舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》藝術(shù)特征微探.doc

西南大學(xué)育才學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）舒伯特聲樂(lè)套曲美麗的磨坊女藝術(shù)特征微探【摘要】奧地利著名作曲家舒伯特的主要藝術(shù)成就在于開(kāi)創(chuàng)了抒情歌曲、聲樂(lè)套曲的新體裁 ,并創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)歌曲 ,美麗的磨坊女是舒伯特聲樂(lè)套曲的代表作之一，它反映了作曲家的真實(shí)情感和藝術(shù)特色。本文考察了美麗的磨坊女文學(xué)原著的創(chuàng)作背景和舒伯特對(duì)威廉繆勒原詩(shī)的處理；分析了整部套曲的藝術(shù)特征。從而挖掘了套曲中所蘊(yùn)藏的獨(dú)特意境、情感深度和思想內(nèi)涵。首先，本文講述舒伯特的藝術(shù)歌曲及其聲樂(lè)套曲的概況，然后詳細(xì)介紹美麗的磨坊女的作品構(gòu)成及創(chuàng)作背景，再通過(guò)作品的描繪性特征、主題性特征、民族性特征、表演性特征幾方面介紹美麗的磨坊女藝術(shù)特征的運(yùn)用。 關(guān) 鍵 詞： 舒伯特 藝術(shù)歌曲 聲樂(lè)套曲 美麗的磨坊女【Abstract】 Key words: Schubert, art songs, vocal divertimento, female beauty of the Mill一、前言舒伯特是奧地利杰出的作曲家，是德國(guó)近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人。在其短暫的一生中，共寫(xiě)了600多首藝術(shù)歌曲，被世人譽(yù)為為“歌曲之王”。 藝術(shù)歌曲被稱(chēng)之為“利德”（Lied），表示富有特色的獨(dú)唱聲樂(lè)作品。藝術(shù)歌曲屬于室內(nèi)樂(lè)范疇，是聲樂(lè)作品的主要體裁之一，最早在宮廷和家庭的小型聚會(huì)上演出。最初它受了法國(guó)歌曲“尚松”的影響，后來(lái)，又受到英國(guó)浪漫抒情短詩(shī)以及蘇格蘭民間歌謠和舒事詩(shī)歌的影響，而使得藝術(shù)歌曲的真正成型并產(chǎn)生了獨(dú)特影響的應(yīng)該說(shuō)是從舒伯特開(kāi)始的。舒伯特所作的600多首歌曲充分顯示出了他卓越超群的曲調(diào)寫(xiě)作能力。曲調(diào)樸素自然，和聲新穎，大小調(diào)交替，充滿(mǎn)戲劇性。在自然音體系和聲基礎(chǔ)上巧妙運(yùn)用變化音；鋼琴伴奏風(fēng)格多樣，他把和聲、伴奏提高到與詩(shī)歌同等重要的地位。在詩(shī)與歌之間建立均衡的關(guān)系。 二、聲樂(lè)套曲 “套曲”一詞來(lái)自希臘文,意為一組不同音樂(lè)形象的匯集,這種匯集服從于表達(dá)內(nèi)涵的統(tǒng)一構(gòu)思的需要。聲樂(lè)套曲作為套曲中的一種,屬于藝術(shù)歌曲的一種樣式, 聲樂(lè)套曲，它的原意為“環(huán)圈舞”，即：Song-cycle。聲樂(lè)套曲是利德盛期，確定下來(lái)的一種固定的歌曲套曲形式。聲樂(lè)套曲中的各首歌曲通過(guò)其內(nèi)容和音樂(lè)風(fēng)格，使它們之間相互聯(lián)系在一起，其一般的特點(diǎn)是：在統(tǒng)一的標(biāo)題之下，用若干首歌曲來(lái)表達(dá)同一主題。