視聽語言之鏡頭語言.ppt

視 聽 語 言,“電影生意人”陳可辛,“香港十大導演之一” 兩屆香港電影金像獎最佳導演 兩屆臺灣電影金馬獎最佳導演 甜蜜蜜如果愛投名狀十月圍城中國合伙人親愛的,他的浪漫對白只會發(fā)生在他的電影里,視聽語言的元素,影像：除了演員的表演之外，影像構(gòu)成的元素主要有：構(gòu)圖、景別、角度、運動、光線、色彩。 聲音：語言、音樂、音響 剪輯：影響剪輯、聲音剪輯。,影像構(gòu)成元素,、構(gòu)圖：對角線、對稱、斜線、S線等 、景別：遠全中近特 、角度：俯仰平 、運動：推拉搖移跟 、照明：三點布光 、色彩：冷暖色調(diào)、顏色的象征意義,影像的基本元素鏡頭,影像的基本結(jié)構(gòu)是鏡頭： 一部故事片一般由400800個鏡頭組成。 一般包括兩個方面的含義： 拍攝時談到的“鏡頭”：指一次開機到一次關(guān)機之間所攝取的一段畫面。 剪輯后的“鏡頭”：兩個剪切點之間的一段畫面。,鏡頭的內(nèi)容：人、景、物、光、色,常見的鏡頭,一 空鏡頭 鏡頭中的畫面只有景和物,而沒有人物的鏡頭.（大紅燈籠） 二 主觀鏡頭 以攝象機鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進行拍攝的鏡頭. 另一種是以攝象機的視點再表現(xiàn)畫面內(nèi)的人和物時的鏡頭.（蘇州河小鞋子,兩個不相識的人坐在了一起，然后呢，然后，當然是愛情。.,常見的鏡頭,三 客觀鏡頭 也稱中立鏡頭,客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭 四 正反打鏡頭 模擬劇中人對話時各自的視 點,不斷變動對話雙方的視點 （兩人對話時互相看對方）,電影畫面造型元素-景別,景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍。 主要分為: 遠景 全景 中景 近景 特寫,景別+構(gòu)圖+光線的變化=風格,不同景別的表現(xiàn)作用,遠景：介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場面（楢山節(jié)考 全景：客觀展現(xiàn)被攝體全貌；交待事物之間的相互關(guān)系；交待主體與環(huán)境之間關(guān)系（整個場景、人物整體） 中景：利于表現(xiàn)動作、姿態(tài)、手勢；利于情節(jié)交流（人物膝蓋以上）,不同景別的表現(xiàn)作用,近景：重在表現(xiàn)人的神態(tài)；重在表現(xiàn)事物色彩、質(zhì)地、紋理（胸部以上）（胸部以上） 特寫：細膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒（肩部以上）（小鞋子）松子的一生,歐巴、dont cry,鏡頭的角度,思考題： 、電影鏡頭的角度主要有哪些變化？ 、舉例說明，不同的角度會產(chǎn)生什么不同的藝術(shù)效果？,第六代導演-婁燁,中國內(nèi)地第六代導演領(lǐng)軍人物之一，畢業(yè)于1989級北京電影學院導演系 代表作: 頤和園春風沉醉的晚上蘇州河花推拿 無限的遐想中夾雜著現(xiàn)實的烙印，這種感覺為思想上的另類，肩扛跟拍，鏡頭搖晃，不經(jīng)意不規(guī)整的運動構(gòu)圖,文藝范、不俗、不重復,一、鏡頭角度的劃分,鏡頭的角度 是指攝影（像）機鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角 鏡頭角度的類型 平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭,偉大領(lǐng)袖毛主席,垂直角度,a平視鏡頭 指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實、平穩(wěn)、莊重的感覺。,舟舟的世界多用平視,b俯視鏡頭,指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭給觀眾造成心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺，同時它可獲得開闊的視野，可表現(xiàn)大的場景。