新聞傳播學(xué)論文-維度·范式·方法：建構(gòu)中國電視批評史.doc

新聞傳播學(xué)論文-維度范式方法：建構(gòu)中國電視批評史關(guān)鍵詞：電視批評史建構(gòu)維度范式方法摘要：本文以歷史實(shí)踐和現(xiàn)實(shí)發(fā)展為依據(jù)，參照相關(guān)學(xué)科的建設(shè)情況，首次相對完整地提出了建構(gòu)中國電視批評史的設(shè)想；并進(jìn)一步從學(xué)科的觀照維度、結(jié)構(gòu)范式和研究方法等問題出發(fā)，系統(tǒng)闡述了建構(gòu)中國電視批評史的學(xué)理框架與內(nèi)容安排等問題。Abstract:Accordingtothestateoftheotherrelatedsubjectsconstruction,thestateofthehistorypracticeandtherealisticdevelopmentoftheChineseTVcriticismstudy,thisarticlecompletelyputsforwardanewacademicconcept,thehistoryofChinesetelevisioncriticism,fortheveryfirsttime.Andfurther,fromsomeaspectsofconstructingthesubject,suchastheresearchdimensionality,thestructureparadigm,theresearchmethod,itsystematicallyelaboratesthetheoriesoutlineforthecontentsofthehistoryofChineseTVcriticism.Keywords:historyofTVcriticism；construct；dimensionality；paradigm；method一個(gè)學(xué)科的成熟和完善，既需要有理論體系的建立和方法論的確定，也需要有對本學(xué)科歷史的深入研究，沒有對學(xué)科歷史的清理，我們便無法在歷史的語境中去還原和把握研究對象，也就無法去進(jìn)一步推動(dòng)這個(gè)學(xué)科的向前發(fā)展?；诖?，建構(gòu)中國電視批評史便成為制約當(dāng)下中國電視批評實(shí)踐和整個(gè)電視學(xué)科建設(shè)向縱深方向發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。在本書中，著者首次將這一問題置于現(xiàn)象系統(tǒng)模式概念的研究范式之下，對中國電視批評實(shí)踐活動(dòng)進(jìn)行了系統(tǒng)梳理和整合建構(gòu)。一、電視批評與電視研究為了把本書的主題、性質(zhì)和范圍界定清楚，有必要交代一下本書所提的“電視批評”的具體含義與研究范疇。2000年6月，著者在電視批評論中認(rèn)為，電視批評就是指“以電視節(jié)目的欣賞為基礎(chǔ)，以電視理論為指導(dǎo)，以各種各樣的電視節(jié)目及同節(jié)目相關(guān)的電視現(xiàn)象、電視思潮、電視受眾、電視創(chuàng)作等為對象的一種科學(xué)研究活動(dòng)”。1此后，經(jīng)過五年的沉淀和思考，結(jié)合中國電視批評理論及實(shí)踐的發(fā)展?fàn)顩r，著者在2005年12月出版的電視批評學(xué)中，對這一概念修訂為“電視批評是以對電視節(jié)目的賞析為基礎(chǔ)，以相關(guān)理論為背景，以各種具體的電視節(jié)目、電視現(xiàn)象、電視理念、電視創(chuàng)作者等為對象的旨在進(jìn)行價(jià)值判斷的一種研究活動(dòng)”2。在此前后，胡智鋒、周安華、時(shí)統(tǒng)宇、徐荃樂、王君超、劉建明、李道新、應(yīng)天常等各位學(xué)者，也都從不同角度，或側(cè)重于藝術(shù)或側(cè)重于傳播對電視批評的概念規(guī)范問題進(jìn)行了論述。3從總體實(shí)踐來看，這些論述都側(cè)重于從批評本身進(jìn)行界定，而對其在電視研究中的學(xué)科定位與自身譜系卻均缺乏必要的觀照與清晰地梳理。在本書中，為了避免上述界定中所存在的模糊化問題，著者借鑒劉若愚先生在文學(xué)理論中所提出的對文學(xué)研究的學(xué)科分類方法4，主張把電視研究從宏觀體系上整體劃分為電視史和電視批評兩大門類。