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學(xué)科教育論文-數(shù)字化視唱練耳教學(xué)研究1.數(shù)字化尋源數(shù)字,在我們的生活中無處不在,同樣也充實著音樂的每一個角落。在傳統(tǒng)音樂的記譜法中,以數(shù)字方式標(biāo)記或注釋的內(nèi)容就不勝枚舉,如標(biāo)準(zhǔn)音高A=440赫茲;速度標(biāo)記;音符的名稱;音程、和弦的標(biāo)記;小節(jié)的數(shù)量等等。在近現(xiàn)代作曲家的作品中,甚至開始直示數(shù)字符號,以代表作曲家對作品的詮釋。但數(shù)字在音樂作品中的研究地位,多數(shù)存在于理論的范疇中,用以解釋其存在的依據(jù)及分析。在實際訓(xùn)練中并沒有得到充分的利用。2.數(shù)字化的作用在音樂基礎(chǔ)訓(xùn)練中,技術(shù)與音樂性一直是我們追求的目標(biāo)。技術(shù)訓(xùn)練最重要的部分在于準(zhǔn)確,只有準(zhǔn)確的完成每一個技術(shù)要求,才可能較好的體會到音樂表現(xiàn)力。而音樂表現(xiàn)力的完美體現(xiàn),跟完美的技術(shù)是分不開的。數(shù)字化之所以存在,主要的原因就是為所釋內(nèi)容的準(zhǔn)確性服務(wù),這也正是我們基礎(chǔ)課程所要解決的一個重要問題。在以往的基礎(chǔ)課教學(xué)中,教師會對一些內(nèi)容數(shù)字化要求,如速度,拍子等,但進(jìn)一步的數(shù)字化分析往往被注重音樂表現(xiàn)的客觀要求所忽略。(如節(jié)奏的準(zhǔn)確性,音高;力度的數(shù)值分析等)雖然作品中的節(jié)奏要根據(jù)不同樂曲的風(fēng)格進(jìn)行音樂處理,但就單純的節(jié)奏而言,其演奏時值應(yīng)該是統(tǒng)一的。在下列單聲部旋律中,節(jié)奏間的細(xì)微變化,就很難準(zhǔn)確的量化。利用數(shù)字化圖表分析,就很直觀的表現(xiàn)出來。(此章參見多媒體方式下的音樂聽覺訓(xùn)練一文)特別是多聲部的作品,在快速演奏的前提下,單位拍節(jié)奏的準(zhǔn)確性,決定了樂隊的整體效果。如果我們在單位拍節(jié)奏訓(xùn)練時,不能使學(xué)生準(zhǔn)確掌握,在交響作品中,象這樣多聲部的齊奏將無法想象。所以說,數(shù)字化標(biāo)準(zhǔn)訓(xùn)練狀態(tài)下的結(jié)果是準(zhǔn)確,準(zhǔn)確支持完美技術(shù)的發(fā)揮,完美的技術(shù)發(fā)揮用來更好的表現(xiàn)音樂。3.數(shù)字化應(yīng)用在中音網(wǎng)()中音論壇/中音STN教學(xué)系統(tǒng)的數(shù)字化音樂教育手段與多媒體技術(shù)在音樂基礎(chǔ)課中的實際應(yīng)用欄目中,有一位網(wǎng)友提出的問題非常好,將教學(xué)所需內(nèi)容數(shù)字化,以多媒體電腦的方式再現(xiàn)于課堂,可以解決很多以前不能解決的問題,甚至無法涉及到的領(lǐng)域。其應(yīng)用對象是全方位的。關(guān)鍵要看教師怎樣利用這一先進(jìn)的手段來詮釋音樂。下面這一譜例是我們聽寫中常用的一例,在傳統(tǒng)聽辯中,教師利用鋼琴給出標(biāo)準(zhǔn)音高、速度后進(jìn)行彈奏,學(xué)生在進(jìn)行樂譜記錄后就大功告成。但我們忽略了一個音樂訓(xùn)練的重要內(nèi)容-音樂性。雖然,在教師彈奏過程中,每一遍都包涵著對作品的音樂處理,可遺憾的是它呈現(xiàn)給學(xué)生的整體音樂形象,無法統(tǒng)一。利用MW3或TT作曲家等軟件可以比較容易的做到對音樂表現(xiàn)力的描述。在MW3中,其特有的卷簾窗、總體窗口、譜頁窗口、事件列表及多重顯示,可將樂曲修飾的更加完美,在無限反復(fù)過程中,依舊能夠準(zhǔn)確的表達(dá)音樂本身的內(nèi)涵。作品中跳音力度;持續(xù)音的長度;連線中旋律的漸強、漸弱等整體音樂表現(xiàn)的布局已一目了然。將修飾后的作品再次呈現(xiàn)給學(xué)生,我們可以非常清楚地告訴他們,所學(xué)到的不僅是技術(shù),更重要的是聽到了音樂。這就是音樂訓(xùn)練數(shù)字化帶給我們的第一個優(yōu)勢,準(zhǔn)確而不失音樂性。音樂訓(xùn)練數(shù)字化帶來的第二個優(yōu)勢,是使教學(xué)內(nèi)容具有更大的擴展空間。在以往的聽辯過程中,復(fù)雜對位的訓(xùn)練基本無法進(jìn)行,其一是因為學(xué)生在學(xué)習(xí)時沒有

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