帶有很強的感情色彩，有一種蔑視的態(tài)度,小鞋子小孩的壓抑心情,C、仰視鏡頭,指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴、壯觀等。適合近距離表現(xiàn)高大物體，有很強的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；,鋼的琴工人階級,鏡頭的運動,1、運動鏡頭 同一鏡頭中鏡頭位置的改變（包括焦距、方向、角度等的改變）和攝影（像）機位置的改變從而造成鏡頭的運動 2、鏡頭運動的基本形式 推、拉、搖、移、跟,升降以及綜合鏡頭 鋼的琴松子的一生（拉降）,推鏡頭的作用,、介紹：鏡頭的移動把我們帶入故事環(huán)境。 、突出一個重要的戲劇元素。 、內(nèi)心表現(xiàn)。,大話西游之月光寶盒,拉鏡頭的作用：,、作為結(jié)尾 、表現(xiàn)在空間中遠離 、 道德思想上的突破 、 孤獨感、痛苦感、無能為力感和死亡感。,三、運動在電影中的作用,1、使影片形成一種“動”的美感。攝影機的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。 2、增加了影片的真實感。 3、“運動”能造成強烈的“視覺刺激”。（商業(yè)片） 4、攝影機的運動是實現(xiàn)“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀實主義作品的美學特征和藝術(shù)魅力。,電影創(chuàng)作中的運動處理,A、紀實風格的作品： 、多用長鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。 B、商業(yè)片：（特別是動作片） 要通過運動，達到吸引觀眾、刺激觀眾，達到賣錢的目的,拳霸,電影評論,概念： 是對一部電影的導演、演員、鏡頭語言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進行分析和批評，又稱電影批評 課程內(nèi)容： 1、寫影評需要分析內(nèi)容 2、寫影評的結(jié)構(gòu) 3、視聽語言分析電影,電影評論,1、評主題 2、人物評論 3、場景細節(jié) 4、矛盾沖突 5、敘事線索 6、情節(jié)與節(jié)奏 7、中外電影的對比 8、視聽語言的分析,雨中曲1952年美國,評主題,1、抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性;紅高粱 2、生命價值與民族命運;為奴十二年 3、對和平和期呼喚與社會的發(fā)展的期望;這個殺手不太冷 4、在人類之愛基礎上不同文化觀念的撞擊與交融。親愛的,人物評論,1、單一人物;（性格特點） 2、某類人物;（抗日戰(zhàn)士、小市民、失孤雙親） 3、對比性人物;（善良與邪惡） 4、從人物關(guān)系評析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。,親愛的人物關(guān)系,3、場景細節(jié) 幾次爭論;手榴彈的出現(xiàn);小刀的運用;幾個人物對死的選擇;照片的作用。小鞋子 4、懸念設置 人物命運為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。七宗罪,小鞋子金魚,隨堂作業(yè),觀看微電影孑分析 1、電影主題 2、電影中人物特點 3、場景細節(jié) 4、為什么要用黑白色調(diào)來處理 5、電影的敘事線索,矛盾沖突,1、進步與反動、民族解放 與法西斯專;辛德勒的名單 2、東西方觀念;推手喜宴 3、宗族。,辛德勒的名單納粹與猶太人,敘事線索 1、單一線索 2、多線索瘋狂的石頭通天塔（看似沒有聯(lián)系，卻聯(lián)系緊密） 情節(jié)與節(jié)奏 戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設置;緊張與舒緩情緒的起伏;鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。