套曲中的各首歌曲可獨(dú)立成曲，彼此的表演形式也往往不同（如分獨(dú)唱、重唱、齊唱、合唱等），但它們之間的內(nèi)容互有聯(lián)系，在音樂(lè)方面既統(tǒng)一，又有變化，共同組成了一個(gè)和諧的整體。即多首獨(dú)唱曲在總標(biāo)題下聯(lián)結(jié)成歌集。聲樂(lè)套曲的歌詞多采用名作家、名詩(shī)人的作品,內(nèi)容以表達(dá)愛(ài)情者居多。藝術(shù)家常借此來(lái)揭示舊社會(huì)的黑暗,表現(xiàn)出民主主義思想。套曲形式自由,多為二段曲式。而每一首獨(dú)唱曲都可以單獨(dú)演唱。套曲的伴奏部分也是整個(gè)樂(lè)曲的重要組成部分。舒伯特創(chuàng)作了三部聲樂(lè)套曲美麗的磨坊女、冬之旅和天鵝之歌。舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交替時(shí)期，他的音樂(lè)創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展，其作品也體現(xiàn)出古典與浪漫的雙重性。19世紀(jì)初，歐洲文學(xué)藝術(shù)的浪漫主義思想對(duì)舒伯特產(chǎn)生了很深的影響，這也充分體現(xiàn)在他的歌曲里。他的歌曲創(chuàng)作方面從一開(kāi)始就不拘成規(guī)，富于獨(dú)創(chuàng)性。在舒伯特之前，歌曲只被看成一種邊緣的音樂(lè)體裁，歌曲對(duì)于那些作曲家是次要的創(chuàng)作領(lǐng)域，在聲樂(lè)創(chuàng)作上人們更愿意創(chuàng)作歌劇。當(dāng)時(shí)的歌曲仍屬娛樂(lè)性的藝術(shù)，較為膚淺，超不出生活風(fēng)俗性音樂(lè)的范圍。在這些歌曲中，詩(shī)和音樂(lè)是截然分開(kāi)的，給冷靜的朗誦調(diào)加上一個(gè)曲調(diào)，由一種單調(diào)的伴奏把音樂(lè)與詩(shī)松散地，膚淺地結(jié)合在一起。而在舒伯特的藝術(shù)歌曲中詞曲結(jié)合緊密，旋律簡(jiǎn)單優(yōu)美，極具抒情性，調(diào)性變化豐富多樣，伴奏新穎生動(dòng)，具有形象性。三、美麗的磨坊女作品簡(jiǎn)介（一）故事梗概美麗的磨坊女是舒伯特從德國(guó)浪漫主義詩(shī)人繆勒的同名長(zhǎng)詩(shī)里，選出其中二十首譜寫(xiě)成的聲樂(lè)套曲。作于1823年。故事描述的是一場(chǎng)以悲劇結(jié)局的單戀。主人公是一個(gè)朝氣蓬勃滿(mǎn)懷幻想走向生活旅程的青年，在孤獨(dú)流浪中，他被雇為磨工，并深深地愛(ài)上了磨坊主人的女兒。但是，他的忠誠(chéng)并沒(méi)有打動(dòng)磨坊主女兒的心，她卻愛(ài)上了一個(gè)獵人。心碎的男主角遭喜歡獵人的少女拋棄，愛(ài)情的不幸使青年磨工陷入極度的悲觀和苦悶之中，最后他投進(jìn)清澈的河水，到水底去尋找慰藉。 1823年，舒伯特從醫(yī)院的卑污、災(zāi)難和悲慘的遭遇中掙脫出來(lái)后，于當(dāng)年的10月到11月之間創(chuàng)作了美麗的磨坊女。作品在“詩(shī)與音樂(lè)一體化”之中完成，舒伯特用神奇的音樂(lè)，譜出了適合這些詩(shī)篇的內(nèi)容、情緒等一貫的氣氛，使其成為一部偉大的藝術(shù)歌集。 二十首歌曲聯(lián)在一起構(gòu)成了一部具有戲劇性的統(tǒng)一的音樂(lè)作品，有開(kāi)端、有故事、有情節(jié)的突變、有結(jié)局。