丁香空結(jié)雨中愁--《雨巷》解讀.doc

丁香空結(jié)雨中愁雨巷解讀摘 要雨巷是戴望舒的一首經(jīng)典抒情詩(shī)，它在形式上踐行了聞一多新格律詩(shī)的“三美”觀點(diǎn)，體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)美、音樂(lè)美、詞藻美的和諧統(tǒng)一。同時(shí)，這首詩(shī)主題又是多元的，愛(ài)情與理想交織，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻交替。本文將從形式和主題上，解讀雨巷?！娟P(guān)鍵詞】雨巷 ；“三美” ； 主題；Clove and empty in the rain Analysis the rain laneAbstract“Rain Lane”is one of Dai Wangshus classic lyric poetry， it has fulfilled the Wen Yiduo New Metrical Poetry of the “Three Beauties” point of view，reflecting the structural beauty，harmony and the words beautiful music. At the same time， this theme of the poem is a plurality of love ideal mixed，alternating reality and dream. I will be from the theme and the form to interpret this article.Key words“Rain Lane”， “Three Beauties”， theme目 錄引 言1一、繪畫美1（一）象征1（二）意境2二、音樂(lè)美5（一）詩(shī)行停頓5（二）句式復(fù)沓6（三）詞的重疊6（四）韻腳反復(fù)6（五）節(jié)奏回環(huán)婉轉(zhuǎn)6三、建筑美7（一）首尾對(duì)稱美9（二）中間參差美9四、主題9（一）愛(ài)情主題9（二）政治主題10（三) 哲理主題10參考文獻(xiàn)1212引 言“詩(shī)的實(shí)力不獨(dú)包括音樂(lè)的美（音節(jié)），繪畫的美（詞藻），而且還有建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）”。1聞一多的這一新詩(shī)格律理論后來(lái)被簡(jiǎn)要概括為“三美”，戴望舒的雨巷就是踐行這一“三美論”的代表詩(shī)作。一、繪畫美繪畫美是指詩(shī)歌作品的意境和語(yǔ)言給人美的愉悅?！霸?shī)中有畫，畫中有詩(shī)，中外文論有詩(shī)畫相通之說(shuō)。”2詩(shī)歌是運(yùn)用文法語(yǔ)言塑造形象，反映社會(huì)生活的文學(xué)門類，它所借助的語(yǔ)言相當(dāng)于線條和色彩，在人們面前精心繪制出由各種意象組合而成的意境畫面。下面將從象征和意境兩個(gè)方面著手，看雨巷為我們描繪了怎樣美的畫面。（一）象征詩(shī)是語(yǔ)言的藝術(shù)，語(yǔ)言是詩(shī)意和詩(shī)美的載體?！罢Z(yǔ)言不是直接構(gòu)成審美意象的物質(zhì)實(shí)體，而是引起想象的符號(hào)?！?詩(shī)歌運(yùn)用抒情，議論，象征，暗示等表現(xiàn)手段，和人的直覺(jué)感覺(jué)相聯(lián)系，描繪現(xiàn)實(shí)，表達(dá)思想感情。雨巷通過(guò)對(duì)古典詩(shī)詞意象“丁香”的借用和象征派手法的表達(dá)，巧妙地展示出詩(shī)中反應(yīng)的意象氛圍：作者撐著一把油紙傘，哀怨彷徨，冷漠惆悵，凄婉迷茫，在淅淅瀝瀝的細(xì)雨中，默默獨(dú)行，走過(guò)悠長(zhǎng)寂寥的雨巷、走過(guò)頹圮傷感的籬墻，情景交融，物鏡心境合一，它就如一幅淡雅的水墨畫，清冷稀疏的圖像后面隱藏著淡淡的憂傷與惆悵。雨巷中，作者創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的丁香美人。