,“鬼才導演”寧浩,中國電影導演、編劇 瘋狂的石頭2006年小成本喜劇 獲得臺灣金馬獎最佳原創(chuàng)劇本等大獎 瘋狂的賽車1000萬投資，票房過億 黃金大劫案2011年 無人區(qū)歷時四年2013年（首部西部公路電影） 心花路放2014年,個人欲望與社會欲望、人物掙扎，道德異化，信仰淪落,影視畫面的實體元素 -主體、陪體、環(huán)境,圖的組成 構(gòu)圖一般包括三個主要部分：主體、陪體和環(huán)境（前景和背景），也稱為畫面的實體元素(mv),主體畫面結(jié)構(gòu)的靈魂,主體是影視畫面中的主要對象 影視畫面的主體可以是單主體、雙主體、多主體交替出現(xiàn)。 陪體突顯主體的綠葉 陪體是相對于主體而言的，它是指與拍攝主體有緊密聯(lián)系的對象，是畫面中陪襯主體的景物或人物。（人物、靜物）,背景的作用,背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時空環(huán)境最愛 背景能表現(xiàn)主體所處的空間的大小天使愛美麗 背景能烘托主體羅拉快跑 背景還能造成各種畫面氣氛、情調(diào)，幫助解釋內(nèi)容,天使愛美麗,寫影評的框架格式,第一段：大概介紹下劇情、表達出文章的中心思想。 第二段：從導演的意圖出發(fā)，評論電影的主題、導演想要表達的思想。 第二段：評論印象最深刻的電影情節(jié)，對揭示主題有什么樣的幫助或者作用。 第三段：用視聽語言，從攝影的角度分析電影中的畫面。 第四段：做最后的總結(jié),寫影評的框架格式,第一段：簡單介紹導演資歷和作品，引申出評論的影片。 第二段：電影中音樂是如何烘托主題的 第三段：電影色彩具有什么樣的特點 第四段：評論這部電影最鮮明的風格 第五段：最后指出電影中的一點瑕疵，并做最后總結(jié)。,“電影藝術(shù)家”張藝謀,張藝謀，1950年11月14日生于陜西西安，中國電影導演，“第五代導演”代表人物之一 1984年第一次擔任電影一個和八個的攝影師，獲中國電影優(yōu)秀攝影師獎 1987年執(zhí)導的第一部電影紅高粱獲中國首個國際電影節(jié)金熊獎,集民族文化、社會思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體,“電影藝術(shù)家”張藝謀,代表作品： 1984年在影片一個和八個中擔任攝影師 ，黃土地的攝影 年導演第一部影片紅高粱，作品以濃烈的色彩、豪放的風格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意于一爐,“電影藝術(shù)家”張藝謀,代表作品： 1990年與楊鳳良合作導演影片菊豆，講述了一個“被禁錮的激情”的故事 1991年導演影片大紅燈籠高高掛， 1992年導演影片秋菊打官司，影片一改張藝謀以往的風格，采取了紀實風格、偷拍、大量采用非職業(yè)演員的半紀錄片手法，真實反映了當代中國農(nóng)村的面貌,“電影藝術(shù)家”張藝謀,1991年導演影片大紅燈籠高高掛，影片的光影、構(gòu)圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚。（奧斯卡最佳外語片提名） 1994年導演影片活著，影片以中國內(nèi)戰(zhàn)和新中國成立后歷次政治運動為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國人的命運。,“電影藝術(shù)家”張藝謀,1996年導演影片有話好好說，是一部都市輕喜劇，劇情京味十足，詼諧幽默 1998年導演影片一個都不能少，影片反映了中國農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業(yè)演員的作品 （威尼斯金獅獎）,我第一次看的電影,“電影藝術(shù)家”張藝謀,1999年導演影片我的父親母親，現(xiàn)實與回憶相交錯，現(xiàn)實用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn) 2002年導演影片英雄，內(nèi)地票房2.5億，中國在全球票房記錄保持者。 