曲中共分兩個(gè)階段，由第一首的漂泊到第十三首的綠色的絲帶為止，表達(dá)了年輕磨坊小工的思想和感情，充滿(mǎn)著歡愉、快樂(lè)和希望，屬于第一階段；第十四首獵人到第二十首小溪的催眠曲是一種懷疑、嫉妒以至失戀、哀愁和絕望的情緒，為第二階段。套曲中除了青年磨工（第一人稱(chēng)）的形象之外，還有輔助的形象。一個(gè)是人格化了的小河，它是主人公的忠實(shí)朋友、伴侶和唯一的安慰者； “小河”在整組詩(shī)里扮演著很重要的角色：是小河指引他來(lái)到磨房，與他分享喜悅、聽(tīng)他傾訴凄苦，所以“水”可以說(shuō)是這組詩(shī)的靈魂，某些層面上甚至代表主角的命運(yùn)，以及與其他人的關(guān)系。另一個(gè)是主人公的情敵獵人。（二）創(chuàng)作背景斯代爾(Steyr)坐落在風(fēng)景秀麗的奧地利土地上，1819年，舒伯特與友人弗格爾(Johann Michael Vogl)在此共渡數(shù)周，這是他一生中最快樂(lè)的一段時(shí)光。在這次典型的好友聚會(huì)中，舒伯特在鋼琴上作曲，男中音弗格爾演唱。兩人之間的友誼相當(dāng)親密，對(duì)藝術(shù)的了解也更為相近。舒伯特在給他兄弟費(fèi)迪南(Ferdinand)的信上曾寫(xiě)到：“弗格爾唱歌而我伴奏在這樣的時(shí)刻我們幾乎已合而為一，這是很新奇而且前所未有的方式?！弊髑遗c歌唱家當(dāng)時(shí)寄宿在柯勒(Josef von Koller)家中，居停主人的五個(gè)女兒為那段夏日時(shí)光政添了不少情趣。五姐妹中的約瑟華(Josepha)甚至點(diǎn)燃了舒伯特心中的愛(ài)苗。美麗的磨坊女(Die schne Mllerin)表達(dá)的就是當(dāng)時(shí)愛(ài)與絕望的至深感受。十九世紀(jì)初葉，隨著社會(huì)狀況的急劇變化，歐洲文學(xué)藝術(shù)普遍形成了一種新的潮流浪漫主義的潮流。這種新的文藝潮流，也對(duì)舒柏特產(chǎn)生了很深的影響，使他的音樂(lè)創(chuàng)作在題材內(nèi)容上、形式結(jié)構(gòu)上以及藝術(shù)手法上，都形成了一種與海頓、莫扎特、貝多芬等古典樂(lè)派作曲家迥然不同的新風(fēng)格浪漫主義的音樂(lè)風(fēng)格。如果說(shuō)，貝多芬是西歐古典樂(lè)派的登峰造極者，那么舒柏特就是西歐浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)拓者和奠基者之一。浪漫主義音樂(lè)具有自己的一些風(fēng)格特點(diǎn)。如側(cè)重個(gè)人感情的表現(xiàn)、重視音樂(lè)和音樂(lè)藝術(shù)的結(jié)合、吸收民放民間音樂(lè)的特點(diǎn)等，另外在創(chuàng)作手法、體裁、形式上也有許多革新、創(chuàng)造。浪漫主義音樂(lè)是十九世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)的思想家感情在音樂(lè)上的一種反映，它是一個(gè)比較復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象。% n, k t& w R) H浪漫派文學(xué)常運(yùn)用兩種寫(xiě)作技巧，一是浪漫派的諷刺（舒伯特常運(yùn)用在他的作品里），二是“雙重”（Doppelganger）。前者可解釋成完全的客觀，徹底洞察所有生命矛盾的一面；而發(fā)明“雙重”的德國(guó)作家李希特則解釋“雙重”是人的另一面。