古代詩(shī)詞中常用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來(lái)象征人們的愁心。李商隱的代贈(zèng)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，南唐李璟的浣溪沙 “青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流”，他們都是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的。很顯然，戴望舒從這些古典詩(shī)詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來(lái)構(gòu)成雨巷的意境和形象。丁香美人，一個(gè)美好理想的化身，她是詩(shī)人對(duì)美好未來(lái)的強(qiáng)烈渴望。她是那么的飄渺不可觸及，若隱若現(xiàn)，結(jié)著愁怨，帶著惆悵和寂寥。撐著一只油紙傘，詩(shī)人想象她在悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷中走過(guò)。象征派的形式與古典派的內(nèi)容嫁接融匯，形成了婉約朦朧的藝術(shù)風(fēng)范。雨巷采用了象征派“重暗示、重象征的手法”4，詩(shī)中那孤獨(dú)徘徊的“我”、夢(mèng)般飄渺的“姑娘”、寂寥悠長(zhǎng)的“雨巷”，都帶有強(qiáng)烈的象征意味。 第一，寂寥悠長(zhǎng)的“雨巷”。此詩(shī)寫于1927年夏，正是中國(guó)歷史上最黑暗的年代，蔣介石制造的白色恐怖籠罩著整個(gè)中國(guó)，革命斗爭(zhēng)轉(zhuǎn)入低谷。原先熱烈響應(yīng)革命的青年，一下子從火的高潮墜入夜的深淵。他們中的一部分人渴求著心的希望，在陰霾里盼望著飄起絢麗的彩虹。詩(shī)中的“雨巷”的泥濘陰暗，潮濕狹窄，悠長(zhǎng)寂寥，或是沉悶窒息的黑暗現(xiàn)實(shí)的寫照，或是理想失落的苦痛之深，或是遙望光明的渺茫之路；從這雨巷，我們可以聯(lián)想到當(dāng)時(shí)令人窒息的時(shí)代氛圍，風(fēng)雨如磐的社會(huì)面影。第二，孤獨(dú)徘徊的“我”。詩(shī)中“我”的一腔愁緒，滿腹哀怨，是那個(gè)時(shí)代典型的青年代表。詩(shī)人把自己化身為雨巷中的主人公，在煙雨濛濛的小巷中，懷揣著一個(gè)美好又執(zhí)著的愿望:“我希望逢著/一個(gè)丁香一樣/結(jié)著愁怨的姑娘?！比欢?，她終是默默地、朦朧地、像夢(mèng)一般地從詩(shī)人的身旁飄過(guò)，走進(jìn)了寂寥的雨巷，留給詩(shī)人的是飄然而逝、可望而不可即的希望。意境的朦朧充滿了象征，象征又增添了無(wú)窮的想象。第三，丁香姑娘。靜美又帶苦澀的像丁香一樣的姑娘正是希望、理想與一切美好事物的寄托。丁香姑娘的美麗高潔象征美好的理想和愿望，丁香姑娘的哀怨彷徨象征理想難以實(shí)現(xiàn)，丁香姑娘的飄然離去象征理想的幻滅。（二）意境“講詩(shī)畫相通，是說(shuō)這兩種藝術(shù)類型都借助對(duì)外在景物的描繪來(lái)抒情寫意，創(chuàng)造意境。”5詩(shī)一開篇，詩(shī)人就給我們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的圖景：白墻灰瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長(zhǎng)；梅雨季節(jié)，天空陰沉，小雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停。小巷里寂寥無(wú)人，只有詩(shī)人 撐著油紙傘 彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷，詩(shī)人一人在雨巷中獨(dú)行，而他彷徨不定的步態(tài)分明透露著他內(nèi)心的孤寂和苦悶之情。小巷、細(xì)雨、撐著油紙傘的孤獨(dú)詩(shī)人以及他的彷徨步態(tài)這就是這首詩(shī)的開頭幾句所展示給我們的畫面。在上述鏡頭過(guò)后，詩(shī)中出現(xiàn)了一段詩(shī)人的內(nèi)心獨(dú)白： 我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。