這里的電視批評，實(shí)際上包含了具體的電視批評實(shí)踐和電視理論研究兩個(gè)方面（見圖1-1）。本書的研究對象與敘述范圍，即圍繞以上兩個(gè)方面展開，對電視批評整體進(jìn)行歷史向度上的梳理、統(tǒng)納與評點(diǎn)。因此，從本質(zhì)上說，本書的主要指向是歷史的，其次則是分析和評點(diǎn)的（參見圖1-2）。二、建構(gòu)中國電視批評史的原因作為與中國電視傳播事業(yè)同步進(jìn)行的媒介現(xiàn)象，中國電視批評已經(jīng)走過了近五十年的發(fā)展歷程，然而，與在發(fā)展時(shí)間長度上相差不大的中國當(dāng)代文學(xué)批評史的研究比起來，中國電視批評乃至整個(gè)中國媒介批評的研究，無論是在體系的完備上，還是在理論的深度上卻都還鮮有可與之相提并論之處。這當(dāng)然有歷史延承和學(xué)科積淀差異所造成的先天原因，但更重要的卻還是長期以來電視批評理論體系自身建構(gòu)意建構(gòu)意識的匱乏與缺失。無論從實(shí)踐發(fā)展還是學(xué)科建構(gòu)上，建構(gòu)中國電視批評史已成為中國電視研究發(fā)展的必然之舉。（一）完善電視批評學(xué)科體系建設(shè)的需要作為與中國電視傳播事業(yè)同步進(jìn)行的媒介現(xiàn)象，中國電視批評實(shí)踐已經(jīng)走過了近五十年的發(fā)展歷程，然而，與在發(fā)展時(shí)間長度上相差不大的中國當(dāng)代文學(xué)批評史的研究比起來，中國電視批評乃至整個(gè)中國媒介批評的研究，無論是在體系的完備上，還是在理論的深度上卻都還鮮有可與之相提并論之處。這當(dāng)然有歷史延承和學(xué)科積淀差異所造成的先天原因，但更重要的卻還是長期以來電視批評理論體系自身建構(gòu)意識的匱乏與缺失。雖然自2000年歐陽宏生教授的電視批評論出版以來，有關(guān)電視批評的理論著作紛紛問世，但真正站在歷史的高度以學(xué)術(shù)視野對電視批評進(jìn)行縱向梳理和系統(tǒng)整合的著作卻并沒有出現(xiàn)。在這些著作中，劉建明的媒介批評通論（中國人民大學(xué)出版社，2001）、王君超的媒介批評：起源標(biāo)準(zhǔn)方法（北京廣播學(xué)院出版社，2001）、肖小穗的媒介批評：揭開公開中立的面紗（黑龍江人民出版社，2002）、李道新的影視批評學(xué)（北京大學(xué)出版社，2002）、曹祖龍的影視批評學(xué)大綱（黑龍江教育出版社，2002）、陳犀禾/吳小麗的影視批評：理論與實(shí)踐（上海大學(xué)出版，2003）、時(shí)統(tǒng)宇的電視批評理論研究（中國廣播電視出版社，2003）、劉曄原的電視劇批評與欣賞（中國人民大學(xué)出版社，2004）、沈義貞的影視批評學(xué)導(dǎo)論（中國電影出版社，2004）、李巖的媒介批評立場范疇命題方式（浙江大學(xué)出版社，2005）、歐陽宏生等人的電視批評學(xué)（四川大學(xué)出版社，2006）、張文娟的電視文藝生態(tài)批評論（中國傳媒大學(xué)出版社，2006）、王艷玲的在無序中探索有序：20世紀(jì)90年代中國電視文藝批評理論研究（新華出版社，2007）、雷躍捷的媒介批評（北京大學(xué)出版社，2007）基本代表了中國電視批評學(xué)科研究的最新狀況和最高成果。這些著作以自己各有側(cè)重的研究視域和理論成果豐富、發(fā)展了中國電視批評學(xué)科的內(nèi)容體系，但正如上文所說，真正將研究的視角放在歷史發(fā)展的縱深向度上，對中國電視批評現(xiàn)象和理論探索過程進(jìn)行系統(tǒng)性分析和歷史性整合的著作卻并沒有出現(xiàn)（劉建明教授的中國媒介批評史研究工作雖已基本告竣，但其重點(diǎn)卻在對中國媒介批評思想狀況的研究而不在對具體媒介領(lǐng)域的分析上，其作為社會(huì)思想發(fā)展史的意義也要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其作為具體媒介批評史的意義）。和中國當(dāng)代文學(xué)研究領(lǐng)域早已擁有自己批評史的狀況相比，中國電視研究領(lǐng)域批評史建構(gòu)的滯后與缺失已經(jīng)讓電視批評實(shí)踐和學(xué)科建設(shè)在現(xiàn)實(shí)發(fā)展面前遭遇到了嚴(yán)重的瓶頸制約和身份質(zhì)疑。