2004年導演影片十面埋伏 2006年導演影片滿城盡帶黃金甲,“電影藝術(shù)家”張藝謀,2005年導演影片千里走單騎，獲得華表獎優(yōu)秀故事片獎、第26屆香港電影金像獎最佳亞洲電影大獎。（高倉?。?2009年導演影片三槍拍案驚奇 2010年導演影片山楂樹之戀 2011年導演影片金陵十三釵 2013年9月16日，導演影片歸來,瘋狂的石頭解析,嚴密的邏輯 中國式的黑色幽默： 多線索敘事方式 聲話方面： 1、方言，（重慶、青島、粵語）人的立體感 2、音樂：西洋樂器和中國樂器的結(jié)合、（著火追敢) 小天鵝舞曲忘情水我愛你親愛的姑娘我愛北京天安門我是重慶宰 3、對白（道哥說自己很有道義，其實）,瘋狂的石頭解析,場景細節(jié); 1、廁所：封閉空間、窺探隱私、（不是想來就來、包世紅上廁所心理的變化） 2、玉石：欲望的源頭 3、下水道：骯臟，狹窄（小賊的狀況) 4、可樂：砸車、用來騙錢（線索） 黑色幽默（環(huán)境和個人所處環(huán)境的不協(xié)調(diào)加以放大、甚至扭曲）1、和平共處一室 2、繩子不夠長,瘋狂的石頭解析,蒙太奇的運用：（剪輯手法、1+1大于2） 交叉蒙太奇（同一時間在不同空間發(fā)生的兩種事情交替出現(xiàn)，構(gòu)成緊張的氣氛和強烈的節(jié)奏感）電影開始部分（幾條線索第一次聯(lián)系） 平行蒙太奇（同一時間不同地點的事情并列出現(xiàn)）道哥和女友打電話 隱喻蒙太奇：水管滴答 對比蒙太奇：一種低端小毛賊，一種國際大盜，階級對比,“文痞”姜文,中國大陸演員、導演、編劇、監(jiān)制。1984年畢業(yè)于中央戲劇學院，24歲即憑借在芙蓉鎮(zhèn)、春桃中的表演獲得了1987、1988年兩屆大眾電影百花獎最佳男主角 北京人在紐約紅高粱末代皇帝尋槍,“文痞”姜文,導演作品： 陽光燦爛的日子時代周刊評為“九五年度全世界十大最佳電影”之首 （意識流）。 鬼子來了在2000年第53屆戛納國際電影節(jié)上榮獲了評審團大獎(現(xiàn)實主義） 太陽照常升起。該片以環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)的方式(魔幻現(xiàn)實主義) 讓子彈飛2010年 一步之遙2014年,姜文電影風格,英雄主義 雄性沖動 （讓子彈飛） 對女性的迷戀 （陽光燦爛的日子 浪漫主義流派 日本情結(jié) 火車情結(jié),一個男人得有多愛他的妻子，才會這樣的去拍她,蒙 太 奇,蒙太奇,定義：蒙太奇原法語montage的譯音，原本是建筑學上的用詞，意為裝置、安裝?，F(xiàn)指電影創(chuàng)作過程中的剪輯、組合（電影修辭手法）,格里菲斯“最后一分鐘營救”,電影藝術(shù)家對蒙太奇論述,前蘇聯(lián)電影理論家?guī)炖镄し蛘J為： 把動作的各個鏡頭在一定順序下連接，完成一個完整的藝術(shù)品，這就是蒙太奇。,庫里肖夫,庫里肖夫效應,鏡頭1、一個男子沒有特殊面部表情的特寫 鏡頭2、一碗湯 鏡頭3、一個女孩在玩玩具狗 鏡頭4、一個婦女躺在棺材里 1+2=饑餓 1+3=愉快 1+4=悲傷,小孩撿西紅柿+吃=死亡,前蘇聯(lián)電影導演普多夫金,他的理論： 把各個分別拍好的鏡頭很好的連接起來，讓觀眾感覺是完整的，不間斷的，連續(xù)的運動就是蒙太奇。 A一個人在笑 B手槍指著這個人的臉 C驚懼的臉 A+B+C=怯懦 C+B+C=勇敢,蒙太奇的分類與形式,蒙太奇可分為：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇三種類型 敘事蒙太奇：平行、交叉、重復、連續(xù) 表現(xiàn)蒙太奇：抒情、心理、隱喻、對比蒙太奇 理性蒙太奇：雜耍、反射、思想蒙太奇,蒙太奇手法,敘事蒙太奇 敘事蒙太奇以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，引導觀眾理解劇情。 表現(xiàn)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇是以相連的或相疊的鏡頭、場面、段落在形式