一個(gè)人孤寂的走著，希望巧逢一個(gè)結(jié)著愁怨的姑娘。從“希望”二字看出這個(gè)“丁香一樣的姑娘”并非現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)人物，而是詩(shī)人幻想出來(lái)的一個(gè)虛擬人物。這是一個(gè)什么樣的姑娘呢？ 她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，為什么姑娘要跟丁香自比？丁香花開在仲春時(shí)節(jié)，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺(jué)。雖然丁香花嬌美但卻易凋謝，中國(guó)古代的詩(shī)人們往往把丁香看作是引愁之物。如我國(guó)古詩(shī)里有好多吟詠丁香的句名：“丁香空結(jié)雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墜”，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向香風(fēng)各自愁”等等。由于中國(guó)古代詩(shī)人們的反復(fù)吟詠和廣泛傳唱，在中國(guó)人心中，丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質(zhì)或具有這類性質(zhì)的事物的象征。雨巷中出現(xiàn)的“姑娘”就是兼具上述性質(zhì)的一個(gè)完美形象她既有丁香的美麗顏色，又有丁香的高潔芬芳，還有丁香的憂愁哀怨。這樣一個(gè)美麗的“姑娘”，一經(jīng)詩(shī)人的想象而創(chuàng)造出來(lái)之后，也就似乎有了自己的生命。在詩(shī)中，她也像一個(gè)現(xiàn)實(shí)人物一樣活躍起來(lái)： 她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣。像我一樣地默默行著， 冷漠，凄清，又惆悵。開頭畫面里，營(yíng)造的雨巷，本來(lái)只有詩(shī)人一個(gè)人獨(dú)行；自“丁香姑娘”出現(xiàn)后，就有兩個(gè)人在其中行走了；而且，那個(gè)姑娘的步態(tài)、表情乃至手上的油紙傘都與詩(shī)人一樣。這樣一個(gè)人的出現(xiàn)，顯然使詩(shī)人的心中充滿了期待和希望。在“悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中，現(xiàn)在有兩個(gè)各自孤獨(dú)的人，會(huì)不會(huì)像歌曲中寫的一樣，多看了彼此一眼，從此不能忘掉彼此的容顏。那么，接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么呢？詩(shī)中接著寫道： 她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光。她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。她終于向詩(shī)人走近了，可是，她卻沒(méi)有向詩(shī)人打招呼，只是靜默的走著，向詩(shī)人投出了一道嘆息的目光，一臉的凄婉迷茫，然后，像夢(mèng)一般輕盈而不著痕跡地飄過(guò)去了！自古就有高山流水覓知音一說(shuō)，“壯志凌云幾分愁，知己難逢幾人留”，這兩位心靈相通，甚至連表情和步態(tài)都那么一致的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，這是多么令人遺憾的事！眼睜睜地看著自己心中所想的姑娘走遠(yuǎn)，詩(shī)人是何等的痛心失落！最終在戀戀不舍而又深感無(wú)奈的情緒狀態(tài)中，詩(shī)人目送著“丁香姑娘”在雨巷中漸行漸遠(yuǎn)： 像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻。走盡這雨巷。等到走過(guò)一道“頹圮的籬墻”這“頹圮的籬墻”代表了詩(shī)人與丁香姑娘的緣分幻滅。