喪失了扎實(shí)深厚的史學(xué)生長平臺(tái)，電視批評實(shí)踐的輝煌也就失去發(fā)展的鏡鑒和檢點(diǎn)的基礎(chǔ)，而理應(yīng)由其承擔(dān)的指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)、瞻望未來的功能也就不得不在這種狀況下隨之宣告失位，這已經(jīng)成為令實(shí)踐者和研究者倍感憂心的問題之一。（二）研治中國媒介通史尤其是廣播電視通史的需要中國廣播電視通史的研究從1987年當(dāng)代中國的廣播電視出版以來，逐漸步入到全新的發(fā)展階段。1991年，郭鎮(zhèn)之教授出版了我國第一部專門以電視媒介發(fā)展為研究對象的通史著作中國電視史（中國人民大學(xué)出版社），首次全景式勾描了中國電視媒體自1958年到1988年30年間的發(fā)展歷程。之后，于廣華主編的中央電視臺(tái)簡史（人民出版社，1993）、鐘藝兵/黃望南主編的中國電視藝術(shù)發(fā)展史（浙江人民出版社，1994）、張慶/胡星亮主編的中國電視史（中央廣播電視大學(xué)出版社，1996）、楊偉光主編的中央電視臺(tái)發(fā)展史（北京出版社，1998）、陳志昂主編的中國電視藝術(shù)通史（中國文聯(lián)出版公司，2000）、林青主編的中國少數(shù)民族廣播電視發(fā)展史（北京廣播學(xué)院出版社，2000）、趙玉明主編的中國廣播電視通史（上、下）（北京廣播學(xué)院出版社2000、2004）、喬云霞編著的中國廣播電視簡史（內(nèi)蒙古人民出版社，2001）、徐光春主編的中華人民共和國廣播電視簡史（中國廣播電視出版社，2003）、劉習(xí)良主編的中國電視史（中國廣播電視出版社，2007）等以廣電通史為研究對象的著作紛紛問世。這其間，郭鎮(zhèn)之教授的中國電視史（文化藝術(shù)出版社）也在1997年簡編修訂后再次出版發(fā)行。但是，這些以“簡史”或“通史”冠名的所有史學(xué)著作卻無一例外地面臨著專題史研究不足的尷尬境遇。正如李煜所評價(jià)的那樣，中國廣播電視專題史研究的匱乏與薄弱“使得大部頭的簡史、通史的內(nèi)容顯得先天不足”，通過對“通史”或“簡史”的閱讀，我們所得到的只是一些片段、零星的事件記錄，而不能對諸如體制的變遷、制度的建設(shè)、節(jié)目形態(tài)的遞進(jìn)和沿革等有一個(gè)全面、系統(tǒng)的了解。5正是基于此，全面建構(gòu)電視史學(xué)研究的各個(gè)領(lǐng)域，尤其是基礎(chǔ)性專題史（包括文化史、批評史、傳播史、藝術(shù)史和各種具體形態(tài)具體領(lǐng)域內(nèi)的研究史）的研究便顯得十分迫切和急需。事實(shí)上，也只有這樣，電視批評研究的學(xué)術(shù)話語和實(shí)踐操作才能真正走上自我完善和自我提升的發(fā)展道路，也才可能真正在長遠(yuǎn)切實(shí)的層面上對電視媒體傳播實(shí)踐活動(dòng)形成指導(dǎo)和助推作用。（三）整理電視批評現(xiàn)存史料的需要作為一個(gè)有始無終的開放現(xiàn)象，電視批評已經(jīng)完成了一段相對獨(dú)立的發(fā)展歷程，積累了大量的批評史實(shí)和相關(guān)資料。根據(jù)中國廣播電視年鑒和中國期刊網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì)，僅1998年一年，全國就出版和發(fā)表有關(guān)電視研究的書籍與文章104部/2938篇，2003年這一數(shù)字達(dá)到261部/4419篇，5年內(nèi)增幅達(dá)到150.96%和50.41%。無論是從“鑒古”的層面上，還是從“知今”的層面上，對這些史實(shí)和資料進(jìn)行爬梳和整理都已經(jīng)是十分必要和亟需的行為。美國媒介批評家RobertLShayon曾說，媒介批評本身就是對人類的探索，這在孕育人類命運(yùn)的用意上，比登陸月球還要重要，6從這個(gè)角度上也可以說，對這些資料進(jìn)行整理和建構(gòu)，也有著超越電視批評學(xué)術(shù)研究狹隘一隅的普泛性社會(huì)意義。