19世紀(jì)的藝術(shù)家常覺(jué)得自己是被社會(huì)排除在外的一群，因此“疏遠(yuǎn)”這類(lèi)的主題也常出現(xiàn)在文學(xué)或音樂(lè)作品中，也反映了這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家看待女性的角度。這時(shí)期的文學(xué)作品里，大部分的男主角都得不到他所愛(ài)的女人，因?yàn)榕源砑彝ゼ吧鐣?huì)的地位，而這些都是藝術(shù)家被拒在門(mén)外的象征，因此藝術(shù)家常借這種象征來(lái)表達(dá)他們的不滿(mǎn)及失望。 Y4 l/ U/ g( p+ 舒伯特在作品中所表現(xiàn)的這種個(gè)人的生活體驗(yàn)和遭遇，在當(dāng)時(shí)的奧地利社會(huì)是具有一定代表性的。十九世紀(jì)初葉的封建復(fù)辟，使德奧一部分有進(jìn)步要求的青年知識(shí)分子陷入了深深的苦悶之中。當(dāng)一七八九年法國(guó)大革命處于高潮時(shí)，他們還未出世，他們未能看到資產(chǎn)階級(jí)革命的先驅(qū)者們?yōu)槔硐攵窢?zhēng)的英雄氣概和人民革命力量的偉大，他們眼前看到的只是資產(chǎn)階級(jí)所宣揚(yáng)的“自由、平等、博愛(ài)”的理想王國(guó)的破滅，四周一片黑暗。他們不滿(mǎn)于德奧一般市民階層對(duì)統(tǒng)治者的奴顏卑膝和茍且偷生的庸俗習(xí)氣，但又找不到真正的理想和政治出路在哪里；他們的理想只能停留在朦朧的幻想和個(gè)人的小天地之中，而這些朦朧的幻想在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前又往往落空。最后，他們只有墮入悲觀、失望、彷徨之中。因此，舒柏特作品中的主人公（無(wú)論是以青年的磨工或是孤獨(dú)的流浪者的身分出現(xiàn)），正是當(dāng)時(shí)奧地利這一部分匈識(shí)分子的縮影。 2 u3 - p/ M* u; W四、美麗的磨坊女藝術(shù)特征的運(yùn)用下面從描繪性特征、主題性特征、民族性特征、表演性特征、鋼琴伴奏的作用、浪漫派諷刺手法這幾方面介紹作品中藝術(shù)特征的運(yùn)用?。ㄒ唬?描繪性特征描繪性特征的運(yùn)用可以使作品形象更加鮮明突出，也讓讀者更易于理解作品，感受作品。1情感描繪 第1首流浪，“去流浪是樁大快樂(lè)，去流浪”這是主人公在流浪時(shí)唱的一首短歌。歌曲以小河奔流不息、磨盤(pán)旋轉(zhuǎn)不止做比喻，形象地描繪了主人公在流浪中悠然自得的愉快情緒。第17首討厭的顏色由于主人公內(nèi)心交織著失望、嫉妒、痛苦等復(fù)雜感情，因而在音樂(lè)的表現(xiàn)形式上就出現(xiàn)了許多不同的對(duì)比段落。這首歌曲通過(guò)旋律、調(diào)式調(diào)性、和聲、結(jié)構(gòu)布局等多種因素，深刻揭示了主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界。枯萎的花這首詩(shī)歌的前段有很強(qiáng)烈的送葬進(jìn)行曲節(jié)奏，A段中有一大段音樂(lè)是重復(fù)前面的音樂(lè)，這樣的重復(fù)令人聯(lián)想到主角正在不停地自言自語(yǔ)，一些樂(lè)句的和聲也使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)很不安定且沒(méi)有方向感，通過(guò)生動(dòng)形象的音樂(lè)，描繪了主角的心境寫(xiě)照。2畫(huà)面描繪第1首歌曲中明快行進(jìn)的節(jié)奏貫穿全曲，旋律與和聲的基礎(chǔ)是主、屬和弦。