但這時(shí)的詩(shī)人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著“丁香姑娘”遺留在雨巷顏色和芳香，留戀著“丁香姑娘”帶給自己的欣喜若狂，并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已： 在雨的哀曲里。消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。我們可以想見詩(shī)人一個(gè)人呆立在雨巷中，久久地回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時(shí)所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的滿含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不得美好的愛(ài)情或理想。在詩(shī)的最后，我們看到：在“悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩(shī)人在獨(dú)自彷徨： 撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。在詩(shī)的末尾，詩(shī)人似乎又將詩(shī)的開頭所出現(xiàn)的那個(gè)畫面又重放了一遍。首尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“（我希望）逢著”改成了“（我希望）飄過(guò)”。這一改，一方面表明詩(shī)人并沒(méi)有完全放棄希望，另一方面卻讓人感到詩(shī)人的希望越來(lái)越渺茫了，飄過(guò)，人生何其幸運(yùn)才能等到飄過(guò)一個(gè)意中人。 讀完詩(shī)的最后一節(jié)，我們不禁感到：全詩(shī)通過(guò)“我”獨(dú)自徘徊在霽雨小巷中，守望“丁香姑娘”的抒情情節(jié)，把虛擬的意象與寫實(shí)的物象結(jié)合起來(lái)，用幻覺(jué)構(gòu)造畫面，用暗示傾吐感受，描摹內(nèi)心世界，創(chuàng)造了一個(gè)朦朧、含蓄、幽深、意境美的世界，通過(guò)詩(shī)一般的語(yǔ)言，描繪了一幅江南雨巷煙雨圖，完美地傳達(dá)了詩(shī)人深沉的思緒，折射了迷惘的時(shí)代氛圍，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有所期待的情懷，讓詩(shī)中所渲染的那種理想破滅而又無(wú)法挽回的苦悶、哀怨、無(wú)奈、惆悵的情感又加深了一層。這是一首具有中國(guó)畫意的詩(shī), 更可以畫成一幅朦朧、淡雅的中國(guó)畫，詩(shī)情畫意，勾勒出江南的印象。二、音樂(lè)美音樂(lè)美主要指詩(shī)歌作品的音律和韻律給與人的音樂(lè)美感?！霸?shī)是最有音樂(lè)性的語(yǔ)言藝術(shù)。從藝術(shù)起源的角度說(shuō)，詩(shī)與樂(lè)有著悠久的同源關(guān)系。抒情詩(shī)是最接近音樂(lè)的文學(xué)類型?！?詩(shī)歌講究押韻、流暢、節(jié)奏，作品根據(jù)不同的思想內(nèi)容在聲調(diào)的選擇上，句式的安排上，韻腳的疏密上構(gòu)成了獨(dú)特的音樂(lè)美。雨巷一詩(shī)的音樂(lè)感很強(qiáng)，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感凄清、哀怨和惆悵。詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。正如葉圣陶所說(shuō)，雨巷是“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元” 7。 （一）詩(shī)行停頓詩(shī)行的頓數(shù)基本為三頓，加上詩(shī)歌語(yǔ)言的音質(zhì)配合，因此讀起來(lái)有舒緩悠揚(yáng)的效果。如“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”。字?jǐn)?shù)整齊，停頓得當(dāng)，讀起來(lái)瑯瑯上口，念起來(lái)音調(diào)鏗鏘，抑揚(yáng)頓挫，富有鮮明的節(jié)奏感，給人以音樂(lè)的美感。