三、建構(gòu)中國電視批評史的視野維度中國電視批評實(shí)踐一向分為業(yè)務(wù)性電視批評和理論性電視批評兩個(gè)大的域疇，業(yè)務(wù)性電視批評多就業(yè)務(wù)實(shí)踐中的某個(gè)具體問題而展開，諸如對電視新聞電視綜藝電視劇電視紀(jì)錄片電視專題片電視廣告等具體節(jié)目形態(tài)的批評、對節(jié)目主持人的批評、對節(jié)目傳播藝術(shù)和傳播效果的批評、對電視媒體具體管理和運(yùn)營環(huán)節(jié)的批評等；理論性批評則多就電視自身建設(shè)和本質(zhì)問題的研究而展開，它又包含了三個(gè)方面，“一是電視本質(zhì)理論發(fā)展的研究；二是對電視外部關(guān)系理論的研究,包括電視同政治經(jīng)濟(jì)文化社會(huì)法律科技道德等方面的內(nèi)容；三是對電視本體理論的研究。電視本體理論包括電視傳播學(xué)電視藝術(shù)學(xué)電視語言學(xué)電視心理學(xué)電視美學(xué)等五個(gè)方面的內(nèi)容。”7這些不同向度上的要素共同支撐起了電視批評業(yè)務(wù)與理論研究的多重維度，從而也成為了建構(gòu)中國電視批評史所必須直面相對的對象和場域（參見圖1-3）。廣義的電視批評還包括了電視評論，電視理念批評、電視現(xiàn)象批評、電視節(jié)目形態(tài)批評和電視創(chuàng)作主體批評等均是其在不同發(fā)展向度與研究空間上的拓展。作為電視批評的主要內(nèi)容之一，電視理念批評承擔(dān)著對電視研究理論既建構(gòu)又解構(gòu)的任務(wù)，它既要從鮮活的具體批評實(shí)踐出發(fā)，又需要超越單純的口頭批評實(shí)踐，將其中的批評意識抽象升華為具有普泛性指導(dǎo)意義的理論和觀念形態(tài)。電視現(xiàn)象批評，則以其紛紜變幻、富有時(shí)代氣息的特點(diǎn)，成為電視批評家為關(guān)注的另一項(xiàng)批評內(nèi)容。所以，對電視現(xiàn)象的批評必須認(rèn)識到電視現(xiàn)象與電視批評的關(guān)系、電視現(xiàn)象批評的現(xiàn)狀與問題。電視節(jié)目也是電視批評的主要對象和立論基礎(chǔ)，電視節(jié)目的形態(tài)是隨著時(shí)代進(jìn)步、社會(huì)發(fā)展而不斷變化和創(chuàng)新的，因此，分析電視節(jié)目形態(tài)與電視批評之間的關(guān)系也是十分必要的，這甚至是電視批評的主要表征。電視創(chuàng)作主體作為電視傳播和藝術(shù)創(chuàng)造的基源，同樣是電視批評所要涉及的重要對象之一，對電視創(chuàng)作者的批評可從技術(shù)專業(yè)、藝術(shù)美學(xué)、思想政治、市場商業(yè)四個(gè)價(jià)值取向來進(jìn)行；從批評實(shí)踐來看，又可從社會(huì)系統(tǒng)、電視系統(tǒng)、創(chuàng)作主體、文本系統(tǒng)四個(gè)角度來進(jìn)行。從電視批評的空間與范疇來看，電視批評又涵蓋了批評的基本理念、批評的審美闡釋、批評主體的內(nèi)在意識、批評的方法、批評的文本等內(nèi)容。電視批評的基本理念有選題視角的針對性，方法理念的科學(xué)性、知識的綜合性、對創(chuàng)作實(shí)踐的指導(dǎo)性及社會(huì)參與的廣泛性等。電視批評具有藝術(shù)審美的功能，這就需要我們對包括電視批評中的審美意識、審美心理現(xiàn)象、審美表現(xiàn)以及審美理論等在內(nèi)的內(nèi)容進(jìn)行證述闡釋。另外，作為批評主體的批評家本人也是構(gòu)成電視批評研究的一重重要維度，批評家的文化修養(yǎng)和思想素質(zhì)，包括明確的導(dǎo)向意識、開放的美學(xué)意識、民族的文化意識敏銳的語言意識、成熟的思維意識、多元的知識結(jié)構(gòu)等，都應(yīng)該也必須納入到電視批評史的研究視閾中來。四、建構(gòu)中國電視批評史的理論范式（一）以批評理念變遷為線索的結(jié)構(gòu)體系理論范式是建構(gòu)中國電視批評史的關(guān)鍵，也是建構(gòu)任何一門學(xué)科所必須首先重點(diǎn)解決的問題。所謂的理論范式，對于中國電視批評史的建構(gòu)來說，就是指賴以對電視批評活動(dòng)和理論研究現(xiàn)象進(jìn)行系統(tǒng)梳理和勾描的理論框架與研究模