四、五、六、七度上行大跳音程的頻繁出現(xiàn)，給旋律帶來(lái)了蓬勃的朝氣和剛毅的性格，塑造了年輕人愉快地走向生活的形象。呈現(xiàn)的是一幅愉快、歡喜的畫(huà)面！ 淚雨在最后一節(jié)，主角難淹心中澎湃，眼里開(kāi)始充滿(mǎn)著淚水時(shí)，少女卻突然以“快要下雨”的理由離他而去。這個(gè)詩(shī)節(jié)可以有多種詮釋?zhuān)鐬楹文兄鹘峭蝗粺釡I盈眶，整首詩(shī)原有的快樂(lè)氣氛在此被破壞，男主角的淚水掉落在水面，使原來(lái)兩個(gè)人依偎在一起的畫(huà)面被打散，這或許暗示此美好的畫(huà)面將不再存在。 小溪的催眠曲最后一首可能是最難被解讀，或有多種理解方式。這是表示小河在主角死后所唱的搖籃曲，舒伯特以類(lèi)似搖籃曲般的節(jié)奏、重復(fù)的樂(lè)句及和弦，從頭到尾用弱度的音量來(lái)制造出寧?kù)o一體的畫(huà)面效果，或許到最后主角終于和小河合而為一。 （二） 標(biāo)題性特征1標(biāo)題性使讀者可以從標(biāo)題就一目了然的了解到作品的內(nèi)容。（1）“花”在第9首磨坊之花中象征希望、愛(ài)情，但在18首枯萎的花卻代表冬天的寒冷、希望破滅和失去的愛(ài)情。從標(biāo)題我們就可以預(yù)想到歌曲的整體情緒及故事的情節(jié)。雖然主角已失去了少女，但他仍希望少女能永不忘記他的忠貞，盡管詩(shī)里說(shuō)到春天將帶來(lái)希望，但它仍是充滿(mǎn)悲觀的詩(shī)。對(duì)浪漫派主義者而言，一個(gè)失去自我和愛(ài)情的人沒(méi)有存在的必要。（2）第14首獵人，忽隱忽現(xiàn)的的獵人終于在第14首正式登場(chǎng)，男主角馬上感受到他的威脅，警告獵人遠(yuǎn)離他的愛(ài)人；但對(duì)女主角而言，獵人代表“陽(yáng)剛男性”。從標(biāo)題我們就可以了解到，這首歌曲的主題是獵人。（3） “讓青草裝飾我吧，讓垂柳把我掩蓋，只因?yàn)槲业膼?ài)人，她喜歡綠顏色”姑娘喜歡綠顏色，青年磨工也酷愛(ài)綠顏色，通過(guò)詩(shī)詞我們就知道這是可愛(ài)的顏色，因?yàn)橄矚g，所以是可愛(ài)的！標(biāo)題性的作用得以體現(xiàn)。 2從標(biāo)題我們就可以預(yù)想到歌曲的整體情緒及故事的情節(jié)。（1）第七首急躁恰如標(biāo)題，描寫(xiě)主角對(duì)現(xiàn)狀開(kāi)始不耐煩，希望趕快讓少女知道他的心意。這首詩(shī)歌又以四段相同長(zhǎng)度的詩(shī)節(jié)形成，而每一詩(shī)節(jié)的最后一句都是“你是我的一切，我將永遠(yuǎn)屬于你”。舒伯特為了營(yíng)造主角的煩躁心情，以三連音的快速鋼琴前奏來(lái)啟發(fā)整曲，他也大量運(yùn)用從其他調(diào)性借來(lái)的裝飾和弦，似乎想低調(diào)處理主角熱烈的感情，或是想刻畫(huà)主角內(nèi)心的不定而且迷失自我的感覺(jué)。 （2） 第17首討厭的顏色，“我真想離開(kāi)這地方，到另一個(gè)世界去，為什么森林和田野，到處都是綠顏色？”由于愛(ài)情的不幸，使青年磨工由酷愛(ài)綠顏色變?yōu)橛憛捑G顏色。在春意盎然的季節(jié)里，綠色給他帶來(lái)了莫大的痛苦，于是死的念頭更肯定了。歌曲抒發(fā)了主人公內(nèi)心的苦悶情緒。第17首詩(shī)歌里，主角終于了解他將永遠(yuǎn)失去少女，這首詩(shī)本身有6節(jié)，但舒伯特把他們分為輪旋式的5小段，有一小段和最后臆斷都以“綠色”為重點(diǎn)，在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)里，男主角已經(jīng)輸了。