（二）句式復(fù)沓詞句的復(fù)沓，如：首尾兩節(jié) “悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)”；第二節(jié) “丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”；第三節(jié) “像我一樣，像我一樣地”；第四節(jié)“像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫”；第五節(jié)中的“遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”；第六節(jié)中的“消了她的顏色，散了她的芬芳”等等。這種復(fù)沓句式在詩(shī)中的反復(fù)運(yùn)用，可以說(shuō)是詩(shī)歌內(nèi)在的巧妙拉長(zhǎng)，形成了詩(shī)歌回環(huán)反復(fù)的效果，使閱讀時(shí)有起勢(shì)強(qiáng)調(diào)飛躍的遞進(jìn)效果。（三）詞的重疊詞的重疊把相同的停頓復(fù)沓化了，從而形成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏。如“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”，“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”等等。這種同詞反復(fù)，一次次滲入我們的心，似夢(mèng)似幻，音節(jié)優(yōu)美，韻腳重復(fù)，形成回旋跌宕的節(jié)奏旋律。尤其首尾兩節(jié)完全相同，詩(shī)的開首段和結(jié)局段幾乎完整的反復(fù)，達(dá)到主旋律不斷對(duì)應(yīng)和首尾呼應(yīng)的效果，大有曲終繞梁之感，從而抒發(fā)出一唱三嘆，回環(huán)重復(fù)的情感，一次次將人拉回到詩(shī)中的情境中。詩(shī)人行于悠長(zhǎng)的雨巷，這雨巷似乎永遠(yuǎn)也望不到盡頭，像詩(shī)人的落寞與惆悵，在如絲如縷的雨中延伸，延伸（四）韻腳反復(fù)“韻腳有規(guī)律的反復(fù)，該詩(shī)采用的是一韻到底的做法（押ang韻），首先在每節(jié)末尾重復(fù)” 8，如依次是“姑娘”、“彷徨”、“惆悵”、“迷?！?、“雨巷”、“惆悵”、“姑娘”；其次每節(jié)詩(shī)中韻腳的重復(fù)，如第一節(jié)中“雨巷”、“姑娘”；第四節(jié)“眼光”、“迷?！钡?。這種韻腳的反復(fù)使用，使得全詩(shī)回蕩著一種深沉的優(yōu)美的旋律，細(xì)膩而傳神地暗示了詩(shī)人低回而迷茫的心境。（五）節(jié)奏回環(huán)婉轉(zhuǎn)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”。我們似乎可以看見，一個(gè)細(xì)雨綿綿的日子，詩(shī)人獨(dú)自撐著油紙傘，在江南悠長(zhǎng)寂靜的雨巷中踟躇。光滑潤(rùn)澤的青石板在細(xì)雨里泛著光，堅(jiān)實(shí)、細(xì)致而緘默。兩邊的粉墻與黑瓦格外的素淡，也格外的沉寂，任雨水沙沙地吹打，無(wú)聲地俯視著這個(gè)孤獨(dú)的行人。詩(shī)人心底那不盡的落寞，在無(wú)盡溫柔的細(xì)雨里飄飛，恰如江南五月人家籬墻上探首的丁香，靜靜地綻放，暗香浮動(dòng)，淡雅沉靜，旖旎一季，而無(wú)人欣賞，寂寞與凄清在幽香里四溢。這種寂寞以一種寧?kù)o的方式，在雨巷這個(gè)獨(dú)特的時(shí)空流淌。因而，整首詩(shī)的節(jié)奏舒緩宜人，如同江南石板橋下款款行進(jìn)的小河，無(wú)與倫比地熨貼著讀者的心靈。音樂(lè)手段的成功運(yùn)用和詩(shī)歌音樂(lè)美的成功創(chuàng)造，讓我們讀起雨巷，不僅有意象紛沓而至的美感效果，也有和諧而富于音樂(lè)美的聽覺(jué)境界的滿足，更增添了詩(shī)歌朦朧憂郁的意境美；唱起雨巷，在聽覺(jué)上的感覺(jué)就象是在聽一首輕柔舒緩的沉思型的小夜曲，那飽含著寂寞、痛苦的感情而又讓人感到甜美的旋律在我們的心頭反復(fù)回響著。