2018年高考語文一輪復(fù)習(xí)三年真題大聚焦1.2.1.3科普文章閱讀新人教版.doc

科普文章閱讀三年真題大聚焦(2013廣東卷改編)閱讀下面的文字，完成13題。(12分)山水畫中的地質(zhì)學(xué)趙野木我國很早就出現(xiàn)了專門描繪自然山川之美的風(fēng)景畫，我們習(xí)慣叫“山水畫”。山水畫濫觴于六朝，獨(dú)立于隋朝，發(fā)展于唐代，至五代進(jìn)入高峰階段，經(jīng)兩宋至元朝，成為居統(tǒng)治地位的畫種。中國山水畫一開始就重視寫生，以自然為師。盛唐畫家張說：“外師造化，中得心源。”“師造化”就是向大自然學(xué)習(xí)，研究表現(xiàn)自然的技法。由于各位畫家所居地域不同，山石結(jié)構(gòu)不同，因而創(chuàng)造出不同的山石畫法，其中主要是皴法。在我國古代著名的繪畫技法書芥子園畫傳中列舉前人的皴法就有近二十種：披麻皴、亂麻皴、大斧劈、小斧劈、雨點(diǎn)皴、荷葉皴、解索皴、亂柴皴等等。用這些皴法創(chuàng)作的山水畫不是自然的簡單模擬，而是山水風(fēng)貌的再現(xiàn)，是經(jīng)過藝術(shù)加工的山水。相傳唐朝的李思訓(xùn)創(chuàng)立了小斧劈皴。宋代李唐“擴(kuò)思訓(xùn)之皴而盡筆力以馳之，又變小斧劈為大斧劈”。范寬常用解索皴，他畫的是終南山風(fēng)光。元四大家之一倪云林首創(chuàng)折帶皴，這位無錫人畫的是太湖邊上的石頭。他的畫橫皴如迭糕，和太湖邊石頭上的層理相符。清代大畫家石濤提倡“搜盡奇峰打草稿”，創(chuàng)造出拖泥帶水皴，山水畫又出現(xiàn)一番新的天地。這種種的山石皴法從自然科學(xué)角度來看，是否反映了一些地質(zhì)規(guī)律呢？我們的地質(zhì)學(xué)家看到古代的山水畫和芥子園畫傳中的圖，能大致指出畫的是哪種巖石：折帶皴畫的是水平層理的沉積巖和變質(zhì)巖中的板巖；大斧劈皴畫的山石可能是堅硬的花崗巖；解索皴畫的是玄武巖山體；云頭皴畫的是風(fēng)化的片巖；鬼皮皴畫的是剝蝕特別厲害的沙巖。畫家根據(jù)不同對象運(yùn)用不同的畫法。對象有變動，畫法也會不同?；鹕降谋l(fā)、地震的發(fā)生往往會使地殼發(fā)生巨大的變動。一般地說，比較韌性的巖石如薄頁巖或泥質(zhì)巖石在受力不大的情況下容易發(fā)生彎曲變形，地質(zhì)學(xué)上稱為“褶皺”。比較脆性的巖石或厚層塊狀巖石如花崗巖、石灰?guī)r受力較大時容易斷裂變形，傾斜甚至直立，再經(jīng)風(fēng)化剝蝕作用，就會出現(xiàn)雜亂無章的奇形怪狀。面對這樣的山石再用表現(xiàn)垂直節(jié)理的披麻皴和表現(xiàn)水平層理的折帶皴就不行了，而運(yùn)用亂柴皴和亂麻皴等畫法就比較合適。那些風(fēng)化后的砂巖、礫巖、石灰?guī)r等情況就更復(fù)雜些。這些皴法只是表現(xiàn)自然山石手法的一部分。自然界中的山巖，千番模樣，萬種風(fēng)姿，光用這二十來種皴法是不能表現(xiàn)完全的，必須不斷地豐富、創(chuàng)新。山水畫的成熟過程就是畫家用筆從簡單到復(fù)雜的豐富過程。因此可以說，山水畫的歷史就是皴法不斷發(fā)展的技法史。歷史上凡有成就的畫家，必定是不落前人窠臼，探索新的技法，表現(xiàn)新的山水的人。現(xiàn)代畫家傅抱石畫華山偏不用前人的荷葉皴，而創(chuàng)了一種大氣磅礴的抱石皴，把華山的“雄偉”表現(xiàn)得更為理想。另一位畫家石魯在陜北黃土高原上也創(chuàng)出了一種表現(xiàn)黃土高原的新的皴法。被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”的法國畫家塞尚曾說過：“為了畫好一張風(fēng)景畫，應(yīng)先明了地質(zhì)學(xué)上的地層?！敝袊糯嫾也⒉灰欢ǘ玫刭|(zhì)學(xué)，但他們憑著自己精確的觀察，發(fā)現(xiàn)了山石結(jié)構(gòu)、地質(zhì)構(gòu)造的不同，探求出新的畫法去表現(xiàn)自然。如果今天的山水畫家能夠多學(xué)習(xí)一些地質(zhì)知識，對繪畫一定大有裨益。(選自中國現(xiàn)代科學(xué)小品選，江蘇科學(xué)技術(shù)出版社，有刪改)1.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是(3分)()A.“山水畫”就是專門描繪自然山川之美的風(fēng)景畫，其經(jīng)過多朝代的發(fā)展，最終成為居統(tǒng)治地位的畫種。B.各位畫家所居地域不同，山石結(jié)構(gòu)不同，所以創(chuàng)造出不同的山石畫法，藝術(shù)地再現(xiàn)了山水風(fēng)貌。C.對比較脆性的巖石或厚層塊狀巖石如花崗巖、石灰?guī)r，畫家最好運(yùn)用亂柴皴和披麻皴等畫法。D.現(xiàn)代畫家傅抱石不落前人窠臼，探索新的技法，用抱石皴把華山的“雄偉”表現(xiàn)得更為理想?！窘馕觥窟xC?！芭轳濉卞e誤，原文是說“亂麻皴”。2.下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検?4分)()A.中國的畫家始終重視寫生，以自然為師，研究表現(xiàn)自然的技法，而皴法是各種山石畫法中的主要畫法。B.元代倪云林根據(jù)太湖邊石頭上的層理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)首創(chuàng)折帶皴，他的畫橫皴如迭糕，體現(xiàn)了無錫的畫風(fēng)。C.根據(jù)地質(zhì)學(xué)家對古代山水畫的觀察和判斷，各種山石皴法基本反映了一些地質(zhì)規(guī)律，表現(xiàn)出自然山石的不同特點(diǎn)。D.自然界中的山巖姿態(tài)萬千，但現(xiàn)有的二十多種皴法根本不能表現(xiàn)出來，因此需要不斷地豐富、創(chuàng)新畫法。E.中國古代山水畫家能夠探求出新的山石畫法，得益于他們精確的觀察，發(fā)現(xiàn)了不同山石、地質(zhì)的特點(diǎn)?！窘馕觥窟xCE。A項，“中國的畫家始終重視寫生”錯誤，原文是說“中國山水畫一開始就重視寫生”，而非所有畫家。B項，“體現(xiàn)了無錫的畫風(fēng)”錯誤，原文只是說倪云林是無錫人。D項，“根本不能表現(xiàn)出來”錯誤，原文是“這二十來種皴法是不能表現(xiàn)完全的”。3.簡析第段在全文中的作用。(5分)答：_【解析】本題考查把握段落內(nèi)容以及文章結(jié)構(gòu)的能力。首先要從整體上把握文本，理解每一段的中心含意。其次就所考查的段落從結(jié)構(gòu)上和內(nèi)