（3）第六首疑問(wèn)“姑娘是否愛(ài)我？”年輕人對(duì)自己的愛(ài)情發(fā)生了懷疑，他焦慮不安，只好去問(wèn)自己的朋友小河。這是一首動(dòng)人的抒情歌曲，曲調(diào)中充滿(mǎn)了柔和的尾音和半音音調(diào)，短短的樂(lè)句常被休止符切斷，表現(xiàn)了年輕人急躁、渴求的心情。 （三） 民族性特征舒柏特的音樂(lè)和民間文藝、民間音樂(lè)以及風(fēng)俗性的生活有密切聯(lián)系。在他的許多作品中，我們可以聽(tīng)到奧地利、德意志、匈牙利等地的民間音樂(lè)、民間舞曲的音調(diào)，具有鮮明的民族風(fēng)格！% Im 9 v2 B; 2 E4 D, L3 xl3 M- : P P0 r( 6 V1分節(jié)歌是傳統(tǒng)的德國(guó)藝術(shù)歌曲常用形式，也是奧地利民歌最普遍的形式。第1首流浪曲調(diào)具有德、奧民歌特點(diǎn)，如分節(jié)歌（共五段詞）的形式、個(gè)別詞句的重復(fù)、簡(jiǎn)單的對(duì)句結(jié)構(gòu)等，因而使音樂(lè)純樸、集中，形象感人。2德奧民歌的風(fēng)格特點(diǎn)旋律樸素、簡(jiǎn)練，感情親切，充滿(mǎn)天真，且調(diào)性變化豐富，伴奏生動(dòng)。(1)第16首可愛(ài)的顏色這首歌的結(jié)構(gòu)是一段體，由四個(gè)樂(lè)句組成。形式樸實(shí)、簡(jiǎn)單，音樂(lè)材料集中凝煉： 旋律中由四度、五度、七度、八度廣音程的進(jìn)行而產(chǎn)生的推動(dòng)力，被伴奏中貫穿全曲（除前奏與尾奏）的同音反復(fù)平穩(wěn)進(jìn)行所制約，給人以激情被束縛、欲放而不能的感覺(jué)。這里旋律與伴奏的矛盾，有機(jī)地被統(tǒng)一在完整的音樂(lè)形象之中。 歌曲在調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用上也是獨(dú)具匠心的，如暗淡的b旋律小調(diào)（古典作家很少用這個(gè)調(diào)，貝多芬稱(chēng)之為“黑色調(diào)性”）本身糅進(jìn)了大調(diào)色彩，這種色彩的對(duì)照、調(diào)性的動(dòng)搖，都加強(qiáng)了憂(yōu)郁感情的表達(dá)。 （2）第13首綠色的絲帶，在音樂(lè)的處理上，舒伯特將其譜成一個(gè)簡(jiǎn)單的反復(fù)歌，旋律相當(dāng)簡(jiǎn)單且天真，像是女主角個(gè)性的寫(xiě)照；在此詩(shī)歌中，鋼琴與聲樂(lè)幾乎共成一體，若說(shuō)音樂(lè)代表女主角，那么鋼琴即為男主角，鋼琴明顯被聲樂(lè)部牽著走，男主角已經(jīng)完全沒(méi)有自我了。3變化分節(jié)歌是舒伯特常用的歌曲形式，這種形式超出了民間歌曲形式的局限將固定不變的分節(jié)歌，用改變調(diào)性、和聲、鋼琴織體及速度等以適應(yīng)詞意。 (1) 討厭的顏色這首歌的曲式，兼有分節(jié)變奏和回旋曲的特點(diǎn)，它的主要旋律波動(dòng)幅度較大，正象不平靜的心潮起伏。歌曲的主要旋律共變化重復(fù)出現(xiàn)四次。第一、二次連續(xù)出現(xiàn)之后，進(jìn)入 了第一插部，這個(gè)插部是對(duì)討厭的綠色的責(zé)問(wèn)、怨恨，由e小調(diào)轉(zhuǎn)到#F大調(diào)。第二插部的旋律平穩(wěn)，節(jié)奏緊縮，象發(fā)自?xún)?nèi)心的獨(dú)白，在傾訴自己的不幸遭遇。