想著會(huì)不會(huì)有這么一個(gè)丁香姑娘，在人群中多看了她一眼，從此姻緣一線牽。 三、建筑美建筑美也稱結(jié)構(gòu)美?！奥勔欢喟言?shī)的分行排列和節(jié)的勻稱及句的整齊看作視覺(jué)方面的格律，從而利用漢字象形和方塊的特點(diǎn)，構(gòu)成詩(shī)歌形式上的建筑美?！? 撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。 （第一節(jié)）她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； （第二節(jié)）她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默行著 冷漠、凄清，又惆悵。（第三節(jié)） 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飄過(guò) 像夢(mèng)一般地， 像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。 （第四節(jié)）像夢(mèng)中飄過(guò) 一枝丁香地， 我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎； 她默默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了， 到了頹圮的籬墻， 走盡這雨巷。 （第五節(jié)）在雨的哀曲里， 消了她的顏色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。 （第六節(jié)）撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷， 我希望飄過(guò) 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。10（第七節(jié)）全詩(shī)共7節(jié)，三部分。第一部分：（1）節(jié)為全詩(shī)奠定彷徨哀怨又惆悵的感情基調(diào)；第二部分：(2-6)節(jié)如電影慢鏡頭一般展現(xiàn)了丁香一樣的姑娘從出現(xiàn)、獨(dú)行、走近、飄過(guò)到最后消逝的過(guò)程；第三部分：(7)節(jié)與開頭呼應(yīng)，強(qiáng)化詩(shī)人彷徨哀婉的情緒。（一）首尾對(duì)稱美詩(shī)歌通過(guò)“同一形狀的一致的重復(fù)”，就可以顯出整齊劃一的美，雨巷充分地顯示了這一特點(diǎn)。聞一多強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌用每行相等的字?jǐn)?shù)排列詩(shī)句，行數(shù)也相等，看上去方方正正，整齊統(tǒng)一。如第一節(jié)和第七節(jié) ，可以看出，除了最后一節(jié)將第一節(jié)中的“逢著”改為“飄過(guò)”外，其它詞語(yǔ)完全一樣，字?jǐn)?shù)完全相等，詩(shī)行排列一致，結(jié)構(gòu)上達(dá)到對(duì)稱，詩(shī)句上達(dá)到統(tǒng)一。這種首尾對(duì)稱的建筑美，還有利于表現(xiàn)音樂(lè)上回環(huán)詠嘆，前后照應(yīng)的抒情美。讀到最后一節(jié)，仿佛又回到一開始畫面，詩(shī)人一個(gè)人，撐著油紙傘，獨(dú)自，彷徨的走在寂寥的雨巷里，等待著他的“丁香姑娘”飄過(guò)，可以是代表理想，可以是代表愛(ài)情，也可以是空等徒勞。這樣的結(jié)尾讓我們又一次的彌漫在凄冷清幽、憂傷惆悵的氛圍里，陪詩(shī)中的“我”，憂傷等待，踽踽獨(dú)行。（二）中間參差美詩(shī)節(jié)中間行數(shù)相同，但中間詩(shī)節(jié)字?jǐn)?shù)上偶有出入，詩(shī)人在寫時(shí)有意識(shí)地將每一節(jié)都突出自己的特點(diǎn)以顯示出犬牙交錯(cuò)波浪起伏的線條美。如(2-6)節(jié)每一節(jié)都用6行詩(shī)句來(lái)塑造丁香姑娘，這樣統(tǒng)一的詩(shī)行運(yùn)用，整體上給人以節(jié)的勻稱，布局統(tǒng)一。