墨重彩的筆調(diào)渲染了戰(zhàn)役的慘烈。不計(jì)結(jié)果，才能凸起過(guò)程，將戰(zhàn)役的情景和戰(zhàn)時(shí)個(gè)體的生命軌跡凸顯出來(lái)，在殘酷的戰(zhàn)役中彰顯真善美。影片既全面呈現(xiàn)了要塞捍衛(wèi)戰(zhàn)的總體格式，又聚焦個(gè)人，表現(xiàn)了戰(zhàn)役狀態(tài)下的個(gè)體生命。日期時(shí)間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴(yán)感，影片以此為節(jié)點(diǎn)，形成了戰(zhàn)前、中、后的線性敘事，戰(zhàn)前明麗的畫(huà)面和布滿氣憤但愿的景象，與戰(zhàn)役中的冷峻圖景和慘烈戰(zhàn)況形成了光鮮的對(duì)比，產(chǎn)生了直逼人心的情感張力。多場(chǎng)戰(zhàn)役場(chǎng)面凸顯了殘酷的戰(zhàn)役過(guò)程，這些場(chǎng)景繼續(xù)了蘇聯(lián)戰(zhàn)役影片的非凡氣魄和對(duì)戰(zhàn)士英勇氣概的表現(xiàn)，同時(shí)也鑒戒了好萊塢影片中對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和視覺(jué)的異景呈現(xiàn)。主人公沙思卡說(shuō)：我想象過(guò)戰(zhàn)役，卻沒(méi)有想到它如斯溘然、簡(jiǎn)樸、恐怖。戰(zhàn)役的慘烈直擊而來(lái)，刻在驚慌失措的每個(gè)人的臉上，遺留在守城戰(zhàn)士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過(guò)的死尸上。戰(zhàn)役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對(duì)戰(zhàn)役狀態(tài)下的個(gè)體生命的表現(xiàn)到達(dá)何種深度。面臨殘酷的戰(zhàn)役，影片中個(gè)體生命的脈動(dòng)張揚(yáng)著人道的打動(dòng)，最大限度的使觀眾產(chǎn)生與角色的共識(shí)。影片并沒(méi)有過(guò)分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅(jiān)守，最大化地型構(gòu)了影片的正面性情感。少年個(gè)人化的敘事視角使影片在戰(zhàn)役之余平添一份舒緩的情感色彩，也串聯(lián)起一個(gè)個(gè)鮮活的生命，借此形成了影片的情感脈絡(luò)。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動(dòng)；小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺；彼得上校聽(tīng)到第一聲炮響，就吻別妻子