在鋼琴伴奏里出現(xiàn)了獵人的形象三連音的號(hào)角動(dòng)機(jī)，意味著主人公的不幸是由獵人造成的。 (2)第10首淚雨雖然是反復(fù)歌，但在最后一個(gè)詩(shī)節(jié)因詞意作了寫(xiě)和聲上的變化。主角終于有一晚跟少女獨(dú)處在小河旁，這首詩(shī)主要描寫(xiě)主角心中興奮微妙的心情。(3)磨坊工與小溪這首詩(shī)歌的基本框架相當(dāng)簡(jiǎn)單，二段式，主調(diào)以G小調(diào)為主，但在第二段（B及A）調(diào)頂轉(zhuǎn)到G大調(diào)，這時(shí)講話(huà)者也轉(zhuǎn)到小河。為什么一直圍繞G的調(diào)性?xún)?nèi)轉(zhuǎn)呢？或許舒伯特只是借此強(qiáng)調(diào)小河和主角其實(shí)是屬于同一個(gè)體。此外，舒伯特也以bII和弦來(lái)強(qiáng)調(diào)一些字。bII是一個(gè)離主和弦有些距離的和弦，會(huì)制作一些遙遠(yuǎn)和落寞的感覺(jué)，他在“百合花”“眼淚”和“歌唱”等字句用了這些和弦代表枯掉的白花、被云遮蓋的眼淚以及被丟棄的音樂(lè)。（四）表演性特征1音樂(lè)和詞結(jié)合有很強(qiáng)的表演形式能夠表現(xiàn)出聲樂(lè)套曲的故事性1第14首用一個(gè)循規(guī)蹈矩的樂(lè)句構(gòu)造代表獵人，同時(shí)在調(diào)性上有些模糊的處理，傳達(dá)了此刻男主角的心情：他一方面推崇獵人的勇氣及陽(yáng)剛，但一方面害怕獵人會(huì)奪走他的愛(ài)。男主角因嫉妒產(chǎn)生的憤怒終于達(dá)到了最高點(diǎn)，小河不在平靜地流著，這也是男主角此刻心情的寫(xiě)照，他既痛恨獵人的奪愛(ài)，更為女主角的移情別戀傷心。2我的“那美麗的磨坊姑娘已經(jīng)屬于我！”青年磨工滿(mǎn)懷愛(ài)情的喜悅，興奮地高歌。原野上、森林中響起了一片贊美的歌聲。青年陶醉于無(wú)比幸福與歡樂(lè)之中。這首歌是整個(gè)套曲歡樂(lè)情緒的高潮，也是套曲第一部分的總結(jié)。 歌曲的結(jié)構(gòu)是三段式。A段一開(kāi)始出現(xiàn)一個(gè)連續(xù)三度小跳與級(jí)進(jìn)相結(jié)合的主題樂(lè)句，明朗、活潑的性格表現(xiàn)出青年幸福愉快的心境。接著向上進(jìn)行兩次模進(jìn)，更增加了青春的朝氣： A段的后一部分，旋律開(kāi)闊、豪放，到“姑娘”處，曲調(diào)由連續(xù)下行作為反襯，突然出現(xiàn)上行七度、三度連續(xù)跳進(jìn)，把旋律推向高點(diǎn)，幸福、愉快的情緒達(dá)到高潮。 歌曲的B段，轉(zhuǎn)到bB大調(diào)，旋律平穩(wěn)親切，抒發(fā)了青年對(duì)磨坊姑娘的贊賞和傾慕之情。然后又回到A段，在“那美麗的磨坊姑娘已經(jīng)屬于我！”的回響中結(jié)束了全曲。2 一個(gè)人的創(chuàng)作是否能成為真正的藝術(shù)，決不是靠創(chuàng)作者自己說(shuō)了算的，而是要經(jīng)過(guò)展演和欣賞才能獲得最終的完成。通過(guò)表演能使人們更深的理解作品的思想內(nèi)涵及情感，使人印象深刻！舒伯特的聲樂(lè)套曲戲劇性很強(qiáng)，對(duì)演唱者是極大的挑戰(zhàn)。德國(guó)男中音格爾內(nèi)演唱的美麗的磨坊女是最佳版本之一，他的歌聲自然而無(wú)造作，真摯感人，猶如發(fā)自?xún)?nèi)心。如淚雨，歌曲表現(xiàn)美麗的磨坊女與年輕磨坊工并肩在小溪邊歌唱，格爾內(nèi)的歌聲徐緩而朦朧，強(qiáng)弱起伏控制極佳，令人不由陷入糾纏不清的情感漩渦之中。