6行詩(shī)句，像電影鏡頭一樣，把丁香姑娘從出現(xiàn)、獨(dú)行、走近、飄過(guò)到最后消逝的過(guò)程交代的清楚，丁香姑娘出現(xiàn)的美麗哀怨又彷徨，跟我一樣獨(dú)行在寂寥的雨巷，走近時(shí)露出太息一般的眼光，像夢(mèng)一樣的飄過(guò)，最后消逝在雨中。但每行字?jǐn)?shù)不一樣，每行又有自己的層次感。第二節(jié)共39個(gè)字，第一行3個(gè)字，接下來(lái)（2-4）行是由7個(gè)字組成的字?jǐn)?shù)一致的排比句，緊接著（5-6）行是僅有5個(gè)字，卻運(yùn)用反復(fù)手法句子，這種格式讀起來(lái)句子短長(zhǎng)短相間，悠揚(yáng)舒緩，而排比，反復(fù)的修辭運(yùn)用，讓詩(shī)歌節(jié)奏感增強(qiáng)。視覺(jué)上，在詩(shī)句行數(shù)統(tǒng)一的情況下，每一節(jié)又起伏動(dòng)感，形式上有一種流線型波浪起伏的參差美。四、主題藝術(shù)美分析到此，我們進(jìn)一步探討一下雨巷的主題。一千個(gè)讀者心里有一千個(gè)哈姆雷特，一部作品，不同的讀者讀，產(chǎn)生不同的認(rèn)識(shí)。（一）愛(ài)情主題想象中的江南是，小橋、流水、人家，白墻、灰瓦、小巷、油紙傘、旗袍等等，想象中的江南的小巷總是和雨連接在一起的，由于是青磚徹就之故，江南雨后的小巷，總有一種時(shí)間上的深遂，心靈上的悠悠。在雨巷里，打著一把油紙傘，彷徨在這悠長(zhǎng)又寂寥的小巷。煙雨里，掩映著一張清麗的容顏，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。她有著丁香般的芬芳，有著丁香般的惆悵。與我一起走過(guò)江南那段路，品味江南憂愁。跟很多人一樣，讀雨巷，心里總會(huì)有個(gè)聲音在吶喊，那個(gè)丁香一樣的姑娘到底存在否？戴望舒寫作雨巷時(shí)，剛剛22歲，正是風(fēng)華正茂的年紀(jì),正是對(duì)愛(ài)情充滿甜蜜浪漫憧憬的時(shí)節(jié)，“丁香姑娘”象征作者當(dāng)時(shí)暗戀的施蟄存的妹妹。我相信詩(shī)人也曾向往過(guò)自己的愛(ài)情，那個(gè)美麗，高潔，又略帶憂愁的丁香姑娘就是詩(shī)人心中的偶像，迷朦凄冷的煙雨，悠長(zhǎng)靜謐的青石板的小巷 ，他向往邂逅一段柔腸百結(jié)的愛(ài)情。跟作者一樣，多數(shù)人希望遇見屬于自己的丁香姑娘。漫步在雨后的江南小巷，撐著油紙傘，在最美好的年華里，不經(jīng)意多看了她一眼，從此愛(ài)情生根發(fā)芽。丁香花的花語(yǔ)象征著純真無(wú)邪，初戀，謙虛，光輝。詩(shī)意的環(huán)境，美好的年華，純真的愛(ài)情。那個(gè)詩(shī)中獨(dú)行的“我”對(duì)丁香姑娘的愛(ài)慕，既是作者的化身，也是每個(gè)讀者的心聲，用現(xiàn)在流行的一句熱門網(wǎng)絡(luò)文體表示“我是某某，我為自己代言”。感謝戴望舒，為我們代言尋找心中的丁香姑娘。（二）政治主題此詩(shī)寫于1927年夏，正是中國(guó)歷史上最黑暗的年代，白色恐怖籠罩著整個(gè)中國(guó)，革命斗爭(zhēng)轉(zhuǎn)入低谷。詩(shī)中的“雨巷”泥濘陰暗，潮濕狹窄，悠長(zhǎng)寂寥，或是沉悶窒息的黑暗現(xiàn)實(shí)的寫照，或是理想失落的苦痛之深，或是遙望光明的渺茫之路；從這雨巷，我們可以聯(lián)想到當(dāng)時(shí)令人窒息的時(shí)代氛圍，風(fēng)雨如磐的社會(huì)面影。11詩(shī)中的“我”則代表了當(dāng)時(shí)很多青年的情緒，對(duì)現(xiàn)實(shí)黑暗的憤恨，對(duì)理想幻滅的傷感，和仍然追求光明的矛盾。（三）哲理主題詩(shī)中的“丁香姑娘”是美和理想的化身,那么“悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷” 到底象征著什么？如果我們把詩(shī)中的“我”和我們每一個(gè)人都看作人生路上的趕路人,那么這悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷正象征著漫漫的人生之路。我們每個(gè)