再如第16首最?lèi)?ài)的顏色，歌曲將綠色比作墓地旁最悲慘的顏色，格爾內(nèi)的歌聲滿(mǎn)懷無(wú)邊的悲哀，但這種悲哀并非爆發(fā)式的，而是低沉陰郁地徐徐道來(lái)，似心靈深處的顫抖。最后的小溪催眠曲，描寫(xiě)年輕磨坊工在小溪的懷抱獲得心靈安寧，格爾內(nèi)的處理異常溫柔，仿佛磨坊工的靈魂在歌唱。（四） 鋼琴伴奏的作用鋼琴伴奏是舒伯特藝術(shù)歌曲不可分割的組成。聲樂(lè)套曲創(chuàng)作的難度在于如何讓這些獨(dú)立的歌曲有整體性。作曲家通常以動(dòng)機(jī)調(diào)性來(lái)連貫。戲劇上的一體也是一個(gè)困難點(diǎn)，因此鋼琴扮演了一個(gè)重要的角色。因?yàn)橐魳?lè)可以營(yíng)造詩(shī)所需要的氣氛。1鋼琴伴奏中，象征小河的音型活潑、流暢，襯托出主人公對(duì)愛(ài)情、幸福的內(nèi)心感受。 2第12首休息，因?yàn)樵?shī)中提及綠色緞帶，而綠色在19世紀(jì)象征獵人。這首詩(shī)歌的鋼琴伴奏和聲樂(lè)部分沒(méi)有交集之處，顯示主角已迷失到忘了自己的旋律。3在疑問(wèn)第一部分愉快的情緒中，這里第一次出現(xiàn)了主人公對(duì)愛(ài)情的幻想和痛苦的沉思。鋼琴伴奏自由地伴隨著歌聲，時(shí)而出現(xiàn)柔和的和聲背景，時(shí)而出現(xiàn)小河流水的潺潺聲，時(shí)而用稠密的和弦支持著歌聲。和聲手法補(bǔ)充了歌曲的濃淡層次。 此外，舒伯特以變化鋼琴伴奏來(lái)凸顯構(gòu)架。前奏的伴奏并不像前幾首令人想到小河，只讓人覺(jué)得似在撥奏某種弦樂(lè)器，或許是主角正在河邊自彈自唱！然而當(dāng)男主角轉(zhuǎn)移注意力到小河時(shí)，鋼琴又出現(xiàn)類(lèi)似小河的伴奏，這種伴奏在詩(shī)節(jié)第四段，當(dāng)男主角詢(xún)問(wèn)小河美麗的少女是否愛(ài)他時(shí)中斷，調(diào)性也轉(zhuǎn)變得模糊不清（舒伯特用一些同音減七和弦來(lái)達(dá)到此效果），此時(shí)，模糊的調(diào)性可能與第四段詩(shī)詞意境有關(guān)“我只想知道一件事，其實(shí)是一個(gè)是或否而已”。主角因?yàn)橄胫琅?ài)不愛(ài)他，而被困在問(wèn)題的答案中。舒伯特想借著混合調(diào)性來(lái)代表男主角的掙扎和逐漸失去自我，只為女孩而活的一面。4可愛(ài)的顏色伴奏部分，在中間聲部貫穿著五度的持續(xù)音，用以刻畫(huà)主人公哀傷、專(zhuān)注、滯呆的心理狀態(tài)。同時(shí)又運(yùn)用了低音區(qū)的旋律，深化悲痛的情緒，這也是浪漫主義創(chuàng)作中的常用手法。 （六）浪漫派諷刺的手法舒伯特常把浪漫派諷刺的手法運(yùn)用在他的作品里1第七首急躁，面對(duì)男主角的熱情，女主角的反應(yīng)竟是“匆匆離去”，舒伯特把原來(lái)的大調(diào)在最后轉(zhuǎn)成小調(diào)，并大量地使用轉(zhuǎn)調(diào)不穩(wěn)定的和弦，這些轉(zhuǎn)變使得原來(lái)溫馨的詩(shī)歌有點(diǎn)傷感。當(dāng)女主角離開(kāi)時(shí)，調(diào)性又短暫地轉(zhuǎn)回大調(diào)，這就是所謂浪漫派的諷刺，舒伯特以音樂(lè)嘲諷男主角那種得不到回應(yīng)的感情，但詩(shī)歌終究以小調(diào)收?qǐng)?，加?qiáng)了悲劇的感覺(jué)。 2第11首是第一個(gè)大高